Шагреневая кость ( французский : L'Os de chagrin , русский : Шагреневая кость ) Op. 37–38 (1990) - полнометражный балет в трех действиях и оперный антракт в одном действии Юрия Ханона на либретто композитора по роману Бальзака 1831 года «Шагреневая кожа» .
Задний план
Балет (Op.37) и антракт (Op.38) написаны в 1990 году по заказу Михайловского театра в Ленинграде . Либретто целиком построено на диалогах двух персонажей - Полины и Рафаэля.
В 1992 году на Студии документальных фильмов Санкт-Петербурга была снята авангардная фильм-опера «Шагреневая кость» с Юрием Ханоном в главной роли. В саундтрек вошли антракт и некоторые другие его произведения: «Песня о смерти №1» и « Механика движения мысли» (из цикла « Публичные песни» , соч. 34). Хореографом и сценографом фильма выступил руководитель молодежного коллектива Кировского балета Андрей Босов .
«Шагреневая кость» написана в жанре «тенденциозного классического балета» или «балета с комментариями». Парадоксально, но именно « Дон Кихот» Людвига Минкуса и « Парад» Эрика Сати послужили образцом для композитора. [1]
Ориентиром для меня стал балет Сати « Парад » . На первой странице партитуры сияют нетленные слова: «Эрику Сати, моему отцу, товарищу, коммунисту». Оперный антракт, исполненный между вторым и третьим актами, был вдохновлен идеей Сати о мебельной музыке . Как сообщает баритон , зрители могут «прогуляться и полакомиться», а на сцене - правдоподобный спектакль, изображающий взаимоотношения влюбленных. Каждый раз, когда действие перегревается, следует тихий и невозмутимый танец рококо : Менуэт , Паспье , Бурре . Так продолжается до смерти героя и автора. По роману Бальзака, они умирают от кашля , что на сцене выглядит очень реалистично. [2]
- Юрий Ханон: «Первичная позиция».
Работая над либретто балета, Ханон заметила, как «поспешно и небрежно написан этот роман». На протяжении всего текста чувствуется, как Бальзак торопился закончить в срок. Под давлением кредиторов он работал до изнеможения. [3]
Несмотря на эклектичность и размах, роман «Шагреневая кожа» представляет собой очень конструктивную композицию: все строение описывается одной линией последовательного убывания жизни. <...> Радует, как небрежно написан рассказ, везде чувствуется, как поспешил Бальзак ..., под напором кредиторов писатель сделал свою бурную деятельность настолько интенсивной, что схватил нервное истощение. Тяжелая тяжесть нервного истощения, тяжелая деятельность, а также давление кредиторов по-прежнему в его делах и создают суетный стресс. В общем, решила, что балет под «Шагреневой кожей» должен быть праздником радостного угасания жизни. [4] Как только поднимается занавес, появляется огромная окостеневшая линия Судьбы (линия Стерна ). [5]
- Юрий Ханон: «Первичная позиция».
Как композитор и либреттист в одном лице, Ханон создал законченный спектакль, сжатую версию, своего рода отрывок из формального балетного языка. Его целью было поставить не только балет, но и «балет о балете». «Шагреневая кость » автор определил как арьергардный балет. Это отсылка к прошлому, сохраняя при этом запах настоящего. [6]
Часто возникает вопрос: как случилось, что «Шкура дикого осла» превратилась в «Кость»? Можно, например, ответить так: сколько лет прошло «с тех пор»? Все, что не разлагается, окостеневает, а затем превращается в камень. В романе Ваньер, садовник мсье Рафаэля де Валантена, с удивлением рассматривает шагрень, найденную им в колодце, и говорит: «Сухая, как дерево, и совсем не жирная». Таким образом, произведение иллюстрирует идею окостенения любой культуры, в том числе и классического балета. [7]
Шагреневая кость - это своего рода «сброс» (отказ) от балетной культуры. Подчиненное законам балета и подводя итоги его развития, произведение демонстрирует абсурдность балета и его застойные формы. Композитор словно поднимается из оркестровой ямы и бросает в лицо публике кости, то есть балетные клише: grand pas , фуэте , вариации , адажио . Но в результате получился красивый романтический балет, показанный дважды: во-первых, балет как таковой, с его бессмысленной радостью и условностью, а во-вторых, с авторской позицией. Это была одна из причин, среди прочего, для изменения названия и замены «кожи» на «кость». [8]
Рекомендации
- ^ с.48-49 в: Лариса Юсипова. «Первичная позиция» (интервью). Журнал Советский балет № 1 - 1991 ISSN 0207-4788
- ^ с.48-49 в: Юрий Ханон: «Первичная позиция» (интервью). Журнал Советский балет № 1 - 1991 г. ISSN 0207-4788
- ^ с.48-49 в: Журнал Советский балет №1 - 1991 г. ISSN 0207-4788
- ^ с.48-49 в: Юрий Ханон: «Первичная позиция» (интервью). Журнал Советский балет № 1 - 1991 г. ISSN 0207-4788
- ^ с.9-11 в: Place of Seal (регулярный художественный журнал) № 1; Москва , Санкт-Петербург "Obscuri viri", 1992, 128 стр., ISBN 5-87852-007-9
- ^ с.3 в: Юрий Ханон: «Арьергардный балет» (интервью). Газета Танец, январь 1991 г. (№ 1-2)
- ^ с.12-13 в: Ирина Любарская: Вектор live . Журнал Театральная Жизнь № 12-1990.
- ^ с.118-119 в: Ирина Морозова: Композитор один из трех . Журнал Столица № 11-12 - 1991 г. ISSN 0868-698X