4'33 " (объявленная«четыре минуты, тридцать три секунды»или просто«четыре тридцать три» [1] ) представляет собой три- движение композиции [2] [3] американский экспериментальный композитор Джон Кейдж (1912-1992) . Он был написан в 1952 году для любого инструмента или комбинации инструментов, и партитура предписывает исполнителям не играть на своих инструментах в течение всего произведения на протяжении трех частей. Произведение состоит из звуков окружающей среды, которые слушатели слышат во время исполнения [4], хотя обычно это воспринимается как «четыре минуты тридцать три секунды тишины ». [5] [6]Название пьесы относится к общей продолжительности в минутах и секундах данного исполнения, 4′33 ″ - это общая продолжительность первого публичного исполнения. [7]
Задуманный примерно в 1947–1948 годах, когда композитор работал над сонатами и интерлюдиями , [2] 4′33 ″ стал для Кейджа воплощением его идеи о том, что любые звуки могут составлять музыку . [8] Это также было отражением влияния дзен-буддизма , который Кейдж изучал с конца 1940-х годов. В интервью 1982 года и во многих других случаях Кейдж заявлял, что 4′33 ″ была, по его мнению, его самой важной работой. [9] Словарь музыки и музыкантов New Grove описывает 4′33 ″ как «самое известное и противоречивое творение Кейджа». [2]
История композиции
Предпосылки и влияние
Молчание сыграло важную роль в нескольких произведениях Кейджа, написанных до 4′33 ″ . Дуэт для двух флейт (1934), в состав которого, когда клетка была 22, открывается молчанием и тишина является важным структурным элементом в некоторых из Сонаты и интерлюдии (1946-48), Музыка перемен (1951) и двух пасторали (1951 ). Концерт для подготовленного фортепиано и оркестра (1951) замыкает с расширенной тишиной и ожидание (1952), пиано часть состоит всего за несколько месяцев до 4'33 " , состоят из продолжительных пауз обрамления один, короткий Ostinato узора. Кроме того, в своих песнях «Прекрасная вдова из восемнадцати источников» (1942) и «Цветок» (1950) Кейдж указывает пианисту играть на закрытом инструменте, что можно понимать как метафору тишины. [10]
Первый раз Кейджа упомянул идею кусок полностью состоит из молчания во время 1947 (или 1948) лекции в колледже Вассар , Исповеди композитора . Кейдж сказал аудитории, что у него «несколько новых желаний», одним из которых было
составлять часть непрерывного молчания и продать его Muzak Co . Он будет длиться три или четыре с половиной минуты - это стандартная продолжительность «консервированной» музыки, и его название будет « Тихая молитва» . Он начнется с одной идеи, которую я попытаюсь сделать такой же соблазнительной, как цвет, форма и аромат цветка. Финал подойдет незаметно. [11]
В то время, однако, Кейдж чувствовал, что такое произведение будет «непонятным в западном контексте», и не хотел записывать его: «Я не хотел, чтобы это показалось даже мне как что-то легкое или легкое. в шутку. Я хотел иметь в виду это полностью и иметь возможность смириться с этим ». [12] Художник Альфред Лесли вспоминает, как Кейдж выступал перед окном в конце 1940-х годов, когда посещал Студию 35 в Нью-Йоркском университете . [13]
В 1951 году Кейдж посетил безэховой камере в Гарвардском университете . Безэховая камера - это комната, спроектированная таким образом, что стены, потолок и пол поглощают все звуки, издаваемые в комнате, а не отражают их как эхо. Такая камера также имеет звукоизоляцию снаружи. Кейдж вошел в камеру, ожидая услышать тишину, но позже написал: «Я услышал два звука, один высокий и один низкий. Когда я описал их ответственному инженеру, он сообщил мне, что высокий - это моя нервная система в действии, нижняя моя кровь в обращении ". [14] Кейдж отправился в место, где он ожидал полной тишины, но все же слышал звук. «Пока я не умру, будут звуки. И они будут продолжаться после моей смерти. Не нужно бояться будущего музыки». [15] Осознание невозможности молчания привело к созданию композиции 4′33 ″ .
Другое упомянутое влияние [12] на это произведение пришло из области изобразительного искусства. Друг и иногда коллега Кейджа Роберт Раушенберг создал в 1951 году серию белых картин, кажущихся «пустыми» холстами (хотя и окрашенных белой домашней краской), которые на самом деле меняются в зависимости от условий освещения в комнатах, в которых они были повешены. тени людей в комнате и так далее. Это вдохновило Кейджа на использование схожей идеи, как он позже заявил: «На самом деле меня подтолкнуло не кишки, а пример Роберта Раушенберга. Его белые картины ... когда я их увидел, я сказал:« О да, я должен. Иначе я отстаю, иначе музыка отстает ». [16] В предисловии к статье «О Роберте Раушенберге, художнике и его работах» Джон Кейдж пишет: «Для кого это может касаться: белые картины появились раньше, а моя немая работа - позже». [17]
Прекурсоры
Композиции, которые, как и 4′33 ″ , не содержат звуков, издаваемых исполнителем, были задуманы рядом композиторов и писателей до Кейджа. Примеры включают следующее:
- Похоронный марш 1897 года Альфонса Алле для похорон глухого , состоящий из двадцати четырех тактов. [18] Аллаис была соратницей Эрика Сати , и, учитывая глубокое восхищение Кейджа Сати, вполне возможно, что Кейдж был вдохновлен похоронным маршем . Когда его спросили, Кейдж заявил, что в то время он не знал о составе Алле. [19]
- В романе Гастона Леру 1903 года «Двойная жизнь Теофраста Лонге» немые концерты дают вымышленные люди тальпа [20] , обитающие в темных и безмолвных катакомбах Парижа .
- "In futurum" Эрвина Шульгофа 1919 года, часть из Фюнф Питторескен для фортепиано. Тщательно записанное произведение чешского композитора целиком состоит из остатков. [21]
- В книге Гарольда Эктона 1928 года Корнелиан музыкант дирижирует «выступлениями, состоящими в основном из тишины». [22]
- В 1947 году джазовый музыкант Дейв Tough пошутил , что он писал пьесу , в которой «струнный квартет играет самую передовую музыку когда - либо написанных. Это сделано исключительно из остатков. [...] Внезапно, альт человек прыгает вверх в в ярости и трясет смычком на первой скрипке. «Хрен, - кричит он, - ты неправильно сыграл последний такт» » [23].
- Симфония монотонной тишины Ива Кляйна 1949 года (неофициально «Монотонная симфония» , задуманная в 1947–1948 годах), оркестровая сорокиминутная пьеса, вторая и последняя часть которой представляет собой двадцатиминутное молчание [24] (первая часть представляет собой неизменные двадцать минут дрон).
Музыковед Ричард Тарускин утверждал, что 4′33 ″ - это пример автоматизма . С эпохи романтизма композиторы стремились создавать музыку, которая могла бы быть отделена от любых социальных связей, преодолевая границы времени и пространства. В автоматизме композиторы хотят полностью исключить как композиторов, так и художника из процесса творчества. Это мотивировано верой в то, что то, что мы думаем о «самовыражении», на самом деле просто вливание искусства с социальными стандартами, которым мы подчиняемся с рождения. Поэтому единственный способ добиться истины - отстранить художника от творческого процесса. Кейдж достигает этого, используя случай (например, используя И Цзин или подбрасывая монеты) для принятия композиционных решений. В 4′33 ″ ни художник, ни композитор никак не влияют на произведение, так что Кейдж не имеет возможности контролировать, какие окружающие звуки будут слышны публике. [25]
Премьера и прием
Они упустили суть. Нет такой вещи, как тишина. То, что они думали, было тишиной, потому что они не умели слушать, было полно случайных звуков. Во время первого движения было слышно, как снаружи шевелится ветер. Во время второго капли дождя начали стучать по крыше, а во время третьего люди сами издавали всевозможные интересные звуки, разговаривая или уходя. |
- Джон Кейдж о премьере фильма 4′33 ″ [9] |
Премьера трехчастного 4′33 ″ была дана Дэвидом Тюдором 29 августа 1952 года в концертном зале Maverick Concert Hall , Вудсток, Нью-Йорк , в рамках сольного концерта современной фортепианной музыки. Публика увидела, как он сидит за пианино и, чтобы обозначить начало произведения, закрывает крышку клавиатуры. Некоторое время спустя он ненадолго открыл ее, чтобы отметить конец первой части. Этот процесс был повторен для второй и третьей частей. [26]
Определяя шумовую музыку и ее ценность, Пол Хегарти в книге « Шум / музыка: история» (2007) утверждает, что песня Кейджа 4′33 ″ представляет собой начало собственно шумовой музыки. Для Хегарти шумовая музыка, как и в случае с 4′33 ″ , - это музыка, состоящая из случайных звуков, которые идеально представляют собой напряжение между «желаемым» звуком (правильно воспроизведенными музыкальными нотами) и нежелательным «шумом», составляющим всю шумовую музыку. [27] [ необходима страница ]
4′33 ″ бросает вызов или, вернее, в радикальной степени эксплуатирует социальные полки современного этикета концертной жизни, экспериментируя с ничего не подозревающими посетителями концертов, чтобы доказать важный момент. Во-первых, выбор престижной площадки и социальный статус композитора и исполнителей автоматически повышают ожидания публики от произведения. В результате слушатель более сосредоточен, уделяя 4′33 ″ Кейджа столько же внимания (или, возможно, даже больше), как если бы это была Девятая композиция Бетховена. [28] Таким образом, еще до выступления восприятие произведения уже предопределено социальной установкой концерта. Более того, поведение публики ограничено правилами концертного зала; они будут спокойно сидеть и слушать 4′33 ”окружающего шума. Нелегко заставить большую группу людей слушать окружающий шум почти пять минут, если только они не регулируются этикетом концертного зала.
Второй пункт, сделанный на 4′33 ″, касается продолжительности. По словам Кейджа, длительность - важнейший строительный блок всей музыки. Это различие мотивировано тем фактом, что продолжительность - единственный элемент, который разделяют и тишина, и звук. В результате основная структура любого музыкального произведения состоит из организованной последовательности «временных рамок». [29] Они могли быть наполнены звуками, тишиной или шумом; где ни один из этих элементов не является абсолютно необходимым для полноты. В духе своего учителя Шенберга Кейджу удалось освободить тишину и шум, чтобы сделать их приемлемой или, возможно, даже неотъемлемой частью его музыкальной композиции. 4′33 ″ служит радикальной и крайней иллюстрацией этой концепции, спрашивая, что если временные рамки являются единственными необходимыми частями музыкальной композиции, то что мешает композитору заполнить их произвольными звуками?
Третий момент заключается в том, что музыкальное произведение определяется не только его содержанием, но и поведением, которое оно вызывает у аудитории. [28] В случае « Весны священной» Стравинского это было бы всеобщее недовольство, ведущее к жестоким беспорядкам. В спектакле Кейджа 4′33 ″ публика чувствовала себя обманутой из-за того, что не слышала ни звука от исполнителя. Тем не менее, в 4′33 ″ публика внесла основную часть музыкального материала произведения. Поскольку произведение состоит исключительно из окружающего шума, поведение публики, ее шепот и движения являются важными элементами, заполняющими вышеупомянутые периоды времени.
В своем выступлении на TED в 2013 году психолог Пол Блум привел 4′33 ″ в качестве одного из примеров, чтобы показать, что знание о происхождении чего-либо влияет на наше мнение об этом, поскольку «молчание отличается от других форм молчания». [30] В 2013 году Дейл Эйзингер из Complex поставил композицию на восьмое место в своем списке величайших произведений исполнительского искусства. [31]
Версии партитуры
Существует несколько версий партитуры: [32] Известно четыре более поздних версии, одна из которых находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке . [33]
- Оригинальная рукопись Вудстока (август 1952 г.): условные обозначения, посвященные Дэвиду Тюдору . Эта рукопись в настоящее время утеряна. Попытка Тюдора воссоздать оригинальную партитуру воспроизведена в Fetterman 1996 , p. 74.
- Кременская рукопись (1953 г.): графическая, пространственно-временная нотация, посвященная Ирвину Кремену . Движение фигуры отображается как промежуток между длинными вертикальными линиями; предусмотрена индикация темпа (60), а в конце каждого движения время указывается в минутах и секундах. [34] Издание Петерса № 6777а. Кремену Кейдж дал оценку 5 июня 1953 года на его 28-летие. Счет был позже куплен для музея современного искусства по Генри Р. Kravis в честь своей жены, Мари-Жозе Drouin , президента музея. [33]
- Так называемое Первое издание Tacet : машинописная партитура, перечисляет три части, используя римские числа, со словом « TACET » под каждой. В примечании Кейджа описывается первое выступление и упоминается, что «произведение может быть выполнено любым инструменталистом или комбинацией инструменталистов и длиться любое время». Издание Петерса № 6777 (распродано).
- Так называемое второе издание Tacet : такое же, как и первое, за исключением того, что оно напечатано каллиграфическим шрифтом Кейджа, а в пояснительной записке упоминается рукопись Кремена. Издание Петерса № 6777 (т.е. оно имеет тот же каталожный номер, что и первое издание Тасет ). Кроме того, уменьшенное по размеру факсимиле Кременской рукописи появилось в июле 1967 г. в Источнике 1, No. 2: 46–54; Первый Tacet издание описано в Найман 1974 , с. 3, но в этой книге он не воспроизводится.
Есть некоторое несоответствие между длительностями отдельных частей премьерного спектакля, указанными в разных версиях партитуры. Печатная программа Вудстока указывает длину 30 ″, 2′23 ″ и 1′40 ″, как и манускрипт Кремена, и предположительно исходный манускрипт имел те же обозначения. Однако в First Tacet Edition Кейдж пишет, что на премьере тайминги были 33 ″, 2′40 ″ и 1′20 ″. Во втором издании Tacet он добавляет, что после премьеры для Ирвина Кремена была сделана копия, в которой длины механизмов были 30 ″, 2′23 ″ и 1′40 ″. Причины этого несоответствия в настоящее время не выяснены, оригинальная рукопись все еще утеряна. [1]
4′33 ″ №2
В 1962 году Кейдж написал 0′00 ″ , который также называют 4′33 ″ № 2 . Изначально наставления состояли из одного предложения: «В ситуации с максимальным усилением выполняйте дисциплинированные действия». Во время первого выступления Кейдж должен был написать это предложение.
Во втором перформансе к направлениям добавлены четыре новых уточнения: «исполнитель должен допускать любые прерывания действия, действие должно выполнять обязательства перед другими, одно и то же действие не должно использоваться более чем в одном исполнении и не должно быть исполнением. музыкального произведения ". [11]
Один 3
В конце 1989 года, за три года до своей смерти, Кейдж в последний раз пересмотрел идею 4′33 ″ . Он составил One 3 , полное название которого: One 3 = 4′33 ″ (0′00 ″) +.. Как и во всех Числовых пьесах , «Один» означает необходимое количество исполнителей. Партитура предписывает исполнителю построить звуковую систему в концертном зале, чтобы «весь зал был на грани обратной связи , но фактически без обратной связи ». Содержание произведения - электронно усиленный звук зала и публики. [35]
Выступления и записи
4′33 ″ записывался несколько раз: Фрэнк Заппа записал его как часть альбома A Chance Operation: The John Cage Tribute на лейбле Koch, 1993; в 2002 году Джеймс Тенни исполнил 4′33 ″ в историческом здании Kings Road House Рудольфа Шиндлера на праздновании 50-летия работы. [36]
Несколько выступлений 4′33 ″, включая «техно-ремикс» New Waver, транслировались на австралийской радиостанции ABC Classic FM в рамках программы, посвященной изучению «звуковых откликов» на работу Кейджа. [37] [38] Шведская электронная группа Covenant завершила свой альбом 2000 года United States of Mind исполнением 4′33 ″ под названием «You Can Make Your Own Music». [39]
16 января 2004 года в Барбикан-центре в Лондоне Симфонический оркестр BBC дал первое оркестровое исполнение этого произведения в Великобритании. Выступление транслировалось в прямом эфире на BBC Radio 3, и одна из основных проблем заключалась в том, что системы аварийного резервного копирования станции предназначены для включения и воспроизведения музыки всякий раз, когда обнаруживается явная тишина ( мертвый эфир ), длящаяся дольше установленной продолжительности. Для этого спектакля их пришлось выключить. [40] BBC Four транслировала запись через час. В тот же день, на насмешливый версия была записана сотрудниками Великобритании радетеля газеты. [41]
В 2004 году эта работа была признана 40-й по счету " Классический 100 фортепьяно" на радио ABC . [42]
Тишина в четыре минуты и тридцать три секунды появляется в качестве предпоследнего трека альбома « Живые цвета» 2009 года «Стул в дверном проеме» . [43]
5 декабря 2010 года международная одновременное выполнение Кейджа 4'33 " прошла с участием более 200 исполнителей, любителей и профессиональных музыкантов и художников. Глобальный оркестр под управлением Боба Дикинсона, бывшего участника пост-панк-группы Magazine , через видеосвязь исполнил пьесу в поддержку кампании Cage Against The Machine, направленной на то, чтобы 4′33 ″ стали рождественским номером 1 в 2010 году. спектакль состоялся 12 декабря 2010 года. [44]
17 ноября 2015 года The Late Show со Стивеном Колбертом загрузили видео, на котором эта пьеса исполняется кошкой , что показывает, что ее исполнитель не обязательно должен быть человеком. [45]
В мае 2019 года Mute Records выпустили бокс-сет сборника под названием STUMM433, в котором представлены интерпретации 4′33 ″ более чем 50 нынешними и бывшими музыкантами Mute, включая Laibach , Depeche Mode , Cabaret Voltaire , Einstürzende Neubauten , Goldfrapp , Moby , Erasure и другие. [46]
31 октября 2020 года Берлинская филармония закрыла свой последний концерт перед санкционированной правительством изоляцией, связанной с COVID-19, исполнением пьесы под управлением Кирилла Петренко , «чтобы привлечь внимание к тяжелому положению артистов после закрытия культурных учреждений». [47]
Британская рождественская кампания номер один 2010 г.
За неделю до Рождества 2010 года была создана страница в Facebook, чтобы побудить людей в Великобритании покупать новую версию 4′33 ″ [48] в надежде, что это помешает победителю седьмой серии The X Factor он возглавил хит-парад UK Singles Chart и стал номером один на Рождество . [49] Эта страница была вдохновлена предыдущей кампанией, в которой страница в Facebook, созданная Джоном и Трейси Мортер, побуждала людей покупать « Убийство во имя » американской протестной рэп-металлической группы Rage Against the Machine за неделю до Рождества 2009 года. [50] и поэтому получил название «Клетка против машины». [51] [52] Создатели страницы в Facebook надеялись, что достижение номера один поможет продвинуть произведение и «сделает 25 декабря« тихой ночью »». [53] По состоянию на март 2021 г.[Обновить], у страницы Facebook более 63 000 лайков. [48]
Кампания получила поддержку нескольких знаменитостей. Впервые о нем стало известно после того, как о нем упомянул научный писатель Бен Голдакр в своем профиле в Twitter . [54] Одна из нескольких подобных кампаний, страница Facebook была названа «единственной попыткой этого года с надеждой [достичь номер один]» журналистом The Guardian Томом Юингом в сентябре. [55] DJ XFM Эдди Темпл-Моррис также выразил свою поддержку в своем блоге , [56] как и журналист Guardian Люк Бейнбридж. [57] Эта версия работы Кейджа не смогла занять первое место, но заняла 21-е место в UK Singles Chart . [58]
Заметки
- ^ а б Соломон 2002
- ^ a b c Притчетт, Кун и Гарретт 2012
- ^ Костелянец 2003 , стр. 69-71, 86, 105, 198, 218, 231.
- ^ Костелянец 2003 , стр. 69-70.
- ^ Fetterman 1996 , стр. 69.
- ^ Lienhard 2003 , стр. 254.
- ↑ Опубликованная партитура, издание Peters 6777.
- ^ Гутманн, Питер (1999). «Джон Кейдж и авангард: звуки тишины» . Проверено 4 апреля 2007 года .
- ^ а б Костеланец 2003 , стр. 70
- ^ Ревилл 1993 , стр. 162.
- ^ а б Притчетт 1993 , стр 59, 138
- ^ a b Revill 1993 , стр. 164
- ^ Штейн, Джудит (2009). «Интервью: Альфред Лесли» . Искусство в Америке . № Январь 2009 г. с. 92. Архивировано из оригинала 4 декабря 2010 года . Проверено 8 октября 2010 года .
- ^ «Несколько заметок о тишине и Джоне Кейдже» . CBC.ca. 24 ноября, 2004. Архивировано из оригинального 12 февраля 2006 года.
- Перейти ↑ Cage 1961 , p. 8.
- ^ Костелянец 2003 , стр. 71.
- ^ Кейдж 1961 .
- ^ Алле, Альфонс . 1897. Album primo-avrilesque , p. 23-26. Доступно онлайн.
- ^ Дикинсон 1991 , стр. 406.
- ^ Леру, Гастон . 1903. " Двойная жизнь Теофраста Лонге" . Доступно онлайн.
- Перейти ↑ Bek 2001 .
- ^ Карпентер, Хамфри . 1990. Поколение Брайдсхед: Эвелин Во и его друзья , 153. Хоутон Миффлин. ISBN 978-0-395-44142-8
- ↑ New Jazz: 'All or Nothing at All' »(16 марта 1947 г.) The Washington Post . п. S7.
- ↑ См. Источники и записи встатье Ива Кляйна .
- ^ Тарускин 2009 , стр. 55.
- ^ Действия Тюдора в первом исполнении часто описывают неверно, так что крышка объясняется как открывающаяся во время движений. В рукописной партитуре Кейджа (составленной после первого выступления) говорится, что крышка была закрыта во время движений и открыта, чтобы отмечать промежутки между ними.
- ^ Пол Хегарти, шум / Музыка: История (2007) Continuum International Publishing Group
- ^ а б Тарускин 2009 , с. 71
- ^ Тарускин 2009 , стр. 56.
- ^ Пол Блум . «Истоки удовольствия» . ted.com .
- ^ Эйзингер, Дейл (9 апреля 2013 г.). «25 лучших произведений исполнительского искусства всех времен» . Сложный . Проверено 28 февраля 2021 года .
- ↑ В этом абзаце суммируются некоторые выводы, сделанные Solomon 2002 .
- ^ a b Кэрол Фогель (15 ноября 2012 г.), Момент тишины в MoMA The New York Times .
- ^ Fetterman 1996 , стр. 76-78.
- ^ «One3 = 4′33 ″ (0′0 ″) + [ключ G]» . Джон Кейдж . Проверено 25 марта 2017 года .
- ^ Запись Тенни является архивируются на линии через Общество для активации социального пространства через искусство и звук (SASSAS)
- ^ "Музыкальные подробности ABC Classic FM за 11 июля 2001 г." . Архивировано из оригинального 25 апреля 2009 года . Проверено 7 января 2006 года .
- ^ Куварас, Линда (2013). Загрузка тишины: австралийское звуковое искусство в эпоху постцифров . Фарнем: Издательство Ashgate. ISBN 9781409441564.
- ^ Рид, Александр С. (2013). Ассимилят: критическая история индустриальной музыки . Издательство Оксфордского университета. п. 43. ISBN 9780199339624.
Индустриальное трио Covenant завершает свой альбом 2000 года United States of Mind четырьмя минутами и тридцатью тремя беззвучными секундами (на треке под названием "You Can Make Your Own Music"), хитро кивая композитору Джону Кейджу, чьи немые 4'33 ” 1952 года может быть окончательным открытым вопросом о том, что составляет музыку; но остальные десять песен на альбоме Covenant - это более или менее все попсовые мелодии, в которых едва ли есть следы жизненной неопределенности Кейджа.
- ^ "Пресс-служба Би-би-си, Кейдж без клетки" . 21 февраля 2007 г.
- ^ «Хранитель записи 4′33» . Хранитель . Лондон. 16 января 2004 г.
- ^ "Фортепиано 100 классических" . ABC Classic FM . Проверено 25 марта 2017 года .
- ^ «Живой цвет - стул в дверях» . Discogs . Проверено 17 мая 2017 года .
- ^ Лебрехт, Норман (11 декабря 2010 г.). «Мы противопоставляем тишину Джона Кейджа шуму Саймона Коуэлла» . Дейли телеграф . Лондон. Архивировано 21 января 2011 года . Проверено 17 декабря 2010 года .
- ↑ Позднее шоу со Стивеном Колбертом ; Кот Нола исполняет песню Джона Кейджа 4′33 ″ на YouTube
- ^ "STUMM433" . Отключить записи . Проверено 16 января 2019 года .
- ^ «Видео: Кирилл Петренко дирижирует 4′33 ″ Джона Кейджа» . Берлинский филармонический оркестр. 2 ноября 2020 . Проверено 10 февраля 2021 года .
- ^ а б "Джон Кейджа 4'33" на Рождество Number One 2010" . Facebook . Декабрь 2009 . Проверено 1 March, +2021 .
- ^ Гилберт, Бен (4 октября 2010 г.). "Второе праздничное унижение Коуэлла?" . Yahoo! Музыка . Архивировано из оригинального 18 октября 2010 года . Проверено 28 октября 2010 года .
- ^ «Звук тишины претендует на звание Рождества номер один» . Дейли телеграф . Лондон. 16 октября 2010 года архивации с оригинала на 19 октября 2010 года . Проверено 28 октября 2010 года .
- ^ «Молчание - это Рождество номер один» . The Irish Times . 15 октября 2010 года архивации с оригинала на 27 октября 2010 года . Проверено 28 октября 2010 года .
- ^ Итон, Эндрю (5 октября 2010 г.). «На момент написания у Cage Against The Machine почти 16 000 подписчиков в Facebook» (JP) . Шотландия в воскресенье . Проверено 28 октября 2010 года .
- ^ «Участники кампании делают заявку на создание тихого трека« Рождество №1 »в преддверии победителя X Factor» . Ежедневная запись . 15 октября 2010 . Проверено 7 ноября 2019 года .
- ^ Голдакр, Бен (19 июля 2010 г.). «Джон Кейджа 4'33» на Рождество ...» Twitter . Проверено +28 Октября, 2 010 .
- ^ Юинг, Том (30 сентября 2010 г.). "John Cage's 4′33" : праздничный звук побежденного Саймона Коуэлла " . The Guardian . Лондон. Архивировано 7 октября 2010 года . Проверено 28 октября 2010 года .
- ^ Темпл-Моррис, Эдди (27 октября 2010 г.). «Еще раз к прорыву, дорогие друзья» . Архивировано из оригинального 12 ноября 2010 года . Проверено 28 октября 2010 года .
- ^ Люк Бейнбридж (13 декабря 2010 г.). «Почему я поддерживаю Cage Against the Machine на Рождество № 1» . Хранитель . Лондон. Архивировано 10 января 2011 года . Проверено 13 декабря 2010 года .
- ^ "Топ-40 официальных британских синглов" . Официальные графики . 25 декабря 2010 . Проверено 19 декабря 2010 года .
Источники
- Бек, Джозеф (2001). "Эрвин Шульхофф". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
- Кейдж, Джон (1961). Молчание: лекции и сочинения . Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета.
- Дикинсон, Питер (1991). «Рецензии на три книги о Сати». Musical Quarterly . 75 (3): 404–409. DOI : 10.1093 / мэк / 75.3.404 .
- Феттерман, Уильям (1996). Театральные пьесы Джона Кейджа: Обозначения и выступления . Амстердам: Harwood Academic Publishers. ISBN 3-7186-5642-6.
- Костеланец, Ричард (2003). Разговаривает с Джоном Кейджем . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-93792-2.
- Линхард, Джон Х. (2003). Изобретая модерн: взросление с помощью рентгеновских лучей, небоскребов и хвостовых плавников . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-516032-0.
- Найман, Майкл (1974). Экспериментальная музыка: Клетка и не только . Лондон: Studio Vista. ISBN 0-289-70182-1. Нью-Йорк: Schirmer Books, ISBN 0-02-871200-5 .
- Притчетт, Джеймс (1993). Музыка Джона Кейджа . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-56544-8.
- Притчетт, Джеймс; Кун, Лаура и Гаррет, Чарльз Хироши (2012). «Джон Кейдж». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.A2223954 .
- Ревилл, Дэвид (1993). Ревущая тишина: Джон Кейдж - Жизнь . Нью-Йорк: Издательство Аркады. ISBN 978-1-55970-220-1.
- Соломон, Ларри Дж. (2002) [1998]. Звуки тишины: Джон Кейдж и 4′33 ″ (отредактированная ред.). Архивировано из оригинала 9 января 2018 года.
- Тарускин, Ричард (2009). Оксфордская история западной музыки: Том 5 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-538630-1.
дальнейшее чтение
- Арнс, Инке и Дэниелс, Дитер. 2012. Похоже на тишину . Hartware MedienKunstVerein. Лейпциг: Spector Books. ISBN 978-3-940064-41-7
- Дэвис, Стивен. 1997. «Джона Кейджа 4′33 ″ : это музыка?» Австралазийский журнал философии , т. 75, нет. 4. С. 448–462. DOI : 10,1080 / 00048402.2017.1408664
- Додд, Джулиан. 2017. «Что такое 4′33 ″. Австралазийский журнал философии . DOI : 10,1080 / 00048409712348031
- Ганн, Кайл . 2010. Нет ничего лучше, чем тишина: фильм Джона Кейджа 4′33 ″ . Иконы Америки. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-13699-9
- Гартен, Джоэл. 20 февраля 2014 г. Интервью с куратором MoMA Дэвидом Платцкером о новой выставке, посвященной Джону Кейджу. The Huffington Post .
- Липов, Анатолий. 2015. «4'33» как пьеса безмолвного присутствия. ? Неподвижность, или Анархия молчания» Культура и искусство , цифры 4, стр 436-454,. Дои : 10,7256 / 2222-1956.2015.4.15062 и 6, стр 669-686,. Дои : 10,7256 / 2222-1956.2015.6.16411 .
- Лю, Джеральд С. 2017. «Послание 4′33 ″ ». В музыке и щедрости Бога , 53–67. Чам: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-3-319-69492-4 .
Внешние ссылки
- Что на самом деле означает немая симфония Джона Кейджа », BBC News
- « Радио 3 играет« немую симфонию » », BBC Online. (включает звуковой файл RealAudio )
- Тихая ночь с Кейджем из UK Observer
- Музыка случая от британской газеты Guardian
- Звуки тишины, дальнейший комментарий Питера Гутмана
- Видео оркестрового выступления 2004 года
Аудио
- Джон Кейджа 4'33 " в MIDI , OGG , Au и WAV форматы.
- Джон Кейджа 4'33 " от National Public Radio «s „100 самых важных американских музыкальных произведений 20 - го века“ ( RealAudio формат файла)
- Интервью с Кайлом Ганном о 4'33 "на подкасте The Next Track
Приложение
- John Cage's 4′33 ″ как приложение для iPhone , опубликованное John Cage Trust (2014)