Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Георг Филипп Телеманн

В квартеты Париж является собирательным обозначением для двух наборов музыкальных камерных композиций, каждая из которых состоит из шести произведений для флейты, скрипки, виолы да гамба (или виолончели ) и континуо , по Телеман , впервые опубликованных в 1730 и 1738, соответственно. Две свои коллекции Телеман назвал Quadri и Nouveaux Quatuors . Коллективное название «Парижские квартеты» было впервые присвоено им во второй половине двадцатого века редакторами «Telemann Musikalische Werke» из-за их связи с визитом знаменитостей Телемана в Париж в 1737–1738 годах ( Zohn 2008, 600н37). На них есть номера 43: D1, 43: D3, 43: e1, 43: e4, 43: G1, 43: G4, 43: g1, 43: A1, 43: A3, 43: a2, 43: h1, 43: h2 в TWV (каталог произведений Телеманна).

История [ править ]

В Михайловский день (29 сентября) 1737 года Телеман, наконец, покинул Гамбург и отправился в давно откладывающуюся поездку в Париж, куда его, по крайней мере, семью годами ранее пригласили четыре выдающихся французских музыканта: флейтист Мишель Блаве , скрипач Жан-Пьер Гиньон , гамбист Жан- Батист Форкрей и виолончелист / клавесинист по имени Принц Эдуард, точная личность которого неизвестна ( Sadie 1978–79 , 41; Telemann 1740 , 366–67; Zohn 2008)., 453). К 1730 году слава Телемана распространилась по Европе, во многом благодаря распространению его музыки в печатной форме, которая была главным источником признательности его французскими хозяевами. Готовясь к этому визиту (и для этих четырех музыкантов), Телеман составил первую серию из шести парижских квартетов, которые он опубликовал в Гамбурге под (итальянским) названием Quadri a violino, flauto traversiere, viola da gamba o violoncello, e. fondamento: ripartiti in 2. Concerti, 2. balletti, 2. suonate в 1730 году. В ожидании его прибытия парижский издатель Le Clerc переиздал их в 1736 году, поскольку Six quatuors - виолончель, флейта, фиалка или виолончель и басс - продолжают. Тем временем Телеман составил вторую серию из шести квартетов. Они также были напечатаны Ле Клерком в 1738 году во время пребывания Телемана в Париже под названием Nouveaux quatuors en six suites: à une flûte traversiere, un violon, une basse de viole, où violoncel, et bassecontinë . Все двенадцать квартетов были сыграны во время визита композитора четырьмя приглашенными музыкантами, несомненно, в сопровождении самого Телемана на клавесине. Чтобы Форкрей и Эдуард могли по очереди играть соло и континуо басовые партии, Телеман составил отдельные версии партии облигато , одну для виолы да гамба, а другую для виолончели - «хитрый дипломатический жест, типичный для практического ума Телемана». ( Бергманн 1967 , 1101).

Анализ [ править ]

Квадри [ править ]

Шесть квадри для флейты, скрипки, альта да гамба или виолончели и бассо континуо составляют réunion des goûts , поскольку они представляют три национальных стиля в парах (итальянских) концертов соль мажор и ре мажор, (немецких) сонат в Ля мажор и соль минор) и (французские) сюиты ми минор и си минор ( Zohn 2008 , 413). Возможно, что это смешение стилей является преднамеренным намеком на Франсуа Куперена , который в 1724 году опубликовал серию камерных работ под общим названием le goûts réunis (предваряется «Essai de la réunion des Gots François et Italien»). и два года спустя набор из четырех трио-сонат под названиемLes наций , в которых представлены французские, испанские, имперские и пьемонтские национальные черты. Многосекционная, квазиимпровизационная конструкция первого квартета предполагает функцию прелюдии к остальной части коллекции, подобно «сонадам», которые вводят каждую сюиту в Les Nations ( Zohn 2008 , 415). Несмотря на то, что они называются «парижскими» квартетами, « Квадри не более« парижские », чем другие гамбургские издания, известные во французской столице» ( Zohn 2008 , 600n37).

Комбинация инструментов, выбранная Телеманом, обеспечивает большую гибкость при группировании, поскольку партия облигато гамба (которая полностью не зависит от непрерывного баса) может работать в регистре баса, тенора или альта. Хотя он предоставил отдельные версии для альта да гамба и виолончели, из указания «Violoncello in luogo della Viola» на титульном листе Телемана и отдельной части для виолончели следует, что его первым выбором была виола да гамба. Три инструмента облигато в равной степени участвуют в тематической разработке квартетов, часто демонстрируя калейдоскопические текстуры с быстро меняющимися парами инструментов. Несмотря на то, что упор делается на техническую виртуозность, прогрессивный подход Телемана к форме применяет появляющиеся новые идеи Galant.стиль, который способствовал популярности квартетов ( Zohn 2008 , 413–144).

Nouveaux quatuors [ править ]

Nouveaux quatuors ен шесть люксов , как указывает название, все в ванной форме (в отличие от первого набора квартетов). Ключи: ре мажор, ля минор, соль мажор, си минор, ля мажор и ми минор. Этот второй набор поддерживает и даже в некоторых отношениях превосходит высокие стандарты квартетного письма, которые Телеман установил для Quadri . Несмотря на французское название и формы, эти квартеты являются скорее продолжением réunion des goûts, чем поклоном французскому стилю, и эта современная особенность стала важным фактором в обеспечении популярности этих квартетов в Париже. Другим фактором могло быть равное участие трех частей obbligato, что имело сильный культурный резонанс в обществе, очарованном искусством разговора (Зон 2008 , 453–54).

Дальнейшие квартеты [ править ]

Еще два сборника, каждый из шести квартетов Телемана и партитур которых хотя бы немного отличается от квартетов, связанных с визитом Телемана в 1737–1738 гг., Были впоследствии опубликованы в Париже. Примерно с 1746 по 1748 год Ле Клерк выпустил сборник « Шесть четвертей или трио по 2 флейты траверсьера или 2 скрипки и 2 виолончели или 2 фагота, dont le second peut être entierement retranché, ou se joüer sur le clavessin» (Шесть квартетов или трио. для двух флейт или скрипок и двух виолончелей или фагота, вторая из которых может быть полностью исключена или заменена на клавесин). Как и Quadri , это было переиздание сборника, впервые опубликованного в Гамбурге в 1733 году ( Zohn 2008, 359, 454, 560). Таким образом, это был третий сборник квартетов Телемана, изданный в Париже. Где- то между 1752 и 1760 годами Ле Клерк выпустил Quatrième livre de quatuors , флейту, скрипку, альт и бассо континуо. Это издание почти наверняка не было санкционировано композитором, поскольку оно состоит из довольно неуклюжих аранжировок ранних произведений, изначально написанных полностью для струнных. Оригинальные версии находятся в рукописях Дармштадта и Дрездена , скопированных между 1710 и 1735 годами, которые выполнены в итальянском стиле Телемана 1709–1515 годов ( Zohn 2008 , 266–67).

Прием [ править ]

Через два года после возвращения в Гамбург сам Телеман сообщил о том, какое влияние оказали его квартеты в Париже:

Замечательные выступления этих квартетов господ Блаве (поперечная флейта), Гиньона (скрипка), молодого Форкроя [то есть Форкрея] (виола да гамба) и Эдуарда (виолончель) стоило бы описать, если бы можно было найти слова им справедливость. Короче говоря, они привлекли внимание двора и города и за очень короткое время приобрели для меня почти всеобщую известность и возросшее уважение. ( Telemann 1740 , 367, перевод из Bergmann 1967 , 1101)

Телеман при жизни прославился составлением квартетов, из которых он написал не менее 40 ( Oleskiewicz 2003 , 490; Ruhnke 1992 , 137–92). Однако только два современных автора предлагают подробное обсуждение квартетного письма в целом и квартетов Телемана в частности, Иоганн Адольф Шайбе и Иоганн Иоахим Кванц ( Oleskiewicz 2003 , 492).

В выпуске еженедельного музыкального журнала Der Critische Musikus за вторник, 26 января 1740 года , Шайбе написал статью, в которой объяснял, что написание квартета ставит перед композитором особые задачи. Согласно Шайбе, они могли быть написаны на французский манер или в уникальном для них стиле; формально это могут быть сонаты или концертная форма . Из этих замечаний становится ясно, что Шайбе имел в виду парижские квартеты Телемана, особенно когда он заметил, что «обычно лучше всего использовать вместе четыре разных инструмента; прежде всего, поперечную флейту, скрипку, альт да гамба и бас. лучше всего звучат вместе »( Oleskiewicz 2003 , 490–91).

В своем Versuch ( Quantz 2001 ) Кванц, кажется, молчаливо критикует более поздний стиль Телемана, восхваляя только более ранние квартеты, написанные до 1734 года. После публикации книги Куантца в 1752 году Телеман написал автору. Хотя его письмо не сохранилось, судя по ответу Кванца, он, очевидно, требовал знать, почему Куантс упомянул только свои ранние, неопубликованные трио и квартеты. Кванц ответил, что «именно эти квартеты впервые заставили меня лично лучше понять характеристики хороших квартетов и вдохновили меня несколько лет назад на то, чтобы отважиться заняться именно этой областью. Ты бы винил меня, если бы я, не пренебрегая другими, испытывал к ним особую любовь? " ( Зон 1997, 441). Из этого ответа, а также из своих собственных квартетов кажется очевидным, что Кванц не столько думал о композиционных деталях работ Телемана, сколько с ностальгией вспоминал свою любовь к тем произведениям, которые он изучал в юности ( Oleskiewicz 2003 , 501).

Редакции [ править ]

  • Телеманн, Георг Филипп. 1730. Квадри на скрипке, flauto traversiere, виола да гамба или виолончель, e fondamento: рипартити в 2. концерте, 2. балетте, 2. суонате . Гамбург: Телеманн. Перепечатано, Факсимильное собрание Шумилова SH 01. [Густавсберг]: Musici Segreti; [Магдебург]: Издание Walhall, 2004.
  • Телеманн, Георг Филипп. 1736. Шесть четверостиший: виолончель, флейта, фиалка или виолончель и басс континуэ , новое издание, gravee par De Gland, graveur du roy. Париж: г-н Ле Клерк ле Кадет, Ле Сэр Ле Клерк, La vieuve Boivin. Перепечатано с копии в Библиотеке Конгресса США. Базель: Musica Musica, Марк А. Мидоу, 1981.
  • Телеманн, Георг Филипп. 1738. NOUVEAUX quatuors ан шесть люксов: à ипа флейта Traversière, ип Violon, ипа Бассы де Виола, où Violoncel, и др Бассы ПРОДОЛЖИТЬ . Париж: L'auteur, Vater, Boivin, et Le Clerc. Перепечатано с копии в Библиотеке Конгресса США. Факсимиле исполнителей 98224. Нью-Йорк: Факсимиле исполнителей, 1998.

Ссылки [ править ]

  • Бергманн, Вальтер. 1967. «Телеман в Париже». Musical Times 108, вып. 1498 (декабрь): 1101–1103.
  • Олескевич, Мэри. 2003. "Quatuors" Quatuors и другие недавно открытые работы ". Старинная музыка 31, вып. 4 (ноябрь): 484–96, 498–504.
  • Quantz, Иоганн Иоахим . 2001. « Об игре на флейте» , исправленное переиздание второго издания, переведенное с нотами и вступлением Э. Р. Райли. Лондон: Фабер и Фабер; Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN  1-55553-473-2 (PBK).
  • Рунке, Мартин (ред.). 1992. Георг Филипп Телеман: Thematisch-Systematisches Verzeichnis seiner Werke (TWV): ​​Instrumentalwerke 2 . Кассель: Bärenreiter.
  • Сэди, Джули Энн. 1978–79. "Смычковые инструменты континуо во французской камерной музыке барокко". Труды Королевской музыкальной ассоциации 105: 37–49.
  • Телеманн, Георг Филипп. 1740 г. « Телеманн ». В Grundlage einer Ehrenpforte, woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler и др. Leben, Wercke, Verdienste и др. Erscheinen sollen , под редакцией Иоганна Маттесона , 354–69. Гамбург: In Verlegung des Verfassers. Новое издание с оригинальной нумерацией страниц, отредактированное Максом Шнайдером . Берлин: Kommissionsverlag von Leo Liepmannssohn, Antiquariat, 1910.
  • Зон, Стивен. 1997. "Новый свет на защиту музыки Телемана Кванцем". Старинная музыка 25, вып. 3 (август): 441–50, 452–61.
  • Зон, Стивен. 2008. Музыка для смешанного вкуса: стиль, жанр и смысл в инструментальных произведениях Телемана . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-803796-5 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • 12 Quadri 'Paris Quartets' : партитуры в проекте International Music Score Library Project