Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску

В популярной музыке , перерыв является инструментальным или перкуссией раздел во время песни , полученные из или связанных с остановкой времени - быть «перерывом» от основных частей этой песни или кусочка. Перерыв обычно вставляется между частями песни, чтобы дать ощущение предвкушения, сигнализировать о начале нового раздела или разнообразить аранжировку.

Джаз

Сольный перерыв в джазе происходит, когда ритм-секция (фортепиано, бас, барабаны) перестает играть за солистом на короткий период, обычно на два или четыре такта, ведущих к первому импровизированному сольному припеву солиста (после чего возобновляется воспроизведение ритм-секции) . Заметный записанный пример - сольный брейк саксофона Чарли Паркера в начале его соло на " A Night in Tunisia ". В то время как соло-брейк - это перерыв для ритм-секции, для солиста это сольная каденция , где от них ожидается импровизация интересной и увлекательной мелодической линии.

Диджей и танцевальная музыка

В DJ просторечии, в дискотеку , хип - хоп и электронной танцевальной музыки , брейк, где все элементы композиции (например, синтезатор колодки , басы , вокал), за исключением ударных, исчезают; как таковой, перерыв также называется «ударным перерывом».

Это отличается от разбивки , секции, в которой композиция намеренно деконструируется до минимальных элементов (обычно это ударная или ритм-секция с вокалом, повторно введенным поверх минимальной поддержки), а все остальные части постепенно или внезапно вырезаны. [1] Различие между брейками и брейками можно описать так: «Брейки предназначены для барабанщика, а брейки - для продюсеров электронной музыки». [1] В хип-хоп музыке и электронной музыке короткий перерыв также известен как «вырезка», а повторное введение всей басовой партии и ударных известно как « капля».", который иногда акцентируется отключением всего, даже перкуссии, прямо перед тем, как полная музыка возвращается обратно.

Хип-хоп

Олдскульные хип-хоп ди - джеи описали взаимосвязь между брейками, ранней хип-хоп музыкой и диско . По словам Африки Бамбаатаа : [2]

Теперь он взял музыку как Mandrill, как «Fencewalk», некоторый диско запись , которые были напуганные перкуссии перерывов , как Невероятный Bongo полоса , когда они вышли с «Apache» , и он просто держал этот ритм Собирается . Это может быть та определенная часть записи, которую все ждут - они просто позволяют своему внутреннему «я» выйти из-под контроля. Следующее, что вы знаете, певец возвращается, и вы разозлитесь.

Музыковед Дэвид Туп , основываясь на интервью с DJ Grandmaster Flash , Kool DJ Herc и другими, написал: [3]

Брейк-бит и культура хип-хопа возникли одновременно с появлением дискотеки (в 1974 году известной как музыка для вечеринок).). Дискотека также создавалась ди-джеями на начальном этапе, хотя они, как правило, были клубными спортсменами, а не мобильными вечеринками - записи Барри Уайта, Эдди Кендрикса и других стали танцевальными хитами в нью-йоркских клубах, таких как Tamberlane и Sanctuary, и были переданы на радио. Фрэнки Крокер на станции WBLS. Было много параллелей в методах, используемых Kool DJ Herc и новаторским диско-ди-джеем, таким как Фрэнсис Грассо, который работал в Sanctuary, поскольку они использовали похожие смеси и наложения барабанов, рок-музыки, фанка и африканских записей. Однако для менее креативных диско-ди-джеев , идеальным было плавное скольжение от конца одной записи к началу следующей. Они также создали контекст для перерывов, а не выдвинули их на передний план,а диско-записи, появившиеся из-за влияния этого типа микширования, имели тенденцию включать длинные вступления, гимновые припевы и расширенные вамп-секции, создавая напряжение, которое снималось перерывом. Музыка в стиле брейк-бит просто съела вишню с вершины торта, а остальное выбросила. По словам ди-джея Грандмастера Флэша, «Дискотека была тогда совершенно новой, и было несколько спортсменов с чудовищными звуковыми системами, но они не осмелились бы играть такую ​​музыку. они не стали покупать эти типы пластинок. Тип микширования, который тогда отсутствовал, заключался в переходе от одной записи к другой или ожидании, когда пластинка выключится, и ожидании, пока спортсмен вернет иглу на место. на."все создавало напряжение, которое было снято перерывом. Музыка в стиле брейк-бит просто съела вишню с вершины торта, а остальное выбросила. По словам ди-джея Грандмастера Флэша, «Дискотека была тогда совершенно новой, и было несколько спортсменов с чудовищными звуковыми системами, но они не осмелились бы играть такую ​​музыку. они не стали покупать эти типы пластинок. Тип микширования, который тогда отсутствовал, заключался в переходе от одной записи к другой или ожидании, когда пластинка выключится, и ожидании, пока спортсмен вернет иглу на место. на."все создавало напряжение, которое было снято перерывом. Музыка в стиле брейк-бит просто съела вишню с вершины торта, а остальное выбросила. По словам ди-джея Грандмастера Флэша, «Дискотека была тогда совершенно новой, и было несколько спортсменов с чудовищными звуковыми системами, но они не осмелились бы играть такую ​​музыку. они не стали покупать эти типы пластинок. Тип микширования, который тогда отсутствовал, заключался в переходе от одной записи к другой или ожидании, когда пластинка выключится, и ожидании, пока спортсмен вернет иглу на место. на."Дискотека тогда была новинкой, и было несколько спортсменов, у которых были чудовищные звуковые системы, но они не осмелились бы играть такую ​​музыку. Они никогда не поставят пластинку, в которой всего две минуты песни - все, чего она стоит. Они бы не стали покупать такие записи. Тип микширования, который тогда отсутствовал, заключался в переходе от одной записи к другой или ожидании, когда пластинка выключится, и ожидании, пока спортсмен снова наденет иглу ".Дискотека тогда была новинкой, и было несколько спортсменов, у которых были чудовищные звуковые системы, но они не осмелились бы играть такую ​​музыку. Они никогда не поставят пластинку, в которой всего две минуты песни - все, чего она стоит. Они бы не стали покупать такие записи. Тип микширования, который тогда отсутствовал, заключался в переходе от одной записи к другой или ожидании, когда пластинка выключится, и ожидании, пока спортсмен снова наденет иглу ".

Хип-хоп, дискотека и эротика

Новаторское использование брейк-бита DJ Kool Herc произошло благодаря его наблюдениям за танцорами и желанию дать им то, что они хотели. В данном случае это были би-бои (также известные как брейк-бои или брейк-данс), и им нужна была возможность взрывно двигаться, самовыражаться и показаться женщинам как павлин (Brester and Broughton 167). [4]Это обосновывает концепцию новаторства как в воплощенных движениях танцоров, так и в эротизме и сексуальности самих би-бойцов. Поскольку в хип-хопе использовалось несколько диско-треков, а также несколько афро-американских и латиноамериканских треков, популяризируемых дискотечными коллективами, можно предположить, что эротизм, вызванный этими треками, воспроизводится в этих хип-хоп-миксах, хотя и в измененном виде. через ударение и повторение брейка. Это говорит о сильной связи между хип-хопом и диско в том, что касается их вибраций, поскольку оба сосредоточены на танцоре, и, как таковые, телесные вибрации между воплощенными чувственными движениями танцоров и звучанием ди-джея резонируют друг с другом, создавая гармонию. пространство для самовыражения и эротики в клубе.

Перерыв

Перерыв можно описать, как когда песня «делает передышку, падает до какой-то захватывающей перкуссии, а затем снова возвращается» [1] и сравнивается с фальшивым окончанием . Перерывы обычно происходят от двух третей до трех четвертей песни. [1] По словам Питера ван дер Мерве [5], перерыв «происходит, когда голос останавливается в конце фразы и на него звучит аккомпанемент», и происходит от басовых партий маршей « школы Соуза ». . В этом случае это будет «перерыв» в вокальной партии. В блюграссе и другой старинной музыке перерыв "когда инструмент играет мелодиюк песне идиоматически , т. е. резервная копия, сыгранная на банджо для «брейка» мандолины , может отличаться от таковой для добро «брейка» в той же песне ». [6]

По словам Дэвида Toop , [7] «слово перерыв или нарушение является музыка и танец термин, а также пословица, что восходит долгий путь. Некоторые мелодии, как„Buck танцора Lament“с начала девятнадцатого века, В каждом восьми тактах для перерыва использовалась двухтактовая тишина - быстрая демонстрация импровизированных танцевальных шагов. Другие использовали то же самое устройство для инструментальной паузы соло; хорошо известный пример - четырехтактный перерыв, сделанный Чарли Паркером в « Диззи». Мелодия Гиллеспи « Ночь в Тунисе ».

Однако в современном хип-хопе термин « брейк» относится к любому музыкальному сегменту (обычно четыре такта или меньше), который можно семплировать и повторять. Перерыв - это любое музыкальное пространство, которое продюсер считает перерывом . По словам DJ Jazzy Jay : «Возможно, те записи [чьи брейки семплируются] опередили свое время. Может быть, они были созданы специально для эпохи рэпа; эти люди не знали, что они делали в то время. Они думали «О, мы хотим записать джаз» ». [8]

Брейкбит (элемент музыки)

Биений перерыв является выборка обрывов как ( петля барабана ) ударов, (первоначально найден в душе или фанк треков) и их последующего использования в качестве ритмической основы для хип - хопа и рэпа . Его изобрел ди-джей Кул Херк , ямайец , эмигрировавший в Нью-Йорк. Ему обычно приписывают то, что он был пионером техники использования двух копий одной записи, чтобы иметь возможность микшировать между одним и тем же перерывом, [9] или, как Bronx DJ Afrika Bambaataaописывает «ту определенную часть записи, которую все ждут - они просто позволяют своему внутреннему« я »выйти из-под контроля», увеличивая ее длину за счет повторения. [7] Однако вполне вероятно, что было несколько ди-джеев-единомышленников, разрабатывающих эту технику одновременно; например, Уолтер Гиббонс был отмечен своими коллегами из первых рук за изготовление двух копий одной и той же записи на своих дискотечных выступлениях в середине 1970-х годов. [ необходима цитата ] Особо новаторский стиль уличного танца был создан для сопровождения музыки, основанной на брейк-битах, и поэтому был назван «The Break», или брейк . В 1980-х такие харизматичные танцоры, как Crazy Legs , Frosty Freeze иRock Steady Crew возродила движение ломки. Совсем недавно электронные артисты создали «брейк-бит» из другой электронной музыки, что привело к самой широкой классификации стилей, называемой брейкбитом . Сборники хип-хоп брейк- битов включают Hardcore Break Beats и Break Beats , а также Drum Drops . [7] Именно во время брейк-битов брейк-данс, би-бои и девушки становились центром внимания и демонстрировали свое личное чутье. DJ Kool Herc вдохновил местных танцоров танцевать под брейк-биты, создавая новые звуки, комбинируя брейкбиты из разных песен. [10]

Известные примеры

Музыкальные ансамбли, которые отличаются использованием перерывов, включают Meters , Creative Source , JB's , Blackbyrds и Last Poets . [7]

Известные перерывы включают:

  • Аминь разрыв от «Аминь, брат» (1969) с помощью в Winstons [11] аминь разрыв довольно часто используют в качестве образца второй стороны от «Голос улиц» по NWA , который отобранного оригинал.
  • " Apache " группы Incredible Bongo Band , взятый из вступления. Используется DJ Kool Herc , банда Sugarhill в "Apache", толпа с Вест-стрит в "Break Dancin '- Electric Boogie". [7]
  • « Зажим Эшли » Чака Брауна и Искателей душ . Используется Эриком Б. и Ракимом , PM Dawn , Milli Vanilli , LL Cool J и многими другими.
  • " Funky Drummer " Джеймса Брауна, примерно @ 5:34. [7] Используется Public Enemy , Run-DMC , LL Cool J , Ice Cube и т. Д.
  • "Fencewalk" от Mandrill , используемый DJ Kool Herc [7]
  • « Подумай (об этом) » Лин Коллинз [7]
  • «Бутылка» Гила Скотта-Херона [7]
  • "Марди Гра" Боба Джеймса , кавер на песню Пола Саймона " Take Me to the Mardi Gras ", взятый из вступления. Используется Crash Crew в "Breaking Bells (Take Me to the Mardi Gras)" и Run DMC в "Peter Piper". [7]
  • "Улица Сезам" от Blowfly , интересное свидетельство науки о брейкбите, поскольку брейкбит реконструирован из разных мест с сольными барабанами в песне. Также известный как перерыв "Вертолет" после "The Helicopter Tune" Deep Blue, который является обычным подержанным источником реконструированного образца. [12]
  • «Скорпион» Денниса Коффи [7]
  • "Scratchin" от Magic Disco Machine [7]
  • "Душа Макосса" Ману Дибанго [7]
  • "Super Sporm" капитана Ская [7]
  • "Move On Up" Кертиса Мэйфилда
  • "Это новый день" от Skull Snaps
  • «Синтетическая замена» Мелвина Блисса [13]
  • " Импичмент президенту " от Honey Drippers [13]
  • "NT" от Kool and the Gang [13]
  • «Затянись» Джеймса Брауна [13]
  • « Холодный пот » Джеймса Брауна [13]

См. Также

  • Breakbeat - музыкальный жанр
  • Авария
  • Удар барабана
  • Список широко сэмплированных барабанных пауз
  • Окончательные брейки и биты
  • Брейк-данс
  • Мост (музыка)
  • Спускаться
  • Рифф
  • Структура песни

Ссылки

  1. ^ a b c d Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк (2003). Как правильно ди-джеев: искусство и наука проигрывания пластинок . Нью-Йорк: Grove Press. п. 79 . ISBN 0-8021-3995-7. это часть, когда музыка останавливается, но потом снова звучит
  2. ^ Туп, Дэвид (1991). Rap Attack 2: от африканского рэпа до глобального хип-хопа . Нью-Йорк: Змеиный хвост. п. 60. ISBN 1852422432.Цитата Африка Бамбаатаа .
  3. ^ Toop (1991), стр. 62. Цитата DJ Grandmaster Flash (1984, 1991).
  4. ^ Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк (2014). Брюстер, Билл и Фрэнк Бротон. Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея . Открытая дорога + роща / Атлантика.
  5. ^ Ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века . Оксфорд: Clarendon Press . п. 283 . ISBN 0-19-316121-4.
  6. ^ Дэвис, Джанет (2002). Резервное банджо . Публикации Мел Бэй. п. 6. ISBN 0-7866-6525-4.
  7. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Toop (1991), стр. 113-115.
  8. ^ Шлосс, Джозеф Г. (2004). Создание битов: искусство хип-хопа на основе сэмплов . Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета . С. 36–37. ISBN 0-8195-6696-9.Ссылаясь на Leland and Stein (1987), стр. 26.
  9. ^ "Вечеринка здесь: устная история исторического джема Kool Herc" обратно в школу " . Массовое обращение . 2017-08-11. Архивировано из оригинального 2 -го апреля 2019 года . Проверено 2 апреля 2019 .
  10. ^ Автор., Брюстер, Билл (2014). Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь историю диск-жокея . Grove Press. ISBN 978-0-8021-4610-6. OCLC  893792069 .
  11. ^ Батлер, Марк Дж. (2006). Откройте для себя ритм: ритм, размер и музыкальный дизайн в электронной танцевальной музыке . Издательство Индианского университета . п. 78 . ISBN 978-0-253-34662-9. Еще более распространенным, особенно в джангл / драм-н-бейс, является перерыв ... который фанаты и музыканты обычно называют перерывом «Аминь».
  12. ^ "Deep Blue's 'The Helicopter Tune' - Откройте для себя источник семпла" . WhoSampled.com . Проверено 4 августа 2015 года .
  13. ^ a b c d e Блум, Райан Александр (2018). Живой барабан и бас . Нью-Йорк: Hudson Music.

Внешние ссылки