Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен с 13-го )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о теории музыки. Чтобы узнать номер, см. 13 (число) . Что касается дня, см. Пятница, 13-е . Чтобы узнать о фильме, см. 13-й (фильм) . Для использования в других целях, см. 13 (значения) .

Составной интервал мажорной тринадцатой от фа до ре на следующую октаву вверх
майор тринадцатый
Обратныйвторостепенная треть
Имя
Другие именасоединение шестое
СокращениеM13
Размер
Полутоны21 год
Интервальный класс3
Центов
Равный темперамент2100,0
Незначительный тринадцатый: от F до D ♭
второстепенный тринадцатый
Обратныйбольшая треть
Имя
Сокращениеm13
Размер
Полутоны20
Интервальный класс4
Центов
Равный темперамент2000,0

В музыкальной или музыкальной теории , А тринадцатый является интервал между шестым и первыми масштабными градусами , когда шестое Транспонированием на октаву, создавая соединение шестой или тринадцатая. Тринадцатая ( октава плюс шестая) обычно является основной игрой ( справка · информация ) или второстепенной игрой ( справка · информация ) .Об этом звуке Об этом звуке 

Доминантный тринадцатый расширенный аккорд: CEGB ♭ DFA play ( справка · информация ) . Верхняя структура или расширения, то есть ноты за пределами седьмого, в красном цвете. 

Тринадцатый аккорд является укладыванием шесть ( главной или второстепенной ) трети, последними из которых выше 11 в одиннадцатом аккорде . [1] Таким образом, тринадцатый аккорд - это третичный аккорд ( состоящий из третей), содержащий интервал тринадцатого, и расширенный аккорд, если он включает девятый и / или одиннадцатый . «Джазовый тринадцатый аккорд очень универсален и используется во многих жанрах». [2] Поскольку 13-й аккорд при инвертировании становится нечетким или путается с другими аккордами , они обычно находятся в основном положении . [3]Например, в зависимости от голоса , мажорное трезвучие с добавлением мажорной шестой доли обычно называется игрой шестого аккорда ( справка · информация ) , потому что шестая часть служит заменой мажорной семерки и, таким образом, считается аккордовым тоном в таком контексте.  

Однако Уолтер Пистон, писавший в 1952 году, считал, что «настоящий тринадцатый аккорд, полученный путем наложения третей, является редким явлением даже в музыке 20-го века». [4] Это может быть связано с написанием четырех частей, ограничениями инструмента, а также с учетом особенностей голоса и стилистики. Например, «чтобы аккорд был более удобен для игры [на гитаре ], в тринадцатом аккорде часто опускаются пятый и девятый». [5]

Доминирующий тринадцатый [ править ]

Доминирующий тринадцатый аккорд в четырехчастном письме [3] Игра ( справка · информация ) . 

Чаще всего 13-й аккорд выполняет доминантную функцию (V 13 ), [6] независимо от того, имеют ли они точные интервалы доминантного тринадцатого или нет. Обычно доминантный аккорд, ожидающий мажорного разрешения, будет иметь естественное 13, в то время как доминантный аккорд, ожидающий минорного разрешения, будет иметь бемоль 13. [3] Так как тринадцатые аккорды содержат более четырех нот, при четырехголосном написании основного тона третье. , седьмой и тринадцатый чаще всего включаются [3], за исключением пятого, девятого и одиннадцатого Play ( помощь · информация ) . Третий указывает на качество аккорда как на мажорный или минорный, септаккорд важен для качества как доминирующий аккорд, а тринадцатый необходим для тринадцатого аккорда.

Доминирующий тринадцатый аккорд в « Прелюдии к фауне» Клода Дебюсси (1894) [7] Игра ( справка · информация )  

В современной поп-джазовой гармонии, после доминирующего тринадцатого, тринадцатый аккорд (обычно обозначается как X 13 , например, C 13 ) содержит подразумеваемый плоский седьмой интервал. Таким образом, С 13 состоит из С, Е, G, B ♭ и А. Основным равновесие в течение тринадцатого аккорда обычно Миксолидийское или Лидийский доминирующее (см аккорд масштаба системы ). Тринадцатый аккорд не подразумевает качества девятой или одиннадцатой ступеней гаммы. В целом, что дает тринадцатый аккорд его характерный звук диссонанс между плоским седьмым и тринадцатым, в интервале от более крупного седьмого .

Голосовая лидирующая для доминирующих тринадцатых аккордов в период обычной практики. [8] Играть ( помощь · информация ) 

В период обычной практики "наиболее распространенными" высотами, присутствующими в аккорде V 13, являются основной тон, 3-й, 7-й и 13-й; с пятым, девятым и одиннадцатым «обычно опускаются». [8] 13-е чаще всего приходится на сопрано, или на самый высокий голос, и обычно разрешается на 3-ю тонику I или i. Если за V 13 следует I 9, 13-е может перейти в 9-е. [8]

Другие тринадцатые аккорды [ править ]

Тринадцатые аккорды и мажорные тринадцатые аккорды с нотами.

Эти руководящие принципы голосового ведения не могут быть соблюдены после периода обычной практики в таких техниках, как параллельная гармония, и в следующем примере:

Чередование ( ♮ ) 13 и ♭ 13 аккордов в «звучности железной дороги» из 1–4 мм All Points West (1937) Роджерса и Харта . [9] Играть ( помощь · информация ) 

Реже 13-й аккорд может быть построен на ступенях, отличных от доминанты, таких как тоника или субдоминанта. [6]

Окончание Ленни Тристано « Я нашел новорожденного » (записано в 1946 году) - это «тонический тринадцатый аккорд» [10] в лидианском стиле. Играть ( помощь · информация ) 

В то время как доминирующий тринадцатый является наиболее распространенным тринадцатым аккордом, мажорный тринадцатый также довольно распространен. [11] В мажорном тринадцатом аккорде (содержащем мажорный септаккорд) почти всегда будет хроматически поднятая одиннадцатая (CEGBDF ♯ A) (см. Режим лидиан ), за исключением случаев, когда одиннадцатая полностью опущена. «Принято опускать одиннадцатый на доминантном или мажорном тринадцатом аккорде, потому что одиннадцатый конфликтует с третьим» [11] в этих аккордах на полутон.

Каденция в мерах 5-8 «Nocturne Норин в» по Оскара Питерсона (транскрибируется Брент Edstrom) особенности 13 - аккорды и также показывает различие между соединением и простыми интервалами 13 и добавленным 6, соответственно. [8] Играть ( помощь · информация ) 

Инверсии [ править ]

CM 13 , первая инверсия = [ спорная - обсудить ] Em 13 ♭ 9 , вторая инверсия = G 13 ... ( Играть ( помощь · информация ) ). В итоге семь аккордов по лестнице из третей . 

Как правило , находится в корневой позиции, [3] инверсия полного тринадцатого аккорда , включая все семь нот, само собой, «редкое явление», [4] является теоретической невозможности , так как новый тринадцатого аккорда с другим корнем производится, например , CMAJ 13 (CEGBDFA) становится [ оспариваются - обсудить ] Em 13 ♭ 9 (EGBDFAC) , то G 13 (GBDFACE), и так далее, когда инвертируется. [12]

Галерея [ править ]

Учитывая количество нот, которые могут быть включены, существует большое разнообразие тринадцатых аккордов. Следующие аккорды ниже Комбинация свинца листовых символов:

  • Тринадцатый аккорд на основе минорного трезвучия [13] Играть ( справка · информация ) 

  • Тринадцатый аккорд с плоской девятой [13] Играть ( справка · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • [14] Играть ( помощь · информация ) 

  • Басовая нота: C или, как вариант, G. [15] Play ( справка · информация ) 

  • «Инверсия тринадцатого аккорда без пятого или девятого и плоская седьмая в басу». [16] [17] Играть ( помощь · информация ) 

  • Различное озвучивание для гитары. [18] Играть ( помощь · информация ) 

  • Доминант тринадцатый: четырехголосная версия. «Это типичный настрой». [19] Играть ( помощь · информация ) 

  • Тринадцатый аккорд «схлопывается» в одну октаву, в результате получается диссонансный , на первый взгляд, секундальный [7] тональный кластер . Играть ( помощь · информация ) 

  • Доминирующая тринадцатая фа минор. Играть ( помощь · информация ) 

Мотив Дебюсси « Пеллеас и Мелизанда» у входа в Мелизанду и позже, когда Голо спрашивает, любила ли она когда-нибудь Пеллеаса, помимо уже обычной девятой добавляется тринадцатая, а аккорды перевернуты, чтобы быть основанными на «теплом» финале. -позиция четвертая. [20] Играть ( помощь · информация ) 
Нефункциональные пример: переходная тринадцатый аккорд из музыки в двенадцать частей , по Philip Glass [21] Play ( помощь · информация ) 

См. Также [ править ]

  • Джазовый аккорд
  • Гармоническое строгание
  • Лестница третей
  • Мистический аккорд

Источники [ править ]

  1. ^ Benward и балобан (2009), p.360.
  2. ^ Капоне, Фил (2006). Библия гитарных аккордов: более 500 иллюстрированных аккордов для рока, блюза, соула, кантри, джаза и классики , стр.48. ISBN  0-7858-2083-3 .
  3. ^ а б в г д Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , с.179. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  4. ^ a b Поршень, Уолтер (1952). " Гармоническая практика Роджера Сешнса". Рассмотрение. Музыкальный квартал . 38 (3): 463. DOI : 10,1093 / кв.м. / XXXVIII.3.457 .
  5. Перейти ↑ Capone (2006), p.66.
  6. ^ a b Benward & Saker (2009), стр.180.
  7. ^ a b Коуп, Дэвид (2000). Новые направления в музыке , стр.6. ISBN 1-57766-108-7 . 
  8. ^ а б в г Бенвард и Сакер (2009), стр.183-84.
  9. ↑ Кокс, Феликс (осень 2005 г.). « « Неуверенный шаг в правильном направлении »: Ричард Роджерс и Ол Пойнт- Уэст ». Американская музыка . 23 (3): 360. DOI : 10,2307 / 4153058 .
  10. ↑ Эверетт, Уолтер (октябрь 2004 г.). "Королевская афера: заумная и ироническая гармония боп-рока Стили Дэна". Теория музыки Спектр . 26 (2): 205. DOI : 10,1525 / mts.2004.26.2.201 .
  11. ^ Б Hal Leonard Corp. (2003). Энциклопедия картинных аккордов: фотографии, схемы и нотная запись для более 1600 клавишных аккордов , стр.10. ISBN 0-634-05828-2 . 
  12. ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с.228. ISBN 0-396-06752-2 . 
  13. ^ a b Костка и Пейн (1995). Тональная гармония , с.493. Третье издание. ISBN 0-07-300056-6 . 
  14. ^ Б с д е е г ч я Benward & балобана (2009), с.185.
  15. Перейти ↑ Manus, M. (1978). Словарь аккордов для фортепиано , стр.21. ISBN 0-88284-154-8 . 
  16. ^ Capone (2006), p.84-85.
  17. Перейти ↑ Hal Leonard Corp. (2004). Guitar Chords Deluxe: полноцветные фотографии и схемы для более 1600 аккордов , стр.12. ISBN 0-634-07389-3 . 
  18. Перейти ↑ Capone (2006), p.79.
  19. ^ Купер (1975), p.227-28.
  20. ^ Николс, Роджер (1989). Клод Дебюсси: Pelléas et Mélisande , стр.105. ISBN 0-521-31446-1 . 
  21. ^ Поттер, Кейт (2002). Четыре музыкальных минималиста , с.319. ISBN 0-521-01501-4 .