Теофиль « Тео » ван Rysselberghe (23 ноября 1862 - 14 декабря 1926) был бельгийский нео-импрессионистов художник , который играл ключевую роль в европейской художественной сцене в начале двадцатого века.
Тео ван Риссельберге | |
---|---|
Родившийся | Гент , Бельгия | 23 ноября 1862 г.
Умер | 14 декабря 1926 г. Сен-Клер, Вар , Франция | (64 года)
Национальность | бельгийский |
Известен | Картина |
Движение | Неоимпрессионизм |
биография
Ранние годы
Он родился в Генте в буржуазной семье, говорящей по-французски, сначала учился в Гентской академии у Тео Каннеля, а с 1879 года в Королевской академии изящных искусств в Брюсселе под руководством Жана-Франсуа Портаэля . Североафриканские картины Портаэля положили начало восточной моде в Бельгии. Их влияние сильно повлияет на молодого Тео ван Риссельберга. С 1882 по 1888 год он трижды посетил Марокко, пробыв там в общей сложности полтора года.
Ему было всего восемнадцать, и он уже участвовал в Гентском салоне, показав два портрета. Вскоре последовал его « Автопортрет с трубкой» (1880 г.), написанный в мрачных тонах в бельгийских реалистических традициях того времени. Его « Ребенок на открытом месте в лесу» (1880) отходит от этого стиля и делает первые шаги к импрессионизму. Вскоре он выработает свой собственный реалистический стиль, родственный импрессионизму. В 1881 году он впервые выставился в Салоне в Брюсселе.
Первая поездка в Марокко
В следующем году он много путешествовал (следуя по стопам Жана-Франсуа Портаэля) по Испании и Марокко вместе со своим другом Францем Шарле и астурийским художником Дарио де Регойос . Он особенно восхищался «старыми мастерами» в Музее Прадо . В Севилье они встретили Константина Менье , копировавшего « Снятие с креста» Педро Кампанья . Из этой поездки в Испанию вытекают следующие портреты: испанка (1881 г.) и севильская женщина (1882 г.), уже совершенно разные по стилю. Когда он ступил в Танжер в конце октября 1882 года, перед ним открылся совершенно новый мир: такой близкий к Европе, но в то же время совершенно другой. Он пробыл там четыре месяца, рисуя и раскрашивая живописные сцены на улице, в касбе и на базаре : арабский уличный сапожник (1882 г.), арабский мальчик (1882 г.), отдыхающий страж (1883 г.)
Вернувшись в Бельгию, он показал около 30 работ своего путешествия в Cercle Artistique et Littéraire в Генте. Это был мгновенный успех, особенно «Курильщики киева» , «Продавец апельсинов» и морской пейзаж «Пролив» (заходящее солнце), «Танжер» (1882 г.).
В апреле 1883 года он представил эти сцены повседневной средиземноморской жизни в салоне L'Essor в Брюсселе перед публикой энтузиастов. Примерно в это же время он подружился с писателем и поэтом Эмилем Верхареном , которого позже несколько раз изобразит.
В сентябре 1883 года ван Риссельберг отправился в Харлем, чтобы изучить свет в творчестве Франса Хальса . Точная передача света продолжала занимать его ум. Там он также познакомился с американским художником Уильямом Мерриттом Чейзом .
Les XX
Тео ван Риссельберг был одним из видных соучредителей бельгийского художественного кружка Les XX 28 октября 1883 года. Это был кружок молодых радикальных художников под патронажем, в качестве секретаря, брюссельского юриста и любителя искусства Октава Мауса (1856 г.) –1919). Они восстали против устаревшего академизма того времени и преобладающих художественных стандартов. Среди наиболее известных участников были Джеймс Энсор , Вилли Финч , Фернан Кнопфф , Фелисьен Ропс , а позже Огюст Роден и Поль Синьяк . Это членство привело ван Риссельберга к контактам с другими радикальными художниками, такими как Джеймс Эбботт Макнил Уистлер , который выставлялся в Les XX в 1884 году. Его влияние как художника-портретиста можно увидеть в портрете ван Риссельберге Октава Мауса как денди (1885) . Ван Риссельберг написал несколько портретов Октава Мауса и его жены между 1883 и 1890 годами.
Вторая поездка в Марокко
В ноябре 1883 года он снова уехал вместе с Францем Шарле в Танжер. В течение одного года он постоянно переписывался с Октавом Маусом, убеждая его принять несколько новых имен для первой выставки Les XX: Константин Менье, Альфред Верви , Уильям Меррит Чейз . (Он встретил его в 1883 году в Харлеме .) В апреле 1884 года он посетил Андалусию в компании американского художника Джона Сингера Сарджента и джентльмена-художника Ральфа Кертиса . Он также пригласил их на выставку в Брюсселе. На этот раз ван Рисельберг попытался превзойти самого себя. Его большая экзотическая картина « Арабская фантазия» , тема, представленная Эженом Делакруа , является его самой известной работой этого периода. Он залит резким светом жаркого марокканского солнца. Отныне ван Рисельберг был одержим светом. Но недостаток средств заставил его вернуться в Бельгию в конце октября 1884 года.
На второй выставке Les XX в 1885 году Тео ван Риссельберг показал свою арабскую фантазию и другие изображения и картины из своего второго марокканского путешествия, таких как Абрахам Сиксу (переводчик в Танжере) (1884).
Импрессионизм
И все же его следующие портреты выполнены в довольно приглушенных тонах, с использованием различных оттенков черного или пурпурного, контрастирующих со светлыми цветами: Жанна и Маргарита Шлобах (1884 г.), Октав Маус (1885 г.), Камилла Ван Монс (1886 г.), Маргарита Ван Монс (1886 г.) (к можно сравнить с Портретом Габриэль Браун (1886) Фернана Кнопфа ).
Он увидел работы импрессионистов Моне и Огюста Ренуара на выставке Les XX в 1886 году. Он был глубоко впечатлен. Он экспериментировал с этой техникой, как видно из альбома «Женщина с японским» (1886). Это влияние импрессионизма проявилось в его картинах « Мадам Пикар в ее Логе» (1886 г.) и « Мадам Оскар Гисбрехт» (1886 г.) (написанные в палитре ярких цветов). В 1887 году он написал несколько импрессионистских морских пейзажей на бельгийском побережье: Хет Цвин во время прилива (1887).
Из-за его растущих связей с парижской арт-сценой Октав Маус отправил его в качестве поисковика талантов в Париж, чтобы искать новые таланты для следующих выставок Les XX .
Неоимпрессионизм
Он обнаружил пуантилизма технику , когда он увидел , Жорж Сера «S La Grande Jatte на восьмой выставке импрессионистов в Париже в 1886 году вместе с Генри Ван де Вельде , Леммен , Ксавье Меллери , Вилли Шлобах и Альфред Уильям Финч и Анны Boch он«импортирован «этот стиль в Бельгии. Сёра пригласили в следующий салон Les XX в Брюсселе в 1887 году. Но там его La Grande Jatte подверглась резкой критике со стороны искусствоведов как «непонятная чушь, примененная к благородному искусству живописи».
Тео ван Рисельберг отказался от реализма и стал адептом пуантилизма. Это иногда приводило его к тяжелому конфликту с Джеймсом Энсором . В 1887 году ван Рисельберг уже экспериментировал с этим стилем, что можно увидеть в его произведениях « Мадам Оскар Гисбрехт» (1887 г.) и « Мадам Эдмонд Пикар» (1887 г.). Во время пребывания летом 1887 года на несколько недель с Эженом Бохом (братом Анны Бох ) в Батиньоле, недалеко от Парижа, он познакомился с несколькими художниками парижской сцены, такими как Сислей, Синьяк, Дега и особенно Анри де Тулуз-Лотрек . Он особенно ценил талант Тулуз-Лотрека. Его портрет Пьер-Мари Олен (1887) очень напоминает стиль Тулуз-Лотрека того времени. Ему удалось пригласить нескольких из них, в том числе Синьяка, Форана и Тулуз-Лотрека, на следующую выставку Les XX .
Третья поездка в Марокко
В декабре 1887 года он был приглашен вместе с Эдмоном Пикаром сопровождать бельгийскую экономическую делегацию в Мекнес , Марокко. За эти три месяца он сделал много набросков цветным карандашом. Он также нарисовал портрет султана Хасана I . Вернувшись в Брюссель, он начал рисовать свои впечатления, опираясь на свои фотографии, заметки и зарисовки. Его лагерь кочевников (1887 г.), вероятно, является его первой неоимпрессионистской работой. В Караване в горах за Шлиатом безошибочно чувствуется влияние Сёра. Его ворота Мансур-эль-Хай в Мекнесе (1887 г.) и Марокко (большой базар) (1887 г.) также написаны в стиле пуантилистов, но все же короткими штрихами, а не точками. Это одни из редких пуантилистских картин Марокко. Когда он закончил эти картины, он полностью остановился на марокканском периоде своей жизни.
Теперь он обратился к портретной живописи, результатом чего стала серия замечательных неоимпрессионистских портретов.
Пуантилизм
Его знаменитый портрет Алисы Сет (1888 г.) в голубых и золотых тонах стал поворотным моментом в его жизни. На этот раз он использовал на портрете только точки. Позже она выйдет замуж за скульптора Поля Дюбуа . Ее сестра Мария Сет, также являющаяся моделью ван Риссельберга, выйдет замуж за известного архитектора в стиле модерн Генри Ван де Вельде . В этот период он написал много неоимпрессионистических портретов, таких как портрет своей жены Марии и их дочери Елизаветы. Он женился на Мари Монном в 1889 году. Они отправились в медовый месяц на юг Англии, а затем в Бретань. Это также привело бы к созданию ряда неоимпрессионистических картин. В Париже он встретился с Тео Ван Гогом и таким образом сумел пригласить Винсента Ван Гога на следующую выставку в Брюсселе. То есть , где Ван Гог продал Vigne Руж в Montmajour к Анне Boch , только картины он когда - либо проданной.
Помимо портретов, он написал в этот период много пейзажей и морских пейзажей: «Дюны в Кадзанде» (1893), «Радуга» (1894).
В 1895 году он совершил длительные поездки в Афины и Константинополь, Венгрию, Румынию, Москву и Санкт-Петербург, чтобы сделать плакаты для "Compagnie des Wagons-lits". Одна из известных работ - плакат «Роял Палас Отель, Остенде» (1899 г.).
В 1897 году ван Риссельберг переехал в Париж. Наряду с Полем Синьяком , Максимилианом Люсом , Аристидом Деланнуа
, Александром Стейнленом , Камилем Писсарро , Ван Донгеном , Джорджем Уилломом и другими он внес свой вклад в анархистский журнал Les Temps Nouveaux (журнал) . [2]В последние годы 1890-х Тео ван Рисельберг достиг апогея своей техники неоимпрессионизма. Постепенно он отказался от использования точек в своих портретах и пейзажах и начал применять несколько более широкие мазки: Ипподром в Булонь-сюр-Мер (1900 г.) и групповой портрет Летний полдень (1900 г.), Девушки на пляже (1901 г.), Молодые «Девушка в соломенной шляпе» (1901 г.) и «Рединг» (1903 г.) (с контрастом красного и синего цветов).
После всех лет работы в качестве поисковика талантов Октава Мауса ван Риссельберг совершил ошибку всей своей жизни: он не признал талант молодого Пабло Пикассо (который в то время находился в своем «голубом периоде»). Он находил свои работы «некрасивыми и неинтересными».
Спустя годы
После 1903 года его пуантилистская техника, которой он пользовался столько лет, стала более расслабленной, и после 1910 года он полностью отказался от нее. Его мазки стали длиннее, и он чаще использовал яркие цвета и более интенсивные контрасты или смягченные оттенки. Он стал мастером применения света и тепла в своих картинах. Его « Оливковые деревья возле Ниццы» (1905 г.) напоминают нам о технике, которую использовал Винсент Ван Гог . Эти более длинные мазки красного и лилового цвета стали заметными в его « Купающихся дамах под соснами в Кавальере» (1905).
После некоторых поисков, путешествуя на своем байке вместе со своим другом Анри-Эдмоном Кроссом по побережью Средиземного моря между Йером и Монако , он нашел интересное место в Сен-Клере (где Кросс уже жил). Его брат (и сосед), архитектор Октав ван Риссельберг
, построил для него здесь резиденцию в 1911 году. Теперь он удалился на Лазурный берег и все больше отстранялся от брюссельской арт-сцены.Здесь он продолжил писать, в основном, пейзажи побережья Средиземного моря, портреты (жены и дочери, а также его брата Октава). В 1910 году он получил заказ на несколько больших декоративных фресок и цветочных композиций для резиденции семьи Нокар в Нейи , Франция.
С 1905 года обнаженная женщина становится заметной в его монументальных картинах: «После бани» (1910). Его картина «Виноградные лозы в октябре» (1912) написана в ярких красных, зеленых и синих тонах. Одна из последних его работ - « Девушка в ванне» (1925).
В конце своей жизни он также обратился к портретной скульптуре, такой как Голова Андре Жида .
Он умер в Сен-Клере, Вар , Франция, 14 декабря 1926 года и был похоронен на кладбище Лаванду, рядом со своим другом и художником Анри-Эдмоном Кроссом .
Многие работы одного из величайших художников-неоимпрессионистов до сих пор находятся в частных коллекциях. Их можно увидеть редко. Одним из недавних событий была ретроспектива Тео ван Риссельберга в Брюсселе, а затем в Гааге в период с февраля по сентябрь 2006 года. В ноябре 2005 года его работа Port Cette (1892) была продана на аукционе в Нью-Йорке за рекордные 2,6 миллиона евро .
Семья
Ван Риссельберг женился на Мари Монном в 1889 году, от которой у него родилась дочь Элизабет ван Риссельберге. Элизабет стала одной из любовниц Руперта Брука . [3] Его брат Октав ван Риссельберге (1855–1929) был выдающимся бельгийским архитектором, сотрудничавшим с Джозефом Поэлаертом и Генри Ван де Вельде .
Почести
- 1919: кавалер ордена Леопольда . [4]
Рекомендации
- ^ "Дарио де Регойос, играющий на гитаре - Коллекция - Национальный музей дель Прадо" . www.museodelprado.es . Проверено 15 марта 2021 года .
- ^ Камиль Писсарро Пейдж; Французский художник и анархист, из Энциклопедии анархистов Daily Bleed: Галерея святых и грешников; Лейбористы, радикалы, поэты, анархисты, антиавторитаристы. Архивировано 27 октября 2005 года в Wayback Machine.
- ^ Делани 1987 .
- ↑ Королевский указ Его Величества короля Альберта I от 14.11.1919
Библиография
- Делани, Пол (1987). Неоязычники: Руперт Брук и испытания молодости . Свободная пресса . ISBN 978-0-02-908280-5.
- П. и В. Берко, "Словарь бельгийских художников, родившихся между 1750 и 1875 годами", Knokke 1981, стр. 719-721.
- Единственный существующий каталог raisonné по картинам пастелью, акварели, рисункам, гравюрам, плакатам (около 1800 записей); в том числе приложение со списком произведений (319 наименований), признанных не подлинными. Список подписей и монограмм; список писем ван Риссельберга разным адресатам с кратким содержанием; библиография и список выставок. Р. Фельткамп, Издания Расина 2003 Брюссель. ISBN 2-87386-222-X
- Монография 237 страниц R.Feltkamp, Editions Racine 2003 Брюссель
- Каталог выставки «Тео ван Риссельберг» во «Дворце изящных искусств», Брюссель, февраль – май 2006 г.) и «Gemeentemuseum», Гаага (июнь – сентябрь 2006 г.)
- Каталог выставки "Тео ван Риссельберг: неоимпрессионист" в "Музее изящных искусств", Гент, 1993 г.
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Тео ван Риссельбергом на Викискладе?
- Краткая биография на голландском языке
- Коллекция фламандского искусства: чтения Ван Риссельберга
- дополнение к каталогу raisonné
- Синьяк, 1863–1935 гг. , Полностью оцифрованный каталог выставки из Библиотеки художественного музея Метрополитен, который содержит материалы о Тео ван Риссельберге (см. Указатель)
- Тео ван Риссельберге: статья о « В июле до полудня» (Семья в саду) на neoimpressionism.net
- Тео ван Риссельберге: статья о больших облаках на neoimpressionism.net