Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Симфония No. 4
от Иоганнеса Брамса
КлючМи минор
КаталогСоч . 98
Составлен1884 г. ( 1884 )
Движениячетыре
Подсчет очковОркестр
Аудио образцы
I. Allegro non troppo (12:41)
II. Анданте модерато (11:14)
III. Allegro giocoso (6:19)
IV. Аллегро энергии и страсти (11:08)
Все файлы любезно предоставлены Musopen

Симфония № 4 ми минор , соч. 98 Иоганнеса Брамса - последняя из его симфоний . Брамс начал работу над пьесой в Мюрццушлаге , затем в Австро-Венгерской империи , в 1884 году, всего через год после завершения своей Симфонии № 3 . Премьера состоялась 25 октября 1885 года в Майнингене , Германия.

Инструменты [ править ]

Симфония оценивается для двух флейт (одно удвоение на пикколо только в третьей части), двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , контрафагота (третья и четвертая части), четырех валторн , двух труб , трех тромбонов (только четвертая часть), литавр. (два в первой и второй частях, три в третьей и четвертой частях), треугольник (только третья часть) и струнные .

Движения [ править ]

Симфония разделена на четыре части со следующими обозначениями темпа :

  1. Allegro non troppo ( ми минор )
  2. Анданте модерато (ми минор - ми мажор )
  3. Allegro giocoso ( до мажор )
  4. Аллегро энергии и страсти (ми минор)

Это единственная из четырех симфоний Брамса, оканчивающаяся минорной тональностью. Типичное представление длится около 40 минут.

Анализ [ править ]

I. Allegro non troppo [ править ]

Эта часть находится в форме сонаты , хотя в ней есть несколько уникальных подходов к развитию. Например, нет повторения экспозиции; по словам покойного Малкольма Макдональда , музыка настолько «мощно органична и непрерывно раскрывается», что такое повторение помешало бы прогрессу. [1]

Начальная тема изначально безмятежна по своему характеру, хотя ее композиция в цепочке нисходящих третей придает роковой вид. Его фрагментированная мелодическая форма, направленная слева и справа (дух-ДУМ, да-ДИ, дух-ДУМ, да-ДИ) также привносит чувство конфликта, которое Брамс использует как фундаментальную мотивацию на протяжении всего движения.

БарРазделКлючОписание
1Основная темаМи минорНачинается с пикапа . Эта относительно фрагментированная мелодия формирует нисходящую последовательность в верхних инструментах в диалоге с нижними инструментами. Ноты (вынутые из регистра) очерчивают ряд нисходящих третей - B, G, E, C, A, F ♯ , D ♯ , B - объединяющий мотив для этой работы.
19Модуляция перехода ко второй темеПереход от ми минор к доминирующему си минорНачинается с фрагментации основной темы
53Мотив переходаМотив перехода: ритмический узор в деревянных духовых инструментах.
57Вторая тема периода 1Си минорСначала на виолончелях, затем перешел в скрипки с прерывистой игрой с переходным мотивом.
95Вторая тема периода 2Си мажор - параллель мажор си минорВ деревянных духовых.
107Заключительный разделСи мажорИспользуя переходной мотив с pp на ff .
137Модуляция перехода к развитиюСоль от си мажор до ми минорИспользование основного материала темы
145РазработкаРазныеНачинается с утверждения основной темы, прежде чем перейти к разработке.
247ПерепросмотрМи минорМедленная версия основной темы в верхних инструментах (первоначально в гармонии до мажор) с прерывистым использованием переходного мотива с последующим долгим повторением блока второстепенной темы в доминантной тональности.
394CodaМи минорЗаключительное кульминационное изложение основной темы в сл .

II. Анданте модерато [ править ]

Обладая темой в гипофригийском режиме, которую вначале слышат без аккомпанемента, а в конце - с пышным оркестровым аккомпанементом, эта часть имеет модифицированную форму сонаты без секции развития.

БарРазделКлючОписание
1ВступлениеДо мажор ( фригийский лад )Введение в основную тему по рогам
5Основная темаМи мажорНесколько утверждений основной темы
36Тема переходаСи мажорПреобладают ветровые секции
41 годВторичная темаСи мажорСначала на виолончелях, потом на скрипках.
50Каденция вторичной темы и тема переходаСи мажорИспользуя переходной мотив с pp на ff .
64ПерепросмотрРазличные ключиРепортаж очень похож по структуре на экспозицию.
106CodaМи мажор (фригийский лад)Бесплатная игра тем с частым использованием арпеджио

III. Allegro giocoso [ править ]

Эта часть - единственная в симфониях Брамса, имеющая характер скерцо . Однако это не в типичной форме скерцо, а в 2/4 такта и в форме сонаты, без трио. Сама форма сонаты претерпевает дальнейшие изменения, с укороченным обзором и почти отсутствующей второстепенной темой в развитии и коде.

БарРазделКлючОписание
1Основная темаДо мажор и ми ♭ мажорОсновная тема, состоящая из трех разных периодов (в порядке 1–2–3–1)
46Переход на второстепенную темуПереход на соль мажорПо первому периоду основной темы
52Вторичная темаСоль мажорВторичная тема с элементами перехода к развитию.
89РазработкаРазличные ключиНа основе блока основной темы с медленным трио-подобным разделом, основанным на втором периоде первой темы.
181Переход к перепросмотруМодуляция от D ♭ мажор до до мажор
199ПерепросмотрКлючевые области C и GПереформулирование основной темы, начиная со второго периода (2–3–1), с последующим переформулированием второстепенной темы и затем переходной темой, ведущей к коде.
282CodaКлючевые области C и GИтоговая постановка 1-го и 2-го периодов основного тематического блока (в порядке 1–2–1).

IV. Аллегро энергии и страсти [ править ]

Эта последняя часть примечательна как редкий пример симфонической пассакалии , которая похожа на чакону с той небольшой разницей, что субъект может появляться в большем количестве голосов, чем бас. Для повторяющейся темы, Брамс адаптировал тему Chaconne в движении закрытия Себастьяна Бах «ы кантаты , Nach Dir, Herr, verlanget Mich , BWV 150 . [2]

Анализ этой последней части, выполненный Вальтером Фришем, обеспечивает еще одну интерпретацию структуры Брамса этого произведения, давая разделам сонатные размеры формы [ необходима цитата ] .

Арнольд Шенберг в своем эссе « Брамс Прогрессивный» (Брамса часто называют консервативным композитором) указал на несколько тематических взаимосвязей в партитуре, как и Малкольм Макдональд в своей биографии композитора. Первая половина темы чаконы предвосхищается басом во время кода в важной точке предыдущей части; и нисходящие трети первой части, транспонированные пятой, появляются в контрапункте во время одной из последних вариаций чаконы.

БарРазделКлючОписание
1ТемаМи минорПостановка темы и основной аккордовой структуры
9Варианты 1–11В основном в ключевых областях ми минор и до мажор, а также в других тональностяхВариации соответствуют количеству тактов и аккордовой структуре (хотя в некоторых вариациях транспонированы в другую тональность). 3
4 время
97Варианты 12–15Ми мажор и мажор ключевая областьВариации соответствуют количеству тактов (хотя такты в два раза длиннее) и хордовой структуре ((хотя и переносятся в разные ключевые области)). 3
2 время
129Вариации 16–23Ми мажор и мажор ключевая областьВариации соответствуют количеству тактов и аккордовой структуре (хотя и переносятся в разные ключевые области). 3
4 время
193Варианты 24–26В основном в тональности ми минор и до мажорВариант 24 структурно аналогичен варианту 1, вариант 25 аналогичен варианту 2, а вариант 26 аналогичен варианту 3. 3
4 время
217Варианты 27–30В основном в тональности ми минор и до мажорВариации соответствуют количеству тактов и аккордовой структуре (хотя и переносятся в разные ключевые области). 3
4 время
249Переход на codaКлючевые области ми мажор и до мажорПродолжение последней вариации (вариация 30).
253CodaМножество разных ключевых областейВоспроизведение материала из вариаций с прерывистыми квази-вариациями
297Окончательное изложение темыМи минорСжатое изложение темы и финальная каденция

Известные записи [ править ]

Произведение было записано не раз такими известными дирижерами, как Леонард Бернштейн , Джон Элиот Гардинер и Карло Мария Джулини . Особо следует отметить запись, которую дирижировал Карлос Клейбер с Венской филармонией .

Прием [ править ]

Работа была дана премьера в Мейнингена 25 октября 1885 г., с самого Брамса проведения . Пьеса ранее была представлена ​​небольшой частной аудитории в версии для двух фортепиано , которую сыграли Брамс и Игнац Брюлль . Друг и биограф Брамса Макс Калбек сообщил, что критик Эдуард Ханслик , выступавший в роли одного из тех, кто переворачивал страницы, воскликнул, услышав первую часть этого спектакля: «На протяжении всего этого движения у меня было ощущение, что меня избивают. двумя невероятно умными людьми ". [3]Хэнслик, однако, также писал, что «[для] музыканта нет другого современного произведения, столь продуктивного в качестве предмета для изучения. Оно похоже на темный колодец; чем дольше мы смотрим в него, тем ярче сияют звезды». " [4]

Музыковед Дональд Фрэнсис Тови хвалит произведение как «одно из величайших оркестровых произведений со времен Бетховена» и выделяет конец первой части, которая «выдерживает сравнение с величайшими кульминациями классической музыки, не исключая Бетховена».

Симфония богата намеками, в первую очередь на различные сочинения Бетховена. Симфония вполне могла быть вдохновлена ​​пьесой « Антоний и Клеопатра» , которую в то время исследовал Брамс. [5]

Примечания [ править ]

  1. ^ Макдональд, Малкольм (1990). Брамс (1-е изд. США). Нью-Йорк: Книги Ширмера. п. 314. ISBN 0-02-871393-1.
  2. ^ Стейнберг, Майкл (1998). Симфония . Оксфорд. п. 90.
  3. ^ Фриш, Уолтер (2003). Брамс: Четыре симфонии . Йельские музыкальные шедевры. Издательство Йельского университета. п. 116. ISBN 9780300099652.
  4. ^ Pleasants, Генри (1963). Музыкальная критика 1846-99 Эдуард Ханслик . Книги пингвинов. С. 243–245.
  5. ^ "Брамс Иоганнес" Britannica Encyclopedia из Энциклопедического словаря Брокгауза Deluxe Edition 2004 CD-ROM . © Encyclopædia Britannica, Inc., 1994–2003 30 мая 2003 г.

Ссылки [ править ]

  • Уолтер Фриш. Брамс: Четыре симфонии (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета , 2003), стр. 115–140.

Внешние ссылки [ править ]

  • Симфония № 4 : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
  • Скачать партитуру пьесы в формате .pdf
  • Ирония с аллюзией в Четвертой симфонии Брамса. (Анализ аллюзий в симфонии) Кеннета Халла
  • Подробное руководство по прослушиванию с использованием записи Клаудио Аббадо
  • Эндрю Клементс, «Брамс: Симфония № 4» (из серии «Построение классической библиотеки»). The Guardian , 17 марта 2000 г.
  • Онлайн аудио-видео первых двух минут финальной части ( Берлинская филармония под управлением сэра Саймона Рэттла )
  • Интернет-аудио-видео, на котором Вера Сюй и Чиминг Шуй исполняют первую часть в партии Брамса для двух фортепиано.