Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Выпуск за январь 1919 г.

Другое: «Журнал нового стиха» - американский литературный журнал, основанный Альфредом Креймборгом в июле 1915 года [1] при финансовой поддержке Уолтера Конрада Аренсберга . Журнал работал до июля 1919 года. [1] Он базировался в Нью-Йорке и публиковал стихи и другие произведения, а также изобразительное искусство. [1] Хотя у журнала никогда не было больше 300 подписчиков, он помог начать карьеру нескольких важных американскихпоэтов- модернистов . Среди авторов: Уильям Карлос Уильямс , Уоллес Стивенс , Марианна Мур , Мина Лой , Эзра Паунд., Конрад Эйкен , Карл Сэндберг , Т.С. Элиот , Эми Лоуэлл , HD , Джуна Барнс , Ман Рэй , Скипвит Каннелл , Лола Ридж , Марсель Дюшан и Фентон Джонсон (поэт) (единственный афроамериканец, опубликованный в журнале).

Каждый экземпляр журнала продавался по 20 центов. [2] Целью Других было создание пространства для единства между людьми, которые в остальном отличаются от норм общества. [3] Его девиз гласил: «Старые выражения всегда с нами, и всегда есть другие». [4] Другие были местом свободного мышления и нарушения стандартного сексуального поведения, где поэты вместе появляются в категориях «странности». Это также было пространство для провозглашения сильной принадлежности к местной общине Нижнего Ист-Сайда в Нью-Йорке, которая была идентифицирована со смешанным населением исключенной группы иммигрантов, такой как евреи. Другие 'поэты хотели показать положительный образ еврейской иммиграции. Это население можно рассматривать как представление социального и интеллектуального прогрессивизма и экспериментирования с «новым» [5], а не как стереотипную фигуру самоуничижительного еврея; это было глубоко увековечено евромодернизмом или поэтами из Литтл Ревью . Сюзанна Черчилль описывает его как «дом для самых новаторских стихотворений и представителя новой литературы, признанной опасной и оскорбительной». [5] Это считалось «опасным», потому что критики модернизма рассматривали вторжение чужеродности как загрязнение традиционного стиля литературы, в то время как другие.поэты видели в этом новшество. Впоследствии трансформация американской демографии одновременно вызвала изменение в современной литературе, которая отмечает слияние с другими культурами или, другими словами, плавильный котел.

Перед другими [ править ]

Альфред Штиглиц был фотографом, известным своей всемирно известной картинной галереей «291». Позже он выпустил журнал с таким же названием вместе с несколькими другими поэтами и фотографами, которые разделяли цель публикации и распространения оригинальных произведений искусства новых художников. Альфред Креймборг был поражен творениями Штиглица и был очарован идеей, что художники-экспериментаторы и фотографы могут собраться вместе, чтобы обменяться идеями и заработать похвалу за искусство, которое могло быть высмеяно в другом месте. [3] Под влиянием Стиглица Креймборг решил создать пространство исключительно для литературных художников, «пространство, которое определяет идентичность его жителей, позволяя артистам« найти себя »и найти себе подобных».[3]По этой причине Креймборг основал свой первый экспериментальный журнал под названием The Glebe, что означает «поле или кусок возделанной земли». [3] Он надеялся, что это будет открытое поле для новых художников, у которых нет возможности или уверенности поделиться своими уважаемыми работами. [3] Glebe финансировался Альбертом и Чарльзом Бони, но в конечном итоге Креймборг и Бони разошлись во мнениях о типах работ, которые следует отображать в журнале. Креймборг остался верен своему желанию экспериментировать. Он отдавал предпочтение работам американцев, тогда как бони предпочитали европейское искусство. [6] В конце концов, Креймборг ушел с поста редактора The Glebe, и журнал медленно рухнул.

Другое : новый журнал [ править ]

Другие были пространством и журналом, которому противостояли многие другие поэтические журналы, выпущенные в тот же период. Поэзия и The Little Magazine критиковали новый стиль написания стихов. Они называли достижения Других случайностью [7], но Другие никогда не мстили журналам, критиковавшим себя. Многие стихи Других исследовали темы американской жизни 1910-х годов, такие как промышленный мегаполис, взрывная динамика труда машинного века и катастрофа глобальной войны. [7] Журнал постепенно приобрел репутацию индивидуализма, но он также приобрел имидж "чудаковатого" [3]после добавления других участников, таких как Мэри Кэролайн Дэвис, Мина Лой и Марианна Мур . «Песни девушки» Дэвиса и «Песни о любви» Мины Лой смело рекламируют личное женское пространство. [8] Квирность не была полностью связана с гомосексуализмом, но в смысле новаторства и отказа от норм. Введение Нового Стиха также послужило инструментом и стилем письма, которые помогли эмансипации женщин. [7] Другие стали журналом, который отказался от традиционных стилей поэзии в дополнение к сопротивлению сексуальной скромности. Поэт-мужчины, авторы проекта " Другие"критиковались за слабость и женственность, в то время как писательницы и поэты, напротив, изображались как «суперсовременные Сапфо» [3], другими словами, женщины-гомосексуалисты. Несмотря на критику со стороны многих читателей работ, созданных другими , некоторые рецензенты, такие как Х. Л. Хемкен и Дж. Б. Керфут, признали свободный стих как движение, которое пробудило американский индивидуализм. [3]

Авторы [ править ]

Было много выдающихся участников « Других», включая Эзру Паунда и Т.С. Элиота . В то время как некоторые из них не являются частыми вкладчиками, некоторые из авторов , которые внесли значительный вклад в Других игровых образа как нетрадиционный современный журнал являются Мина Лого , Марианна Мур , Уоллес Стивенс , и Уильям Карлоса Уильямс .

Мина Лой [ править ]

Работа Мины Лой агрессивно исследует женское сознание, особенно учитывая, что она была написана в 1915 году. Ее смелая формулировка женских фантазий и женское исполнение сексуальности полностью отвергают викторианское отрицание женской сексуальности. [7] Стиль работы Лой подчеркивает мятежное состояние авторов, похожих на нее, и свидетельствует об их идентичности «инаковости». [3] Лой нуждался в Других как на свободном пространстве для увековечения ее неортодоксальных ценностей, в то время как журнал зависел от Лой в создании имиджа смелости. В отличие от других журналов, Others были готовы публиковать более длинные произведения без навязывания стандартов формата или цензуры содержания поэтов. [3]Таким образом, «Песни о любви» Лоя открыли для Других прямой доступ благодаря графическому письму, изображающему сцены откровенного секса или гротескной сексуальности. Лой высмеивает романтические условности викторианской письменности в своих откровенных стихах, в которых сексуальность изображается как сложная тема. Представляя себя сексуальной женщиной, скептически относящейся к романтическим традициям, она переворачивает гендерные нормы женщин, ограниченных частной сферой, и мужчин, ограниченных общественной сферой. [7]

Марианна Мур [ править ]

Марианна Мур , в отличие от некоторых экстремально революционных женщин-писателей, таких как Мина Лой или Хелен Хойт , отходит от современных сексуальных условностей. Мур склонен манипулировать использованием грамматики, чтобы уравнять положение мужского и женского субъекта и объектов. Она трансформирует язык, чтобы освободиться от ограничений половых различий. [3] Имена Мура и Лоя часто сочетаются друг с другом в том смысле, что они связаны очень по-разному, но их общие социально-политические принципы предполагают их общую связь с Другими . [5] Мур сочла необходимым в своих статьях судить людей на основе способностей, а также важности культурного превосходства. [5]Некоторые из ее стихотворений свидетельствовали о ее признании того, что она чувствовала себя неуместной через размышления и жизнь. Она периодически использовала животных, чтобы отразить свою озабоченность литературой и природой, а также выразить тему независимости, например, черного лебедя, которого она пишет в своем стихотворении «Критики и ценители». Ее стиль не похож на стиль Лоя, который опасен и провокационен, но в « Других» оба имени связаны друг с другом своей свежестью изложения, новизной, свободой и разрывом с традиционной литературой. [3]

Уильям Карлос Уильямс [ править ]

Уильям Карлос Уильямс - один из основных авторов « Других» и энтузиаст новинок. Он ввел исключение заглавных букв в начале строк как поэтическое нововведение. [3] Это было предложение по дальнейшей модернизации журнала с помощью новых инноваций. Смешанная родословная Уильяма пуэрториканца и англичан способствует его принадлежности к «инаковости». Он также утверждал, что Америка была его единственным возможным домом, поскольку он был свидетелем открытости для иммигрантского населения, которая меняла Америку. Уильямс видел потенциал еврейской иммиграции и увеличения расового смешения как прямое влияние на американскую поэзию. [5] Когда другиенаходился на грани краха в 1916 году, Уильямс воспользовался случаем, чтобы перезапустить журнал. Впоследствии, в 1919 году, он был одним из тех, кто воспользовался случаем и объявил официальное закрытие журнала. Несмотря на то, что он положил конец производству «Других», он включил в последний выпуск восьмистраничный раздел, озаглавленный «Музыка живота», тирады о критике американской поэзии, являющейся «второсортной, дерзкой и бессмысленной» [7], но также обеспечил публике что конец Других был только предлогом для нового начала. [3]

Женский номер [ править ]

Одним из гораздо более поздних выпусков « Других» был «Женский номер», выпущенный Хелен Хойт в 1916 году. Целью выпуска было установление новых отношений между внутренней женщиной и внешним миром. [3] Хойт хотел изобразить скрытую женственность, которую можно было бы передать выражением поэзии. Номер был осужден критиками за неоднозначную тематику. Однако Хойт продолжал стремиться создать пространство, в котором «Искусство определенно бесполое». [3]Подобно современным женским журналам, женский номер предоставлял пространство для самовыражения с точки зрения изучения личных перспектив женского опыта и взглядов. Большинство статей были написаны вольным стихом как акт освобождения от общепринятых норм репрессивной сексуальности. [3] В стихотворении Хойт под названием «Беременной женщине» [9] она пишет: «Совершенно так, чтобы командовать, / служить, поддерживать. / Зная, что вы держите жизнь избиения любимого / в глубине своей жизни»; это раскрывает интимные отношения матери со своим ребенком и контроль над собственным телом женщины. Поэты любят HDсмело писать о женской сексуальности, используя метафоры, чтобы передать значения телесных желаний, или использовать слово «Вечер» как символ чувственности без явного сексуального характера. [3]

Дар других [ править ]

Креймборг действительно был энтузиастом в поисках нового искусства для Других , и поэтому, чтобы продолжить свою работу, ему требовались новые партнерские отношения и финансовая поддержка. К сожалению, его новое партнерство с Уильямом Карлосом Уильямсом, Ф. С. Флинтом и Максвеллом Боденхаймом, которые были одними из первых, кто участвовал в продюсировании « Других» , пошло под откос. Уильямс отверг идею Креймборга о дальнейшем расширении Others и взял на себя последний выпуск журнала, положив конец выпуску журнала. [3] Однако Другие не исчезли бесследно. Те, кто когда-то вносил свой вклад в Других, часто работали вместе, чтобы пересмотреть новые работы друг друга. Скофилд Тайер, Со-издатель и соредактор циферблате также попросили многие Чужие " писателей продолжать производить свою работу в своем журнале. В конце циферблат продолжил другой " поэтический тон. [6]

См. Также [ править ]

  • Список литературных журналов
  • Модернистская поэзия на английском языке
  • Другая группа художников

Ссылки [ править ]

  • Саймонс, Джулиан (1987). Создатели нового: революция в литературе, 1912–1939 . Андре Дойч. п. 122. ISBN 0-233-98007-5. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Черчилль, Сюзанна В. (2004). « " Цифры и факты Чужие» . Архивировано из оригинала на 2007-02-03. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

[2] [6] [4] [3] [8] [5] [9] [7]

  1. ^ a b c "Другие: журнал нового стиха" . Проект модернистских журналов . Проверено 20 февраля +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ a b Бери, Стивен. «Журналы и модернизм: новые подходы», изд. Сюзанна У. Черчилль и Адам МакКибл, Библиотека 9.4 (2008): 492-3. Распечатать.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Черчилль, Сюзанна В. (2006). Маленький журнал «Другие» и обновление американской поэзии . Издательство Ashgate. ISBN 978-0-7546-5332-5.
  4. ^ a b Черчилль, Сюзанна В. "Введение в ДРУГИЕ: ЖУРНАЛ НОВОГО СТИХА". Проект модернистских журналов. Брауновский университет и Университет Талсы, 2011. Интернет. 28 ноября 2013 г. [1] .
  5. ^ a b c d e f Миллер, Кристанна. «Языки,« развязавшиеся в плавильном котле »: чужие поэты и Нижний Ист-Сайд». Модернизм / Современность 14.3 (2007): 455-76. Распечатать.
  6. ^ a b c Аллен, К. (1944). Глеб и другие. College English, 5 (8), 418-423.
  7. ^ a b c d e f g Ньюкомб, Джон Тимберман .. Как сохранилась поэзия ?: Создание современных американских стихов. Урбана: University of Illinois Press, 2012. Печать.
  8. ^ a b Черчилль, Сюзанна В. (Сюзанна Винч). (2005). «Игра в ложь: другие и великий спектральный розыгрыш 1917 года». Американские периодические издания: журнал истории, критики и библиографии , 15 (1), 23-41. DOI: 10.1353 / amp.2005.0002
  9. ^ a b Хойт, Хелен. «Беременной». Другое: Журнал Нового Стиха. Эд. Альфред Креймборг. Нью-Йорк, 1916. 73. Проект модернистских журналов. Интернет.

Внешние ссылки [ править ]

  • Другие в The Modernist Journals Project : цифровое издание от корки до корки с возможностью поиска по всем 28 выпускам из Vol. 1, No. 1 (июль 1915 г.) до Vol. 5, № 6 (июль 1919 г.). PDF-файлы этих выпусков можно бесплатно загрузить с веб-сайта MJP.