Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

The Quest - балетная партитура Уильяма Уолтона , написанная для балета с тем же названием, ныне утерянного, поставленная Фредериком Эштоном в 1943 году. Существуют две версии партитуры: одна для небольшого оркестра, для которого Уолтон написал (из-за ограничений военного времени ), и посмертно сконструированная версия, переработанная для оркестра большего размера, обычно предпочитаемого композитором. Балет, со сценарием по Дорис Лэнгли Мур , был основан на The фей по Эдмунда Спенсера . Впервые его поставила труппа Sadler's Wells Ballet .

Фон и первые выступления [ править ]

К 1940-м годам Уолтон был признанным композитором, известным своими произведениями, включая симфонию , три концерта, кантату «Пир Валтасара» и «Развлекательный» Фасад . [1] Из последней он создал две оркестровые сюиты, которые хореограф Фредерик Эштон использовал для своего балета « Фасад» 1931 года . Во время Второй мировой войны Уолтон работал с армейским кинематографическим подразделением, а Эштон служил в Королевских военно-воздушных силах . Кеннет Кларк , влиятельная фигура в мире искусства, обеспечил Эштон шестинедельный отпуск в министерстве авиации.создать новый балет для труппы Sadler's Wells. [2] К 1943 году труппа выступала в основном за пределами Лондона, возив балет по стране, с ее танцорами, оркестром и закулисным персоналом, сильно истощенным из-за призыва на военную службу. [3]

Эштон решил создать то, что он позже назвал «пропагандой военного времени», изображающую победу добра над злом. [4] Он выбрал историю из The фей по елизаветинской поэта Эдмунда Спенсера , и быстро выбрал своих сотрудников , чтобы получить часть созданных и поставил в течение шести недель. Сценарий - его подруга Дорис Лэнгли Мур , костюмы и декорации - Джон Пайпер, музыка - Уолтон. [5]

Роберт Хелпманн сыграл героя, Святого Георгия , напротив Марго Фонтейн в роли Уны, олицетворения Истины. Ее изменницей, которую сыграла Берил Грей , была Дуэсса, «алая шлюха», олицетворяющая Ложь. В Deadly Sins Семь ведомые Pride появляются в сцене 3 и святости возвращается в пятой и заключительной сцене с Веры, Надежды, Любови. Музыка Уолтона, написанная в большой спешке, тщательно следовала сценарию, хотя и без особого энтузиазма с его стороны. Как правило, медлительный и кропотливый писатель, он обращался к Рою Дугласу и Эрнесту Ирвингу за помощью в оркестровке. Он писал о The Quest в 1957 году:

Об этом особо нечего сказать ... Сюжет, не очень вдохновляющий, был придуман из «Королевы фей» Спенсера какой-то женщиной, имя которой я не могу вспомнить, но это был сложный сценарий. Музыка была написана в неблагоприятных условиях и была написана более или менее так, как пишут для фильмов, в порядке очереди! Так что некоторые идеи были неплохими, а о некоторых лучше не упоминать, но поскольку это нужно было сделать быстро, поскольку у Фредди был ограниченный отпуск, это нужно было сделать таким образом - 45 минут музыки менее чем за 5 недель. С чьей-либо точки зрения это не было большим успехом. [6]

Премьера балета состоялась 7 апреля 1943 года в Новом театре в Лондоне, а затем была отправлена ​​на гастроли. Он был хорошо принят на премьере [7] и, несмотря на оговорки композитора, имел успех: за следующие два года было дано 93 спектакля. [8] Историк балета Джеральдин Моррис предполагает, что произведение вышло из моды после войны из-за «пропагандистских, патриотических элементов» военного времени. [8] Один критик написал в 1943 году, что «Квест» должен увидеть каждый, «потому что, когда опускается занавес, возникает соблазн воскликнуть с Шекспиром:« Бог для Гарри, Англии и Святого Георгия »». [9] После 1945 года произведение было исключено из репертуара, и хореография Эштона теперь утеряна.[8]

Музыка [ править ]

Оценка [ править ]

Музыка балета исполняется около 40 минут. Исполнительское издание партитуры, опубликованное Oxford University Press и отредактированное Джоном Эриком Флорином и Кристофером Палмером , оценивается для трех флейт (два двойных пикколо), двух гобоев (один двойной рожок), двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, три трубы, три тромбона, одна туба, две арфы и перкуссия, включающая литавры, глокеншпиль, ксилофон, там-там, тарелки и подвесную тарелку, бас-барабан, боковой барабан, малый барабан, бубен, кастаньеты, треугольник, деревянный блок, храмовые блоки , кнут, трубчатые колокольчики, бубенцы, а также фортепиано, селеста и струнные. [10]

Партитура Уолтона повторяет сюжет балета из пяти сцен. [2] [11]

  • Сцена I
За пределами Дома Архимага Святой Георгий и Уна теряются в шторме и попадают под чары Архимага, который превращает свою служанку в злое альтер-эго Уны. угрожающе трепыхаться. Святой Георгий обманут, думая, что Уна была соблазнена слугой Архимага, и в ужасе уходит.
  • Сцена 2
Возле Дворца Гордости три рыцаря Санслой (Лоулесс), Сансджой (Безрадостный) и Сансфой (Фэйтлесс) танцуют, чтобы побороться за руку Дуэссы (Ложь). Святой Георгий вступает в бой и убивает Сансфоя. Он уходит с Дуэссой. Входит Уна, все еще ища Святого Георгия, и засыпает. Входит Архимаг, переодевшись Святым Георгием, будит Уну и уходит с ней.
  • Сцена 3
Во Дворце Гордости проявляются Семь Смертных грехов: сначала Ленивость, а затем Чревоугодие, Гнев, Разврат, Жадность, Зависть и, наконец, Гордость (как Королева). Входит Святой Георгий с Дуэссой. Сансджой следует за ним, и они дерутся. Дуэсса принимает сторону Сансджоя и приходит в ужас, когда его убивают. Разочарованный святой Георгий видит Дворец Гордости и Дуэссу такими, какие они есть, и в диссонирующей кульминации уходит со сцены.
  • Сцена 4
Возле Дворца гордости Санслой оплакивает двух своих братьев. Входит Архимаго, все еще замаскированный под Святого Георгия, и Санслой убивает его. Входит Святой Георгий, убивает Санслоя и воссоединяется с Уной.
  • Сцена 5
Святой Георгий приводит Уну в Дом святости. Поклявшись в Англии, он прощается со своей возлюбленной и отправляется на поиски кульминационной музыки.

Биограф Уолтона Майкл Кеннеди так пишет о музыке к The Quest :

Если не считать первоклассного Уолтона, партитура дышит атмосферой театра с легкостью, которая является хорошим предзнаменованием для оперы. Между прочим, сюита открывается направлением «allegro malizioso», злоба на этот раз направлена ​​не на отвергнувшего его любовника, а на фокусника в балете, околдовавшего Святого Георгия. Есть легкая ритмичная сицилиана, длинное соло на флейте, которое имеет характерный вальтонский шарм. [12]

Версии [ править ]

Партитура была утеряна на несколько лет после войны, но музыкальный ученый и критик Джон Уоррак нашел ее на складе в Лондоне. С одобрения Уолтона дирижер Вилем Тауски извлек из партитуры четырехчастную сюиту, премьера которой состоялась в Королевском фестивальном зале в июне 1961 года. [13] Уолтон записал сюиту с Лондонским симфоническим оркестром в 1970 году. [14] Для этой сюиты Около 13 минут Тауски - с одобрения Уолтона - добавил дополнительные инструменты в оркестровые партии, доведя первоначально небольшой оркестр до более вальтонских пропорций. [15]

В конце 1980-х музыкальный ученый Кристофер Палмер реконструировал балетную партитуру с пятью частями, еще больше усилив оригинальную оркестровку. Эта версия была записана Лондонским филармоническим оркестром под управлением Брайдена Томсона . [11] Десять лет спустя дирижер Дэвид Ллойд-Джонс отредактировал оригинальную партитуру для новой записи, восстановив некоторые отрывки, вырезанные Уолтоном (и Палмером), и в значительной степени вернувшись к меньшим оркестровым силам партитуры 1943 года. [16]

Ссылки и источники [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кеннеди, стр. 329-334
  2. ^ a b Priory, Хью (2002). Примечания к Naxos CD 8.555868
  3. ↑ Элиот, Карен. «Изголодавшиеся по красоте: британский балет и общественная мораль во время Второй мировой войны» , Dance Chronicle , Vol. 31, нет. 2 (2008), pp. 175–210 (требуется подписка)
  4. ↑ Моррис, стр.170 и 180
  5. Перейти ↑ Morris, pp. 169 and 171
  6. ^ Кеннеди, стр. 122
  7. ↑ «Новый балет Сэдлера Уэллса», The Manchester Guardian , 8 апреля 1943 г., стр. 4; «Новое», «Сцена» , 8 апреля 1943 г., стр. 5; «Новый балет», The Tatler , 21 апреля 1943 г., стр. 10
  8. ^ a b c Моррис, стр. 181
  9. ^ Ричардсон, Филип. "The Sitter Out", The Dancing Times , № 392, 1943 г., стр. 356, цитируется у Морриса, стр. 183
  10. ^ "Поиск" , Oxford University Press. Дата обращения 6 декабря 2020.
  11. ^ a b Палмер, Кристофер (1990). Примечания к Chandos CD CHAN 8871
  12. ^ Кеннеди, стр. 123
  13. Перейти ↑ Kennedy, pp. 123 and 301
  14. ^ Кеннеди, стр. 323
  15. ^ Кеннеди, стр. 122-123
  16. ^ Ллойд-Джонс, Дэвид (2002). Примечания к Naxos CD CD 8.555868

Источники [ править ]

  • Кеннеди, Майкл (1989). Портрет Уолтона . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816705-1. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Моррис, Джеральдин (зима 2008 г.). «Призрачные танцы: балеты Эштона Второй мировой войны» . Танцевальные исследования: Журнал Общества танцевальных исследований : 168–188. (требуется подписка)