 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( декабрь 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Синтетический режим представляет собой режим , который не может быть получен из диатонической гаммы , начиная на другой ноте. [1] В то время как все семь ладов происходят из одной и той же гаммы и, следовательно, могут совпадать друг с другом (т. Е. B-локрийский, A-эолийский и D-дорийский все становятся нотами до-мажорной гаммы), синтетические лады работают по-разному.
Симметричные уменьшенные и обратные симметричные уменьшенные шкалы [ править ]
Эти два режима, которые являются зеркальным отображением друг друга, а также являются транспозициями друг друга, создаются путем деления октавы на четыре равные части и добавления интервала в полшага или целого шага к каждой результирующей ноте. По сути, они обе являются симметричными шкалами и используются в ограниченном контексте, хотя и по-другому. Они также являются результатом наложения двух уменьшенных септаккордов, установленных либо на полшага, либо на целый шаг друг от друга.
Симметричная уменьшенная шкала, также известная как «половина целого», выглядит следующим образом:
- 1 ♭ 2 ♯ 2 3 ♯ 4 5 6 ♭ 7
Его можно применить к доминантному аккорду , основной тон которого может быть в равной степени транспонирован на любую ноту уменьшенного септаккорда, построенного на основе. Например, эта гамма, начинающаяся с C (CD ♭ D ♯ EF ♯ GAB ♭ ), может применяться к C7, A7, F ♯ 7 или E ♭ 7.
Обратная симметричная уменьшенная шкала, также известная как «целая половина», выглядит следующим образом:
- 1 2 ♭ 3 4 ♭ 5 ♭ 6
7 ( ♮ ) 7
Эта гамма используется в качестве аккордовой гаммы для уменьшенного септаккорда. Естественно, поскольку уменьшенный септаккорд симметричен и, следовательно, звучит одинаково, когда начинается с любой ноты, то же самое касается гаммы. Например, шкала, начинающаяся с C (CDE ♭ FG ♭ A ♭ B 
B ( ♮ )), может быть применена к C o 7, которая, в свою очередь, энгармонически эквивалентна A o 7, F ♯ o 7 или E ♭ o 7. Обратите внимание, что уменьшенный аккорд всегда напряженный, а его септаккорд - двойной сплющенный ( 7); Таким образом, только в уменьшенного контексте может ли ♭ 6 (или♭ 13) играть одновременно с тем, что является энгармоническим эквивалентом ♮ 6 (звучит только мажорная седьмая часть выше нее или минорная секунда ниже нее, причем последняя действительна только в голосах фортепиано, но никогда не ниже минорной девятой). Кроме того, это единственный контекст, в котором мажорная септа считается напряжением, а не аккордом. Точно так же только в дорийском / миксолидийском контексте ♮ 6 (или ♮ 13) может воспроизводиться одновременно с тем, что является энгармоническим эквивалентом увеличенной 6-й (озвученной только на большую седьмую над ней или на второстепенную секунду под ней, последнее является только действительным. в голосе фортепьяно, но никогда не ниже минорной девятой). Кроме, только в Эолийском / Фригийский контекст может ли ♭ 6 (или ♭13) играть одновременно с ♮ 5 (звучит только мажорная седьмая часть выше нее или минорная секунда ниже нее, причем последняя действительна только в голосах фортепьяно, но не на минорную девятую часть ниже нее).
Гексатонические весы [ править ]
Это шестиконтактные гаммы, которые обычно создаются путем наложения двух взаимоисключающих трезвучий . Гексатонические гаммы часто служат решением проблемы общей гаммы для импровизации при циклическом воспроизведении необычных аккордов или гибридных аккордов .
Пример: трехтонический цикл обычно требует изменения «ключевых нот», чтобы подчеркнуть каждую модуляцию . Если мы ищем одну гамму, которая может вместить все аккорды, первое, что нужно сделать, - это попытаться объединить триадные ноты всех тоников. Предположим, мы начинаем цикл с до мажор, наши ноты будут такими: CEG , EG ♯ B и A ♭ [G ♯ ] CE ♭ [D ♯ ]. Эти ноты образуют следующую шкалу:
CD ♯ EGA ♭ B (C)
По сути, это расширенные триады C и B, наложенные друг на друга. Такое структурирование, как всегда, дает симметричный масштаб .
См. Также [ править ]
Источники [ править ]
- ^ Мень, Дон (1992). Секреты мастеров , с.267. ISBN 978-0-87930-260-3 .