Источник: Music of the Avant-Garde - также известный и в дальнейшем именуемый Source Magazine - это независимый некоммерческий музыкальный и художественный журнал, издаваемый в период с 1967 по 1973 год преподавателями и студентами Калифорнийского университета в Дэвисе , Калифорния. . Он возник в результате расцвета калифорнийского музыкального экспериментализма конца 1950-х - начала 1960-х годов в Калифорнийском университете в Дэвисе и Миллс . [1] В 11 выпусках задокументированы новые музыкальные практики того периода, такие как неопределенность , перформанс , графические партитуры , электронная музыка и интермедийные искусства.
Совет редакторов журнала Source впервые встретился в New Music Ensemble , сформированном в 1963 году, импровизированной музыкальной группе под руководством учителя музыки из Калифорнийского университета в Дэвисе Ларри Остина [2], в которую вошли двое его учеников: Стэнли Лунетта на барабанах и Дэри Джон Мизелл. на тромбоне, помимо Уэйна Джонсона, бас-кларнета; Арт Вудбери, саксофон; и Ричард Свифт , клавишные, иногда к ним прибегают случайные посетители, такие как флейтист Джон Гибсон или сопрано Билли Александер.
Весной 1966 года группа официально выпустила издательство Composer / Performer Edition с идеей публикации каталога графических партитур и материалов, связанных с авангардной музыкой, композиторов, к которым они были близки, таких как Фредерик Ржевски , Корнелиус Кардью , Аллан Брайант или Джон. Место Musica Elettronica Viva . [3] В 1966 году они разослали по почте 5000 приглашений по всей стране с призывом прислать произведения в виде оригинальных партитур. Composer / Performer Edition опубликовали некоторые из этих нот по отдельности, но команда сочла необходимым собрать материал, который они получили, в виде журнала под названием Source.. Остин, Лунетта, Мизель, Джонсон, Вудберри и административный менеджер Пол Робертс сформировали правление журнала [4], а Остин стал главным редактором.
Планировалось выпустить двенадцатый номер, но так и не дошло до печати из-за отсутствия внутреннего финансирования. [5]
Каждый выпуск был выпущен тиражом в 2000 экземпляров, хотя первый выпуск изначально был выпущен в количестве 1000 экземпляров, прежде чем был распродан и гарантирован выпуск дополнительных 1000 экземпляров. [5] По словам главного редактора Ларри Остина, альбомный формат 10 10 x 13 ½ дюймов со спиральным переплетом был вдохновлен некоторыми графическими партитурами Джона Кейджа [6], а также преимуществом возможности поставить журнал на пианино или пюпитр при исполнении произведений. [7] Подписчиками были композиторы, учителя, исполнители или библиотеки из Северной Америки и Европы. Журнал никогда не субсидировался или финансировался какими-либо учреждениями. [8]
Несмотря на свое недолгое существование или благодаря ему, объем журнала Source выглядит как целенаправленным, так и широким. Исходя из отказа от формального концертного исполнения и традиционной нотной записи, Source также включил перформанс и саунд-поэзию в свое освещение авангардных графических партитур, тем самым расширив само определение музыки. Он приветствовал ветеранов, таких как Гарри Партч , Лукас Фосс , Джон Кейдж или Мортон Фельдман , а также молодых турок-авангардистов, таких как Хью Дэвис (1943 г.), Дэниел Ленц (1942 г.) или Джерри Хант (1943 г.).
На протяжении многих лет Source освещал экспериментальный подход Западного побережья 1960-х годов ( Гордон Мумма , Роберт Эшли ); Американский минимализм ( Стив Райх , Кристиан Вольф , Эрл Браун ); рождение саунд-арта, каким мы его знаем ( Элвин Люсьер , Макс Нойхаус , Анни Локвуд ); импровизированная и неопределенная музыка (группа ONCE, Musica Elettronica Viva, Toshi Ichiyanagi); Флюксус и перформанс с Диком Хиггинсом или Алланом Капроу ; Европейская звуковая поэзия с артистами, аффилированными с Fylkingen, илиБернард Хайдсик ; британцы музыка системы из Cornelius Карди , Говард Скемптон , Майкл Парсонс и Gavin Bryars .
Source также приветствовал использование передовых технологий (электроника, видео, связь) для расширения музыкальных возможностей. [9] Журнал опубликовал информацию о недавно созданном синтезаторе Дона Бухлы , [10] первых видео экспериментах Нам Джун Пайка или видео / лазерных световых шоу Лоуэлла Кросса, представленных в выпуске № 9, 1971. [11] Тенденция была идеальной. синхронно с выставкой Art & Technology [12] в Музее искусств округа Лос-Анджелес в 1971 году, где современным художникам было предложено сотрудничать с инженерами и техниками по их выбору. [13]
Особенности [ править ]
Тематические выпуски : некоторые выпуски Source имеют явно или скрытые конкретные темы, например выпуск № 3 за январь 1968 г., подчеркивающий важность групп в новой музыке и включающий партитуры, интервью или эссе от ONCE Group , Musica Elettronica Viva , Sonic Arts Union и New Музыкальный ансамбль; выпуск № 8, июль 1970 года, посвящен конкретной и звуковой поэзии, с отчетом о шведской сцене с фестиваля и места проведения Fylkingen и других независимых саунд-поэтов, таких как Боб Коббинг и Анри Шопен ; выпуск № 6 за июль 1969 года - о политике; в выпуске № 9 (1971 г.) представлены принципиальные схемы; выпуск № 11 (1972) знакомит с Fluxus и промежуточными материалами.
Приглашенные редакторы : для ряда выпусков приглашенные редакторы были приглашены выбрать среди оценок, полученных журналом, для возможного включения, внести свои собственные предложения по графическим оценкам для публикации и поделиться своим опытом в конкретной области. Элвин Люсьер включил электронные эксперименты в дополнение к музыке British Systems, составляющей ядро выпуска 10. Кену Фридману было предложено сосредоточиться на Fluxus, перформансе и искусстве интермедиа в выпуске №11. Джон Кейдж воспользовался навыками находчивого печатника Source, Дуга Гэлбрета [3], чтобы создать версию « Не хочу ничего говорить о Марселе» [14], напечатанную на прозрачных пленках, вставленных в выпуск № 7–8.
Сопровождающие записи LP : несколько выпусков вышли с парой 10-дюймовых пластинок, формат, выбранный так, чтобы соответствовать формату журнала почти 11 x 14 дюймов. В этих записях собраны звуковые работы артистов, включенных в журнал с номерами 4, 7/8 и 9. Две 10-дюймовые пластинки, вышедшие с номером 4, были субсидированы Columbia Records благодаря Дэвиду Берману , представителю A&R Колумбии в США. 1960-е гг. [15]
Заметки [ править ]
^ Бернштейн (2008), Томас М. Уэлш, хронология , p.265
↑ Остин (2011), Введение , стр.1
^ a b Остин (2011), Введение , стр.2
^ Остин (2011), Дуглас Кан, Предисловие , px
^ а б Бург, Уильям. "Источник авангарда Сакраменто" . sacramentopress.com/ . Проверено 12 сентября 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
↑ Остин (2011), Введение , стр.
Перейти ↑ Ginsberg, Maya (2011). ДОКУМЕНТАЦИЯ АМЕРИКАНСКОЙ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЙ ТРАДИЦИИ: ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСТОЧНИКОВ И ЗВУКОВ (PDF) . Государственный университет Сан-Диего. п. 22 . Проверено 12 сентября 2014 года .CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
^ Остин (2011), Дуглас Кан, Предисловие , стр. Xii
Остин, Ларри ; Кан, Дуглас (2011). Источник: Музыка авангарда, 1966–1973 . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-26745-9.
Бернштейн, Дэвид (2008). Музыкальный центр ленты Сан-Франциско: Контркультура 1960-х и авангард . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-25617-0.
Антин, Дэвид (2011). Радикальная согласованность: избранные очерки об искусстве и литературе, 1966–2005 . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-02097-6.
Тухман, Морис; Ливингстон, Джейн (1971), Отчет о программе искусства и технологий Музея округа Лос-Анджелес, 1967-1971 (PDF) , Лос-Анджелес: Музей искусств округа Лос-Анджелес , получено 1 сентября 2011 г.Внешняя ссылка в |publisher=( помощь )CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Романьи, Винсент (2011). «Назад к источнику». Volumes, журнал современного искусства о звуке . Париж (3): 33–48. ISBN 978-2-919217-04-5.
Крест, Лоуэлл. "официальный сайт" . Проверено 1 сентября 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Приложение: журнал Source Magazine выпускает контент [ править ]
