Ив Нат (29 декабря 1890 - 31 августа 1956) был французским пианистом и композитором .
биография
Ив Нат родился в Безье и рано проявил способности к игре на фортепиано и композиции. К семи годам ему было разрешено импровизировать каждое воскресенье на органе собора Безье во время мессы. В возрасте десяти лет он дирижировал собственной фантазией для оркестра.
И Габриэль Форе, и Камиль Сен-Санс поощряли его продолжить учебу в Парижской консерватории в мастер-классе пианиста Луи Димера , получив в 1907 году первую премию в классе. Он посвятил себя камерной музыке , совершал гастроли со скрипачом. Жак Тибо и Джордж Энеску и часто появлялись в дуэте с Эженом Изаи . В 1911 году он совершил первую из целого ряда поездок по Соединенным Штатам. Он был мобилизован в ходе Первой мировой войны , примерно в это же время он написал первое из своих опубликованных сочинений - « Шесть прелюдий для фортепиано» и « Шесть шансонов на Пани» .
В последующие годы Нэт много гастролировал и выступал. [1] Однако он ушел из концертной жизни в 1937 году, чтобы посвятить себя преподаванию в Парижской консерватории и композиции. Он вышел на пенсию в 1953 году, чтобы сыграть небольшое количество очень успешных концертов. Последним из них, 4 февраля 1954 года, стала премьера его собственного фортепианного концерта с Национальным французским радиодиффузионным оркестром под управлением Пьера Дерво в Театре Елисейских полей в Париже. Среди его самых известных учеников Фабьен Жакино , Жаклин Эймар , Рейне Джаноли , Сантос Охеда , Жан Мартин , Йорг Демус , Фредерик Геверс, [2] Женевьева Джой , Люсетт Дескав , Жан-Бернар Помье , Пьер Санкан и Жан-Мари Боде .
Репертуар и репутация
Его репертуар, в частности, охватывал произведения Шуберта , Шумана и Брамса . Между 1951 и 1955 лет, он записал все 32 из Бетховена сонаты. [3] Для французского пианиста его возраста такой записанный репертуар был необычным. Большинство французских пианистов, которые художественно развились в годы во время и после Первой мировой войны, были склонны защищать французских композиторов и избегать основного немецкого репертуара. Из обширного французского репертуара Ната не сохранилось никаких записей.
Сильная техника и богатая звучность Ната превосходно подходили для больших сонат Бетховена. Однако он был далек от бравурного пианиста - действительно, хотя его концерт имеет серьезные технические трудности, он избегает классического виртуозного подхода и вместо этого пытается быть тем, что сам Нэт описал в радиоинтервью как концерт для фортепиано в оркестре . Он охарактеризовал свой подход как «Все для музыки»; rien pour le piano , что можно перевести как «Все для музыки, ничего для фортепиано».
В его композициях раскрывается композитор, обладающий талантом выстраивать простые мелодические линии в образные гармонии, что лучше всего иллюстрирует медленная часть его фортепианного концерта. Его оркестровый стиль напоминает стиль Равеля с заметной любовью к ударным инструментам.
Помимо концерта и сольных фортепианных произведений, он написал камерную музыку и ораторию .
Библиография
- Ив Нат, un musicien de légende , Мона Ревершон (беседы с Шанталь Обер) 2006, Издание Le Bord de L'eau .
- Ив Нат, Notes et Carnets [ постоянная мертвая ссылка ] , Ив Нат (заметки Ната по интерпретации, мыслям и письмам), новое издание 2006 г., Alba éditions.
- Ив Нат, пианист , композитор по педагогу , Клод Жуанна, Editions L'Harmattan, Univers Music, ISBN 2-7475-9139-5 , ноябрь 2005 г., 248 страниц
Рекомендации
- ↑ Жан-Пьер Тиолле , 88 нот для фортепиано соло , Neva Editions, 2015, «Solo nec plus ultra», стр. 52. ISBN 978-2-3505-5192-0
- ^ Frédéric Gevers на сайте кантаты Баха
- ↑ Полные фортепианные сонаты Бетховена на YouTube