Подпольный фильм

Подземный фильм является фильмом , который выходит из мейнстрима либо в его стиле, жанре, или финансировании.

Определение и история [ править ]

Первое печатное использование термина «андеграундный фильм» происходит в 1957 году в эссе американского кинокритика Мэнни Фарбера «Underground Films». Фарбер использует его для обозначения работ режиссеров, которые «играли анти-арт роль в Голливуде». Он противопоставляет «таких режиссеров, как солдат-ковбой-гангстер, как Рауль Уолш , Ховард Хоукс , Уильям Веллман » и других, «менее талантливым Де Сикасу и Зиннеманам, [которые] продолжают очаровывать критиков». ^[1] Однако, как и в «Подпольной прессе», этот термин возник как метафорическая ссылка на подпольную и подрывную культуру, лежащую в основе законных и официальных СМИ.

В конце 1950-х годов термин «андеграундный фильм» начал использоваться для описания первых независимых кинематографистов, действовавших сначала в Сан-Франциско , Калифорния, и в Нью-Йорке , Нью-Йорке , а вскоре и в других городах мира, включая Лондонский кинотеатр. Makers 'Co-op в Великобритании и Ubu Films в Сиднее, Австралия. Движение было типичным для более экспериментальных режиссеров, работавших в то время, таких как Ширли Кларк , ^[2] Стэн Брэхейдж , Гарри Эверетт Смит , Майя Дерен , Энди Уорхол , ^[3] Кеннет Энгер., ^[4] Джонас Мекас , Кен Джейкобс , Рон Райс , Джек Смит , Джордж и Майк Кухар и Брюс Коннер .

К концу 1960-х движение, представленное этими кинематографистами, созрело, и некоторые начали дистанцироваться от контркультурных , психоделических коннотаций этого слова, предпочитая такие термины, как авангард или экспериментальный, для описания своей работы.

Однако в 1970-е и 1980-е годы термин «андеграундное кино» все еще использовался для обозначения более контркультурной окраины независимого кино. Этот термин наиболее решительно восприняли Ник Зедд и другие режиссеры, связанные с нью-йоркскими кинотеатрами «Кино трансгрессии» и « Без волн» в конце 1970-х - начале 1990-х годов.

Кино последних дней [ править ]

В начале 1990-х наследие «Кино трансгрессии» перешло в новое поколение, которое приравняло «андеграундное кино» к трансгрессивному искусству , сверхнизкобюджетному кинопроизводству, созданному вопреки обеим коммерциализированным версиям независимого кино, предлагаемым недавно богатые дистрибьюторы, такие как Miramax и New Line , а также институционализированный экспериментальный фильм, канонизированный в крупных музеях. Этот дух определил первые годы андеграундных кинофестивалей (таких как Нью-Йоркский Андеграундный кинофестиваль , Чикагский андеграундный кинофестиваль , Бостонский андеграундный кинофестиваль, Sydney Underground Film Festival, ^[5] Hamilton Underground Film Festival , Toronto 's Images Festival и др.), Журналы, такие как Film Threat , а также работы таких режиссеров, как Крейг Болдуин , Джон Морицугу , Карлос Атанес , Сара Джейкобсон и Брюс Ла Брюс . В Лондоне возрождение Underground возникло как движение киноклубов Underground, в которое входила радикальная группа открытого доступа Exploding Cinema.

К концу 1990-х - началу 2000-х этот термин снова стал размытым, так как работа на андеграундных фестивалях начала смешиваться с более формальными экспериментами, а разногласия, которые были резкими менее чем десятью годами ранее, теперь казались гораздо менее заметными. Если этот термин вообще используется, он означает форму очень низкобюджетного независимого кинопроизводства, возможно, с трансгрессивным содержанием, или lo-fi аналог пост- панк-музыки и культур.

Недавнее развитие подпольного кинопроизводства можно наблюдать на кинокомпании ASS Studios из Нижнего Ист-Сайда . Основанная в 2011 году писателем преподобным Дженом и режиссером Кортни Фатом Селл, группа избегала самых современных методов производства, предпочитая снимать все свои работы в устаревшем формате Hi 8 и, как правило, без бюджета. Используя многих исполнителей из Нью-Йорка, их работы обычно содержали элементы лагеря и табуированные темы. Эти фильмы обычно демонстрировались на площадках и в барах Нью-Йорка и его окрестностей. ^{[6] [7]}

Подполье против культа [ править ]

Термин «андеграундный фильм» иногда используется как синоним культового фильма (как в случае с такими фильмами, как « Поедание Рауля» ). ^[8] Хотя между этими двумя категориями существуют важные различия, существенное совпадение между этими категориями неоспоримо. Например, фильмы Кеннета Энгера можно было бы назвать андеграундным ^{[9], в} то время как такой студийный фильм, как « Верески» ( New World Pictures ), может быть культовым , но его нельзя точно описать как андеграундный фильм. ^[10]

Критика [ править ]

Кинокритик Полин Кель назвала андеграундное кино «творением гласности и взаимных поздравлений с артистизмом». ^[11]

Список деятелей подпольного кинотеатра [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Уилер Уинстон Диксон , Взрывающийся глаз: переосмысленная история американского экспериментального кино 1960-х годов , Олбани: SUNY UP, 1998.
• Шелдон Ренан, Введение в американский андеграундный фильм , Нью-Йорк: Даттон, 1967
• Джек Сарджент , Naked Lens: Beat Cinema , Лондон: Creation Books, 1997, 1999.
• Джек Сарджент , Deathtripping : The Cinema of Transgression , Лондон: Creation Books, 1995, 2000.
• П. Адамс Ситни, Visionary Film: Американский авангард 1943 - 1978 , Galaxy Books, 1979
• Джек Стивенсон, « Отчаянные видения: лагерь Америка»  ; Лондон: Creation Books, 1996
• Дункан Рики, « Подрывная деятельность: окончательная история подпольного кино»  ; Лондон: Wallflower Press 2007.

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Подпольный киножурнал