Агостино Агаззари
Агаззари родился в Сиене в аристократической семье. После работы в Риме преподавателем Римского колледжа он вернулся в Сиену в 1607 году, став там первым органистом , а затем хормейстером собора. Он был близким другом Лодовико Гросси да Виадана , раннего новатора бассо континуо .
Агаззари написал несколько книг духовной музыки , мадригалов и пастырскую драму « Эумелио » (1606). Стилистически Эумелио похож на знаменитую композицию Кавальери , Rappresentatione di Anima, e di Corpo 1600 года, произведение исключительного значения в развитии оратории . В предисловии к драме он упоминает, что его попросили положить текст на музыку всего за месяц до спектакля; он сочинил музыку за две недели, а скопировал части и отрепетировал ее за оставшиеся две недели - подвиг, который был бы впечатляющим даже в современную эпоху.
Однако Агаззари наиболее известен благодаря Del sonare sopra il basso [1] (1607 г.), одному из самых ранних и наиболее важных произведений в области бассо континуо. Этот трактат сыграл огромную роль в распространении техники по всей Европе : например, Михаэль Преториус использовал большую часть его в своей Syntagma musicum в Германии в 1618-1619 гг. Как и во многих теоретических трактатах позднего Возрождения и раннего барокко , в нем описывалась практика, которая уже существовала. В значительной степени он был основан на изучении Cento Concerti ecclesiastici его друга Виаданы (опубликованного вВенеция в 1602 году), первый сборник духовной музыки, в котором использовался бассо континуо.
Большинство его сочинений — духовная музыка, среди которых преобладают мотеты раннебарочной разновидности (для двух-трёх голосов с инструментами). Все мотеты сопровождаются бассо континуо с органом, обеспечивающим поддерживающую линию. Его мадригалы, с другой стороны, написаны а капелла в стиле позднего Возрождения , поэтому Агаззари одновременно демонстрировал крайние прогрессивные тенденции, а также некоторые более консервативные: необычно, что его прогрессивная музыка была священной, а его консервативность была светской, ситуация почти уникальный среди композиторов раннего барокко.
