Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Йозефа Гайдна Симфония № 46 в си мажор , Хобокен I / 46, была написана в 1772 году, во время его Бури и натиска период.

Произведение оценивается для двух гобоев , фагота , двух валторн и струнных . [1]

Работа написана в стандартном четыре движения формате.

  1. Вивас ,4
    4
  2. Поко адажио си минор,6
    8
  3. Менуэт и Трио (Трио си минор): Аллегретто ,3
    4
  4. Финал: Presto e scherzando ,2
    2

Тональность си-мажор, что весьма необычно, [2] задает тон произведения, в котором присутствует тревога, беспокойство и поиск. Высокие рога добавляют нотку жуткости. [3]

Гайдн-46-1-theme.png

Первая часть начинается с четырех нот в унисон , напоминающих симфонию № 44 ( Трауэр ), но почти инвертированная. [4] Он разработан в различных тональностях, с частыми модуляциями в минор и другие удаленные ключи. В преднамеренном «удивлении» движение, кажется, входит в перепросмотр через несколько секунд после начала развития, прежде чем вернуться к драматическому отрывку развития. Перепросмотр продолжает развитие еще дальше, переходя в диссонанс перед резким концом.

Вторая часть си минор. Это восторженная пастораль, качающаяся над бегущей фигурой на басу, с синкопированной фигурой на приглушенных скрипках, поддерживающей напряжение.

Менуэт более напористый по тону, но его уверенность подрывается жалобным, почти торжественным трио , опять же си минор. Трио "немелодично", похоже на Трио менуэта в Симфонии № 29 , и Гайдн, возможно, предназначал для сольного инструмента импровизировать тему поверх аккомпанемента.

Многие симфонии Гайдна содержат больше поразительных сюрпризов, чем та, которая прославила его симфонию «Сюрприз» . Сюрприз здесь заключается в заключительной части. Начало - типичная энергетическая тема для скрипок, которая быстро воспринимается и развивается с выступающими рожками. Музыка рвется вперед только для того, чтобы внезапно обрываться, прерываясь заключительным отрывком менуэта, за которым следует повторение всей второй половины менуэта. Затем валторны снова врываются в главную финальную тему, но исчезают, и музыка заикается почти до полной остановки. Затем, на основной педали на валторнах, струны доводят движение и симфонию до быстрого и резкого закрытия. [5] Хотя неизвестно, был ли он знаком с этой симфонией, Людвиг ван Бетховенпозже сделает то же самое в финале своей Пятой симфонии , прервав работу повторением материала из предыдущей части, прежде чем вернуться к теме текущей части.

Поскольку все движения имеют один и тот же тоник , работа гомотонна .

Дискография [ править ]

Во времена Гайдна эта симфония требовала использования рогов, изогнутых в B natural. За исключением исполнения на инструментах периода, валторнисты теперь используют клапанные рожки и мысленно выполняют транспозицию от валторн в B естественной к рожкам F или B-бемоль. Во многих записях исполнители читают свои партии как для валторны в си-бассо, а не в альте. Неясно, какую октаву хотел композитор, но убедительные доказательства изнутри партитуры указывают на бассо. [6]

Примечания [ править ]

  1. ^ HC Роббинс Лэндон, Симфонии Джозефа Гайдна . Лондон: Universal Edition & Rockliff (1955): 686. «2 об., 2 кор., Стр. [Пидор]».
  2. ↑ Энтони Ходжсон, Музыка Джозефа Гайдна: Симфонии . Лондон: The Tantivy Press (1976): 74. « Симфония № 46 си-си снова является примером необычной тональности».
  3. ^ Hodgson (1976): 74. «Текстуры, однако, больше похожи на текстуры № 39, с высокими рогами † [сноска о пластинках, доступных в 1970-х], которые осветляют текстуру, а не используются для создания впечатляющего эффекта».
  4. ^ Браун, А. Питер, Симфонический репертуар (Том 2). Издательство Индианского университета ( ISBN  0-253-33487-X ), стр. 136-139 (2002).
  5. ↑ Кембриджский компаньон Гайдна , под редакцией Кэрил Лесли Кларк. Cambridge University Press, 2005 ISBN 0-521-83347-7 
  6. ^ Ходжсон (1976): 74, сноска. «Все записи, доступные на момент написания, противоречат Universal Edition, поскольку валторны перемещаются на октаву ниже, чем интервал секунды, показанный в опубликованной партитуре». Ходжсон был совершенно сбит с толку перестановкой рожков; Валторны со времен Баха, Генделя и Вивальди играли свои партии на октаву ниже письменной высоты звука в соответствии с инструкциями этих композиторов. Запись на октаву выше предполагаемой высоты звука была условным обозначением, которое помогало композиторам избегать постоянных строк в бухгалтерской книге и неудобного размещения музыки. Тщательный анализ 46 показывает, что композитор задумал си-бассо, или одну октаву и шаг ниже письменной высоты звука. [ оригинальное исследование? ]

Ссылки [ править ]

  • Роббинс Лэндон, ХК (1963) Йозеф Гайдн: Критическое издание полных симфоний , универсальное издание, Вена