Техасский блюз - это блюз из Техаса . Его изначальная форма как региональный стиль характеризовалась влиянием джаза и свинга . Более поздние образцы часто ближе к блюз-року и южному року .
Техасский блюз | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | c. 1920-е годы, Техас , США |
История
Техасский блюз начал появляться в начале 1900-х годов среди афроамериканцев, которые работали на месторождениях нефти, ранчо и лесных лагерях. В 1920-е годы Blind Lemon Jefferson обновил стиль, используя импровизацию в стиле джаза и однострунный аккомпанемент на гитаре; Влияние Джефферсона определило сферу деятельности и вдохновило более поздних исполнителей. Во время Великой депрессии 1930-х годов многие блюзмены переехали в такие города, как Галвестон , Сан-Антонио , Хьюстон и Даллас . Именно из этих городских центров появилась новая волна популярных исполнителей, в том числе слайд-гитарист и певец госпел Слепой Вилли Джонсон . Эти разработки повлияли на будущих блюзменов, таких как Лайтнин 'Хопкинс , Лил Сон Джексон и Ти-Боун Уокер . [1] Обе записи Роберта Джонсона проходили в Техасе, хотя он был из Миссисипи .
Ти-Боун Уокер переехал в Лос-Анджелес, чтобы записать свои самые влиятельные работы в 1940-х годах. [1] Его бэк-гитара и звук соло-гитары стали важной частью электроблюза . [1] Это был Ти-Боун Уокер, как однажды сказал BB King, который «действительно заставил меня захотеть играть блюз. Я все еще могу слышать T-Bone в своей голове сегодня, с той первой записи, которую я услышал, «Stormy Monday». Он был первым электрогитаристом, которого я услышал на записи. Он заставил меня так, чтобы я знал, что мне просто нужно пойти и взять электрогитару ». Он также оказал влияние на Гори Картера , чей " Rock A While " (1949) отличался чрезмерным стилем электрогитары и был назван сильным претендентом на титул " первой рок-н-ролльной записи ". [2]
Индустрия звукозаписи R&B штата базировалась в Хьюстоне с такими лейблами, как Duke / Peacock , которые в 1950-х годах послужили базой для артистов, которые позже начали заниматься звуком электрического техасского блюза, включая Джонни Коупленда и Альберта Коллинза . [1] Фредди Кинг , оказавший большое влияние на электроблюз, родился в Техасе, но подростком переехал в Чикаго. [1] Его инструментальный номер Hide Away (1961) был воспроизведен британскими блюзовыми исполнителями, включая Эрика Клэптона . [3]
В конце 1960-х - начале 1970-х годов техасская сцена электроблюза начала процветать под влиянием музыки кантри и блюз-рока , особенно в клубах Остина . В разнообразном стиле часто использовались такие инструменты, как клавишные и духовые, с акцентом на гитарное соло. [1] Самыми выдающимися художниками этой эпохи были братья Джонни и Эдгар Винтер , которые объединили традиционный и южный стили. [1] В 1970-х Джимми Воган сформировал The Fabulous Thunderbirds, а в 1980-х его брат Стиви Рэй Воан добился всеобщего успеха благодаря своей виртуозной игре на гитаре, как и ZZ Top с их брендом южного рока. [4]
Смотрите также
- Музыка Техаса
- Texas Roadhouse
- Список техасских блюзовых музыкантов
Рекомендации
- ^ a b c d e f g В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, Все музыкальное руководство по блюзу: полное руководство по блюзу (Backbeat Books, 3-е изд., 2003 г.), стр. 694–5.
- ↑ Роберт Палмер , Церковь звуковой гитары , стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 .
- ↑ М. Роберти и К. Чарльзуорт, Полное руководство по музыке Эрика Клэптона (Omnibus Press, 1995), стр. 11.
- ^ Е. М. Комара, Энциклопедия блюза (Routledge, 2006), стр. 50.