Джироламо Савольдо , также называемый Джироламо да Брешиа (ок. 1480–1485 - после 1548 г.), был итальянским художником эпохи Возрождения , работавшим в основном в Венеции , хотя он также работал в других городах северной Италии. Он известен своим тонким использованием цвета и светотени , а также трезвым реализмом его работ, которые в основном являются религиозными сюжетами, с несколькими портретами, которые вызывают интерес своими аксессуарами или декорациями, «некоторые даже выглядят как отрывки из более крупных повествований. ". [1]
Всего известно около 40 картин, из них шесть портретов; известно лишь несколько рисунков. Он пользовался большим уважением при жизни, и несколько произведений были повторены по заказу, а копии были сделаны другими. Но он ускользнул от всеобщего осознания, и многие из его работ были назначены более известными художниками, особенно Джорджоне , торговлей произведениями искусства. Осведомленность о нем возродилась в 19 веке, хотя датировка многих картин остается спорной среди специалистов. [2]
биография
Савольдо родился в Брешии , но о его ранних годах мало что известно. Некоторые источники утверждают, что он был известен как Джироламо Брешиано . [3] К 1506 году он был в Парме , а к 1508 году он присоединился к гильдии флорентийских художников. В этот период он закончил « Покой при бегстве из Египта» (Аугсбург), « Илия, преследуемый вороной» ( Национальная галерея искусств , Вашингтон ) и « Снятие с должности» .
В 1515 году он написал Портрет одетого воина , традиционно отождествляемого с Гастоном Фуа . К тому же периоду относятся мучения святого Антония . В этой работе, которая находится в Художественном музее Тимкена, Савольдо показывает святого Антония, сложив руки в молитве, бегущего из адского видения в дневной пасторальный пейзаж. Как и другие северные итальянские художники того времени, Савольдо интересовался фламандской живописью, особенно кошмарными монстрами фламандского художника Иеронима Босха , которые повлияли на его изображение мучителей в этой работе. Когда святой убегает, его руки указывают на монастырь, напоминание о том, что он был отцом движения монашества. Эти работы были оценены комиссарами из Венеции, куда Савольдо переехал до 1521 года [4].
15 июня 1524 года он подписал контракт на с алтарем для церкви Сан Доменико в Пезаро (ныне в Пинакотека Брера , Милан ). В 1527 году он закончил Санкт - Иероним для Брешии семьи Averoldi, вероятно, один в Национальной галерее в Лондоне . С 1530-х годов происходит Рождество в Национальной галерее в Вашингтоне, округ Колумбия, на которое, похоже, повлияла яркая картина того же предмета его современника Корреджо . В 1533 г. Савольдо написал Мадонну с четырьмя святыми в церкви Санта-Мария-ин-Органо (в Вероне ), а в 1537–1538 гг. Выполнил алтарь для главного алтаря Санта-Кроче, Брешия (разрушенный во время Второй мировой войны ). С 1540 года представлены две картины Рождества Христова для церкви Сан-Джоббе в Венеции и церкви Сан-Барнаба в Брешии, а также знаменитая картина Магдалины .
Среди учеников Савольдо в Венеции был Паоло Пино . Савольдо, возможно, провел несколько лет своей жизни в Милане и, как известно, написал картины для миланского герцога Франческо II Сфорца в 1534 году. [5] Савольдо имел жену-голландку. Точная дата его смерти неизвестна: в 1548 году он, как сообщается, все еще жил в Венеции, хотя vecchione («Очень старый»). После смерти о нем почти полностью забыли на три столетия. Новое открытие его творчества началось в середине девятнадцатого века; историк искусства Крейтон Гилберт говорит, что Савольдо был «одним из последних художников, который был возведен в ранг крупнейших мастеров Высокого Возрождения». [6]
Обзор
Картины Савольдо демонстрируют влияние эклектики и сочетают в себе венецианский колорит с ломбардным моделированием для получения тихого лиризма. Похоже, что на него повлияли Тициан и Лоренцо Лотто, а в своем увлечении четко очерченными формами в свете - Чима да Конельяно и фламандские художники. Среди художников своего времени он был необычен в своем явном предпочтении композиций, показывающих одну фигуру или несколько фигур в тихой обстановке. [6] Его собрание работ невелико: около 40 картин и 10 рисунков. [6]
Савольдо при жизни был известен своим мастерством ночных эффектов. [5] Его « Святой Матфей и ангел» (1534; Метрополитен-музей ), который Андреа Байер назвал «одной из самых запоминающихся ночных сцен в итальянской живописи» [5], является прообразом знаменитой картины Караваджо в капелле Контарелли в Рим с люминесцентным платьем, контрастирующим с темным фоном.
Его Мария Магдалина (ок. 1535–1540; Лондон, Национальная галерея), одна из нескольких версий, написанных Савольдо на эту тему, является шедевром световых эффектов. Магдалина окутана белой атласной мантией, которая покрывает ее голову, оставляя ее лицо в тени, с серебристым пространством драпировки, смягчаемым легким проблеском красного рукава.
Избранные работы
- См. Также Категория: Картины Савольдо
- Муки святого Антония (ок. 1515-1520), Художественный музей Тимкен , Сан-Диего, Калифорния, США
- Искушение святого Иеронима (ок. 1515-1530), ГМИИ , Москва
- Илия в пустыне (ок. 1520 г.), Национальная художественная галерея , Вашингтон, США
- Святые Антоний и Павел как отшельники (ок. 1520 г.), Галерея Академии , Венеция
- Святой Матфей и ангел (1534), Метрополитен-музей , Нью-Йорк , США
- Алтарь Сан-Доменико ди Пезаро (1524–1526), Пинакотека Брера , Милан
- Товиас и ангел (ок. 1527), Галерея Боргезе , Рим
- Портрет одетого воина (ок. 1529 г.). Лувр, Париж
- Преображение (ок. 1530) Галерея Уффици , Флоренция
- Поклонение пастухов (ок. 1540 г.), Пинакотека Тосио Мартиненго , Брешиа
- Портрет молодого флейтиста (ок. 1540 г.), Пинакотека Тосио Мартиненго, Брешиа
- Мария Магдалина (1535–1540) Центр Гетти , Лос-Анджелес; Национальная галерея , Лондон ; Коллекция Контини-Бонакосси / Уффици , Флоренция ; Gemäldegalerie , Берлин
Рекомендации
- ↑ Пенни, 338
- ^ Пенни, 337-339; Хартт, 617-618
- ^ Cristiani 1807, стр. 186
- Перейти ↑ Bayer & Metropolitan Museum of Art (2005), стр. 32
- ^ a b c Музей искусств Байера и Метрополитен (2005), стр. 33
- ^ a b c Гилберт
Источники
- Байер А. и Музей искусств Метрополитен (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк). (2005). К северу от Апеннин: итальянская живопись шестнадцатого века в Венеции и Венето . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. OCLC 62121606
- Кристиани, Федерико Николи (1807). Делла Вита делле питтура ди Латтанцио Гамбара; Memorie Storiche agiuntevi brevi notizie intorno a 'più Знаменитые eccelenti pittori Bresciani . Spinelli e Valgiti, Брешия. С. 186–187.
- Фридберг, Сидней Дж. (1993). Пеликан История искусства (ред.). Живопись в Италии 1500-1600 гг . Пингвин Букс Лтд., Стр. 340–344.
- Гилберт, Крейтон . «Савольдо, Джованни Джироламо». Grove Art Online. Oxford Art Online . Издательство Оксфордского университета. Интернет. Проверено 13 июня 2013 года.
- Хартт, Фредерик , История итальянского искусства эпохи Возрождения , (2-е изд.) 1987, Темза и Гудзон (США, Гарри Н. Абрамс), ISBN 0500235104
- Пенни, Николас , Каталоги Национальной галереи (новая серия): Итальянские картины шестнадцатого века, том I , 2004 г., National Gallery Publications Ltd, ISBN 1857099087
Внешние ссылки
- Веб-галерея художественной биографии и изображений
- Художественный музей Тимкен - Мучение святого Антония
- Художники реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Савольдо (см. Индекс)