Проекция голоса - это сила речи или пения, при которой голос используется мощно и четко . Это техника, используемая для того , чтобы вызвать уважение и внимание, например, когда учитель разговаривает с классом, или просто чтобы быть четко услышанным, как это используется актером в театре .
Техника дыхания важна для правильной передачи голоса. В то время как при обычном разговоре можно использовать воздух из верхних отделов легких , правильно спроецированный голос использует воздух, должным образом вытекающий из расширения диафрагмы . В хорошей вокальной технике сбалансированное дыхание особенно важно для поддержания речевой проекции. Цель состоит в том, чтобы изолировать и расслабить мышцы, контролирующие голосовые связки , чтобы они не пострадали от напряжения . Наружные межреберные мышцы используются только для увеличения грудной клетки, в то время как противодействие между диафрагмой и мышцами живота тренируется управлять потоком воздуха.
Способ улучшить дыхание через диафрагму - лечь на спину на ровную поверхность. Ваша цель - наполнить легкие снизу, заставляя желудок (и диафрагму) подниматься и опускаться. Чтобы увеличить сопротивление, положите небольшой груз (например, книгу) на диафрагму и повторите это упражнение. Попробуйте встать и посмотреть, можете ли вы продолжать дышать диафрагмой.
Позиция также важна. Актеров учат стоять прямо, ноги на ширине плеч, а ступня за сценой (ступня дальше от аудитории, если она не смотрит на публику) слегка вперед. Это улучшает баланс и дыхание.
В пении проецирование голоса часто приравнивается к акустическому резонансу - сосредоточенному давлению, с помощью которого человек производит сфокусированный звук. Истинный резонанс создаст наибольшее количество проекций, доступных для голоса, за счет использования всех ключевых резонаторов, имеющихся в речевой полости. Поскольку звук производится и эти резонаторы найти те же обертоны , звук начинает вращение , как он достигает идеала певицы формант около 2800 Гц. Размер, форма и твердость резонаторов - все это влияет на формирование этих обертонов и, в конечном итоге, определяет проективные возможности голоса. [1] [2]
См. Также
Ссылки
- ^ Titze, Ingo R. (январь 2008). «Человеческий инструмент». Scientific American 298 (1): 94–101. PMID 18225701 дои : 10.1038 / scientificamerican0108-94
- ^ Титце, Инго Р. (1994). Принципы голосового производства , Энглвудс Клиффс, Нью-Джерси, Прентис-Холл, ISBN 978-0-13-717893-3 . Переиздано в 2000 г. Национальным центром голоса и речи .
 | Это статьи , касающиеся связи является заглушкой . Вы можете помочь Википедии, расширив ее . |
