Волк тон , или просто « волк », [1] является поддержанием симпатического искусственного обертоном , который усиливает и расширяет частоты в которую играют музыкальную ноту . Он возникает, когда высота воспроизводимой ноты близка к естественной резонансной частоте корпуса музыкального инструмента . [2] Волк тон часто сопровождается колеблющимся биения (из - за неравномерные частоты между естественной нотой и искусственным обертоном), который может быть приравнен к вою из волка . Похожее явление - это избиение, производимоеИнтервал волка , который обычно представляет собой интервал между E ♭ и G ♯ различных не циркулирующих темпераментов .
Струнные инструменты
Волчьи тона обычно замечаются только на смычковых инструментах, особенно в семействе скрипок , поскольку воспроизводимые тоны воспроизводятся гораздо дольше и, следовательно, их легче услышать. Часто, волк присутствует на или между смолами Е и F ♯ на виолончели , и вокруг G ♯ на контрабасе . [3] [4] Волка можно уменьшить или уничтожить с помощью оборудования, называемого элиминатором волчьего тона . Это металлическая трубка и крепежный винт с внутренней резиновой втулкой, которая надевается на поврежденную струну под мостом . Различные положения этой трубки вдоль струны влияют на частоту появления волка или исключают ее. По сути, это аттенюатор, который немного смещает собственную частоту струны (и / или корпуса инструмента), уменьшая реверберацию. [1]
Более старым устройством на виолончелях была пятая струна, которую можно было настроить на частоту волка; аппликатура на октаву выше или ниже также несколько ослабляет эффект, как и трюк со сжатием коленями. [5] [6]
Хотя это было сказано [ кем? ], что Лу Харрисон написал пьесу (очевидно, переработанную как вторую часть Сюиты для виолончели и арфы ), в которой использовался волк, характерный для новой виолончели Сеймура Бараба , [ цитата необходима ] нет четких доказательств того, что это произошло.
"Naldjorlak I", сочиненный Элиан Радиг для исполнения исключительно виолончелистом Чарльзом Кертисом, на самом деле составлен исключительно вокруг манипуляции волчьим тоном виолончели Кертиса.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ a b Фрайберг, Сара (12 мая 2005 г.). «Как приручить надоедливые воющие волчьи тоны» . Журнал струнных инструментов . Проверено 21 января 2019 .
- ^ Моттола, РМ (1 января 2020 г.). Циклопедический словарь лютерийских терминов Моттолы . LiutaioMottola.com. п. 178. ISBN 978-1-7341256-0-3.
- ^ Дюнвальд, Х. (1979). "Versuche zur Entstehung des Wolfs bei Violininstrumenten" . Акустика . 41 (4): 238–45.
- ^ Ферт, Ян М. (1973). «Волк в виолончели». Журнал акустического общества Америки . 53 (2): 457. DOI : 10,1121 / 1,1913343 .
- ^ Эйчисон, Робин; Мнацаганян, Сара (весна 2005 г.). «Записки приручения волка» . Новости для виолончелистов . Робин Эйтчисон и Сара Мнацаганян.
- ^ Клейтон, Крис (1998-04-27). "Кто боится большого злого волка?" . Интернет-сообщество виолончелей .
- Уилкинс, РА; Pan, J .; Сан, Х. (осень 2013 г.). «Эмпирическое исследование механизма виолончельных ритмов волчьего тона». Журнал Общества скрипачей Америки . 24 (2).
- Уилкинс, РА; Pan, J .; Сан, Х. (осень 2013 г.). "Исследование методов управления волчьим тоном виолончели". Журнал Общества скрипачей Америки . 24 (2).