Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Термин « шестой аккорд» относится к двум различным типам аккордов : первым в классической музыке и вторым в современной популярной музыке . [1] [2]

Первоначальное значение этого термина - аккорд в первой инверсии , другими словами, с его третьим в басу и его корнем на шестую часть выше него. Именно так этот термин до сих пор используется в классической музыке, и в этом смысле его также называют аккордом шестой . [3] Ниже показан мажорный аккорд C до первой инверсии.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ time 4/4 <eg c> 1}}

В современной популярной музыке шестой аккорд - это любое трезвучие с добавленной шестой над корнем в качестве фактора аккорда . [4] Это традиционно (и в классической музыке до сих пор) называлось добавленным шестым аккордом или трезвучием с добавленным шестым [5] со времен Жана-Филиппа Рамо ( sixte ajoutée ) в 18 веке. В популярной музыке не принято обозначать инверсию аккорда , поэтому нет необходимости в термине, обозначающем первую инверсию аккорда, и поэтому термин шестой аккорд в популярной музыке - это короткий способ сказать добавленный шестой аккорд . Если не указано иное, это обычно означаетмажорное трезвучие с добавленным мажорным шестым интервалом (мажорный шестой аккорд), например аккорд ниже.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ time 4/4 <ceg a> 1}}

Однако также используется минорное трезвучие с тем же интервалом, в результате чего получается минорный шестой аккорд (также известный как минорный мажорный шестой).

История [ править ]

Смотрите также: Первая инверсия

В ранней музыке то, что сегодня называется шестым аккордом или первой инверсией в классической музыке, считалось автономной гармонической сущностью с корнем, названным басом, в то время как позже это просто считалось инверсией аккорда с басом, являющимся третьим (не корень), а корень - шестой (не бас). В джазе эта форма называется мажорным шестым аккордом.

В качестве альтернативы, вместо аккорда шесть-три , нота может быть проанализирована как приостановка или апподжиатура , «сначала разрешенная, а затем ... сохраненная как часть аккорда, без разрешения». [6]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ new Staff << \ new Voice \ relative c' '{\ time 4/4 \ voiceOne a2 (g)} \ new Voice \ relative c' {\ time 4 / 4 \ voiceTwo <ce> 1 <ceg a>} >>}

Квинта доминирующего аккорда может быть заменена шестой аккорда, анализируемой как его тринадцатая: [7]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ time 4/4 <fgbe ~> 1 <egc e>}}

В популярной музыке [ править ]

То, что в популярной музыке называется шестым аккордом, традиционно называли « добавленным шестым аккордом ». Как следует из названия, это триада с добавленным шестым интервалом. Обычно он строится на субдоминанте note ( шкала степени 4), хотя может быть построен на любой ноте. Обычно трезвучие - это мажор, а дополнительный шестой интервал - мажорный (мажорный шестой аккорд). Например, мажорный шестой аккорд, построенный на C (обозначаемый C 6 или CM 6 ), состоит из нот C, E, G и добавленной мажорной шестой A.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ time 4/4 <ceg a> 1}}

Это те же ноты, что и ноты септаккорда ля минор - следует ли рассматривать такой аккорд как добавленный шестой аккорд или септаккорд, зависит от его контекста и гармонической функции. Чтобы объяснить анализ как добавленные шестые аккорды, вопреки общепринятой теории периода , [8] приводит пример финального тонического аккорда в популярной музыке, который традиционно анализируется как « промежуточный аккорд шесть-пять » (добавленные шестые аккорды по популярной терминологии) , или первый инверсионный септаккорд (возможно, доминанта медианты V / iii). В зависимости от силы интервала добавленного шестого аккорда основной тон самого сильного интервала аккорда в первой инверсии (CEGA) идеальная квинта (C – G) - это корень (C).

В джазе часто используется минорный шестой аккорд (иногда: минорный мажорный шестой или минорный / мажорный шестой ). Он не похож на мажорный шестой аккорд, который часто заменяют мажорным трезвучием; второстепенная шестая играет несколько различных гармонических ролей. Аккорд состоит из минорного трезвучия с добавлением мажорной шестой доли звука над основным тоном. Таким образом, в C он содержит ноты C, E ♭ , G и A.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ time 4/4 <c es g a> 1}}

Этот аккорд может быть обозначен как Cm 6 , Cm M6 , Cmin / maj 6 , Cmin (maj6) и т. Д. Обратите внимание, что Cm 6 имеет те же ноты, что и F 9, с опущенным корнем, то есть ноты F (опущены), A, E ♭ , C и G.

Эти ноты образуют тетрады с несколькими энгармонических эквивалентами: C-E ♭ -G-А может быть записан в виде Cm 6 , F 9 , F 9 (без корня), Am 7 ♭ 5 , B 7 ♭ 9 , или B альта . Многие диаграммы джазовых аккордов используют эти обозначения аккордов без разбора, особенно при выборе второстепенных шестых аккордов по сравнению с доминирующими девятыми . Таким образом, в некоторых случаях, когда указывается Cm 6 , F 9на самом деле это лучший гармонический выбор, то есть ближе к гармоническому замыслу композитора; или наоборот. Анализ движения основного тона при наличии доминирующих гармоний обычно указывает, какой энгармонический аккорд является подходящим выбором обозначений. В некоторых случаях гармония неоднозначна. Ноты - это ноты полууменьшенного септаккорда : например, C – E ♭ –G ♭ –B ♭ - это и полусуменьшенный септаккорд C (то есть Cm 7 ♭ 5 ) и E ♭ m 6 .

Примеры шестого аккорда возникают в популярной музыке в конце 19 века, например, в вальсе Иоганна Штрауса II « Голубой Дунай ». [9]

Иоганн Штраус II, Вальс на Голубом Дунае
Штраус Голубой Дунай

Шестой аккорд был общей чертой гармонии джаза и популярной музыки на протяжении всего двадцатого века. Одна из привлекательных особенностей аккорда - его тональная неоднозначность. Гармония содержит в себе как главные, так и второстепенные аспекты. В песне Курта Вайля « Нож Мак » из Трехгрошовой оперы (1928) с самого начала используется аккорд , в результате чего получается «своего рода битональность: ля минор в мелодии, до мажор в гармонии». [10]

Риф тромбона , открывающий « Tuxedo Junction » Гленна Миллера (1940), является хорошо известным примером из эпохи свинга . [11] Позже популярные песни , которые показывают шестые аккорды включают в себя: The Beatles ' " She Loves You " (1963) и " Дурак на холме " (1967), The Young Rascals ' " Groovin' " (1967), Queen «ю.ш. « Богемская рапсодия » (1975), « Плохие кроссовки » Стили Дэна (1975) и « Малышка » Стикса (1979).

В классической музыке [ править ]

Необычное использование этого аккорда в начале работы происходит в Бетховена «ы фортепиано Соната ми ♭ мажор, соч 31 № 3 (1802):

Соната Бетховена в E ♭ , Op 31 No 3, открытие
Соната Бетховена в E ♭ , Op 31 No 3, открытие

По словам Дениса Мэтьюза , «самый поразительный момент в сонате - это ее начало, где двусмысленный добавленный шестой аккорд на субдоминанте разрешается через серию прерывистых шагов, ритмично и гармонично, по направлению к тонике ». [12]

Дебюсси часто использовал шестой аккорд, например, в своей фортепианной прелюдии General Lavine-Eccentric (1913), идиома которой отсылает к популярным идиомам легкой прогулки и рэгтайма начала 1900-х годов. Следующий отрывок «фа мажор; его кажущийся пентатонизм (C – D – F – G – A) обнаруживается как очертание тонического добавленного шестого аккорда плюс соль как проходящий тон… » [13]

Дебюсси, из оперы "Генерал Лавин - эксцентричный"
Дебюсси, из оперы "Генерал Лавин - эксцентричный"

Вечные, медитативные заключительные такты песни Густава Малера «Abschied» из Das Lied von der Erde (1909) полностью используют выразительную силу и двусмысленность шестого аккорда. «Финальная звучность, знаменитый добавленный шестой аккорд, особенно гениальна ... потому что она объединяет две основные тональности Das Lied (ля минор и до мажор)». [14]

Малер, Das Lied von der Erde, финальный аккорд
Малер, Das Lied von der Erde, финальный аккорд

Альбан Берг «ы Концерт для скрипки (1935) концы с„тонической триады си - бемоль, с добавленными в шестом [] , что следует гармонической прогрессии часто встречаются в 1930 - х годах механизмов танцевальной группы.“ [15] Однако Ричард Тарускин указывает, что «аккорд Берга, созданный таким образом, си-бемоль, D, F, G, имел важный поэтический резонанс», поскольку он перекликается с окончанием «Abschied» Малера. [16] Стравинский «s Симфония в трех частях (1945)„включает в себя элементы американской популярной музыки, наиболее классно заключительный аккорд , голливудский добавленной шестой аккорд когда - либо был один.“ [17] (Сам Стравинский позже раскритиковал свой выбор финального D ♭шестой аккорд как «коммерческий». [18] ) «Louange à l'immortalité de Jésus» Мессиана , заключительная часть его « Квартета конца времен» (1941) открывается медитативной темой, «сыгранной полностью на аккорде 6-4 с добавлением шестой » [ 19]

Особые виды шестых аккордов [ править ]

Неаполитанская шестой является первой инверсией крупной триады , построенной на уплощенном вводный тон (вторую степень шкалы) - неаполитанская шестой мажор, таким образом, состоит из нот F, A ♭ и D ♭ .

{\ relative c '{\ time 4/4 <f aes des> 1 <g b> <eg c>}}

Есть ряд дополненных шестых аккордов . У каждого из них есть большая треть и увеличенная шестая над басом. Когда присутствуют только три ноты, аккорд - итальянская шестая ; когда над басом добавляется усиленная четвертая, аккорд - французская шестая ; в то время как добавление идеальной пятой части над басом итальянской шестой доли делает ее немецкой шестой (этимология всех этих имен неясна). Все , как правило , имеет ♭ (шестую степень шкалы, A ♭ мажор, например) в качестве басовой ноты - в этом случае они , как правило, решимость доминанты.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relative c' {\ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 \ textLengthOn <c fis> 1 ^ \ разметка {"итальянский"} <d fis> ^ \ markup {"французский"} <es fis> ^ \ markup {"German"}} >> \ new Staff << \ relative c '{\ clef bass \ key c \ major \ time 4/4 <aes c> 1 \ bar "||" <aes c> \ bar "||" <aes c> \ bar "||" } >> >>}

Шестой фактор [ править ]

Шестой фактор из хорды составляет шесть масштабных градусов над корнем . Обычно шестой по важности занимает третье место после основного, пятого и третьего тона , являясь дополнительным тоном . Обычно это не допускается в качестве основного тона, поскольку эта инверсия напоминает септаккорд шестой ноты, а не добавленный тон исходной ноты. В джазовых аккордах и теории требуется шестой звук, поскольку он является дополнительным тоном.

Качество шестого может быть определена с помощью шкалы или могут быть указаны. К примеру, в крупном масштабе, диатонические шестой добавлен к тонической хорде будет основным (С-Е-G-A) , в то время как минор будет минор (С-Е ♭ -G-A ♭ ).

Шестой октав эквивалентен в тринадцатый . Если бы можно было вырезать ноты между пятой и тринадцатой, а затем опустить тринадцатую на октаву до шестой, то получился бы добавленный шестой аккорд (C – E – G – B ♭ –D′ – F′ – A ′ Минус B ♭ –D′ – F ′ = C – E – G – A).

См. Также [ править ]

  • 6/9 аккорд
  • тринадцатый аккорд

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Музыка: Искусство слушателя , стр. 113
  2. ^ Keith Wyatt и Карл Шрёдер (1998). Гармония и теория: всеобъемлющий источник для всех музыкантов , стр. 82. ISBN  0-7935-7991-0 .
  3. ^ Поршень, Уолтер (1987). Гармония , стр. 66. ISBN 0-393-95480-3 . 
  4. ^ Миллер, Майкл (2005). Полное руководство идиота по теории музыки , стр. 119. ISBN 978-1-59257-437-7 . 
  5. ^ Поршень, стр. 359
  6. ^ Миллер, Гораций Олден (1930). Новые гармонические устройства , стр. 51.
  7. ^ Миллер (1930), стр. 52.
  8. Перейти ↑ Cope (1997). Техники современного композитора , с.40-41. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Schirmer Books. ISBN 0-02-864737-8 . 
  9. ^ Ван дер Мерве, P. (1989, с.231) Популярный стиль; Предшественники популярной музыки двадцатого века . Издательство Оксфордского университета.
  10. ^ Ван дер Мерве, P. (1989, с.232) Популярный стиль; Предшественники популярной музыки двадцатого века . Издательство Оксфордского университета.
  11. ^ Шуллер, Г. (1989, стр.674) Эра свинга: развитие джаза 1930-1945 гг . Издательство Оксфордского университета (
  12. ^ Мэтьюз, Денис. (1967, с.31) Сонаты Бетховена для фортепиано . Лондон, BBC.
  13. ↑ Schmitz, ER (1950, p. 74) Фортепианные произведения Клода Дебюсси . Нью-Йорк, Дувр.
  14. ^ Deruchie, A. (2009, стр. 97) «прощай Малера или Земная песни? Смерть, ориентализм и «Der Abschied» Малера », Austrian Studies , Vol. 17, Слова и музыка, стр. 75–97.
  15. ^ Попл, А. (1991, с.60) Берг Концерт для скрипки , Cambridge University Press.
  16. ^ Тарускин, Р. (2010, p717) Оксфордская история западной музыки: музыка в начале двадцатого века. Издательство Оксфордского университета.
  17. ↑ Cross, J. (2015, p. 144) Игорь Стравинский . Лондон, Reaktion Books.
  18. ^ Стравинский I., и Крафт, Р. (1968, стр. 51) Диалоги и дневник . Лондон, Фабер.
  19. ^ Гриффитс, П. (1985, стр.103) Оливье Мессиан и Музыка времени . Лондон, Фабер.

Внешние ссылки [ править ]

  • Гитарная таблица с шестыми аккордами