Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Песни невинности и опыта
Песни невинности Гинзберга.jpg
Студийный альбом по
Аллен Гинзберг
Вышел1970 г.
ЗаписаноИюнь - июль, декабрь 1969 г.
СтудияАпостольский (Нью-Йорк)
Жанр
Длина38 : 45
Этикетка
Режиссер
Хронология Аллена Гинзберга
Вещь Гинзберга
(1969)		Песни невинности и опыта
(1970)		Америка сегодня! (Величайшие поэты мира, том I)
(1971)

Песни невинности и опыта является альбом американской биений поэта и писателя Аллена Гинзберга , записанная в 1969 году для записи, Гинсберг пели отрывки из 18-го века английский поэт Уильям Блейк «s коллекция иллюстрированное поэзии того же имени и установить их к народные -Ы инструментальные идиомы , показывая простые мелодии и аккомпанементвыполненные с множеством джазовых музыкантов. Среди авторов альбома были трубач Дон Черри , аранжировщик / пианист Боб Дороу , мультиинструменталист Джон Шолле , барабанщик Элвин Джонс.и Питер Орловский - спутник жизни и соратник Гинзберга - который внес вокал и помог продюсировать запись вместе с британским подпольным писателем Барри Майлзом .

Альбом является одним из самых известных попыток установки текста из Блейка песен коллекции музыки. Гинзберг, изучив рифму и размер стихов, полагал, что они изначально предназначались для исполнения и что музыкальное представление Блейка можно было приблизительно воспроизвести. Темы, исследуемые в стихах Блейка - детство и жестокое обращение , организованная религия , институционализация и бедность - связаны с Гинзбергом духовно. Он был вдохновлен для осуществления проекта по религиозному видению Блейки десятилетий ранее , и его свидетелям 1968 Национального съезда Демократической партии протестной активности , а также рок - музыки в контркультурах той эпохи, ссылаясь на его качества поэзии и сознания .

Альбом был впервые выпущен в 1970 году на LP на лейблах MGM Records и Verve Forecast Records , продавался плохо, но получил признание критиков. Вскоре он вышел из печати , а следующий выпуск новых записей Блейка, запланированный на Fantasy Records , так и не состоялся . В 2017 году Omnivore Recordings выпустили The Complete Songs of Innocence and Experience , двойной компакт-диск с оригинальным альбомом и ранее не издававшимися записями Блейка Гинзберга 1971 года.

Фон [ править ]

Теперь, как сильный ветер, они возносят к небу голос песни.

- Уильям Блейк в « Великом четверг » ( Песни невинности , 1789 г.) [1]

В 1948 году Гинзберг испытал то, что он описал как религиозное видение английского поэта 18-го века Уильяма Блейка, появляющегося в своей квартире в Восточном Гарлеме и читающего ему стихи. [2] Он был глубоко тронут этим опытом и вдохновил положить стихи Блейка на музыку. [3] Согласно историку искусства Стивену Эйзенману , « внезапно , - сказал позже Гинзберг, - он осознал единство вещей материального и духовного, религиозного и плотского. Выглянув в окно, он увидел« глубины вселенной ». и понял, что «это был момент, для которого я родился» ». [4] Гинзберг»Интерес к Блейку вновь проявился в конце 1960-х, когда он начал исследовать западныеГностицизм по философским причинам. [5]

Аллен Гинзберг (слева) в 1978 году с поэтом и спутником жизни Питером Орловским , который участвовал в создании альбома.

Гинзберг пришел к выводу, что стихи Блейка изначально были составлены для того, чтобы их пели, и что, изучив их рифму и размер , такое исполнение можно приблизительно воспроизвести. [6] Он планировал записать музыкальные адаптации стихов из иллюстрированного сборника « Песни невинности и опыта» Блейка , в которых тематизируется важность и святость детства, включая критику систематического насилия над детьми (« Трубочист »), организованной религии (« Трубочист » . Сад любви ») и« институционализированная культура благотворительности, увековечивающая бедность »(« Великий четверг »).[4]По словам Гинзберга, сборник стихов «казался самым близким к святым мантрам или святым молитвенным стихам, которые я мог найти в моем собственном сознании». [7]

Гинсберг был также вдохновлен рок - музыки в 1960 - ых контркультуры , ссылаясь на акты , как Битлз , Роллинг Стоунз , Боб Дилан , в Byrds , Grateful Dead , Jefferson Airplane , в Fugs , племенем , и Донован . Как вспоминал Гинзберг, «все прекрасные молодые группы, которые пробуждали сознание мира, на самом деле приближались к высокой поэзии и космическому сознанию по своему содержанию, поэтому мне было интересно узнать, можно ли озвучивать, настраивать и настраивать самые высокие стихи Блейка. спетый в контексте Битлз ''«Я - Морж » или « День из жизни » [так в оригинале ], или в контексте « Грустноглазой низинной леди » [так в оригинале ] или « Джона Уэсли Хардинга » Дилана ». Гинзберг добавил, что хотел представить Блейк так, что это заинтересует Дилана, который не любил поэта. [7] Свидетельство Гинзберга о протестах Национального съезда Демократической партии 1968 года и беспорядках в Чикаго послужило толчком для записи альбома. [8]

Написание и запись [ править ]

Покинув Чикаго, Гинзберг отправился в северную часть штата Нью-Йорк [8], где он купил ферму в качестве убежища на деньги, заработанные на чтениях стихов . [5] Там он экспериментировал с постановкой стихов Блейка на музыку на насосном органе . [8] Он сказал Publishers Weekly в июне 1969 года, что учился нотной записи , работая над настройками Блейка. [5] В том же месяце он начал записывать альбом в Apostolic Studios в Нижнем Манхэттене Нью-Йорка . [9] Британский подпольный писатель и бизнесмен Барри Майлз.был привлечен к продюсированию записи, и Гинзберг помог ему обосноваться в легендарном отеле «Челси» , заплатив за аренду и договорившись о выгодной арендной плате с его менеджером Стэнли Бардом, который знал и уважал поэта. К этому времени Гинзберг сочинил часть музыки, которую он будет использовать в качестве декораций для стихов Блейка. [10]

Фисгармонии похожи на Гинсберг

В студии Гинзберг пел и играл на фисгармонии, фортепиано и пальцевых тарелках для Songs of Innocence and Experience . [8] Фисгармония, на которой Гинзберг играл раньше на многочисленных поэтических чтениях, была позаимствована у его спутника жизни и коллеги-поэта Питера Орловского , который получил инструмент в качестве сувенира из Бенареса во время визита пары в Индию в начале 1960-х годов. [11] Орловский также участвовал в записи вокала [8] и помогал Майлзу с ее продюсированием. [12]

Гинсберг сопровождался множеством джазовых музыкантов во время записи, в том числе трубач Дон Черри , басист Герман Райт , гитарист Джон Шолл , валторна игрока Julius Watkins , и аранжировщик / вокалист / пианист Боб Доро . [8] Барабанщик Элвин Джонс был зачислен, чтобы сыграть на последнем треке альбома "The Gray Monk". [13] Гинзберг также пригласил басиста Чарльза Мингуса выступить на альбоме, но Мингус отказался. [14] По словам Майлза, в записи также участвовал саксофонист Арчи Шепп ,[10], хотя его имя не указано в титрах альбома. [8]

В записи альбома вошло 19 треков, девять из которых были записаны во время сессий, проходивших с июня по июль 1969 года. [8] Согласно нескольким научным источникам, Songs of Innocence and Experience был завершен позже в декабре того же года. [15] [16] [17]

Музыкальный стиль [ править ]

... простые тексты имеют большой авторитет, когда они используются для создания сказочных или кошмарных образов ...

- Гинзберг о стихах Блейка [4]

По словам английского ученого Джонатана Робертса, полученная музыка превращает стихи Блейка в идиому народной музыки . [18] Песни на альбоме в среднем по длине менее двух минут. [13] Мелодии Гинзберга и сопровождающие их инструменты известны своей простотой, [19] [20] Питер Франк из Fanfare описывает аккомпанемент как «мантрический». [11]

Вокально Гинзберг демонстрирует гибкую, тонкую подачу [21] и драматический характер того, что Джеймс Манн из журнала Ink 19 называет «голосом поэта». Манн также сказал, что его нью-йоркский акцент заставляет строфы «дышать». [1] Лестер Бэнгс сравнивает вокальный стиль поэта на альбоме с вокальным стилем муаззина - представителя мечети, который произносит призыв к молитве, но который является англо-американцем . [21] По мнению Relix журнала Джефф Тамаркин, «Интонации и несколько гудящая подача» Гинзберга слов Блейка обладают схватыванием их «врожденных ритмов и мелодий», противопоставленных современным «формам, основанным на фолк-роке / джазе». [13]

Выпуск и прием [ править ]

Songs of Innocence and Experience был выпущен в качестве LP в 1970 году лейблами MGM Records и Verve Forecast Records . Запись была названа "Уильямом Блейком, настроена Алленом Гинзбергом", а ее производство было приписано "Miles Associates". [22] Несмотря на плохую продажу, [20] это была одна из самых известных музыкальных адаптаций сборника песен Блейка . [23]

В обзоре The Village Voice в апреле 1970 года музыкальный критик Роберт Кристгау поставил пластинке оценку «А» и назвал ее «плодом гениального сотрудничества». Он поблагодарил Гинзберга за пение в манере письма Блейка - «грубое, человечное, трогательное и превосходное» - и улучшение исходного материала с помощью своих музыкантов, что Кристгау считал невозможным. [24] В « Rolling Stone» Бангс аплодировал вокалу Гинзберга и нашел запись легкой и неприхотливой, «как подвиг любви, салют юного провидца древнему мудрецу, исполненный с деликатностью и обаянием». [21] Джон Г. Саймон из The Harvard Crimsonсказал, что музыка демонстрирует целый ряд стилей и не является самой доступной, но все же незабываемой, предлагая слушателям способ запомнить слова стихов Блейка так, как они узнают тексты популярных музыкальных песен. [25] В Нью - Йоркер , Эллен Уиллис сказала альбома, «Это прекрасная запись, что делает меня счастливым каждый раз , когда я слышу это , - но тогда большинство из того, что Гинсберг делает имеют тот эффект на меня он должен быть убежден в запись. следующий сборник мантр ". [10]

Наследие [ править ]

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
AllMusic (компакт-диск 2017 г.)4/5 звезд[8]
Руководство по записи Кристгау (1970 LP)A– [19]

Позже Гинзберг рассматривал возможность покупки прав на альбом обратно у MGM - через сделку, которую он и Майлз заключили с Fantasy Records, - чтобы он мог записать оставшуюся часть коллекции песен Блейка и выпустить записи как двойной альбом . Fantasy предложили им сделку на пять альбомов с авансом и заплатили студийное время для мастеринга записей, более сотни из которых Майлз уже отредактировал для серии записей устных слов и мантр. По словам Майлза, мастеринг должен был закончиться к июню 1971 года, когда Гинзберг планировал уехать в Австралию. Однако Гинзберг усложнил дело, отправив ему по почте новые кассеты из различных колледжей, где были записаны его поэтические концерты.[10] В августе Гинзберг отправил мастер-кассеты в Fantasy вместе с письмом, в котором говорилось, что он хочет перезаписать и ремикшировать некоторые песни и что он записал 16 альбомов стихов. В письме также отметилего желание отложить переговорыконтрактупока он не закончит путешествие с поэтом Гари Снайдером в Сьерры и Индии. Альбомы так и не вышли. [6]

В то время Гинзберг также рассматривал возможность создания альбома настроек Блейка с Дэвидом Аксельродом , продюсером и композитором из Лос-Анджелеса, наиболее известным своим успешным пребыванием в Capitol Records . Аксельрод выпустил свои собственные инструментальные интерпретации сборника песен Блейка на двух альбомах - Song of Innocence (1968) и Songs of Experience (1969), в которых соединились звуки поп-музыки , джаза, рока и театральной музыки . Гинзберг и Аксельрод несколько раз обсуждали идеи проекта, включая альбом стихов Блейка и Гинзберга, но он так и не был реализован из-за других целей и приоритетов. [26]

Оригинальные Songs of Innocence and Experience в конечном итоге вышли из печати [27] и оставались таковыми до выхода The Complete Songs of Innocence and Experience на лейбле Omnivore Recordings 23 июня 2017 года. Переиздание на двойном компакт-диске , набор Omnivore включал второй диск с ранее неизданными записями настроек Блейка и других духовно-тематических выступлений, записанных Гинзбергом в Сан-Франциско в период с июля по август 1971 года. Рассматривая переиздание AllMusic , Том Джурек сказал: «Каким бы сокровищем ни был этот документ, это диск два, которые содержат величайшие откровения ... В целом они являются вдохновляющей, провокационной и жизнеутверждающей главой в его наследии ".[8] В 2019 году Гэвин Эдвардс включил оригинальный альбом в статью для Rolling Stone, охватывающую 10 «странных» альбомов, которые журнал хвалил в 1970-х, но «вы никогда не слышали», написав, что адаптация Гинзберга «была больше литературной, чем музыкальной, но, слушая его, нельзя было не увлечься потоком слов и образов ». [20]

Список треков [ править ]

Все композиции принадлежат Аллену Гинзбергу и Уильяму Блейку ; Производство приписывают Барри Майлзу и Питеру Орловски . [12]

Копия АА нарисованного вручную гравюры Уильяма Блейка « Маленький черный мальчик » - напечатана и написана в 1826 году и в настоящее время хранится в Музее Фицуильяма в Кембридже . Это изображение также есть на обложке альбома.

LP: Первая сторона

  1. (а) «Введение» / (б) «Пастух» - 2:11
  2. «Гулкий зеленый» - 1:27
  3. «Агнец» - 1:15
  4. «Маленький черный мальчик» - 3:05
  5. «Цветение» - 1:27
  6. «Трубочисты» - 2:24
  7. «Потерянный мальчик» - 1:09
  8. (а) «Найденный мальчик» / (б) «Веселая песня» - 1:31
  9. «Великий четверг» - 1:18
  10. «Ночь» - 4:01

LP: Вторая сторона

  1. «Введение» - 2:09
  2. «Песня медсестер» - 2:10
  3. «Больная роза» - 1:41
  4. «Ах! Солнечный цветок» - 1:18
  5. «Сад любви» - 1:08
  6. «Лондон» - 2:01
  7. «Человеческое резюме» - 2:35
  8. «В Фирцу» - 1:47
  9. «Серый монах» - 4:13

Полное собрание песен невинности и опыта [ править ]

Переиздание Omnivore на двух компакт-дисках 2017 года объединяет стороны LP как треки 1–19 на одном компакт-диске и добавляет следующее: [8]

CD первый: Бонусные треки

  1. «Серый монах» (альтернативный дубль) - 3:20
  2. «Бордели Парижа» - 3:47

Компакт-диск второй: Песни Блейка

  1. «Колыбельная песня» - 5:04
  2. «Божественный образ» - 2:49
  3. «Весна» - 4:21
  4. «Песня медсестры» - 6:02
  5. «Младенческая радость» - 2:22
  6. «Сон» - 3:11
  7. «На другом горе» - 3:51
  8. «Великий четверг» - 4:32
  9. «Муха» - 0:52
  10. «Школьник» - 3:55
  11. «Голос древнего барда» - 1:16

Компакт-диск второй: Мантры

  1. «Падмасамбхава Мантра» - 12:03
  2. «Ом намах Шивайе» - 4:55
  3. «Рогупати Рагхава» - 6:09

Персонал [ править ]

Кредиты для компакт-диска 2017 года взяты из AllMusic : [8]

  • Майкл Олдрич - хор / хор
  • Грег Аллен - дизайн, художественное направление переиздания
  • Дэйв Бейкер - инженерия
  • Гордон Болл - фотография
  • Одри Билгер - помощь проекту
  • Уильям Блейк - композиция, иллюстрации
  • Сирил Кастер - аранжировка, хор, валторна, гитара, труба
  • Дон Черри - бас, хор / хор, пальчиковые тарелки, тыква, клавесин, бубенцы, труба, деревянная флейта
  • Ли Крэбтри - аранжировка
  • Датч Крамблитт - помощь проекту
  • Эльза Дорфман - сопровождение проекта
  • Боб Дороу - аранжировка, хор / припев, клавесин, орган, фортепиано, сопровождение проекта
  • Аллен Гинзберг - аранжировка, хор / припев, композиция, пальчиковые тарелки, фисгармония, фортепиано, тибетская труба, настройка, вокал
  • Элейн Гонгора - арт-директор
  • Майкл Грейвс - мастеринг, реставрация
  • Питер Хейл - ассоциированное производство
  • Мэтт Хоффман - хор / хор
  • Питер Хорнбек - альт, скрипка
  • Элвин Джонс - ударные
  • Джон Килгор - помощь в проекте
  • Стив Кнутсон - помощь проекту
  • Тим Лоуренс - помощь в проекте
  • Том Ли - помощь проекта
  • Сид Маурер - арт-директор
  • Фред МакДарра - фотография
  • Майкл МакИннерни - фото на обложке
  • Джон Мейер - флейта, помощь проекту
  • Барри Майлз - фотография, производство
  • Тим Ноукс - помощь проекту
  • Билл О'Хэнлон - помощь проекту
  • Петр Орловский - постановка, вокал
  • Кари Пирсон - редакторский надзор
  • Брэд Розенбергер - сопровождение проекта
  • Артур Рассел - виолончель
  • Джерри Шмидт - фотография
  • Алан Сенауке - мандолина, сопровождение проекта
  • Джон Шолле - аранжировка, автоарфа, бас, ударные, электробас, гитара
  • Дороти Стефански - редакторский надзор
  • Пэт Томас - производство компиляции, примечания к вкладышу
  • Джон Таунли - помощь в проекте
  • Юлиус Уоткинс - Валторна
  • Герман Райт - бас
  • Питер Райт - сопровождение проекта
  • Джанет Цейтц - хор / хор, флейта

См. Также [ править ]

  • Уильям Блейк в популярной культуре

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Манн, Джеймс (27 июня 2017 г.). «Аллен Гинзберг и Уильям Блейк» . Чернила 19 . Проверено 6 апреля 2020 года .
  2. ^ Джеймс Кэмпбелл (1999). Это поколение битников: Нью-Йорк, Сан-Франциско, Париж . Калифорнийский университет Press. С. 86–. ISBN 978-0-520-23033-0.
  3. ↑ Уильям Лоулор (1 января 2005 г.). Культура битов: образ жизни, значки и влияние . ABC-CLIO. С. 155–. ISBN 978-1-85109-400-4.
  4. ^ a b c Стивенс, Кристофер Джон (27 ноября 2017 г.). «Ни один из читателей« Уильяма Блейка и эпохи Водолея »не останется равнодушным» . PopMatters . Проверено 28 апреля 2019 года .
  5. ^ a b c Робинсон, Джей Т. (23 июня 1969 г.). «Авторы и редакторы». Publishers Weekly . Vol. 195 нет. 25. с. 18.
  6. ^ a b «Аллен Гинзберг - Рукописное письмо, подписанное в 1971 году в Fantasy Records об альбоме Блейка» . Recordmecca . Проверено 29 января 2020 года .
  7. ^ a b Уорнер, Саймон (2013). Текст, наркотики и рок-н-ролл: биты и рок-культура . Блумсбери. п. 244. ISBN 978-1441143037.
  8. ^ Б с д е е г ч я J K L Юрек, Том (2017). «Полное собрание песен невинности и опыта - Аллен Гинзберг» . AllMusic . Проверено 28 апреля 2019 года .
  9. ^ Ниеми, Роберт (2011). Окончательная, иллюстрированная хронология ритмов . Мягкий Череп Пресс. п. 158. ISBN. 978-1593764616.
  10. ^ a b c d Майлз, Барри (2011). В семидесятых: приключения в контркультуре . Профильные книги. С. 65–70, 235. ISBN 978-1847654946.
  11. ^ a b Фрэнк, Питер (1982). «Гинзбург: Первые песни блюза, тряпья и фисгармонии» . Фанфары . Vol. 6 шт. 1–2. п. 226 . Проверено 29 января 2020 г. - через Google Книги .
  12. ^ a b Аноним. (1970). Песни невинности и опыта (пластинка). Аллен Гинзберг / Уильям Блейк . Отчеты MGM / Verve Forecast . FTS3083 / MGS2112.
  13. ^ a b c Тамаркин, Джефф (7 сентября 2017 г.). «Аллен Гинзберг: Полные песни невинности и опыта» . Реликс . Проверено 28 апреля 2019 года .
  14. ↑ Скотт Сол (30 июня 2009 г.). Свобода есть, свободы нет: джаз и создание шестидесятых . Издательство Гарвардского университета. стр. 324–. ISBN 978-0-674-04310-7.
  15. ^ Перлоу, Сет (2018). Поэма Electric: Технология и американская лирика . Университет Миннесоты Press. п. 273. ISBN. 978-1517903664. 92. Это отсылка к Уильяму Блейку, « Песни невинности и опыта» , настроенному Алленом Гинзбергом, Нью-Йорк, 15 декабря 1969 г.
  16. ^ Шнайдер, М. (2008). Долгая извилистая дорога от Блейка к Битлз . Springer. п. 212. ISBN. 978-0230613171. 36. В декабре 1969 года под аккомпанемент пианиста и перкуссиониста Гинзберг спел версии всех « Песен невинности и опыта» Блейка .
  17. ^ Баркер, Стивен, изд. (1996). Признаки перемен: премодерн - модерн - постмодерн . SUNY Нажмите. п. 426. ISBN. 0791424340. Записано 14-15 декабря 1969 г.
  18. ^ Робертс, Джонатан (2007). Поэзия Уильяма Блейка . A&C Black. п. 100. ISBN 978-0826488602.
  19. ^ a b Кристгау, Роберт (1981). «Потребительский справочник 70-х: G» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X. Проверено 24 февраля 2019 г. - через robertchristgau.com.
  20. ^ a b c Эдвардс, Гэвин (30 августа 2019 г.). «10 странных альбомов, которые любил Rolling Stone 1970-х, о которых вы никогда не слышали» . Rolling Stone . Проверено 29 января 2020 года .
  21. ^ a b c Bangs, Лестер (11 июня 1970 г.). "никто". Rolling Stone . Нью-Йорк. п. 60.
  22. ^ Морган, Билл (1995). Работы Аллена Гинзберга, 1941-1994: Описательная библиография . ABC-CLIO . п. 360. ISBN 0313293899. Проверено 30 августа 2015 года .
  23. ^ Ми, Джон; Хаггарти, Сара (2013). Уильям Блейк - Песни невинности и опыта . Международное высшее образование Macmillan. п. 46. ISBN 978-1137382450.
  24. ↑ Кристгау, Роберт (23 апреля 1970 г.). «Потребительский справочник (9)» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 30 августа 2015 года .
  25. ↑ Саймон, Джон Г. (21 сентября 1970 г.). « " Дух Человека является Raised' Аллен Гинзберг Петь Блейка» . Гарвардский малиновый . Кембридж . Проверено 30 августа 2015 года .
  26. ^ Sonksen, Mike (15 июня 2012). «Песни невинности и опыта: тональные стихи Дэвида Аксельрода и Уильяма Блейка» . KCET . Проверено 31 января 2020 года .
  27. ^ Энтони ДеКуртис; Джеймс Хенке; Холли Джордж-Уоррен, ред. (1992). Путеводитель по альбомам Rolling Stone (3-е изд.). Случайный дом . п. 283 . ISBN 0679737294.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бамбергер, WC (июнь 2013 г.). «Музыка Аллена Гинзберга» . Идеальный звук навсегда .
  • Карнизы, Моррис (1971). "Аллен Гинзберг, Песни невинности и опыта, запись" . Блейк / Ежеквартальный иллюстрированный журнал . 4 (3).
  • Мустацца, Крис (19 мая 2014 г.). "Звуковая диалектика: О музыкальном исполнении Аллена Гинзберга песен Блейка о невинности и опыте" . Пустое зеркало .
  • Острикер, Алисия (1982). «Блейк, Гинзберг, Безумие и Пророк как Шаман» . В Бертольф, Роберт Дж .; Левитт, Аннетт С. (ред.). Уильям Блейк и современники . SUNY Нажмите . ISBN 0791496643- через Google Книги .
  • Уокер, Люк (12 сентября 2018 г.). "Рецензия: Аллен Гинзберг, Полное собрание песен невинности и опыта" . Blake / An Illustrated Quarterly (осень 2018) - через Hell's Printing Press .

Внешние ссылки [ править ]

  • Songs of Innocence и Experience на Discogs (список релизов)
  • Songs of Innocence and Experience на PennSound (бесплатная и загружаемая запись)