Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Струнный квартет
№ 15
В конце струнный квартет на Людвиг ван Бетховен
Бетховен 6.jpg
Портрет Людвига ван Бетховена работы Иоганна Стефана Декера , 1824 г.
КлючНесовершеннолетний
OpusСоч . 132
Сочиненный1825 г.
ПреданностьНиколай Голицын
Продолжительностьc. 45 мин.
ДвиженияПять
Премьера
Дата6 ноября 1825 г. ( 1825-11-06 )
ИсполнителиSchuppanzigh Quartet

Струнный квартет № 15 ля минор, соч. 132, Людвиг ван Бетховен , был написан в 1825 году, в связи с его публичной премьерой 6 ноября того же года квартетом Шуппанцига, и был посвящен графу Николаю Галицыну , как и Опп. 127 и 130. Номер, который ему традиционно присваивается, зависит от порядка его публикации; Фактически это тринадцатый по составу квартет. Племянник Бетховена Карл сообщил о премьере своему дяде: «Квартет получил много аплодисментов, все сложилось очень хорошо, и Линке играл лучше, чем когда-либо». [1]

Музыка [ править ]

Пять движений квартета:

  1. Assai sostenuto - Аллегро (ля минор)
  2. Allegro ma non tanto (ля мажор)
  3. "Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der Lydischen Tonart". Мольто адажио - Анданте (ф- лидианский )
  4. Алла марсия, assai vivace (attacca) (ля мажор)
  5. Allegro appassionato (ля минор - ля мажор)

На выполнение работы уходит около 45 минут.

I. Assai sostenuto - Аллегро [ править ]

Медленное введение в первое движение, как и в тринадцатом квартет, основан на мотив , который рецидивирует в течение конца квартетов и в Гроссе Fuge , а также: второй тетрахорда в гармоническом незначительных масштабах . Движение находится в модифицированной сонатной форме, которая включает в себя три полных поворота экспозиционного первичного и вторичного тематического материала, каждый с разным тональным планом, в отличие от обычной сонатной формы, которая полностью проходит через этот материал только дважды (для экспозиции и повторения. ).

Первая экспозиционная ротация начинается в тонике и спускается на третью вниз до VI (фа мажор) для второй ключевой области (m. 48), а вторая - после эпизода развития - почти прямая транспозиция, которая начинается в ми минор ( м. 103) и аналогичным образом опускается на треть до мажор. Последнее сокращенное вращение (m. 193) остается в тонике на всем протяжении, за ним следует кода (m. 232) с доминирующей точкой педали .

Необычная структура движения вызывает множество аналитических интерпретаций. Композитор Роджер Сессия описывает форму , как более тройной экспозиции , чем обычная сонатной форма , [2] , и второе вращение может быть истолковано как моделирование экспозиционного повтора виден во многих классических сонатной форме экспозиций, с дополнительным интересом транспозиции. И наоборот, другие аналитики интерпретировали вторую ротацию как начало перепросмотра или как «эффект двойного перепросмотра», а не как экспозиционный повтор, причем Хепокоски и Дарси описали его как «тонально« неправильное »перепросмотр, за которым следует заметно варьирующийся , «правильный» тоник ». [3] иДжозеф Керман ссылается, хотя и с оговорками, на «Перепросмотр ми-минор» и «Перепросмотр ля-минор». [4]

Чарльз Розен , с другой стороны, считал, что эта структура управляется, как и все произведения Бетховена, принципом разрешения сонаты, указывая на 75-ю и 89-ю симфонии Гайдна как на прецеденты. Для Розена экспозиция состоит из разделов ля минор и фа мажор; краткий эпизод развития - истинное развитие; а средняя часть, которая непосредственно транспонирует экспозицию, представляет собой гармоническое развитие (в доминантной и медиантной тональности, на острой стороне тоники), действуя тематически как перепросмотр. Это позволяет заключительному разделу действовать как гармоническое повторение (так как оно остается в тонике на протяжении всего), в то же время включающее тематическое развитие. [5]

II. Allegro ma non tanto [ править ]

Вторая часть - это менуэт с трио, а не скерцо с повторным трио, которое Бетховен чаще всего использовал в своих произведениях, начиная со своей второй симфонии . Трио напоминает мюзет с его мелодиями поверх устойчивых тонических (здесь A) тонов. В нем частично повторно используется Аллеманда Бетховена WoO 81.

Чтобы начать это движение ( Listen ), Бетховен четыре раза демонстрирует четвертую часть в трех нотном жесте (G ♯ –A – C ♯ ), при этом скрипка и альт идут в унисон, а виолончель - на октаву ниже. В м. 5, этот мотив сочетается с перевернутой вариацией (с обрисовкой нисходящей пятой) в смешанном ритме.

Открытие второй части струнного квартета Бетховена ля минор соч. 132

Филип Рэдклифф (1965, стр. 114) говорит, что трехзначный жест разделяет с открытием первой части «необычную особенность начала на ведущей ноте гаммы». [6] Даниэль Чуа (1995, стр. 113) указывает, что это создает «ритмическую амбивалентность», особенно когда два мотива объединяются в такте 5: «Таким образом, когда эти два паттерна переплетаются, мягкое напряжение вызывается различными ритмических течений и допускает возможность двух противоречивых метрических интерпретаций ». [7] [8]

Трио добавляет к партиям его Alemande Woo 81 (также ля мажор) педальную ноту (сначала на первой скрипке, а затем на других инструментах), которая создает звуковую атмосферу, напоминающую старую или популярную музыку, играемую на волынке или худых гурди. .

III. Мольто адажио - Анданте [ править ]

Третья часть длится от 15 до 20 минут и является самой длинной в квартете. Формально описанный, он чередует медленные части в модальном F с более быстрыми разделами, " Neue Kraft fühlend " ("ощущение новой силы"), в D. Каждая медленная часть состоит из двух элементов: (1) отрывок, напоминающий начало первая часть, в которой инструменты накладываются друг на друга кратким мотивом; (2) хорал , собственно песня. В трех примерах медленной части перекрывающиеся мотивы ритмически усложняются, в то время как хорал сокращается, и два элемента становятся все более интегрированными. К концу движения характерно усиление мотива головы .

Бетховен написал это произведение после выздоровления от тяжелой болезни, которая, как он опасался, закончилась смертельным исходом, поскольку всю зиму 1824–1818 годов он страдал кишечным расстройством. Таким образом, он возглавил движение со словами: « Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart » («Священная песня благодарения выздоравливающего Божеству в лидийской манере »).

IV. Алла Марсия, assai vivace [ править ]

Этот короткий (2-минутный) марш ля мажор ведет прямо в рондо- финале через отрывок, напоминающий речитатив .

V. Allegro appassionato [ править ]

Движение в форме сонаты-рондо (ABACABA).

Наброски Бетховена показывают, что эта тема изначально предназначалась для инструментального завершения Девятой симфонии , но была оставлена ​​для теперь уже известной хоровой концовки. Часть заканчивается кодой ля мажор.

Влияние [ править ]

Некоторые считают, что этот квартет побудил Т.С. Элиота написать Четыре квартета ; Конечно, в письме к Стивену Спендеру он был записан как обладатель экземпляра квартета ля минор на граммофоне: «Я считаю, что изучение этого совершенно неисчерпаемо. В некоторых из его более поздних вещей есть своего рода небесное или, по крайней мере, нечто большее, чем человеческое веселье, которые, как можно представить, могут прийти в голову как плод примирения и облегчения после огромных страданий; Я бы хотел передать что-нибудь из этого в стихах, прежде чем я умру ». [9]

Олдос Хаксли в своем романе « Point Counter Point» подробно описывает и упоминает этот квартет в последней главе, касающейся смерти / самоубийства персонажа Мориса Спэндрелла.

См. Также [ править ]

  • Поздние струнные квартеты (Бетховен)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Людвиг ван Бетховен, Konversationshefte , hrsg. фон Карл-Хайнц Кёлер, Грита Эрре, Дагмар Бек, ua, 11 Bände, Leipzig 1968–2001, Band 7, S. 182
  2. ^ «СЕССИИ: Струнный квинтет / Струнный квартет №1 / Каноны (памяти Игоря Стравинского)» . www.naxos.com .
  3. ^ Хепокоски, Джеймс и Уоррен Дарси. (2006) Элементы теории сонаты: нормы, типы и деформации в сонате конца восемнадцатого века . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 280.
  4. ^ Керман, Джозеф. (1967) Квартеты Бетховена . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, стр. 247.
  5. ^ Розен, Чарльз (1988). Формы сонаты (2-е изд.). WW Нортон и компания. п. 355 . ISBN 0-393-30219-9.
  6. ^ Рэдклифф, П. (1965) Струнные квартеты Бетховена . Лондон, библиотека университета Хатчинсона.
  7. ↑ Чуа, Д. (1995), «Голицынские» квартеты Бетховена . Издательство Принстонского университета.
  8. ^ https://www.youtube.com/watch?v=UYnVnrZoB6o
  9. ↑ Митчелл, Кэти (18 ноября 2005 г.). «Встреча умов» . Хранитель .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Сессии, Роджер. Музыкальный опыт композитора, исполнителя, слушателя. Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1958. Мягкая обложка.

Внешние ссылки [ править ]

  • Дневник композиторов Запись о премьере произведения
  • Project Gutenberg - партитура и MIDI этого произведения
  • Выступление струнного квартета Orion из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3
  • От болезни к здоровью: повествование в «Heiliger Dankgesang» Бетховена , лекция Роберта Капилова о третьей части струнного квартета Бетховена, соч. 132, после чего выступит квартет Святого Лаврентия.
  • NPR - в исполнении
    Квартет Такача о Послании Бетховена Богу - Живая запись 3-й части струнного квартета № 15
  • Струнный квартет № 15 : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»