Брейкбит - это широкий тип электронной музыки, в которой обычно используются барабанные паузы, взятые из ранних записей фанка , джаза и R&B . Брейкбиты использовались в таких стилях, как хип-хоп , джангл , драм-н-бэйс , биг-бит , брейкбит-хардкор и британский гаражный стиль (включая двухступенчатый , брейкстеп и дабстеп ).
Брейк-бит | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Середина 1970-х, США (производство хип-хопа) Конец 1980-х, США и Великобритания (электронный жанр) |
Производные формы | |
Поджанры | |
| |
Жанры фьюжн | |
Этимология
Слово «брейкбит» происходит от того факта, что сэмплированные барабанные петли возникли во время « паузы » в музыке - например, « Аминь брейк» ( барабанное соло из « Аминь, брат » Винстона ) или « Думай». Брейк (из « Подумай (об этом) » Лин Коллинз ).
История
1970-е - 1980-е: классические брейки и хип-хоп.
Начиная с 1973 года и вплоть до конца 1970 - х и начале 1980 - х годов, хип - хоп turntablists , такие как DJ Kool Herc начали использовать несколько испуга перерывы в ряд, используя барабанные брейки из джаз-фанк треков , таких как Джеймс Браун «s„ Напуганный Барабанщик “и Winstons "Amen Brother", чтобы сформировать ритмической основой для хип - хоп песен. Стиль брейков DJ Kool Herc включал проигрывание одной и той же записи на двух вертушках и многократное проигрывание брейка, чередуя эти две записи. Грандмастер Флэш усовершенствовал эту идею с помощью того, что он назвал «теорией быстрого перемешивания»: он отмечал на записи точки, где перерыв начинался и заканчивался, мелком, чтобы он мог легко воспроизвести перерыв, вращая пластинку и не касаясь тонарм. [1] Этот стиль был скопирован и усовершенствован диджеями раннего хип-хопа Afrika Bambaataa и Grand Wizard Theodore . [2] [ сомнительно ] Этот стиль был чрезвычайно популярен в клубах и танцевальных залах, потому что длительные перерывы в композициях давали брейкерам больше возможностей продемонстрировать свои навыки.
В конце 1970-х годов хип-хоп был просто прорывом. В 1980-х годах развитие технологий сделало перерывы на семплирование более легкими и доступными для ди-джеев и продюсеров, что помогло стимулировать коммерциализацию хип-хопа. К 80-м годам XX века технология позволила любому, у кого был магнитофон, найти брейкбит с помощью грубых методов, таких как приостановка кассет и последующая запись паузы. [3]
1990-е: Эволюция как жанр электронного танца
В конце 1980-х годов брейкбит стал неотъемлемой частью многих жанров брейк-музыки, ставшей популярной на мировой танцевальной сцене, включая эйсид-брейки , электро-фанк и бас Майами , а десятилетие спустя - биг-бит и брейк-брейки нью-скул .
В начале 1990-х артисты и продюсеры эйсид-хауса начали использовать в своей музыке брейкбит- сэмплы для создания брейкбит-хардкора . [4] Затем хардкорная сцена разделилась на поджанры, такие как джангл и драм-н-бэйс , которые, как правило, были быстрее и сосредоточены больше на сложных сэмплированных паттернах ударных. Примером этого является альбом Голди Timeless . Джош Лоуфорд из Ravescene предсказал, что брейкбит был «предсмертным звоном рэйва» [5], потому что постоянно меняющиеся барабанные ритмы в музыке брейкбита не допускали того же зонированного, трансового состояния, которое стандартное, устойчивое 4 / Включено 4 удара хауса .
Включая многие компоненты этих жанров, в период с начала до середины 1990-х годов последовал поджанр Florida breaks, который обладал уникальным звучанием, которое вскоре стало всемирно популярным среди продюсеров, ди-джеев и посетителей клубов.
В 1994 году влиятельный техно акт Autechre выпустил Анти EP в ответ на Закон уголовного правосудия и общественного порядка 1994 , намеренно используя передовые алгоритмического программирования для создания неповторяющихся брейкбитов для полной продолжительности дорожек, для того , чтобы подорвать правовые определения в рамках этого законодательства, которое указано в разделе о полномочиях полиции отстранять рейверов от рейвов, что «« музыка »включает звуки, полностью или преимущественно характеризующиеся воспроизведением последовательности повторяющихся битов».
В конце 1990-х появился другой стиль брейкбита - фанк-брейк , стиль, в котором были использованы элементы транса , хип-хопа и джангла . Он был впервые в Chemical Brothers и Джеймс Lavelle «s Mo'Wax Records , оттиска. Коммерческий пик этого жанра пришелся на 1997 год, когда такая музыка занимала верхние строчки в поп-чартах и часто появлялась в рекламе. Самыми известными артистами саунда были The Prodigy , Death in Vegas , The Crystal Method , Propellerheads . [6]
Характеристики
Темп брейк-треков варьируется от 110 до 150 ударов в минуту, что позволяет ди-джеям микшировать брейки с множеством разных жанров в своих сетах. Это привело к тому, что брейкбиты стали использоваться во многих песнях в стиле хип-хоп , джангл / драм-н-бэйс и хардкор , а также их можно услышать в другой музыке, от популярной музыки до фоновой музыки в автомобилях и рекламе одежды по радио или телевидению. [7]
"Аминь перерыв"
Брейк-брейк "Аминь", барабанный брейк из песни Винстонов "Аминь, брат", широко известен как один из наиболее широко используемых и сэмплированных брейков в музыке с использованием брейк-битов. [8] Этот брейк был впервые использован Mantronix в "King of the Beats" и с тех пор используется в тысячах песен. [9] Другие популярные Разрывы от Джеймса Брауна 's Фанки Drummer (1970) и дать его вверх или Turnit рыхлой , The Incredible Bongo Группа 's 1973 Обложка The Shadows ' " Apache ", и Lyn Collins ' 1972 песня " Думай (Об этом) ». [2] Winstons не получали гонорара за использование третьими сторонами сэмплов перерыва, записанного на их оригинальном музыкальном издании. [9]
Сэмплированные брейкбиты
С появлением цифровых сэмплов и редактирования музыки на компьютере брейкбиты стало намного проще создавать и использовать. Теперь, вместо того, чтобы разрезать и сращивать участки ленты или постоянно вращать две записи одновременно, можно использовать компьютерную программу для бесконечного вырезания, вставки и зацикливания брейкбитов. Цифровые эффекты, такие как фильтры , реверберация , реверс, растяжение по времени и сдвиг высоты тона, могут быть добавлены к битам и даже к отдельным звукам сами по себе. Отдельные инструменты внутри брейкбита можно семплировать и комбинировать с другими, тем самым создавая совершенно новые паттерны брейкбита.
Проблемы с законом
С ростом популярности брейкбит-музыки и появлением цифровых аудиосэмплеров, компании начали продавать «брейкбит-пакеты» специально для того, чтобы помочь артистам создавать брейкбиты. Компакт-диск с брейкбит-китами будет содержать множество брейкбит-сэмплов из разных песен и исполнителей, часто без разрешения или даже ведома исполнителя. [10]
Поджанры
Кислотные перерывы
В электронной музыке «кислотные брейки» - это смесь брейкбита, эйсид-хауса и других форм танцевальной музыки. [ расплывчато ] Его барабанная партия обычно имитирует большую часть брейкбитовой музыки, в ней отсутствует характерная бочка, характерная для других форм танцевальной музыки. Одним из первых синтезаторов, которые использовались в кислотной музыке, был Roland TB-303 , в котором использовался резонансный фильтр нижних частот, чтобы подчеркнуть гармоники звука.
Большой удар
Большой бит - это термин, используемый с середины 1990-х годов в британской музыкальной прессе для описания большей части музыки таких исполнителей, как The Prodigy , Cut La Roc , Fatboy Slim , The Chemical Brothers , The Crystal Method и Propellerheads, обычно управляемых тяжелыми брейкбитами. и генерируемые синтезатором петли и паттерны, общие с устоявшимися формами электронной танцевальной музыки, такими как техно и эйсид-хаус .
Глубокие перерывы
Глубокие брейки - это поджанр брейков, который по сути представляет собой смесь брейкбита и дип-хауса . Он использует тяжелые ритмы и басовые партии, просторное использование перкуссии и использование затухающих звуков.
Прогрессивные перерывы
Прогрессивные брейки или прог-брейки , также известные как атмосферные брейки , - это поджанр брейков, который по сути представляет собой смесь брейкбита и прогрессивного хауса . Подобно прогрессивному хаусу, этот поджанр отличается « трансовым » звучанием. Его отличительные черты включают расширенные пэды и смывки синтезатора, мелодичные синтезаторные соло, тяжелую реверберацию и электронные брейкбиты. Однако, в отличие от прогрессив-хауса, очень немногие треки с прогрессивными брейками содержат вокал, причем большинство треков являются полностью инструментальными или используют только электронно измененные фрагменты вокальных сэмплов для звукового эффекта. Типичные треки с прогрессивными брейками часто имеют длинный участок нарастания, который приводит к разрыву и кульминации, часто с многочисленными звуковыми элементами, добавляемыми или вычитаемыми из трека с различными интервалами, чтобы увеличить его интенсивность. Среди исполнителей прогрессивных брейков - Hybrid , BT , Way Out West , Digital Witchcraft , Momu , Wrecked Angle, Burufunk, Under This и Fretwell.
Психоделический брейкбит
Психоделический брейкбит или псайбрейк - это форма брейкбитовой музыки, разработанная в конце 1990-х годов на основе психоделической музыки . Позже в середине 2000-х этот жанр превратился в сплав брейкбита и психоделического транса , соединив басовые партии и ритмы брейкбита в треки с сильным психотрансовым влиянием.
Смотрите также
- Nu skool ломается
- Большой удар
- Брейк данс
- Breakstep
- Электро
- Флорида перерывается
- Список жанров электронной музыки
- Синкопа
Рекомендации
- ^ Necroguttural (2016-12-07), Hip-Hop Evolution - "Grandmaster Flash" Происхождение царапать на виниле , извлекаться 2017-12-09
- ^ a b Модуляции: История электронной музыки, Питер Шапиро, изд. Нью-Йорк: Caipirnha Productions Inc., 2000, стр. 152
- ^ Шлосс, Джозеф (2004). История создания битов: искусство хип-хопа на основе сэмплов . Мидлтаун, Коннектикут: Уэслианский университет. п. 40.
- ^ Томас, Гидеон. «Breakbeat Hardcore - ваше полное руководство» . Core Magazine. Архивировано из оригинального 16 марта 2014 года . Проверено 12 апреля 2014 года .
- ^ Generation Ecstasy, Саймон Рейнольдс, Нью-Йорк: Рутледж, 1999, стр. 253
- ^ Владимир Богданов; Джейсон Энкени (2001). Вся музыка: руководство по электронной музыке: полное руководство по электронной музыке (4-е изд.). Книги Backbeat. п. 11. ISBN 0-87930-628-9.
- ^ «Нейт Харрисон» . nkhstudio.com.
- ^ «10 самых популярных брейкбитов» . blog.whosampled.com.
- ^ а б «Музыкальная история: Семь секунд огня» . Экономист . Газета Экономист Лимитед. 2011-12-17 . Проверено 28 декабря 2011 .
- ^ Гудьер, Тим (март 1992). "Судимость?" . Музыкальные технологии . Соединенное Королевство: Music Maker Publications (Великобритания). С. 54–59 . Проверено 20 января 2020 .
Внешние ссылки
- Электронная музыка 101: что такое брейкбит?
- Брейкбит из Путеводителя Ишкура по электронной музыке
- Dizzines Records Брейкбит