Концерт для фортепиано № 6 в Б-бемоль мажор , К. 238, был составлен Моцарта в январе 1776 г. Его концерт № 7 (К. 242) для трех фортепиано и его концерт № 8 (246) К. до мажор последует через три месяца. Эти три работы разделяют то, что Катберт Гирдлстоун называет стилем галанта . [1]
Концерт для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор | |
---|---|
№ 6 | |
В. А. Моцарт | |
Каталог | K . 238 |
Стиль | Классический период |
Сочиненный | 1776 г. |
Движения |
|
Подсчет очков |
|
Работа состоит из трех частей :
Произведение оценивается для двух флейт , двух гобоев , двух валторн , соло- фортепиано и струнных . Это слегка текстурированная работа с самого начала карьеры Моцарта. Партитура с автографом хранится в Библиотеке Конгресса США . Моцарт намеревался опубликовать партитуру после того, как сочинил ее, но она не появилась в печати до его смерти в 1793 году. [2] Однако он все же исполнил произведение в Мюнхене в 1777 году [3] и в Аугсбурге. 22 октября 1777 года. Его ученица Роза Каннабич исполнила сочинение в Мангейме 13 февраля 1778 года. [2] Анджела Хьюитт отмечает, что первые исполнения произведения были, вероятно, на клавесине, а не на фортепиано . [4]
Музыка
Первая часть в форме сонаты обозначена как Allegro aperto . «Аперто» буквально означает «открытый», атрибут, часто используемый в ранних концертах Моцарта, и хотя точное значение, которое имел в виду Моцарт, неизвестно, оно передает «сияние и веселье», как отмечает пианистка Анджела Хьюитт . [4] В развитии предложение эпизод второстепенного режима арпеджио и сломанная октава в пианино, противопоставлено «слезные интервалами» [4] гобой. Именно в развитии, и только там, Гердлстон считает, что движение «дает нам представление о настоящем Моцарте», поскольку перепросмотр воспроизводит «благовоспитанный, аристократический добрый нрав» открытия движения. [5] Моцарт дал короткую каденцию. [4]
Во второй части ми-бемоль мажор с пометкой Andante un poco adagio две флейты заменяют гобои первой части. [4] Музыка проста и нежна. Хьюитт прослеживает элементы Анданте в Концерте до мажор , К. 467: «использование триоли аккомпанемента, приглушенных струнных и баса пиццикато ». [4] Она отмечает «изумительный эффект светотени » [4] при переключении между мажорной и минорной тональностями, техника, принятая во многих его более поздних работах. [4]
В финальном рондо вместо флейт возвращаются гобои, но выделяются рожки. Хьюитт вспоминает, что Моцарт однажды попросил сестру напомнить ему «дать рогам что-нибудь стоящее». Они способствуют танцевальному характеру движения. Отрывок соль минор называют «единственной поистине виртуозной страницей концерта, требующей очень ловкой игры пальцами в стиле барокко». [4] Моцарт написал еще одну короткую каденцию с паузами, которые солист еще должен импровизировать. [4]
Рекомендации
- ^ Гердлстон, Катберт (1948). Фортепианные концерты Моцарта . Лондон: Касселл. п. 82. OCLC 247427085 .
- ^ а б Ирвинг, Джон (2015). "Примечания: Концерты Моцарта для фортепиано с оркестром № 5 ре мажор и 6 си-бемоль мажор; Три концерта, K 107 (Brautigam / Willens / BIS)" (PDF) . Проверено 12 марта 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Гердлстон, Катберт (1948). Фортепианные концерты Моцарта . Лондон: Касселл. п. 88. OCLC 247427085 .
- ^ Б с д е е г ч я J Хьюитт, Анджела (2011). «Концерт для фортепиано с оркестром № 6 си-бемоль мажор, K238» . Hyperion Records . Проверено 12 марта 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Гердлстон, Катберт (1948). Фортепианные концерты Моцарта . Лондон: Касселл. п. 85. OCLC 247427085 .
Внешние ссылки
- Концерт в B KV 238 : Партитура и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
- Концерт для фортепиано с оркестром № 6 (Моцарт) : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки