Opéra Bastille ( французский: [ɔpeʁa bastij] ( слушать ) , "Bastille Opera House") представляет собой современный оперный театр в 12 - м округе Парижа , Франция. Открыл в 1989 году как часть президента Франсуа Миттеран «S Grands Travaux , он стал основным средством в Парижской национальной опере , главной оперной труппы во Франции, наряду с взрослым Гарнием ; большинство оперных спектаклей показывают в Бастилии вместе с некоторыми балетными постановками и симфоническими концертами., а Дворец Гарнье представляет смесь оперных и балетных постановок.
Адрес | Площадь Бастилии 75012 Париж Франция |
---|---|
Координаты | 48 ° 51′7 ″ с.ш., 2 ° 22′14 ″ в.д. / 48,85194 ° с. Ш. 2,37056 ° в.Координаты : 48 ° 51′7 ″ с.ш., 2 ° 22′14 ″ в.д. / 48,85194 ° с. Ш. 2,37056 ° в. |
Общественный транспорт | Бастилия , Лион , 20, 29, 65, 69, 76, 86, 87, 91 |
Тип | Оперный театр |
Вместимость | 2 745 |
Строительство | |
Построено | 1984–1990 |
Открыт | 1989 г. |
Архитектор | Карлос Отт |
Арендаторы | |
Парижская национальная опера | |
Веб-сайт | |
operadeparis.fr |
Он был спроектирован уругвайским архитектором Карлосом Оттом и расположен на площади Бастилии . Всего в нем могут разместиться 2723 человека, включая главный театр, концертный зал и театр-студию.
История
Предпосылки и конструкция
Идея нового «популярного и современного» оперного театра в Париже впервые возникла в 1880-х годах, всего через несколько лет после открытия Дворца Гарнье . [1] Он будет оставаться виртуальным в течение столетия и периодически появляться вновь из-за повторяющегося «кризиса в Опере» и ограничений, наложенных на современную оперную постановку дворцом Гарнье. В 1965–1968 годах его продвигал режиссер Жан Вилар , наиболее видная фигура в «популярном театре» того времени, который заказал проект реформирования Национального оперного театра и повторил провокационный призыв композитора Пьера Булеза «взорвать». вверх оперные театры », а также старшим государственным служащим Франсуа Блох-Лайне в отчете 1977 года об управлении и перспективах Оперы.
В 1981 году новоизбранный президент Франсуа Миттеран включил новый оперный театр в свою большую программу строительства памятников, известную как « Grands Travaux ». Первоначально проект был частью Cité de la musique , комплекса музыкальных заведений на северо-востоке Парижа. Было быстро решено отделить его и построить в районе Бастилии в Париже, районе относительно рабочего класса, который также вызвал французскую революцию и был традиционной отправной или конечной точкой для демонстраций . В следующем году под руководством Государственной корпорации «Опера Бастилия» (EPOB) был объявлен международный конкурс на выбор архитектора. 756 записей были получены, и в ноябре 1983 года, конкурс был выигран тогда еще мало известного архитектора Карлоса Отта , в уругвайской жизни в Канаде. Было сказано, что жюри, которое - как это часто бывает на архитектурных конкурсах - не знало авторов заявки, ошибочно предположило, что его проект был разработан американским архитектором Ричардом Мейером .
Строительство началось в 1984 году со сноса железнодорожного вокзала Гар-де-ла-Бастилия , который открылся в 1859 году и закрылся в 1969 году, и где после этого проходили художественные выставки. В 1986 году новое правое правительство во главе с Жаком Шираком рассматривало возможность отмены проекта, но в конце концов решило, что он слишком продвинутый, и снова дало ему зеленый свет. Президент Миттеран оставался лично вовлеченным в процесс строительства до такой степени, что группа планирования направила ему решение о цвете сидений после внутренних разногласий. (Он выбрал черный.)
В первоначальном проекте дом также включал в себя малый концертный зал и многоцелевой зал (« модульный зал »). Последнее было публичной просьбой Пьера Булеза, который давно публично сетовал на отсутствие подходящего места для современной музыки и экспериментальных выступлений в Париже. Однако из-за задержек со строительством он был в конечном итоге отложен, к большому раздражению Булеза, и в конечном итоге подобное сооружение было построено как часть Cité de la Musique. Концертный зал, известный как Амфитеатр Бастилии ( amphithéâtre Bastille ), поддерживался и строился.
После значительного перерасхода бюджета окончательная стоимость строительства составила 2,8 миллиарда французских франков .
Здание было открыто Франсуа Миттераном 13 июля 1989 года, накануне 200-летия штурма Бастилии , в присутствии тридцати трех иностранных глав государств или глав правительств. Гала-концерт под управлением Роберта Уилсона под названием la Nuit avant le jour ( «Ночь перед днем» ) под управлением Жоржа Претра с участием таких певцов, как Тереза Берганса и Пласидо Доминго . На следующий день там прошел традиционный бесплатный концерт в День взятия Бастилии в Парижской опере . [2]
В доме, который не был достроен на момент официального открытия, первое оперное представление состоялось только 17 марта 1990 года с « Троянцами» Гектора Берлиоза в постановке Пьера Луиджи Пицци .
Проблемы и разногласия
Руководство и общественное восприятие Оперы Бастилии омрачалось различными спорами и скандалами в первое десятилетие существования Дома и даже до его открытия.
В 1987 году дирижер Даниэль Баренбойм , ранее возглавлявший Парижский оркестр , был нанят первым художественным руководителем дома и начал планировать первые сезоны. В январе 1989 года, за шесть месяцев до инаугурации, председатель правления компании Пьер Берже , ранее возглавлявший модный дом Yves Saint Laurent , уволил Баренбойма, как сообщается, из-за отказа дирижера сократить его зарплату вдвое, а также из-за его модернистской позиции, которая Берже считался непригодным для «популярного» оперного театра. Также было отмечено, что Баренбойм был нанят правым правительством, а Берже был видным сторонником и спонсором Социалистической партии . Это решение оказалось чрезвычайно спорным в области искусства: Патрис Шеро отказался от организации инаугурационного гала, композитор Пьер Булез ушел из Совета директоров, а Герберт фон Караян и Георг Шолти , а также несколько других известных дирижеров подписали письмо протестовали и призвали бойкотировать оперу Бастилия, отменив там свои концерты. Это затрудняло поиск нового художественного руководителя; В мае Берже наконец-то смог объявить о назначении корейского пианиста и дирижера Мён Вун Чонга , тогда еще молодого и практически неизвестного во Франции. Чанг взял яму для первого оперного спектакля в мае 1990 года.
Хотя его срок позже был продлен до 2000 года, Чанг был уволен в 1994 году после победы на выборах правой коалиции, прекращения правления Пьера Берже и силовой игры с назначенным директором компании Хьюгом Галлем , который аннулировал свой контракт; в разгар конфликта Чонгу физически не позволили войти в здание, несмотря на судебное решение в его пользу. [3]
Здание было источником не только внутренних конфликтов, но и неприятностей. Еще в 1991 году несколько из 36 000 бордовых известняковых панелей, покрывающих фасад, начали падать, что привело к установке защитных сеток на некоторых внешних стенах в 1996 году; Недовольный директор окрестил их «дырявыми презервативами». [4] В последующие годы пришлось провести несколько других крупных ремонтных работ, включая ремонт звукоизоляции и акустики оркестровой ямы , каждый раз со сложными, а иногда и судебными процедурами для определения виновных. [5] Проблемы с фасадом не были решены до 2009 года, когда были установлены новые плиты из композитного материала, прикрепленные по-другому. [6]
Операции
Изначально предполагалось, что Опера Бастилии станет единственной оперной площадкой компании, а дворец Гарнье - исключительно балетной площадкой. Однако от этого строгого разделения отказались в 1990-х годах, когда некоторые оперы ставились во Дворце Гарнье, а балет труппы также танцевал в Бастилии. С тех пор большинство оперных представлений проходит в современном доме с балетными представлениями и несколькими симфоническими концертами каждый сезон, в то время как традиционный дом представляет собой несколько равномерное сочетание оперных и балетных представлений.
Юго Галль, занявший пост директора Парижской национальной оперы в 1995 году, изначально был противником концепции Бастилии, как известно, язвительно говоря, что новый оперный театр был «неправильным ответом на проблему, которой не существовало». Тем не менее, за свой девятилетний срок ему приписывают стабилизацию административного, артистического и финансового положения компании, что отчасти было связано с возможностями, предлагаемыми современным театром: более высокие доходы за счет большей вместимости , более широкого набора технических средств. для режиссеров - лучшая рабочая среда, большая гибкость расписания. [7]
Дизайн
Опера Бастилии находится на площади Бастилии . Чтобы «слиться» с ландшафтом, площадь не была перестроена, чтобы выровняться с ней в общем параллельном плане, но левая сторона фасада была оставлена частично скрытой за более старым и меньшим зданием, которое было Предполагалось, что создается впечатление, что оперный театр был частью этого района в течение очень долгого времени. Затем здание удлиняется за фасадом, приобретая обычно треугольную форму, скрытую за другими зданиями вокруг. Театр «увенчан непрозрачным кубом сценического здания и окутан сетчатыми стеклянными стенами… Опера открыта для общения внешнему миру, в то время как фойе с их широким обзором на город имеют гладкий, безличный вид. зал ожидания в аэропорту ". [8] Эти фойе расположены вокруг зрительного зала театра на нескольких уровнях и придают внешнему стеклянному фасаду круглую форму.
Вход в холл прямо с площади на уровне улицы. Хотя монументальная внешняя лестница, ведущая в фойе первого уровня, и прямой подземный доступ от станции метро Bastille к вестибюлю были построены, в конечном итоге они были закрыты.
Зрительный зал театра был рассчитан на 2723 места, позже уменьшился до 2703; он организован в формате арены с двумя огромными балконами сзади и несколькими узкими балконами по бокам. В несколько воинственном уходе от Дворца Гарнье, который имеет несколько десятков типов сидений и не обеспечивает обзор сцены со всех из них, каждое место в Опере Бастилии предлагает неограниченный вид на сцену, это тот же тип сиденья. с таким же уровнем комфорта, и никаких ящиков нет . Субтитры видны со всех сидений, кроме тех, что находятся в самом конце арены и на первом балконе. В 2005 году в задней части арены были созданы две небольшие стоячие зоны; билеты продаются по 5 евро, только в вечер спектакля. Нет никакой «королевской» или «президентской ложи»; вместо этого одно из обычных мест на арене, в ряду « VIP » (ряд 15) сразу после центрального прохода, считается президентским креслом, хотя не все президенты с 1989 года были заядлыми любителями оперы. [9]
Из-за своего размера зал часто - и неблагоприятно - называют «сосудом», и, по сравнению с другими оперными театрами мирового класса, акустика в лучшем случае описывается как разочаровывающая. Одна техническая особенность, призванная улучшить его, состоит в том, что пол оркестровой ямы на самом деле представляет собой небольшой лифт, который позволяет адаптировать яму к требованиям выступления, поднимая ее для небольшого оркестра и опуская для более крупных и крупных оркестров. громче; в самой большой конфигурации яма вмещает 130 игроков.
Зал , как правило , холодно в цвете из - за протуберанец серого гранита , черного или белого камня и черной ткани в структуре и отделки, а также к молнии от гигантского белого стеклянного потолка, хотя использование Груши для сидений и поручней и дубовый пол придает более теплый светло-коричневый оттенок. Этот современный дизайн вызывает споры с момента открытия дома, часть публики предпочитает богато богато украшенный и светлый декор более традиционного дворца Гарнье.
Бэкстейдж занимает огромную площадь (5000 м²), в шесть раз превышающую площадь сцены : сценическое пространство обрамлено с левой и правой стороны площадками одинакового размера, и эти три зоны повторяются в задней части театра. Система рельсов и вращающийся док позволяют за несколько минут катить целые комплекты на гигантских моторизованных платформах и хранить эти платформы в доступных местах за кулисами; Быстрая смена декораций позволяет артистам отрепетировать одно произведение днем, а вечером исполнить другое, что невозможно во дворце Гарнье. Использование таких платформ также значительно упрощает использование трехмерных наборов по сравнению с традиционными плоскими изображениями. Под сценой находится гигантский лифт, который используется для опускания неиспользуемых площадок съемочной площадки в подземный склад размером с кулисы.
В здании также есть репетиционный зал, повторяющий яму и сцену театра.
Рекомендации
Заметки
- ^ (на французском языке) Patureau, Frédérique: le Palais Garnier dans la société parisienne (1875–1914) . Льеж: Мардага, 1991, стр. 393 кв.
- ^ (на французском языке) Longchampt, Жак: «L'inauguration de l'Opéra Bastille: soirée heureuse, acoustique radieuse». Le Monde , 15 июля 1989 г.
- ^ (на французском языке) Эриксон, Франк: " Chung triomphe enfin à l'Opéra Bastille ". L'Express , 22 декабря 1994 г.
- ^ (на французском языке) Игуинен, Эрван: « L'Opéra Bastille se dote d'un« preservatif à trous » . Libération , 1996-08-22.
- ^ (на французском языке) Лелуп, Мишель: Опера Бастилии: Vous avez dit «populaire»? " L'Express , 2001-05-10.
- ^ (на французском) Вернь, Фредерик: « Avec sa façade refaite à neuf, l'Opéra Bastille retrouve sa sérénité ». Le Moniteur , 19 января 2010 г.
- ^ Аджид, Филипп; Тарондо, Жан-Клод: Парижская опера. Gouverner une grande culturelle . Париж: Vuibert, 2006. Филипп Аджид был заместителем директора Hugues Gall.
- ^ Бовер, стр. 236.
- ^ (на французском языке) Бавелье, Ариана: « Привилегированные звания 15 оперы Бастилии ». Le Figaro, 25 апреля 2009 г.
Источники
- Бовер, Тьерри: Оперные театры мира . Нью-Йорк: The Vendome Press, 1995. ISBN 0-86565-978-8
- (на французском языке) Jourdaa, Frédérique: À l'Opéra aujourd'hui. Де Гарнье в Бастилии . Париж: Ашетт, 2004.
- (на французском языке) Реми, Пьер-Жан [он же Ангреми, Жан-Пьер]: Bastille, rêver un opéra . Париж: Плон, 1989.
- (на французском языке) Saint-Pulgent, Maryvonne de : le Syndrome de l'opéra . Париж: Роберт Лаффонт, 1991.
- (на французском языке) Урфалино, Филипп (ред.): Quatre voix pour un opéra. Une histoire de l'opéra Bastille . Париж: Métailié, 1990.
Внешние ссылки
- Опера Бастилия на сайте Парижской национальной оперы (на английском языке)