«Искусство фуги» , или «Искусство фуги» (нем. Die Kunst der Fuge ), BWV 1080, является неполным музыкальным произведением Иоганна Себастьяна Баха с неуказанными инструментами. Написанное в последнее десятилетие его жизни, «Искусство фуги» является кульминацией экспериментов Баха с монотематическими инструментальными произведениями.
Эта работа состоит из 14 фуг и четырех канонов в ре - миноре , каждый из которых использует некоторое изменение в одной основной теме , и упорядоченный к увеличению сложности. «Основная идея произведения», по словам специалиста по Баху Кристофа Вольфа , «была глубоким исследованием контрапунктических возможностей, присущих отдельному музыкальному предмету». [1] Слово «contrapunctus» часто используется для обозначения каждой фуги.
Источники
Mus. РС. автогр. P 200
Самый ранний дошедший до нас источник работы - рукопись автографа, возможно написанная с 1740 по 1746 год , обычно называемая по номеру Mus. РС. автогр. P 200 в Берлинской государственной библиотеке . Под названием Die / Kunst der Fuga [ sic ] / di Sig [ nore ] Joh. Себ. Бах , который был написан Баха сын в законе Иоганн Кристоф Алтникол , а затем (в eigenhändiger Partitur) , написанная Георг Poelchau , автограф содержит двенадцать безымянные фуги и два канона , расположенные в другом порядке , чем в первой печатной версии, с отсутствие Contrapunctus 4 , Fuga a 2 clav (версия Contrapunctus 13 с двумя клавишами ), Canon alla decima и Canon alla duodecima .
Рукопись с автографом представляет тогда еще безымянные Contrapuncti и каноны в следующем порядке: [ Contrapunctus 1 ], [ Contrapunctus 3 ], [ Contrapunctus 2 ], [ Contrapunctus 5 ], [ Contrapunctus 9 ], ранняя версия [ Contrapunctus 10 ] », [ Contrapunctus 6 ], [ Contrapunctus 7 ], Canon in Hypodiapason с его двухстворчатым решением Resolutio Canonis (названный Canon alla Ottava в первом печатном издании), [ Contrapunctus 8 ], [ Contrapunctus 11 ], Canon in Hypodiatesseron, al roversio [ sic ] e per augmentationem, perpetuus представлен на двух нотоносцах, а затем на одном, [ Contrapunctus 12 ] с обратной формой фуги, написанной непосредственно под формой прямой мышцы живота , [ Contrapunctus 13 ] с тем же форматом rectus - inversus и двух- нотный стан Canon аль roverscio и др за augmentationem -a второй вариант Canon в Hypodiatesseron .
Mus. РС. автогр. P 200, Beilage
К основному автографу прилагаются три дополнительных рукописи, каждая из которых прикреплена к композиции, которая появится в первом печатном издании. Именуется Mus. РС. автогр. P 200 / Beilage 1, Mus. РС. автогр. P 200 / Beilage 2 и Mus. РС. автогр. P 200 / Beilage 3, они написаны под названием Die Kunst / der Fuga / von JSB
Mus. РС. автогр. P 200, Beilage 1 содержит заключительную подготовительную редакцию Канона в Hypodiatesseron , под заголовком Canon p [ er ] Augmentationem contrario Motu вычеркнуто. Рукопись содержит информацию о разрыве строки и разрыве страницы для процесса гравировки, большая часть которой была расшифрована в первом печатном издании. В верхней части рукописи написано примечание Иоганна Кристофа Фридриха Баха : «NB Der seel. Papa hat auf die Platte diesen Titul stechen lassen, Canon per Augment: in Contrapuncto all octava , er hat es aber wieder ausgestrichen auf der Probe Platte und gesetzet wie forn stehet »(« NB. Покойный отец написал на медной пластине следующий заголовок, Canon per Augment: в Contrapuncto вся октава , но вычеркнул его снова на контрольном листе и восстановил заголовок в прежнем виде. ранее ".
Mus. РС. автогр. P 200, Beilage 2 содержит двухклавишные аранжировки Contrapunctus 13 inversus и rectus под названием Fuga a 2. Clav: и Alio modo Fuga a 2 Clav. в первом печатном издании соответственно. Как и Beilage 1, рукопись послужила подготовительным изданием для первого печатного издания.
Mus. РС. автогр. P 200, Beilage 3 содержит фрагмент фуги с тремя сюжетами , которая позже будет названа Fuga a 3 Soggetti в первом печатном издании. В отличие от фуг, написанных в основном автографе, фуга представлена в системе с двумя нотоносцами вместо пяти отдельных нотоносцев для каждого голоса. Фуга резко обрывается на пятой странице, а именно на 239- м такте, и заканчивается примечанием Карла Филиппа Эмануэля Баха : « Ueber dieser Fuge, wo der Nahme BACH im Contrasubject angebracht worden, ist der Verfasser gestorben ». ( «В момент , когда композитор вводит имя BACH [для которых английский нотации будет B ♭ - A-C-B ♮ ] в противосложения к этой фуги, композитор умер.») Следующая страница содержит список исправление Карла Филиппа Эмануэля Баха для первого печатного издания (страницы 21–35).
Первое и второе печатные издания
Первая печатная версия была опубликована под названием Die / Kunst der Fuge / durch / Herrn Johann Sebastian Bach / ehemahligen Capellmeister und Musikdirector zu Leipzig. в мае 1751 года, чуть меньше чем через год после смерти Баха. В дополнение к изменениям в порядке, обозначениях и материале пьес, которые появились в автографе, он содержал две новые фуги, два новых канона и три пьесы с якобы ложным включением. Второе издание было опубликовано в 1752 году, но отличалось только добавлением предисловия Фридриха Вильгельма Марпурга .
Несмотря на исправления, печатное издание 1751 г. содержало ряд вопиющих редакционных ошибок. Большинство из них можно отнести к относительно внезапной смерти Баха в разгар публикации. Были включены три пьесы, которые, похоже, не входили в задуманный Бахом порядок: неотредактированная (и, следовательно, повторяющаяся) версия второй двойной фуги Contrapunctus X; двухклавишная аранжировка [2] первой зеркальной фуги Contrapunctus XIII; и прелюдия органного хорала к песне « Vor deinen Thron tret ich hiermit » («Я прихожу к Трону Твоему»), заимствованная из BWV 668a и отмеченная во введении к изданию как компенсация за незавершенность произведения, якобы продиктованная Баха на смертном одре.
Аномальный характер опубликованного порядка и «Незаконченная фуга» породил множество теорий, которые пытаются восстановить произведение до состояния, первоначально задуманного Бахом.
Состав
Искусство фуги основано на одной теме, которую каждый канон и фуга использует в некоторых вариациях:
Работа делится на семь групп, в зависимости от преобладающего контрапунктного устройства каждой части; в обеих редакциях эти группы и их соответствующие компоненты, как правило, имеют возрастающую сложность. В том порядке, в котором они встречаются в печатном издании 1751 года (без вышеупомянутых работ с ложным включением), группы и их компоненты следующие.
Простые фуги:
- Contrapunctus I : 4-голосная фуга на главную тему
- Contrapunctus II : 4-голосная фуга на основную тему в сопровождении точечного ритма в французском стиле.
- Contrapunctus III : 4-х голосная фуга на главную тему в инверсии с использованием интенсивного хроматизма
- Contrapunctus IV : 4-голосная фуга на основной предмет в инверсии с использованием контр-предметов
Стретто-фуги (Контр-фуги), в которых субъект используется одновременно в обычной, перевернутой, увеличенной и уменьшенной формах:
- Contrapunctus V : много записей стретто , как и Contrapunctus VI и VII.
- Contrapunctus VI, 4 в Stylo Francese : это добавляет обе формы темы в уменьшении, [3] (уменьшение длины нот вдвое), с небольшими восходящими и нисходящими группами полуквавров в одном голосе, отвечающими или перемежаемыми аналогичными группами в demisemiquavers в другом, против устойчивых нот в сопровождающих голосах. Пунктирный ритм, усиленный этими небольшими восходящими и нисходящими группами, предполагает то, что во времена Баха называлось «французским стилем», отсюда и название Stylo Francese . [4]
- Contrapunctus VII, 4 на Augmentationem et Diminutionem : используются увеличенные (удвоение длины всех нот) и уменьшенные версии основного предмета и его инверсия.
Двойные и тройные фуги с участием двух и трех предметов соответственно:
- Contrapunctus VIII, 3 : Тройная фуга, с тремя предметами, имеющими независимые экспозиции
- Contrapunctus IX, 4 alla Duodecima : Двойная фуга, с двумя сюжетами, происходящими зависимо, и в обратимом контрапункте на 12-м
- Contrapunctus X, 4 alla Decima : двойная фуга, с двумя сюжетами, происходящими зависимо, и в обратимом контрапункте в 10-м
- Contrapunctus XI, 4 : Тройная фуга, с использованием трех субъектов Contrapunctus VIII в инверсии
Зеркальные фуги, в которых произведение записывается один раз, а затем голоса и контрапункт полностью перевернуты, без нарушения правил контрапункта или музыкальности:
- Contrapunctus XII, а 4
- Contrapunctus XIII, а 3
Каноны, помеченные интервалом и техникой:
- Canon per Augmentationem в Contrario Motu : канон, в котором следующий голос и инвертирован, и усилен.
- Канон алла Оттава : имитация канона в октаве
- Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza : подражание канону на десятом
- Canon alla Duodecima в Contrapunto alla Quinta : подражание канону двенадцатого
Неоконченная фуга:
- Fuga a 3 Soggetti ( «Contrapunctus XIV» ): четырехголосная тройная фуга (не завершенная Бахом, но, вероятно, ставшая четверной фугой: см. Ниже), третья тема которой начинается с мотива БАХа , B ♭ –A –C – B ♮ («H» в немецком буквенном обозначении).
Приборы
Оба издания « Искусства фуги» написаны открытой партитурой , где каждый голос написан на своем собственном нотном стане. Это привело некоторых к выводу [5], что Искусство фуги задумывалось как интеллектуальное упражнение, предназначенное для изучения, а не слушания. Известный клавишник Густав Леонхардт утверждал, что « Искусство фуги» предназначалось [6] для игры на клавишных инструментах, особенно на клавесине ). Аргументы Леонхардта включали следующее: [7]
- В XVII и начале XVIII веков было обычной практикой публиковать клавишные пьесы с открытой партитурой, особенно сложные контрапунктурные. Примеры включают в себя Фрескобальди 's Fiori Musicali (1635), Samuel Scheidt ' s Tabulatura Nova (1624), произведения Фробергер (1616-1667), Франц Антон Maichelbeck (1702-1750) и другие.
- Диапазон ни одного из ансамблевых или оркестровых инструментов того периода не соответствует ни одному из диапазонов голосов в «Искусстве фуги» . Кроме того, в произведении отсутствуют мелодические формы, характерные для ансамблевого письма Баха, и отсутствует бассо континуо .
- Используемые типы фуги больше напоминают типы в Хорошо темперированном клавире , чем ансамблевые фуги Баха; Леонхардт также показывает «оптическое» сходство между фугами двух сборников и указывает на другие стилистические сходства между ними.
- Наконец, поскольку басовый голос в «Искусство фуги» иногда поднимается выше тенора, и тенор становится «настоящим» басом, Леонхардт приходит к выводу, что басовая партия не предназначалась для удвоения с шагом 16 футов , таким образом устраняя трубу органа. как предполагаемый инструмент, оставляя клавесин как наиболее логичный выбор.
В настоящее время ученые считают, что работа предназначалась для клавишных. [8] Однако, несмотря на любые разногласия относительно того, предназначалось ли «Искусство фуги» для исполнения вообще, и если да, то на каком (-ых) инструменте (-ах) работа продолжает исполняться и записываться на многих различных сольных инструментах и ансамблях. .
Фуга а 3 Соггетти
Fuga a 3 Soggetti («фуга на три темы»), также называемая «Неоконченная фуга», содержалась в рукописной рукописи, приложенной к рукописи с автографом Mus. РС. автогр. P200. Он резко обрывается в середине своего третьего раздела, с лишь частично написанной мерой 239. Этот автограф содержит пометку, написанную почерком Карла Филиппа Эмануэля Баха , в которой говорится: «Über dieser Fuge, wo der Name BACH im Contrasubject angebracht worden, ist der Verfasser gestorben ". ( «В момент , когда композитор вводит имя BACH [для которых английский нотации будет B ♭ - A-C-B ♮ ] в противосложения к этой фуги, композитор умер.») Этот счет оспаривается современными учеными , поскольку рукопись явно написана собственноручно Бахом и, таким образом, датируется временем, когда ухудшение его здоровья и зрения не помешало его способности писать, вероятно, 1748–1749 гг. [9]
Попытки завершения
Ряд музыкантов и музыковедов составили предположительные дополнения Contrapunctus XIV, которые включают четвертый предмет, в том числе музыковеды Дональд Тови (1931), Золтан Гёнц (1992), Ингве Ян Треде (1995) и Томас Даниэль (2010), органисты Хельмут Вальча. , Дэвид Гуд , Лайонел Рогг и Давит Морони (1989) и дирижер Рудольф Баршай (2010). [10] Ферруччо Бузони «s Fantasia contrappuntistica основан на Contrapunctus XIV , но она развивает идеи Баха в собственных целях Бузони в музыкальном стиле Бузони, а не разработка мысли Баха , как и сам Бах мог бы сделать. [11] Другие дополнения, которые не включают четвертую тему, в том числе выполненные французским классическим органистом Александром Пьером Франсуа Боэли и пианистом Кимико Дуглас-Ишизака .
Значимость
В 2007 году новозеландский органист и дирижер Индра Хьюз защитил докторскую диссертацию о незавершенном финале Contrapunctus XIV, предложив, чтобы работа осталась незавершенной не потому, что Бах умер, а как сознательный выбор Баха, чтобы поощрять независимые усилия при завершении. [12] [13]
Хофштадтер «s книга Гедель, Эшер, Бах обсуждает незаконченную фугу и предполагаемую смерть Баха во время композиции в качестве иллюстрации неискреннего австрийского логика Курта Гёдель » s первой теоремы о неполноте . Согласно Гёделю, сама мощь «достаточно мощной» формальной математической системы может быть использована для «подрыва» системы, приводя к утверждениям, которые утверждают такие вещи, как «я не могу быть доказан в этой системе». В дискуссии Хофштадтера великий композиторский талант Баха используется как метафора для «достаточно мощной» формальной системы; однако вставка Бахом своего собственного имени «в коде» в фугу не является, даже метафорически, случаем гёделевской самореференции; и неспособность Баха закончить свою фугу самоотнесения служит метафорой недоказуемости гёделевского утверждения и, следовательно, неполноты формальной системы.
Сильвестр и Коста [14] сообщили о математической архитектуре Искусства фуги , на основе штриховых подсчетов, который показывает , что вся работа была задумана на основе ряда Фибоначчи и золотое сечении . Значение математической архитектуры, вероятно, можно объяснить, рассматривая роль работы как членского вклада в Correspondierende Societät der musicischen Wissenschaften
, а также в «научное» значение, которое Бах приписывал контрапункту.Известные записи
Клавесин
- Густав Леонхардт (1953, 1969)
- Изольда Альгримм (1953, 1967)
- Дэвит Морони (1985) [15]
- Роберт Хилл (1987, 1998) [16]
- Тон Купман с Тини Матот (1994), на двух клавесинах
- Брэдли Брукшир (2007) включает дополнительный компакт-диск с партитурой, чтобы следить за воспроизведением MP3
- Маттео Мессори (2008) чередование трех клавесинов (после Таскина, Харрасса и Хильдебрандта)
- Лоренцо Гьельми на фортепиано и клавесине Зильбермана с Витторио Гильми и квартетом альтов "Il Suonar Parlante" (2009)
Орган
- Гельмут Вальча (1956, 1970) [15]
- Гленн Гулд (1962) неполный [17]
- Лайонел Рогг (1970) [18]
- Мария-Клэр Ален (1974, Роттердам)
- Вольфганг Рюбсам (1992)
- Мари-Клэр Ален (1993)
- Луи Тири (1993) на органе Зильбермана церкви Св. Фомы, Страсбург
- Герберт Тачези (1996) на органе Юргена Аренда и Герхарда Брунзема в Санкт-Иоганне (Oberneuland) , Бремен
- Андре Изуар (1999) [19] Некоторые движения, исполненные дуэтом с Пьером Фараго, на органе Гренцинга Сен-Сиприен в Перигор , Франция.
- Ханс Фагиус (2000) на органе Карстена Лунда церкви Гарнизон Копенгаген, Дания
- Кевин Бауэр (2001) на органе Маркуссена церкви Святого Ганса , Оденсе , Дания
- Режис Аллард (2007)
- Джордж Ричи (2010) на органе Richards, Fowkes & Co Пресвитерианской церкви Pinnacle в Скоттсдейле , штат Аризона (эта запись включает в качестве бонус-трека альтернативный вариант финальной незаконченной фуги с завершением Гельмута Вальча )
- Джоан Липпинкотт (2012)
Пианино
- Ричард Булиг и Уэсли Кунле (1934)
- Гленн Гулд , неполный [17]
- Чарльз Розен (1967)
- Григорий Соколов (1982)
- Золтан Кочиш (1984)
- Юдзи Такахаши (1988)
- Евгений Королев (1991)
- Татьяна Николаева (1992)
- Антон Батагов (1993)
- Джоанна МакГрегор (1996)
- Пьер-Лоран Эмар (2008)
- Чжу Сяо-Мэй (2014) [20]
- Анджела Хьюитт (2014)
- Кимико Дуглас-Ишизака (2017) [21]
Струнный квартет
- Итальянский квартет (1985) [22]
- Джульярдский струнный квартет (1987) [23]
- Струнный квартет Эмерсона (2003)
- Витторио Гильми и квартет альтов "Il Suonar Parlante" (2009) с Лоренцо Гьельми на фортепиано и клавесине Зильбермана
Оркестр
- Артур Виноград , струнный оркестр Винограда (около 1952 г.)
- Герман Шерхен с оркестром RTSI (1965) [24]
- Карл Ристенпарт с Камерным оркестром Саара (1965)
- Карл Мюнхингер со Штутгартским камерным оркестром (1965, 1985 вживую)
- Невилл Марринер с Академией Святого Мартина в полях (1974)
- Лукас Фосс с I Soloisti di Pickup (1977) в оркестровке Уильяма Маллока
- Хорди Саваль с Hesperion XX (1986)
- Эрих Бергель с филармоническим оркестром Клуж (1991) [15]
- Ринальдо Алессандрини с итальянским концертом (1998)
- Штутгартский камерный оркестр (2002)
- Рэйчел Поджер с Brecon Baroque (2017)
Другой
- Милан Мунклингер с Ars Rediviva (1959, 1966, 1979)
- Струнный квартет изящных искусств и Нью-Йоркский квинтет деревянных духовых инструментов (1962)
- Юдзи Такахаши (неполная) электронная версия (1975)
- Musica Antiqua Köln (директор Рейнхард Гебель ) для струнного квартета / клавесина и различных подобных инструментальных комбинаций (1984)
- Canadian Brass для медного квинтета (1990)
- Amsterdam Loeki Stardust Quartet для квартета рекордеров (1998)
- Фантазм (режиссер: Лоуренс Дрейфус ) для виолы да гамба, четырехчастный консорт (1998)
- Духовой оркестр Питтсбургского симфонического оркестра (1998)
- Лепнина для альтов (2002)
- Йожеф Этвеш для двух восьмиструнных гитар (2002)
- Вальтер Ример первая версия для фортепиано (2006) [25]
- Электронная версия, Laibachkunstderfuge , по Neue Kunst Slowenische индустриальной группы Laibach (2008)
- Вульфпек (основатель Джек Страттон) для Talk Box (2016) [26]
Смотрите также
- Список произведений Иоганна Себастьяна Баха
- Список сочинений Иоганна Себастьяна Баха, напечатанных при его жизни
- Дискография The Art of Fugue
Примечания и ссылки
- ↑ Иоганн Себастьян Бах, «Образованный музыкант » Кристофа Вольфа , стр. 433, ISBN 0-393-04825-X .
- ^ Печатное обозначение «2 клавы». и контрапункт добавленных голосов, похоже, не соответствует практике Баха, что свидетельствует о том, что части, вероятно, были включены редакторами печатного издания для поддержки работы.
- ^ Вальх , "Zu Meiner Wiedergabe", в Die Kunst Der Fuge BWV 1080 , СанктЛаврентий Алкмар 1956 (Archiv производство, Полидор Международной 1957), Вставить стр. 5-11, стр. 7.
- ^ Анон. (nd). « Искусство фуги - Виды фуг, часть 1» . Американские государственные СМИ . Проверено 28 апреля 2012 года .
- ^ Анон. (nd). « Искусство фуги . Последнее произведение Баха на клавесине: аргумент. Намерял ли Бах исполнить« Искусство фуги » ?» . Американские государственные СМИ .
- ^ «изображения передней и задней обложки; Искусство фуги - Последнее произведение Баха на клавесине: аргумент (1952)» (PDF) .
- ↑ The Art of Fugue Заметки Густава Леонхардта 1969 года для Harmonia Mundi HM 30 950 XK: Иоганн Себастьян Бах, Die Kunst der Fuge [1969], 3–8 .; также для издания Deutsche Harmonia Mundi на компакт-диске 77013-2-RG (обширное резюме его «Искусство фуги» 1952 года- последнее произведение Баха на клавесине: аргумент)
- ^ Дэвид Шуленберг. «Выражение и подлинность в клавесинной музыке И.С. Баха». Журнал музыковедения , Vol. 8, № 4 (осень, 1990), стр. 449–476.
- ^ См., Например, обсуждение в книге Кристофа Вольфа Иоганна Себастьяна Баха, «Образованный музыкант », ISBN 0-393-04825-X .
- ^ «Искусство фуги» . Мемориал Рудольфа Баршая . Проверено 6 февраля 2021 года .
- ↑ См.Комментарии Дональда Тови в книге A Companion to the Art of Fugue (переиздание Dover 2013 г., стр. ISBN 0-486-49764-X , стр. 177 сноска).
- Перейти ↑ University of Auckland News, Volume 37, Issue 9 (25 мая 2007 г.). Архивировано 26 сентября 2007 г., в Wayback Machine.
- ^ Диссертация доступна в Интернете: http://hdl.handle.net/2292/392
- ^ Лоик, Сильвестр; Коста, Марко (2011). «Математическая архитектура искусства фуги Баха » . Il Saggiatore musicale . 17 : 175–196.
- ^ a b c Записи Валча (1970) и Морони включают как завершение Contrapunctus XIV, так и незаконченный оригинал, в то время как запись Бергеля включает только его попытку.
- ^ Роберт Хилл: Записи музыкальных предложений и искусства фуги , bach-cantatas.com
- ^ a b Частичные исполнения на органе (Contrapuncti I – IX) и фортепиано (I, II, IV, IX, XI, XIII inversus и XIV).
- ↑ Запись, которая включает в себя как незаконченный оригинал, так и завершение Рогга, в год своего выпуска выиграла Grand Prix du Disque от Академии Шарля Кро.
- ^ Изуар: Записи из Музыкального приношения и Искусства фуги , bach-cantatas.com
- ^ Опубликовано Accentus Music: CD - JS Bach Kunst der Fuge - Zhu Xiao-Mei, Piano, No. ACC 30308
- ^ "видео" .
- ^ Паоло Borciani и Elisa Pegreffi с Томмазо Poggi и Лука Simoncini, а Quartetto Italiano, CDНуова Эра 7342, запись 1985.See [1]
- ^ "И. С. Бах - Джульярдский струнный квартет - Die Kunst der Fuge (1992, CD)" .
- ↑ Кроме канонов, которыена записииграет клавесинист Кеннет Гилберт .
- ^ "И.С. Бах: Искусство фуги - Die Kunst der Fuge, BWV 1080" . www.niederfellabrunn.at .
- ^ Jack Stratton: Contrapunctus IX (Talkbox) на YouTube
Внешние ссылки
- Полная дискография The Art of Fugue , bach-cantatas.com
- Дискография
- Иоганн Себастьян Бах / Искусство фуги / Искусство фуги - Хорди Саваль, Гесперион XX - Алия Vox 9818
- Piano Society: JS Bach - Биография и различные бесплатные записи в формате MP3, включая Art of Fugue
- Интернет-эссе по искусству фуги
- Введение в искусство фуги
- Die Kunst дер Fuge (десятки и MIDIфайлы) на Mutopia Project сайте
- Искусство фуги : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»
- Искусство фуги вформате MIDI
- Изображение финала финальной фуги на внешнем сайте
- Contrapunctus XIV (реконструированная четверная фуга) - Карус-Верлаг
- Малина, Янош: Последняя фуга, The Hungarian Quarterly, зима 2007 г.
- Contrapunctus XIV (реконструкция): Часть 1/2 , Часть 2/2 (видео на YouTube)
- Contrapunctus XIV: Завершение (четверть запятой означает один) (видео на YouTube)
- Contrapunctus II как интерактивная гипермедиа в BinAural Collaborative Hypertext
- Синтезированная реализацию и анализ в Искусстве фуги Джеффри Холл
- Хьюз, Индра (2006). «Случайность или замысел? Новые теории о незаконченном Contrapunctus 14 в книге И.С. Баха« Искусство фуги » , BWV 1080» , докторская диссертация Университета Окленда
- «Иоганн Себастьян Бах Искусство фуги » , статья Uri Голомб, опубликованной в Goldberg Early Music Magazine
- Ars Rediviva: Библиотека звукозаписей , Искусство фуги , Contrapunctus VIII
- Описание документального фильма Фуга в пустыне
- Электронная реализация от Klangspiegel
- Завершение Contrapunctus XIV Полом Фриманом
- Бах, алфавитно-фугасное искусство и искусство фуги
- "Le Concert d'Irena Kosikova a fait un tabac" , La Dépêche du Midi , 11 августа 2014 г. (на французском языке)