Санта-Мария-Новелла - это церковь во Флоренции , Италия, расположенная напротив главного железнодорожного вокзала города, получившего свое название . Хронологически это первая великая базилика во Флоренции и главная доминиканская церковь города.
Базилика Санта-Мария-Новелла | |
---|---|
Базилика Санта-Мария-Новелла ( итальянский ) | |
Религия | |
Принадлежность | Католик |
Округ | Архиепископия Флоренции |
Церковный или организационный статус | Малая базилика |
Год освящения | 1420 |
Место расположения | |
Место расположения | Флоренция , Тоскана , Италия |
Географические координаты | 43 ° 46′29 ″ с.ш., 11 ° 14′57 ″ в.д. / 43,7746 ° с. Ш. 11,2493 ° в.Координаты : 43 ° 46′29 ″ с.ш., 11 ° 14′57 ″ в.д. / 43,7746 ° с. Ш. 11,2493 ° в. |
Архитектура | |
Тип | Церковь |
Стиль | Готика - Возрождение |
Новаторский | 1279 |
Завершенный | 14 век |
Церковь, прилегающий монастырь и капитул содержат множество художественных сокровищ и погребальных памятников. Особенно известны фрески мастеров готики и раннего Возрождения . Их финансировали самые влиятельные флорентийские семьи, которые обеспечили себе погребальные часовни на освященной земле.
История
Эту церковь назвали Санта-Мария- Новелла («Новая») [1], потому что она была построена на месте оратории 9-го века Санта-Мария-делле-Винье. Когда в 1221 году это место было передано доминиканскому ордену , они решили построить новую церковь и прилегающий к ней монастырь. Церковь была спроектирована двумя доминиканскими монахами, фра Систо Фьорентино и фра Ристоро да Кампи. Строительство началось в середине 13-го века (около 1276), и длилось 80 лет, [1] окончание под наблюдением монаха Iacopo Таленти с завершением романском - готическая колокольней и ризницей. В 1360 году к фасаду пристроили серию готических аркад; они должны были содержать саркофаги. [1] Церковь была освящена в 1420 году.
По поручению богатого флорентийского купца шерсти Джованни ди Паоло Ручеллаи , Альберти спроектировал верхнюю часть инкрустированного зеленого мрамора Прато, называемый также «serpentino», и белый мраморный фасад церкви (1456-1470). Он уже был известен как архитектор Темпио Малатестиано в Римини , но еще больше благодаря своему основополагающему трактату по архитектуре De re aedificatoria . Альберти также спроектировал фасад дворца Ручеллаи во Флоренции.
Альберти попытался воплотить в дизайне идеалы гуманистической архитектуры, пропорций и классических деталей, а также создать гармонию с уже существующей средневековой частью фасада. Комбинированный фасад можно вписать в квадрат; в дизайне можно встретить множество других повторов квадратов. [2] Его вклад состоит из широкого фриза, украшенного квадратами, и полной верхней части, включая четыре бело-зеленые пилястры и круглое окно, увенчанное фронтоном с доминиканской солнечной эмблемой и окруженное с обеих сторон огромной буквой S. -curved завитков . Также были добавлены четыре колонны с коринфскими капителями в нижней части фасада. Фронтон и фриз явно вдохновлены древностью, но завитки S-образной формы в верхней части являются новыми и не имеют прецедентов в древности. Решая давнюю архитектурную проблему перехода с широких этажей на узкие, свитки (или их вариации), найденные в церквях по всей Италии, берут свое начало в дизайне этой церкви. [2]
На фризе под фронтоном указано имя покровителя: IOHAN (N) ES ORICELLARIUS PAU (LI) F (ILIUS) AN (NO) SAL (UTIS) MCCCCLXX (Джованни Ручеллаи, сын Паоло в год спасения 1470).
Интерьер
Огромный интерьер основан на плане базилики в виде египетского креста (Т-образной формы) и разделен на неф, два прохода с окнами и короткий трансепт. Большой неф длиной 100 метров производит впечатление строгости. Пирсы имеют сложную форму и имеют коринфские колонны, поддерживающие остроконечные готические арки, над которыми находится фонарь окулярных окон, над которым возвышается ребристый заостренный четырехсторонний свод. Ребра и арки - все черно-белые полихромные.
Существует эффект trompe-l'œil, из- за которого к апсиде неф кажется длиннее, чем его фактическая длина, потому что опоры между нефом и проходами постепенно приближаются к алтарю.
Многие окна украшены витражами XIV и XV веков, например, Мадонна с младенцем XV века и Святой Иоанн и Святой Филипп (дизайн Филиппино Липпи ), оба в капелле Филиппо Строцци . Некоторые витражи были повреждены на протяжении веков и были заменены. Тот, что в западном конце, изображает коронацию Марии , датируется 14 веком и основан на дизайне Андреа ди Бонайуто да Фиренце .
Кафедра, построенная по заказу семьи Ручеллаи в 1443 году, была спроектирована Филиппо Брунеллески и выполнена его приемным сыном Андреа Кальвальканти . Эта кафедра имеет особое историческое значение, поскольку именно с нее была сделана первая словесная атака на Галилео Галилея , которая в конечном итоге привела к его обвинительному заключению.
Святой Троицы , расположенный почти на полпути вдоль левого прохода, является первопроходцем раннего Ренессанса работой Мазаччо , показывая свои новые идеи о перспективных и математических пропорциях. Его значение для искусства живописи можно легко сравнить с важностью Брунеллески для архитектуры и Донателло для скульптуры. Покровителями были судья и его жена, члены семьи Лензи, изображенные здесь стоящими на коленях. Транзите ниже несет в латинском афоризме : «Я был когда - то , что вы едите, и то , что я вам станет».
Особого внимания заслуживает Томба делла Беата Вильяна , памятник работы Бернардо Росселлино, казненного в 1451 году. В том же проходе расположены гробницы епископов Фьезоле , одна Тино ди Камайно, а другая Нино Пизано .
Часовня Торнабуони
Алтарь (или Капелла Торнабуони ) содержит серию знаменитых фресок, написанных в 1485–1490 годах Доменико Гирландайо , учеником которого был молодой Микеланджело . Фрески представляют собой сюжеты из жизни Богородицы и Иоанна Крестителя. Они содержат изображения нескольких членов важных флорентийских семей. В сводах есть медальоны с изображениями евангелистов. На задней стене картины: Святой Доминик сжигает Еретические книги и Мученичество Святого Петра , Благовещение и Святой Иоанн уходит в пустыню .
Витражи были созданы в 1492 году флорентийским художником Алессандро Аголанти , известным также как Иль Биделло, по рисункам Гирландайо.
Бронзовое распятие на главном алтаре принадлежит Джамболонье (16 век).
Часовня Филиппо Строцци
Филиппо Строцци Часовня расположена на правой стороне главного алтаря. Серия фресок Филиппино Липпи, изображающих жизнь апостола Филиппа и апостола Святого Иакова Великого, была завершена в 1502 году. На правой стене находится фреска « Святой Филипп, изгоняющий дракона из храма Иерполиса» и в люнете над ней. Распятие St Philip . На левой стене фреска « Святой Иоанн Богослов, воскрешающий Друизану», а в люнете над ней - «Пытки Иоанна Богослова» . Адам, Ной, Авраам и Иаков изображены на ребристом своде . За алтарем находится могила Филиппо Строцци со скульптурой Бенедетто да Майано (1491 г.).
Часовня Гонди
Эта часовня, спроектированная Джулиано да Сангалло , расположена слева от главного алтаря и датируется концом 13 века. Здесь, на задней стенке, находится знаменитое деревянное Распятие на Брунеллесках , один из его очень немногих скульптур. Легенда гласит, что ему настолько противно «примитивное» Распятие Донателло во флорентийской церкви Санта-Кроче, что он сделал это. В склепе сохранились фрагменты фресок греческих художников XIII века. Украшение из полихромного мрамора было выполнено Джулиано да Сангалло (ок. 1503 г.). Витраж и датируется 20 веком.
Капелла Строцци ди Мантуя
Капелла Строцци ди Мантуя расположена в конце левого трансепта. Фрески были заказаны у Нардо ди Чионе (1350–1357) Томмазо Строцци , предком Филиппо Строцци . Фрески вдохновлены « Божественной комедией» Данте : Страшный суд (на задней стене; в том числе портрет Данте), Ад (на правой стене) и рай (на левой стене). Главный запрестольный образ Спасителя с Мадонной и Святыми был выполнен братом Нардо ди Чионе , Андреа ди Чионе, более известным как Орканья . Большой витраж на спине был сделан из мультфильма двух братьев.
Часовня Делла Пура
Часовня Делла Пура расположена к северу от старого кладбища. Он датируется 1474 годом и был построен с колоннами эпохи Возрождения. Он был восстановлен в 1841 году Гаэтано Баккани . Слева - люнет с фреской XIV века Мадонна с младенцем и Святой Екатериной . На переднем алтаре находится деревянное распятие работы Баччо да Монтелупо (1501 г.).
Часовня Ручеллаи
Rucellai часовня, в конце правого нефа, датируется 14 - м века. Помимо гробницы Паоло Ручеллаи (15 век) и мраморной статуи Мадонны с младенцем работы Нино Пизано, здесь хранится несколько сокровищ искусства, таких как остатки фресок маэстро ди Санта-Чечилия (конец 13 - начало 14 века). Панно на левой стене «Мученичество Святой Екатерины» было написано Джулиано Буджардини (возможно, с помощью Микеланджело). Бронзовая гробница в центре пола была построена Лоренцо Гиберти в 1425 году.
Часовня Барди
Часовня Барди, вторая часовня справа от апсиды, была основана Риккардо Барди и датируется началом 14 века. Горельеф на столбе справа изображает святого Григория, благословляющего Риккардо Барди . На стенах можно увидеть фрески начала 14 века, приписываемые Спинелло Аретино . Мадонна - дель - Росарио на алтарь является Джорджо Вазари (1568)
Ризница
Ризница в конце левого прохода была построена как Часовня Благовещения семьей Кавальканти в 1380 году. В ней после четырнадцатилетней очистки и ремонта находится огромное расписное Распятие с Мадонной и Иоанном. Евангелист , раннее произведение Джотто . Ризницу также украшают глазурованная терракота и мраморная купель - шедевры Джованни делла Роббиа (1498 г.). Шкафы были спроектированы Бернардо Буонталенти в 1593 году. Росписи на стене приписываются Джорджо Вазари и другим современным флорентийским живописцам. Большое готическое окно с тремя импостами у задней стены датируется 1386 годом и создано по мотивам карикатур Никколо ди Пьетро Жерини.
Испанская часовня
Испанская часовня (или Cappellone degli Spagnoli ) - это бывший дом капитула монастыря. Он расположен на северной стороне зеленого монастыря ( Chiostro Verde ). Он был заказан Буонамико (Мико) Гуидалотти как его погребальная часовня. Строительство началось c. 1343 г. и завершена в 1355 г. Часовня Гуидалотти позже была названа «Испанской часовней», потому что Козимо I передал ее Элеоноре Толедской и ее испанской свите. Внутри Испанской часовни есть часовня меньшего размера Святого Причастия.
Испанская часовня была украшена с 1365 по 1367 год Андреа ди Бонайуто , также известного как Андреа да Фиренце. Большая фреска на правой стене изображает Аллегорию Действующей и Победоносной церкви и доминиканского ордена . Это особенно интересно , потому что в фоновом режиме он показывает большое розовое здание , что некоторые думают , может обеспечить некоторое представление оригинальных конструкций для флорентийского собора по Арнольфо ди Камбио (до купола Брунеллески был построен). Однако такая интерпретация - фантастика, поскольку собор никогда не задумывался ни розовым, ни иметь колокольню сзади. Эта фреска также содержит портреты папы Бенедикта IX , кардинала монаха Никколо Альбертини , графа Гвидо ди Поппи, Арнольфо ди Камбио и поэта Петрарки .
Фрески на других стенах представляют сцены из жизни Христа и Святого Петра на входной стене (в основном разрушенной из-за более поздней установки хора), Триумф Святого Фомы Аквинского и Аллегорию христианского обучения на левой стене. и большое «Распятие с Дорогой в Калвалри и Сошествием в Лимбо» на арке алтарной стены.
Четырехчастный свод содержит сцены воскресения Христа, навицеллы, Вознесения и Пятидесятницы. Готический полиптих с пятью панелями, который, вероятно, изначально был сделан для алтаря часовни, изображающий Мадонну на троне с младенцем и четырьмя святыми работы Бернардо Дадди, датируется 1344 годом и в настоящее время выставлен в небольшой музейной зоне, куда можно попасть через стеклянные двери с дальнего конца. монастыря. Вместе сложная иконография потолочного свода, стен и алтаря объединяется, чтобы передать послание доминиканцев как руководство к спасению.
Прямоугольной формы, на западе он имеет скарселлу с алтарем и мраморным распятием Доменико Пьератти начала семнадцатого века, подаренным в 1731 году Джан Гастоне де Медичи .
Архитектура
Джорджо Вазари был архитектором, заказанным в 1567 году великим герцогом Козимо I , для первой реконструкции церкви, которая включала удаление ее первоначальной перегородки и чердака и добавление шести часовен между колоннами. Армиллярная сфера (слева) и гномон (справа) были добавлены в конце слепых арок нижнего фасада по Иньяцио Danti , астроном Козимо I, в 1572 годе второй ремоделирования был разработан Энрико Romoli, и были проводился между 1858 и 1860 годами.
Площадь перед церковью использовалась Козимо I для ежегодных гонок колесниц ( Palio dei Cocchi ). Этот обычай существовал с 1563 года до конца 19 века. Два обелиска Corsa dei Cocchi отметили старт и финиш гонки. Они были созданы, чтобы имитировать античный римский Большой цирк . Обелиски покоятся на бронзовых черепахах, созданных в 1608 году скульптором Джамболонья .
Список произведений искусства
Художники, создавшие предметы для церкви, включают:
- Сандро Боттичелли - ранняя работа, вертеп над дверью ( Поклонение волхвов ) [3]
- Baccio D'Agnolo - резьба по дереву
- Бронзино - Чудо Иисуса
- Филиппо Брунеллески - Распятие (между 1410 и 1425 годами)
- Тино да Камайно - Бюст Святого Антонина (терракота); гробница епископа Фьезоле
- Нардо ди Чионе - фрески Божественного суда
- Дуччо - Мадонна Ручеллаи
- Лоренцо Гиберти - надгробие Леонардо Дати (1423 г.) [4]
- Доменико Гирландайо - фрески (конец 15 века) в капелле Торнабуони , дизайн витража
- Филиппино Липпи - фрески в капелле Строцци, изображающие жизнь Апостола Филиппа; витраж
- Бенедетто да Майано - Могила Филиппо Строцци (1491 г.) в задней части капеллы Строцци.
- Джакомо Маркетти - Мученичество Святого Лаврентия .
- Мазаччо - Троица [5]
- Нино Пизано - Мадонна с младенцем (1368) [6]
- Бернардо Росселлино - Памятник Беате Вильяна (1451 г.) [7] [8]
- Санти ди Тито - Лазарь, воскресший из смерти [9]
- Паоло Уччелло - фрески в монастырях
- Джорджо Вазари - Мадонна с Розарием (1568)
Известные настоятели
- Святая Агнес из Монтепульчано
Список захоронений
- Иосиф II Константинопольский [10]
- Доменико Гирландайо
- Никколо Гадди - кардинал
Смотрите также
- Римско-католические марианские церкви
Рекомендации
- ^ a b c Деккер, Генрих (1969) [1967]. Эпоха Возрождения в Италии: Архитектура • Скульптура • Фрески . Нью-Йорк: Viking Press. п. 24. ISBN 0-670-59395-8.
- ^ а б Де Ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан. Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Харкорт Брейс Йованович. п. 610 . ISBN 0155037692.
- ^ Х. Рианьо, Пейо (1 августа 2013 г.). "Homosexuales дие hicieron brillar ла Iglesia" . El Confidencial (на испанском языке) . Проверено 3 февраля 2018 года .
- ^ Робертс, Энн (5 декабря 2016 г.). Доминиканские женщины и искусство эпохи Возрождения: монастырь Сан-Доменико Пизанского . Рутледж . п. 153. ISBN. 9781351943000.
- ^ Коул, Брюс. «Мазаччо» . Британская энциклопедия . Издательство Кембриджского университета .
- ^ Кляйнхенц, Кристофер (2 августа 2004 г.). Средневековая Италия: Энциклопедия . Рутледж . п. 944. ISBN 9781135948801.
- ^ Эразмо, Марио (30 ноября 2017 г.). Прогулка по Флоренции: окончательный путеводитель по городу эпохи Возрождения . IBTauris . п. 135. ISBN 9781786722768.
- ^ Вакернагель, Мартин (2011). Мир художника флорентийского Возрождения: проекты и меценаты, мастерская и арт-рынок . Университет Торонто Пресс . п. 41. ISBN 9781442611849.
- ^ Старке, Мариана (1839 г.). Путешествия по Европе: для путешественников на континенте, а также на острове Сицилия; не вошла ни в одно из предыдущих изданий, к которым добавлен отчет о развалинах древней Италии, а также о дорогах, ведущих к этим останкам . A. & W. Galignani & Company. п. 73.
- ^ «Уроки для Терезы Мэй и ЕС из Флоренции 15 века» . Экономист . 24 сентября 2017.
Внешние ссылки
- Опера на Санта-Мария-Новелла , из Оперы в Санта-Мария-Новелла
- Санта-Мария-Новелла, фильм и картинки виртуальной реальности Флоренции
- Музеи Флоренции Санта-Мария-Новелла