Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из побочных историй )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Продолжение (значения) .
Официальное продолжение The Return of Tarzan to Tarzan of the Apes

Сиквел является произведением литературы , фильма , театра , телевидения , музыки или видео игры , которая продолжает историю , или расширяет , некоторые более ранние работы. В общем контексте повествования работы фантастики , продолжение изображает события , установленные в той же вымышленной вселенной , как более ранние работы, как правило , в хронологическом порядке после событий этой работы. [1]

Во многих случаях продолжение продолжает элементы оригинальной истории, часто с теми же персонажами и сеттингом. Продолжение может привести к серии , в которой ключевые элементы появляются повторно. Хотя разница между несколькими сиквелами и сериалами в некоторой степени условна, ясно, что у некоторых медиа-франшиз достаточно продолжений, чтобы стать сериалом, независимо от того, планировалось ли это изначально как таковое или нет. [ необходима цитата ]

Сиквелы привлекательны для создателей и издателей, потому что возвращение к истории с известной популярностью связано с меньшим риском, чем с разработкой новых и непроверенных персонажей и условий. Иногда зрители хотят узнать больше историй о популярных персонажах или окружении, что делает создание сиквелов финансово привлекательным. [2]

В фильмах очень часто встречаются сиквелы. Есть много форматов названий сиквелов. Иногда они либо имеют не связанные названия, либо в конце добавляется буква. Чаще у них есть числа в конце или добавлены слова в конце. [ Требуется цитата ] Также часто бывает, что сиквел имеет вариацию оригинального названия или субтитр. В 1930-е годы во многих музыкальных продолжениях год указывался в названии. Иногда в разных странах выпускаются сиквелы с разными названиями из-за воспринимаемой узнаваемости бренда. Есть несколько способов связать последующие работы с хронологией оригинала. Для их описания были придуманы различные неологизмы .

Классификации [ править ]

Наиболее распространенный подход состоит в том, чтобы события второй работы следовали непосредственно за событиями первой, либо разрешая оставшиеся сюжетные нити, либо вводя новый конфликт, чтобы управлять событиями второй истории. Это часто называют прямым продолжением .

Наследие сиквел является работа , которая следует непрерывность оригинального произведения (ов), но происходит дальше по шкале времени, часто с акцентом на новых персонажей с оригинальными еще присутствуют в сюжете. [3] [4] [5] Унаследованные сиквелы иногда также являются прямыми сиквелами, которые полностью игнорируют предыдущие части, эффективно изменяя предыдущие события. Примером этого является Хэллоуин (2018), который является прямым продолжением Хэллоуина (1978). Когда действие происходит в одной вселенной, но при этом очень мало, если вообще имеет повествовательную связь со своим предшественником, и может существовать самостоятельно без полного понимания серии, произведение можно рассматривать как отдельное продолжение.. Пираты Карибского моря: На странных берегах , 2 Форсаж 2 , Безумный Макс: Дорога ярости , Шрек навсегда , Джуманджи: Добро пожаловать в джунгли , Сын Маски , Тачки 3 , Фильм Губка Боб: Губка из воды и грядущий фильмы Spirit Untamed , Space Jam: A New Legacy и The Suicide Squad являются примерами автономных сиквелов фильмов. [6] [7]Продолжение первого сиквела можно назвать «третьей частью», триквелом или вторым сиквелом. [8] [9]

Публикация, которая создается вслед за оригинальным продуктом, но изображает события, предшествующие событиям оригинальной работы, называется приквелом . [10] Параллели, параквелы или побочные сюжеты - это истории, которые происходят в один и тот же момент времени на временной шкале истории. Например, в «Короле-льве» 1½ Тимон и Пумба рассказывают о своих приключениях, произошедших во время событий «Короля-льва» . [11] [12] [13]

Midquel - это термин, используемый для обозначения работ, которые происходят между событиями. Существуют различные типы «промежуточных квантов» [14], такие как интерквелы. Интерквелы - это истории, которые происходят между двумя предыдущими историями и служат продолжением одной и приквелом другой одновременно. Например, если фильм C является интерквелом фильмов A и B, события фильма C происходят после событий фильма A, но до событий фильма B. Один из разбойников саги « Звездные войны » - это «интерквел», поскольку он происходит между « Звездными войнами: Эпизод III - Месть ситхов» и « Звездные войны: Эпизод IV - Новая надежда» .Интраквелыс другой стороны, это работы, которые сосредотачиваются на событиях, происходящих между событиями одного фильма. Примеры включают Красавицу и Чудовище: Зачарованное Рождество, которое происходит во время Рождества между началом и концом Красавицы и Чудовища , и Бэмби II , которое происходит во время промежутка между смертью матери Бэмби и повторным появлением персонажа как молодой взрослый в Бэмби . [15] [16] [17] Другие фильмы Диснея, такие как « Тарзан II» и «Лис и собака 2», являются дополнительными примерами сиквелов этого типа.

История [ править ]

В «Загробной жизни персонажа» Дэвид Брюэр описывает желание читателя «увидеть больше» или узнать, что происходит дальше в повествовании после его окончания. [18]

Продолжение романа [ править ]

Продолжение Marvelous Land of Oz к Wizard of Oz было официальным продолжением романа, написанного для удовлетворения массового спроса.

Происхождение сиквела в том виде, в каком оно было задумано в 21 веке, развивалось из традиций новеллы и романтики в медленном процессе, который достиг своей кульминации к концу 17 века.

Существенный сдвиг в сторону быстрорастущей печатной культуры и рост рыночной системы к началу 18 века означал, что заслуги и средства к существованию автора стали все больше зависеть от количества копий произведения, которое он мог продать. Этот переход от культуры чтения, основанной на тексте, к культуре чтения, ориентированной на автора [19], привел к «профессионализации» автора, то есть к развитию «чувства идентичности, основанного на рыночных навыках и предоставлении услуг определенной публике. специализированная услуга, которую он требовал ». [20] Таким образом, в определенном смысле сиквелы стали средством получения дополнительной прибыли от предыдущих работ, которые уже добились определенного коммерческого успеха. [21] По мере того, как создание читательской аудитории становилось все более важным для экономической жизнеспособности авторства, сиквелы предлагали средства для создания регулярного экономического выхода.

Сиквел не только служил экономической выгоде, но и использовался как способ усилить притязания автора на его литературную собственность. При слабых законах об авторском праве и недобросовестных продавцах книг, готовых продавать все, что они могли, в некоторых случаях единственным способом доказать право собственности на текст было создание другого, подобного ему. Сиквелы в этом смысле довольно ограничены по объему, поскольку авторы сосредоточены на создании «большего количества того же самого», чтобы защитить свое «литературное отцовство». [20]Как и на протяжении всей истории, продолжения романов давали авторам возможность взаимодействовать с читателями. Это стало особенно важным в экономике романа 18-го века, в котором авторы часто поддерживали читательскую аудиторию, возвращая читателей обещаниями большего количества того, что им понравилось в оригинале. Таким образом, с сиквелами последовало неявное разделение читателей по авторам на категории «желательных» и «нежелательных», то есть тех, кто интерпретирует текст несанкционированным автором образом. Только после достижения значительной читательской базы автор сможет оттолкнуть или игнорировать «нежелательных» читателей. [20]

Это понятие «нежелательных» читателей распространяется на неофициальные продолжения романа 18 века. В то время как в определенных исторических контекстах неофициальные продолжения были фактически нормой (например, см. Литературу о Артуре ), с акцентом на авторскую функцию, которая возникает в связи с романом, многие авторы начали рассматривать эти виды несанкционированных расширений как находящиеся в прямом конфликте. с авторитетом автора. Что касается Дон Кихота (ранний роман, который, возможно, лучше классифицировать как сатирический роман), например, Сервантес не одобрял использование Алонсо Фернандесом де Авельянедой своих персонажей во втором томе «Гениального джентльмена Дон Кихота из Ла-Манчи»., несанкционированное продолжение. В ответ Сервантес решительно убивает главного героя в конце Второй части, чтобы отговорить от подобных творческих свобод. [22] Другой пример - Сэмюэл Ричардсон , автор 18-го века, который особенно решительно выступил против присвоения его материала неавторизованными третьими лицами. Ричардсон крайне неодобрительно относился к тому, как главная героиня его романа Памела неоднократно включалась в несанкционированные сиквелы с особенно непристойными сюжетами. Самая известная из них - пародия на Генри Филдинга « Шамела» . [23]

В книге «Чтобы обновить их прежнее знакомство: печать, пол и некоторые сиквелы восемнадцатого века» Бетти Шелленберг теоретизирует, что если для писателей-мужчин в продолжениях 18-го века часто использовались «модели отцовства и собственности», то для женщин-писателей эти модели были более вероятными считаться трансгрессивным. Вместо этого постоянная читательская аудитория, созданная сиквелами, позволяет женщинам-писателям функционировать в рамках модели «знакомых знакомых, воссоединившихся, чтобы наслаждаться обоюдными удовольствиями от разговора», и превращает их написание в «деятельность в частной, неэкономической сфере». Благодаря такому восприятию женщины-писатели смогли проникнуть в экономическую сферу и «повысить свой профессиональный статус» через авторство. [20]

Отстраненный от мотивов наживы и, следовательно, не сдерживаемый потребностью в преемственности, которую ощущают писатели-мужчины, Шелленберг утверждает, что сиквелы, написанные женщинами, имели гораздо более широкий охват. [ необходима цитата ] Он говорит, что писательницы продемонстрировали «новаторскую свободу», которую писатели-мужчины отвергли, чтобы «защитить свое наследие». Например, « Приключения Дэвида Проста» Сары Филдинг и его сиквелы « Знакомые письма между главными героями Дэвида Проста и Дэвида Проста, последний том» являются чрезвычайно новаторскими и охватывают почти весь спектр популярных повествовательных стилей 18 века. [24]

Видеоигры [ править ]

По мере того, как стоимость разработки видеоигры категории « ААА » выросла, [25] [26] [27] сиквелы стали все более распространенными в индустрии видеоигр . [28] Сегодня новые выпуски известных брендов составляют большую часть новых выпусков от основных издателей и обеспечивают надежный источник дохода, сглаживая волатильность рынка. [29] Сиквелы часто считаются более безопасными, чем оригинальные игры, потому что они могут опираться на одну и ту же клиентскую базу и, как правило, придерживаться формулы, которая сделала предыдущую игру успешной.

Медиа-франшизы [ править ]

Основная статья: Медиа-франшиза

В некоторых случаях персонажи или декорации оригинального фильма или видеоигры становятся настолько ценными, что превращаются в сериал, который в последнее время называют медиа-франшизой . Как правило, вместе с мерчендайзингом делается целая серия сиквелов . Множественные сиквелы часто планируются заранее, и актеры и режиссеры могут подписывать расширенные контракты, чтобы гарантировать свое участие. Это может распространяться на сюжет первоначального производства сериала / франшизы, чтобы предоставить сюжетный материал для разработки сиквелов, называемых крючками сиквелов.

Касса [ править ]

Согласно исследованию, опубликованному в июльском номере журнала Business Research за июль 2008 года, сиквелы фильмов не всегда приносят столько же кассовых сборов, как оригинал, но, как правило, лучше, чем несиквелы . Чем короче период между выпусками, тем лучше будут кассовые сборы сиквела. Сиквелы также показывают более быстрое падение еженедельной выручки по сравнению с несиквелами. [30]

Продолжения в других СМИ [ править ]

См. Также: Список телевизионных программ по фильмам и Список фильмов по телевизионным программам.

Сиквелы чаще всего создаются на том же носителе, что и предыдущая работа (например, продолжение фильма обычно является продолжением другого фильма). Производство сиквелов к произведению на другом носителе в последнее время стало обычным явлением, особенно когда создание нового носителя менее затратно или требует много времени.

Продолжение популярного, но снятого с производства телесериала может быть произведено на другом носителе, таким образом обходя все факторы, приведшие к отмене сериала.

Некоторые очень популярные фильмы и телесериалы вдохновили на создание множества новых сиквелов, иногда конкурирующих или даже превосходящих объем работ на исходном носителе.

Например, роман 1956 года «Сто и один далматинец» , его анимационная адаптация 1961 года и римейк этого фильма 1996 года имеют продолжение, не связанное с другими сиквелами: соответственно, «Лай звездного света» (1967), « 101 далматинец II: Лондонское приключение Патча» ( 2003, прямо на видео) и 102 далматина (2000).

Неофициальные продолжения [ править ]

Дополнительная информация: Pastiche
Новые приключения Алисы , 1917, Джон Рэй

Иногда сиквелы выпускаются без согласия создателя оригинальной работы. Это могут быть неофициальные, неофициальные, несанкционированные или незаконные сиквелы. В некоторых случаях работа находится в открытом доступе , и нет никаких юридических препятствий для создания сиквелов. Примером могут служить книги и фильмы, являющиеся продолжением книги «Чудесный волшебник из страны Оз» , которая находится в общественном достоянии (в отличие от ее экранизации 1939 года ). В других случаях первоначальный создатель или их наследники могут отстаивать авторские права и оспаривать создателей сиквелов.

Литературный [ править ]

Дополнительная информация: Параллельный роман.
  • Старые друзья и новые фантазии : воображаемое продолжение романов Джейн Остин (1913) - это роман Сибил Г. Бринтон, который, как правило, считается первым продолжением произведений Джейн Остин и, как таковой, первым произведением поклонницы Остин. фантастика . [31] [32]
  • Porto Bello Gold (1924), приквел А. Д. Хаудена Смита к «Острову сокровищ» , написанный с явного разрешения душеприказчика Стивенсона, рассказывает о происхождении закопанного сокровища и переделывает многих пиратов Стивенсона в их молодые годы, придавая скрытому сокровищу немного якобита. антецеденты, не упомянутые в оригинале. [33]
  • «Назад на остров сокровищ» (1935) - это продолжение Х.А. Калахана , во введении которого утверждается, что Роберт Льюис Стивенсон хотел написать продолжение истории.
  • Хайди растет (она же « Хайди растет: продолжение Хайди» ) - этороман 1938 года и продолжение романа Джоанны Спайри 1881 года « Хайди» , написанный французским и английским переводчиком Спайри Чарльзом Триттеном после трех десятилетий размышлений о том, что писать, поскольку смерть Спайри не дала ей собственного продолжения. [34] [35]
  • Мэнли Уэйд Веллман и его сын Уэйд Веллман написали «Войну миров» Шерлока Холмса (1975), в которой описываются приключения Шерлока Холмса во время марсианской оккупации Лондона. В этой версии в качестве приквела используется рассказ Уэллса « Хрустальное яйцо » (в конце которого яйцо купил Холмс) и включен кроссовер с рассказами Артура Конан Дойля о профессоре Челленджере . Среди множества изменений марсиане превращаются в простых вампиров, которые сосут и глотают человеческую кровь. [36]
  • В «Космической машине» (1976) Кристофер Прист представляет как продолжение, так и приквел «Войны миров» (из-за элементов путешествия во времени), в которой также объединены события «Машины времени» . [37]
  • Дьёрдь Далос написал роман 1985 года, который задумывался как прямое продолжение работы Оруэлла.
  • «Алиса сквозь иголку» (1984) Гилберта Адэра , продолжениекниги Льюиса Кэрролла « Алиса в стране чудес» . [38]
  • Писательница Анджела Картер работала над продолжением « Джейн Эйр» во время ее смерти в 1992 году. Это должна была быть история падчерицы Джейн Адель Варенс и ее матери Селин. Сохранился только синопсис. [39]
  • Миссис Рочестер: продолжение «Джейн Эйр» (1997) Хилари Бейли .
  • Последний кольценосец ( русский : Последний кольценосец , , Последний kol'tsenosets ) (1999) фантазия книга русского писателя Кирилл Еськов . Это альтернативный счет из, и неофициальное продолжение, события Толкиена «s Властелин колец . [40]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

Заметки

  1. ↑ Фабрикант, Джеральдин (12 марта 1991 г.). «Сиквелы хитовых фильмов, которые теперь часто проигрывают» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 августа 2010 .
  2. ↑ Розен, Дэвид (15 июня 2011 г.). «Креативное банкротство» . Назовите это так, как я это вижу .
  3. ^ https://filmschoolrejects.com/6-films-that-are-waiting-for-their-legacy-sequels-5851c0912005/
  4. ^ https://www.flickeringmyth.com/2016/12/do-legacy-sequels-fail-if-they-pander-to-the-fans/
  5. ^ https://www.denofgeek.com/us/movies/creed/251731/creed-2-loses-sylvester-stallone-as-director
  6. ^ Майкл Андре Драйасси (1 августа 2008). Лексикон Уртус, второе издание . Сириус Художественная литература. п. 21. ISBN 978-0-9642795-1-3. Проверено 30 июля 2013 года .
  7. ^ «Пять фильмов показывают, как 2008 переопределил кино» . Кинематографический уклон. 14 августа 2018 . Проверено 11 сентября 2018 года .
  8. ^ Джон Кеннет Мьюир (2013). Фильмы ужасов 1980-х . МакФарланд. п. 43. ISBN 978-0-7864-5501-0. Проверено 30 июля 2013 года .
  9. ^ Соунс, Стивенсон (2008). Краткий Оксфордский словарь английского языка . Издательство Оксфордского университета. п. 1501. ISBN. 978-0199548415.
  10. ^ Silverblatt, Art (2007). Жанроведение в СМИ: Справочник . ME Шарп . п. 211 . ISBN 9780765616708. Приквелы сосредотачиваются на действии, которое происходило до оригинального повествования. Например, в « Звездных войнах: Эпизод III - Месть ситхов» зрители узнают о том, как Дарт Вейдер изначально стал злодеем. Приквел предполагает, что зрители знакомы с оригиналом - зрители должны переработать повествование, чтобы понять, как приквел ведет к началу оригинала.
  11. ^ Оксфордский словарь английского языка «Параллельно» .
  12. ^ «Что такое параквель?», Свиток рассказчика ; 27 марта 2011 г.
  13. ^ Марк Дж. П. Вольф, Построение воображаемых миров: теория и история суб-творения ; 210
  14. ^ Марк Дж. П. Вольф; Спутник Routledge в воображаемых мирах
  15. ↑ Уильям Д. Крамп, « Как фильмы спасли Рождество: 228 спасений от Клауснапперов», «Катастрофы саней», «Потерянные подарки» и «Праздничные катастрофы» ; 19
  16. ^ Джек Zipes; Зачарованный экран: неизвестная история сказок
  17. ^ Марк Дж. П. Вольф; Спутник Routledge в воображаемых мирах
  18. ↑ Брюэр, Дэвид А. Загробная жизнь персонажа, 1726–1825 гг. Филадельфия: Пенсильванский университет, 2005. Печать.
  19. ^ Шелленберг, Бетти А. (2007). «Измеренные линии копииста: сиквелы, обзоры и дискурс авторства в Англии, 1749–1800». В Тейлор Бурдо, Дебра; Крафт, Элизабет (ред.). О второй мысли: обновление текста восемнадцатого века . University of Delaware Press. п. 27. ISBN 9780874139754. Проверено 14 ноября 2014 . Особый интерес для меня в этом эссе представляет переход от культуры, основанной на тексте, к культуре, основанной на авторах, сопровождающийся растущим возвышением первоначального автора над имитирующим.
  20. ^ a b c d Шелленберг, Бетти А. «Чтобы возобновить их прежнее знакомство: печать, пол и некоторые сиквелы восемнадцатого века». Часть вторая: Размышления о продолжении (Теория / Культура) . Эд. Пол Будра и Бетти А. Шелленберг. Нью-Йорк: Университет Торонто, 1998. Печать.
  21. ^ Budra, Пол и Бетти Шелленберг. "Вступление." Часть вторая: Размышления о продолжении (Теория / Культура) . Нью-Йорк: Университет Торонто, 1998. Печать.
  22. ^ Райли, EC "Три версии Дон Кихота". Обзор современного языка 68,4 (173). JSTOR. Интернет.
  23. ↑ Брюэр, Дэвид А. Загробная жизнь персонажа, 1726–1825 гг . Филадельфия: Пенсильванский университет, 2005. Печать.
  24. ^ Мичи, Аллен. «Далеко не просто: знакомые письма Сары Филдинг и пределы продолжения восемнадцатого века» в журнале « Вторая мысль» , под редакцией Бурдо и Крафт. Крэнбери, Нью-Джерси: Роузмонт, 2007. Печать.
  25. Рианна Костер, Раф (23 января 2018 г.). «Стоимость игр» . VentureBeat . Проверено 20 июня 2019 года . Линия траектории для игр Triple-A ... увеличивается в десять раз каждые 10 лет и, по крайней мере, с 1995 года или около того ...
  26. ↑ Такацуки, Йо (27 декабря 2007 г.). «Стоимость головной боли для разработчиков игр» . BBC News .
  27. ^ Мэттас, Джефф. «Затраты на разработку видеоигр продолжают расти ввиду почти 12 тысяч увольнений с 2008 года» . Shacknews.
  28. ↑ Тауб, Эрик (20 сентября 2004 г.). «В видеоиграх побеждают сиквелы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июня 2019 года .
  29. ^ Richtel, Мэтт (8 августа 2005). «Опираясь на сиквелы видеоигр» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июня 2019 года .
  30. ^ Newswise: Исследователи исследуют влияние кассовых сборов против Оригинальный фильм Проверено 19 июня 2008 г.
  31. ^ "Мэшапы Остин не новость для джанеитов" . Daily Dot . 23 июля 2012 г.
  32. Рианна Моррисон, Юэн (13 августа 2012 г.). «Вначале был фанфик: от четырех евангелий до пятидесяти оттенков» . Хранитель .
  33. ^ "Пиратские приквелы" .
  34. ↑ «Хайди растет» - предисловие Чарльза Триттена
  35. ^ «У Хайди есть тайное прошлое: она пробралась через границу» .
  36. ^ "Война миров получит продолжение 119 лет спустя - но как насчет всех неофициальных?" . Хранитель . 8 декабря 2015.
  37. ^ «Стимпанк» . АВ клуб .
  38. ^ Фуллер, Джон (5 мая 1985). «Льюис Кэрролл все еще мертв (опубликовано в 1985 году)» . Нью-Йорк Таймс .
  39. ↑ Сюзанна Клэпп (29 января 2006 г.). «Театр: Ночи в цирке | Сцена | Наблюдатель» . Лондон: Хранитель . Проверено 30 марта 2010 .
  40. ^ Смит, Кевин (23 февраля 2011 г.). "Одно кольцо, чтобы править ими всеми?" . Scholarly Communications @ Duke .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хендерсон, Стюарт (2017). Голливудское продолжение: история и форма, 1911-2010 . Bloomsbury Publishing . ISBN 978-1-84457-843-6.
  • Джесс-Кук, Кэролайн (2012). Продолжение фильмов . Издательство Эдинбургского университета . ISBN 978-0-7486-8947-7.
  • Джесс-Кук, Кэролайн; Веревис, Константин (2012). Second Takes: Критические подходы к продолжению фильма . SUNY Нажмите . ISBN 978-1-4384-3031-7.

Внешние ссылки [ править ]

  • Slate : «Формула Мидаса (Как создать франшизу фильма на миллиард долларов)»
  • Box Office Mojo : сравнение доходов от франшизы фильмов