Венделин Вайсхаймер (26 февраля 1838 - 16 июня 1910) был немецким композитором, дирижером, эссеистом, педагогом и писателем по музыке. Он учился у Ференца Листа и был в тесном контакте с Рихардом Вагнером , Гансом фон Бюловым , Петером Корнелиусом , Луизой Отто-Петерс , Фердинандом Лассалем , Августом Бебелем и многими другими известными музыкантами своего времени.
Венделин Вайсхаймер | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 16 июня 1910 г. | (72 года)
Национальность | Немецкий |
Занятие | Дирижер, публицист, музыкальный педагог , музыкальный писатель |
Известная работа | Список сочинений |
Стиль | Романтичный |
Он служил в качестве композитора и дирижера хора в Майнц , Дармштадт , Баден-Баден , Вюрцбург , Мюнхен , Лейпциг , Берлин , Дюссельдорф , Щецине , Страсбург и в Милане «s Ла Скала . [1]
Ранний период жизни
Происхождение, семья и детство
Семья Вайсхаймер проживала в Вестхофене в 14 веке. Дед Венделина, Иоганн Вайсхаймер I, из Остхофена , унаследовал каменную мельницу от семьи своей матери в конце 18 века. Виноградарство , земледелие, животноводство и измельчение мельниц велись на территории усадебного комплекса еще в 19 веке. Поместье по-прежнему принадлежит семье Вайсхаймер. Этот комплекс был одним из самых важных в бывшем Великом герцогстве Гессен .
Венделин Вайсхаймер родился на винодельне Stone Mill в Остхофене, восьмой и самый младший ребенок Иоганна Вайсхаймера II и Оттилии, урожденной Бест дер Вельт. Его родители были состоятельными людьми, а его отец, очень уважаемый и разносторонне одаренный человек с большим интересом к истории и политике, уже несколько лет был мэром и членом первой Osthofen Hessian Ständekammer , поэтому Венделин встретился в юный возраст, участники мартовской революции 1848 г. на Каменной мельнице. Несмотря на свои обязательства в качестве землевладельца и политика, отец Венделина Вайсхаймера находил время для занятий семьей и традиционными историческими исследованиями, результатом которых стала его многотомная хроника Остхофенов, записанная в рукописных дневниках. Он позволил Венделину заниматься музыкой, хотя это явно противоречило его намерениям сделать Венделина наследником своего имения. [1]
Путь к музыке
Биография Вайсхаймера отличалась от других композиторов тем, что он не происходил из музыкальной семьи. Его отец намеревался унаследовать Каменную мельницу, и поэтому он был отправлен в среднюю школу в Дармштадте, когда ему было всего 13 лет, как ученик. Там через своего учителя по фортепиано, члена театрального оркестра, он имел возможность послушать репетицию спектакля Тангейзера . Он слышал более ранние части музыки во время посещения военного концерта. Вайсхаймер писал, что эти переживания сильно на него повлияли. В своей книге « Опыт работы с Рихардом Вагнером , Ференцем Листом и многими другими современниками» он писал: «Фактически, для меня возник неожиданный новый мир». Вскоре после этого в Дармштадте Венделин Вайсхаймер слушал оперу Лоэнгрина , а во Франкфурте - « Летучего голландца» , введя его в вагнеровский бред . На последнем году учебы Венделин познакомился с теорией музыки театральным дирижером Луи Шиндельмайссером. Это так увлекло его, что вскоре он начал сочинять.
Шиндельмайссер первым признал музыкальный талант Венделина. Ему пришлось убедить отца Венделлина позволить ему реализовать свои музыкальные намерения. С этой целью 16 марта 1856 года Шиндельмайссер отправился на каменную мельницу в Остхофене. Первоначальное удивление отца сменилось его одобрением. Уезжая, Шиндельмайсер подарил молодому Вайсхаймеру фотографию, посвященную ему, а также одно из многих оригинальных писем, написанных Рихардом Вагнером. [2]
Музыкальные исследования
Венделин Вайсхаймер посещал Лейпцигскую консерваторию с мая 1856 года. И в Лейпциге, и в Веймаре была живая музыкальная сцена. В то время как Лейпциг был консервативен и отвергал новую музыку Листа и Вагнера, революционная молодежь Веймара искала новые формы музыкального самовыражения и приняла так называемую новую немецкую школу и ее гения, Ференца Листа. После окончания учебы Венделин занял пост второго дирижера городского театра в Майнце под руководством Шиндельмайссера. Перед тем как начать, он поехал в Цюрих, чтобы навестить Рихарда Вагнера, который жил там в изгнании. Вагнер работал над своей музыкальной драмой « Тристан и Изольда» и обычно отказывался от посетителей. Венделин был сначала отвергнут, но в конце концов провел один памятный день с мастером 17 июля 1858 года. Вайсхаймер пишет о своей встрече: «Бледное выразительное лицо тогдашнего сорокапятилетнего мальчика сопровождало меня в городе и повсюду».
Музыкальная карьера
Дирижирование в Майнце
В возрасте 20 лет Вайсхаймер занял свой пост дирижера в Майнце 17 августа 1858 года и, среди прочего, посетил издателя Франца Шотта и его музыкальную жену Бетти. После исполнения увертюры Вагнера « Фауст» Вайсхаймер познакомился со своим рейнско-гессенским соотечественником, поэтом-композитором Петером Корнелиусом , который стал другом на всю жизнь.
С Ференцем Листом в Веймаре
Вайсхаймер вернулся в Веймар после театрального сезона. Он и Лист были музыкально единомышленниками, и поэтому Лист принял Вайсхаймера в качестве ученика по композиции. Уроки проводились три-четыре раза в неделю по несколько часов. Вайсхаймер вскоре стал любимым учеником Листа. Здесь, в Альтенбурге, Веймар, где проживала близкая подруга Листа принцесса Каролина цу Сайн-Витгенштейн из Сайн-Витгенштейна , Вайсхаймер познакомился с новым музыкальным миром. В то время как здесь он встретил своего друга, Питера Корнелиуса, который также пришел в Веймаре в 1860 году и был введен Феликс Дрезеке , Ханс фон Bronsart , Таузиг , в Богемии Сметаны , Бендель , Gruere и Ганс фон Бюлов среди других видных деятелей .
В Веймаре одно из произведений Вайсхаймера впервые было исполнено оркестром. Лист включил симфонию Вайсхаймера на оперу Шиллера « Риттер Тоггенбург» в программу придворных концертов, которые он проводил 13 марта 1860 года. Чтобы позволить Вайсхаймеру принять участие в этом концерте во дворце Великого герцога, доступном только для двора и знати, Лист заставил его надеть фрак и белый галстук и поместил его в центре струнного оркестра, где он должен был притвориться, что играет на скрипке. В конце концерта Великий князь и Великая княгиня выразили одобрение композитору. На следующий день его визита в Листе, Weissheimer встретил дочь Cosima , которая была замужем за два года до фон Бюлов и который позже стал второй женой Вагнера.
Пребывание Вайсхаймера в Веймаре достигло пика в 1861 году. Он представил музыкальную встречу, начавшуюся с Симфонии Фауста Листа под управлением Бюлова. Вайсхаймер добился полного успеха, представив свою Могилу в Бузенто придворным оркестром и академическим хором студентов Йены. Вагнер неожиданно появился на этом мероприятии после одиннадцати лет изгнания в Швейцарии .
Дружба с Рихардом Вагнером
Осенью 1861 года Вайсхаймер вернулся в театр Майнца в качестве музыкального руководителя. В этот период он подружился с Вагнером. После встречи в Веймаре Вагнер безуспешно пытался добраться до Парижа в конце ноября, где принц Меттерних предоставил ему квартиру с садом в посольстве Австрии. 1 декабря он неожиданно прибыл в Майнц, чтобы договориться о своей фестивальной пьесе Die Meistersinger von Nuernberg с издательством Schott . У него уже был текст, и поэтический процесс должен был происходить в Париже. В дни, проведенные в Майнце, Вагнер посещал оперные представления под управлением Вайсхаймера, а Вайсхаймер также участвовал во встречах с миссис Бетти Шотт.
После успешного завершения своей поэзии Мейстерзингера менее чем за два месяца в Париже, Вагнер вернулся в Майнц 31 января 1862 года. В тот же вечер в доме Шоттов перед избранным кругом слушателей Вагнер представил стихи Мейстерзингера . Присутствовали Петер Корнелиус и Вайсхаймер. Вайсхаймер пишет об этой памятной ночи, что «Вагнер увлекся публикой и заставил их бурно сплотиться. В конце пьесы зрители осознали, что они стояли у колыбели могущественного произведения искусства».
Чтобы завершить композицию без перерыва, Вагнер снял небольшую квартиру в соседнем Бибрихе , чуть ниже герцогского замка на Рейне . В результате Вайсхаймер и Вагнер были вместе почти каждый день. Вайсхаймер стал почти незаменимым для Вагнера, поэтому, несмотря на 25-летнюю разницу в возрасте, [n 1] у них возникла теплая дружба. Периодические финансовые трудности Вагнера побудили Вайсхаймера навестить своего отца, чтобы попросить финансовую помощь для своего друга. Иоганн подчинился. Это был первый визит Вагнера на Каменную мельницу. [n 2] Он встретил родителей Венделина, братьев и сестер и, наконец, что не менее важно, «вино» 1 июня 1862 года. Когда ему пришлось пролежать в постели несколько недель из-за болезни, Вагнер неожиданно посетил Каменную мельницу, чтобы оставьте Венделину единственную копию «Валькирии» на благо Венделина. В садовом павильоне на берегу озера, известном как «дом Рихарда-Вагнера», Вагнер много часов пил и показал себя блестящим артистом. В августе Вагнер вернулся на Каменную мельницу, на этот раз в сопровождении Ганса и Козимы фон Бюлов. [1]
Покровитель Рихарда Вагнера
Вайсхаймер знал о финансовых проблемах Вагнера. «Мейстерзингеры» не были завершены в срок, и Шотт задержал выплаты. Поклонники Вагнера отказывали ему в дальнейшей помощи. Чтобы облегчить финансовые трудности Вагнера, Вайсхаймер организовал концерт в Лейпцигском Гевандхаусе 1 ноября 1862 года. [3] Несмотря на личное участие Вагнера, фон Бюлова и других известных художников и организаций с произведениями Вагнера, Листа и Вайсхаймера, [4] посещаемость на концерте было настолько мало, что не было собрано достаточно доходов, чтобы покрыть расходы. [5] [n 3] Этот концерт был первым, когда Вагнеру разрешили выступить в Германии после его изгнания.
Вайсхаймер пишет: «Вместо того, чтобы Вагнер набивал карманы, мне пришлось быстро позвать на помощь отца», и последний снова и снова оказывал финансовую поддержку. Вагнер больше не проводил мероприятий в Бибрихе, но в ноябре 1862 года переехал в Вену. Там он снова попытался поставить премьеру «Тристана», но безуспешно. Хотя Вагнер получил много денег от концертного турне по России в 1863 году, он снова оказался в затруднительном финансовом положении. В конце концов, ему пришлось бежать из Вены, чтобы не попасть в долговую тюрьму.
29 апреля 1864 года Венделин Вайсхаймер получил телеграмму из Штутгарта от Вагнера с просьбой о немедленном визите. Вайсхаймер пошел, и Вагнер сообщил о своем финансовом и психологическом срыве. Таким образом, Вайсхаймер решил остаться с Вагнером. [6] Поскольку Вагнер был в долгах, его уговорили исчезнуть. Они договорились об укромном месте в Рауэ-Альбе, где Вайсхаймер будет сопровождать его. Там Вайсхаймер намеревался как можно быстрее закончить фортепианную партитуру первого номера Мейстерзингера , чтобы убедить издателя Шотта внести дополнительные платежи. Их путешествие было назначено на 3 мая, так как Вагнер хотел увидеть представление « Дон Жуан» под управлением Карла Эккерта. Однако 2 мая в отеле Marquard появился секретарь короля Баварии Людвига II , Государственный совет Франц Сераф фон Пфистермейстер с миссией исследовать резиденцию Рихарда Вагнера и вернуться с ним в Мюнхен . Когда наследный принц Людвиг II слушал « Лоэнгрина » Вагнера, он сказал: «Когда меня короновали, я хочу показать миру, как много я знаю о гении Вагнера». Он искал способ сдержать данное им самим обещание. Как самый горячий поклонник Вагнера, он хотел дать ему возможность закончить «Кольцо Нибелунгов» . Итак, вместо тяжелого путешествия в Альпы , Вагнер 3 мая 1864 года отправился в Мюнхен и после приема королем вернулся в Вену, чтобы выплатить свои долги, прежде чем он переехал на виллу на озере Штарнберг, предоставленную ему королем. . [6]
Фердинанд Лассаль
Венделин Вайсхаймер вскоре подружился с Фердинандом Лассалем , величайшим демагогом своего времени. Изучив экономику, историю и философию, он занимался в первую очередь социальными вопросами и сделал делом своей жизни создание «демократической партии социального прогресса», которую монархия уважала как высшего представителя народа.
Вайсхаймера привлекали сочинения Лассаля. В июле 1864 года Вайсхаймер узнал, что Лассаль организовал экскурсию по Пфальцу с графиней Софи фон Хацфельд . Он пригласил обоих на Каменную Мельницу. Весть о прибытии Лассаля быстро распространилась по Остхофену. Жители села с любопытством наблюдали, как 6 июля оба гостя шли от железнодорожного вокзала к Каменной мельнице. На Каменной мельнице прием был вежливым. Лассаль очаровывал семью Вайсхаймеров часами, описывая свои планы и цели, и он говорил с Иоганном Вайсхаймером о своих исследованиях о Франце фон Зикингене . Лассаль подружился там, и когда они расстались, он заказал бочку « Рислинга », которую ему подали.
Венделин Вайсхаймер провел несколько дней в Пфальце с Лассалем, графиней фон Хацфельд и другими друзьями. Венделин был приглашен сопровождать Лассаля в поездке на восток Швейцарии, но из-за срочного сообщения, полученного от его жены, которая серьезно заболела в Лейпциге, ему пришлось отклонить приглашение. В середине июля Лассаль в одиночестве отправился к Люцернскому озеру , а графиня фон Хацфельд отправилась в Вильдбад лечиться. Лассаль познакомился с Хеленой фон Дённигес, дочерью историка Вильгельма фон Дённигеса, известного ему по Берлину. Этот случай оказался катастрофическим, поскольку Лассаль был вызван на дуэль и был смертельно ранен. [6] Смерть Лассаля была тяжелым ударом, на преодоление которого Венделину потребовалось много времени, поскольку он был убежден, что смерть Лассаля можно было предотвратить, если бы он остался с ним. На протяжении всей своей жизни Венделин оставался верным Социал-демократической партии, хотя эта приверженность поставила под угрозу его профессиональную карьеру.
Вайсхаймер как дирижер и композитор
Венделин Вайсхаймер стал музыкальным руководителем в Аугсбурге . Несмотря на свои официальные обязанности и множество других занятий, он продолжал сочинять. Записав песни и баллады немецкого Миннесанга , а также Гете и других поэтов, он написал свою первую оперу « Теодор Кёрнер» . Ференц Лист и Вагнер положительно отзывались об этой работе. Лассаль, которому особенно нравилось либретто и не менее увлеченный музыкой, предлагал Вайсхаймеру написать учебник по Флориану Гейеру , Томасу Мюнцеру или богемскому Яну Жижке , но его смерть положила конец этой идее. Вагнер написал для Вайсхаймера черновик оперы «Кузнец Виланд» , но вернул его, прежде чем записать музыку .
Для премьеры Теодора Кёрнера в Берлинской придворной опере Лист начал с бывшего художественного руководителя графа фон Редерна. Однако граф фон Редерн порекомендовал Листу провести премьеру на другой сцене, потому что принцу Луи Фердинанду предстояло сыграть роль, которая слишком сильно повлияет на прусскую королевскую семью. Чтобы премьера состоялась в другом месте, важно было заручиться поддержкой Вагнера, за которого Венделин боролся много лет. Но Вагнер был слишком погружен в свою работу, чтобы помочь. Переговоры Вайсхаймера с Мюнхеном продвигались очень медленно.
10 января 1865 года, будучи дирижером в Аугсбургском дворце, Венделин женился на Розали Шолле из Лейпцига. Они были женаты 45 лет, но не родили детей. Розали пережила своего мужа, умершего в возрасте 79 лет 25 сентября 1920 года в Дармштадте. Из Аугсбурга Вайсхаймер поехал в Берлинскую оперу «Кролл», затем в театр в Дюссельдорфе. С 1866 по 1868 год он был в Вюрцбурге . Отсюда он еще раз попытался провести мировую премьеру своей патриотической оперы « Теодор Кёрнер» . По этой причине он смотрел на Вагнера в Мюнхене. Вагнер жил с Гансом и Козимой фон Бюлов в доме на Arcisstraße , [7] подарены ему королем и где Cosima была домохозяйка, заботилась о переписке Вагнера. Вагнер вскоре заинтересовался миссис Бюлов. Его отношения с Вайсхаймером начали ослабевать, и Вайсхаймер сблизился с Петером Корнелиусом на премьере оперы последнего 1865 года Der Cid .
Дружба между Вайсхаймером и Рихардом Вагнером закончилась в июне 1868 года. Это произошло после того, как Козима, не проверяя музыку, написал 6 июля Вайсхаймеру, что текст его «Теодора Кёрнера» не может быть показан в придворных театрах, потому что его крамольная тенденция может спровоцировать беда в мирное время. Венделин, как и его отец, был упрям и не поддерживал ее взгляды. Его разногласия с Козимой возникли между ним и Вагнером. Ситуация усугубилась, когда Венделин Вайсхаймер признал их роман. Он встал на сторону преданного фон Бюлова. На премьере « Мейстерзингера» в Мюнхене 21 июня 1868 года [6] Вайсхаймер в последний раз встретился с Вагнером.
Последние годы Вайсхаймера
Из Вюрцбурга Вайсхаймер снова приехал дирижировать в Майнц. Во время последующей деятельности в Цюрихе дружба связала его и его жену с семьей Везендонков . С 1873 по 1878 год он работал в Страсбурге, где 14 апреля 1879 года в Карлсруэ состоялась премьера его оперы « Мастер Мартин и его товарищи» . Теперь Вайсхаймер переехал в Баден-Баден, где стал руководить более крупными курортными концертами. Вместе с Отто Дессоффом он руководил концертами артистов, которые встречались с выступлением своего учителя Мартина и его товарищей в мае 1880 года. В большом центральном ложе Вайсхаймер слушал выступление вместе с Листом и французским композитором Камилем Сен-Сансом, непосредственно получая от обоих приветствовали признание его достижений. В последующие годы Венделин Вайсхаймер в течение нескольких лет дирижировал, несмотря на личное разочарование, с постоянным почитанием гения Вагнера в знаменитом театре Ла Скала в Милане. Он жил на идиллическом озере Комо .
Примерно в 1893 году Вайсхаймер переехал во Фрайбург- им- Брайсгау , чтобы сосредоточиться на своей литературной карьере. Его книга 1898 года « Опыт Рихарда Вагнера, Ференца Листа и многих других современников» увидела три издания за один год. Примерно в 1900 году он переехал в Нюрнберг, а из Фрайбурга и Нюрнберга путь снова приводил его снова на родину, на Каменную мельницу. В клубе казино он часами проводил со старыми друзьями, которых больше всего радовал импровизациями на произведения Вагнера и Листа и на свои собственные сочинения. В последние годы жизни Вайсхаймер руководил массовыми хорами на съездах социал-демократической партии. Его целью были огромные массы рабочего движения. Когда Вайсхаймер умер 16 июня 1910 года в Нюрнберге, его смерть вызвала большой переполох. 30 000 объединенных в профсоюзы социалистов выразили ему свое почтение и прочитали некрологи о нем в ведущих газетах.
Работает
Вайсхаймер оставил 106 произведений, в том числе песни и хоровые циклы. Несмотря на то, что он пытался композиционно идти своим путем, он не мог выйти из тени своего великого учителя Листа и Вагнера.
Его оперы, кантаты и инструментальная музыка подчеркивают это. Даже если его «абсолютная» музыка отдает дань уважения одному из большого струнного квартета и успешных «обязательных скрипичных частей» к Bach «s Хорошо темперированного клавира , он показывает в других своих работах четкую тенденцию к программной музыки . Фортепианные пьесы Вайсхаймера « Воспоминания о Джовенту» и « На могиле Бетховена» , а также его Симфония для « Рыцаря Тоггенбурга» Шиллера соответствуют духу Новой немецкой школы. Его литературный вкус проявляется в текстах, которые он положил на музыку. Стихи немецкого менестреля, тексты Иоганна Вольфганга фон Гете , Фридриха Шиллера , Кёрнера , Генриха Гейне и других нашли свое музыкальное отражение в его песнях и кантатах.
Вайсхаймер суммировал свои отдельные композиции в более крупные циклы. Так возникли 24 песни в цикле «Немецкий менестрель», 18 постановок Гете, а также песни Гейне и Кёрнера, появившиеся для мужского хора «Восемь песен», наряду с ранее не публиковавшимися хоровыми циклами. После ухода с Вагнером Вайсхаймер все больше обращался к рабочему движению и своими сочинениями для мужского хора оказывал особое влияние на культурные устремления Социал-демократической партии Германии .
Печатные и часто выполняемые работы
Оперы
- 1863/1864 Лира и меч , альтернативные названия Теодор Кёрнер (Текст: Луиза Отто-Петерс); Патриотическая опера в четырех действиях, премьера состоялась в 1872 году в Мюнхенском придворном и национальном театре.
- 1878 г. « Мастер Мартин и его товарищи» (по рассказу Э.А. Хоффманна), премьера в Театре Великого Герцогского двора в 1879 г. в Карлсруэ.
Симфонии
- 1860–1862 гг. Риттер Тоггенбург (Текст: стихотворение Шиллера; симфония для полного оркестра), премьера: 1862 г. Лейпцигский Гевандхаус.
- 1870 г. Моцарту , Симфония для малого оркестра; Премьера Цюрих 1871 г.
Песни и баллады
- 1856 г. «Могила в Бузенто» (текст: Август фон Платен-Травемюнде Халлер), баллада для баса соло, мужского хора и оркестра, премьера состоялась в 1857 г. / Лейпциг.
- 1858/1859 Король Зигфрид (Текст: Людвиг Уланд ), баллада для баритона или баса и фортепиано, Opus 1, посвященная Ференцу Листу.
- 1864–1866 Большая компания (Текст: стихотворение Франца фон Гауди), некролог Фердинанду Лассалю.
- 1864–1866 Пять духовных сонетов (тексты: стихи Теодора Кёрнера)
- Иисус и самарянка
- Иисус и грешник
- Последний ужин
- Крещение в Эммаусе
- Вознесение Христа
- 1868/1869 Немецкий менестрель , цикл песен, Дебютная книга. Дитмар фон Аист
- №1 Искатели (Сопрано)
- №2 Разделение (Сопрано)
- No. 3 Весна (Сопрано)
- Вторая книга: Der von Kürenberg
- №1 Искатели (Сопрано)
- №2 Вечерняя звезда (меццо-сопрано или баритон)
- No. 3 Печаль любви (Меццо-сопрано)
- No. 4 Прощание с любовником (Меццо-сопрано и баритон)
- No. 5 Only One (Меццо-сопрано)
- No. 6 Разделение (меццо-сопрано и баритон)
- Третья книга: Спервогель
- № 1 Добродетель - самое красивое платье (меццо-сопрано или баритон).
- № 2 Правило жизни (Альт или бас)
- No. 3 Тор (альт или бас)
- No. 4 Злая пора (меццо-сопрано или баритон)
- № 5 Хороший хозяин (Бас)
- Генрих фон Вельдеке
- No. 6 Песня о любви (Тенор)
- No. 7 Minnelied (баритон)
- No. 8 Сила любви (Тенор)
- № 9 Седые волосы (баритон или бас)
- Вернер фон Тегернзее
- No. 10 Любовь Рейм (Сопрано или тенор)
- Народные песни 12 века
- № 11 Приди, приди, мой друг
- No. 12 У меня болит сердце (сопрано)
- Четвертая книга: Кристиан фон Хамле
- No. 1 Гнев (Баритон или меццо-сопрано)
- No. 2 Четыре глаза и два сердца (Баритон или меццо-сопрано)
- No. 3 Guard Song (Сопрано и баритон)
- No. 4 Верность (Тенор)
- No. 5 фрауэнлоб (тенор)
- Иоанн I, герцог Брабантский
- Herba lori fa (Сопрано или тенор)
- 1869 Песни для голоса и фортепиано
- Когда бы он ни остался (Текст: по стихотворению Фридриха фон Боденштедта )
- Вы спрашиваете с маленькими глазками? (Текст: по стихотворению Петра Корнелиуса )
- Swept (Текст: по стихотворению Пола Флемминга )
- 1892–1896 гг. Песни и баллады для голоса и фортепиано (на стихи Иоганна Вольфганга фон Гете ).
- № 1 Первая потеря
- № 2 Ты!
- № 3 Миньон
- № 4 Спасение
- № 5 Fliegentod
- No. 6 Beweggrud
- № 7 Девушка желает
- No. 8 Умри лису, затем мехи
- № 9 Блиндекух
- No. 10 Пастух
- No. 11 Другая угроза
- № 12 непреодолимое
- № 13 Изящное присутствие
- № 14 в мире
- № 15 Эффект на расстоянии (Баллада)
- No. 16 Пляска смерти (Баллада)
- № 17 Певица
- No. 18 Крысолов
- 1880 г. «Львиная невеста» (по стихотворению Адельберта фон Шамиссо ); концертная баллада для голоса с оркестром (или фортепиано).
- 1876 г. Гимн Германии (текст на стихотворение Ф. В. Плата) для 4 мужского хора.
Другой
- 1887–1891 Обязательная партия скрипки ко всем прелюдиям к «Хорошо темперированному клавиру» Иоганна Себастьяна Баха .
- 1895–1898 « Крещение» (стихотворение Иоганна Вольфганга фон Гете) для мужского хора, тенора, баритона и соло баса.
- 1870–1899 Восемь песен для мужского хора .
- Королева Англии (народная песня XII века)
- Джон Берликорн (стихотворение Роберта Бернса )
- Немецкое мещанство (стихотворение Августа Генриха Гофмана фон Фаллерслебена )
- Шнайдер Кураге (стихотворение Иоганна Вольфганга фон Гете)
- Золотой теленок (стихотворение Генриха Гейне)
- Подожди (стихотворение Генриха Гейне)
- Просвещение (стихотворение Генриха Гейне)
- Обещание (стихотворение Генриха Гейне)
- Песня о тенденциях (стихотворение Генриха Гейне)
- Bet 'and work' (песня Георга Гервега ) "Посвящается 25-летнему союзу социал-демократии Германии и Конгрессу социал-демократической партии Майнца в 1900 году.
- 1900–1902 Kronzoll Strangler (стихотворение Роберта Зайделя для мужского хора из четырех частей.
- 1905 г. Свободные люди, бесплатная песня « Федеральное условно-досрочное освобождение» Венделина Вайсхаймера.
- 1906 Три песни для мужского хора.
- До света (стихотворение Эмануэля Вурма )
- Глубоко в недрах земли (стихотворение Роберта Зайделя)
- Несмотря на все это («Приветствие реакции Фердинанда Фрейлиграта »)
- Немецкий народ и немецкая свобода (стихотворение Роберта Зайделя); состав съезда социал-демократической партии в Мангейме 1906 г.
- 1906–1909 Три двухголосных хоровых песни.
- Египетская народная песня 2500 лет назад
- Пять заповедей Моисея
- Питьевая песня
- 1909–1910 Две трехголосные хоровые песни.
- Из христианского учения: Ранние христиане, братья и сестры Иисуса (по стихотворению Макса Мауренбрехера )
- Из урока природы: Морковь, обезьяна, юнкер и жандармы (стихотворение Людвига Пфау )
Неопубликованные работы
Оперы
- Четырехлетний пост (по либретто Теодора Кёрнера) завершился в 1867 году.
- Ингеборг из Дании Опера Венделина Вайсхаймера в четырех действиях, завершенная в 1884 году.
- Чудотворное распятие , Опера в трех действиях (по легенде Ц.Ф. Шубарта), незаконченная.
Кантаты
- О боже, пока ты можешь любить (стихотворение Фердинанда Фрейлиграта) Кантату для солистов, хора и оркестра, позже работающую для женского хора.
- Не сушит слезы вечной любви (стихотворение Иоганна Вольфганга фон Гете) для хора и оркестра, премьера состоялась в Лейпцигском Гевандхаусе 1862 года.
- Religioso (стихотворение Эмануэля Гейбеля ), Кантата для тенора соло, мужского хора и большого оркестра.
- Весенняя песня (из произведения Мирзы Шаффи Фридриха фон Боденштедта) для смешанного хора с сопрано и тенором соло и фортепиано или оркестра.
- Сверчки и поэт или худший визит (стихотворение Эмануэля Гейбеля) для женского хора, соло баритона и фортепиано.
- Танец (стихотворение Поля Флеминга) для смешанного хора и фортепиано.
- Я хочу плакать (стихотворение Генриха Гейне) для тенора с оркестром, законченное в 1859 году.
- Фанни (ода Фридриха Готлиба Клопштока ) для тенора с оркестром.
Хоров
- Хоровые песни для мужских и женских голосов - Книга первая:
- Священная песня (стихотворение Пола Флемминга)
- О смерти новорожденной дочери (стихотворение Пола Флемминга)
- Свадебная песня (стихотворение Иоганна Георга Якоби )
- К природе (стихотворение Фридриха Леопольда Штольберга )
- Вера, Надежда и любовь
- Книга II: Песни и стихи Иоганна Вольфганга фон Гете
- Кто никогда не ел свой хлеб в слезах
- Новый год
- Восторг меланхолии
- Весенний цветок соракель
- Шнайдер-Кураж
- Тридцать четыре части песни для мужского хора
- Гимн (стихотворение Спервогеля)
- Народная песня из песни Охотника XII века (стихотворение Эрнста Шульце)
- Ночная песня (стихотворение Иоганна Вольфганга фон Гете)
- Рейнская песня (стихотворение Эмануэля Гейбеля)
Смотрите также
- Deutschlandlied
Библиография
- Венделин Вайсхаймер: Erlebnisse mit Richard Wagner, Franz Liszt und vielen anderen Zeitgenossen (Лейпциг и Мангейм, 1898)
- Венделин Вайсхаймер. Eine Erinnerungsgabe zum Dritten Heimattag des Landkreises Worms в Остхофене-на-Рейне (1958 г.), в том числе:
- Генрих Беккенбах: «Венделин Вайсхаймер. Ein rheinhessischer Kapellmeister-Komponist», стр. 7–19
- Антон Мария Кейм: "Wendelin Weißheimer zum 120. Geburtstag", стр. 21–24.
- Эрнст Лаафф: «Венделин Вайсхаймер. Капельмейстер и компоновщики из Вагнера-Крайса», стр. 25–34.
- Эрнст Кём: "Ansprache bei der Enthüllung des Wendelin-Weißheimer-Gedenksteins am 22. Juni 1958", стр. 35–41.
- Ганс-Петер Шилли: Der Nachlass des Osthofener Komponisten Wendelin Weißheimer (докторская диссертация, Майнц, 1961)
- Ханс-Дитер Эльберт (редактор): Венделин Weißheimers Begegnungen mit Franz Liszt und Richard Wagner (Worms Verlag, 2016)
Рекомендации
- ^ a b c Steinmuehle. «Венделин Вайсхаймер (1838–1910)» . Weingut-Steinmuehle.de . Проверено 10 августа 2011 года .
- ^ Вайсхаймер, Венделин (1898). Erlebnisse mit Richard Wagner, Franz Liszt und vielen anderen Zeitgenossen (на немецком языке). Deutsche Verlags-Anstalt. С. 23 . OCLC 504855001 .
Wagner übergebend.
- ^ Биркин, Кеннет (2011). Ганс фон Бюлов: Жизнь для музыки . Издательство Кембриджского университета. п. 141. ISBN. 978-1-107-00586-0.
- ^ Чикагский симфонический оркестр (1909). Оркестр Теодора Томаса . Калифорнийский университет. п. 254. OCLC 4157717 .
- ^ Джейкобс, Роберт Луи (1965). Вагнер . Вмятина. п. 87. ISBN 9780460031066. OCLC 150505082 .
- ^ а б в г Бренер, Милтон Э. (2005). Рихард Вагнер и евреи . МакФарланд. С. 94-10-101-109-118. ISBN 0-7864-2370-6.
- ^ Уокер, Алан (2009). Ганс фон Бюлов: жизнь и времена . Издательство Оксфордского университета . С. XX. ISBN 978-0-19-536868-0.
- ^ Грюненберг, Кристоф и Харрис, Джонатан; ред. (2005). Лето любви: психоделическое искусство, социальный кризис и контркультура в 1960-е годы , с. 186. Ливерпульский университет. ISBN 9780853239291 .
- ^ Рихард Вагнер в то время было 48 летто время как Уэнделин Вэихеимер был только 23
- ↑ Где Вагнер встретил родителей Венделина, братьев и сестер, и, наконец, что не менее важно, «вино» 1 июня 1862 г.
- ↑ Этот концерт был первым, когда Рихарду Вагнеру разрешили выступить в Германии после его изгнания.
- Эта статья основана на переводе соответствующей статьи в немецкой Википедии. Список всех участников можно найти там, в разделе « История » .
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Венделином Вайсхаймером на Викискладе?
- Работы Венделина Вайсхаймера и о нем в Deutsche Digitale Bibliothek (Немецкая цифровая библиотека)
- Коллекция изображений, видео и аудио файлов Wendelin Weißheimer в каталоге Немецкой национальной библиотеки