Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с американского реализма )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Смотрите также: Школа Ашкан и американский модернизм
Джордж Беллоуз , Демпси и Фирпо (1924), Музей американского искусства Уитни
Джордж Беллоуз , Нью-Йорк (1911)
Художники и друзья школы Ашкан в Филадельфийской студии Джона Френча Слоана , 1898 г.

Американский реализм был стилем в искусстве, музыке и литературе, который изображал современные социальные реалии, а также жизнь и повседневную деятельность обычных людей. Движение зародилось в литературе в середине 19 века и стало важной тенденцией в изобразительном искусстве в начале 20 века. Будь то культурное изображение или живописный вид на центр Нью-Йорка, американские реалисты пытались определить, что было настоящим.

В США в начале 20 века взросло новое поколение художников, писателей и журналистов. Многие из художников почувствовали влияние более старых художников США, таких как Томас Икинс , Мэри Кассат , Джон Сингер Сарджент , Джеймс Макнил Уистлер , Уинслоу Гомер , Чайльд Хассам , Дж. Олден Вейр , Томас Поллок Аншутц и Уильям Меррит Чейз . Однако они были заинтересованы в создании новых и более урбанистических работ, отражающих городскую жизнь и население, которое было больше городским, чем сельским в США, когда они вступили в новый век.

Америка в начале 20 века [ править ]

В десять американских художниках в 1908. 10 были Гассы , J. Alden Weir , Уильям Мерритт Чейз , Роберт Рид , Уиллард Меткалф , Фрэнк Уэстон Бенсон , Эдмунд Чарльз Тарбелл , Томас Wilmer орошать , Джозеф сбежит , и Эдвард Симмонс .

С конца 19-го до начала 20-го веков в Соединенных Штатах произошли огромные промышленные, экономические, социальные и культурные изменения. Непрерывная волна иммиграции из Европы и растущий потенциал международной торговли принесли Америке рост и процветание. Через искусство и художественное выражение (через все средства, включая живопись, литературу и музыку) американский реализм попытался изобразить истощение и культурное изобилие образного американского пейзажа.и жизнь обычных американцев дома. Художники использовали ощущения, текстуры и звуки города, чтобы влиять на цвет, текстуру и внешний вид своих творческих проектов. Музыканты заметили стремительный и динамичный характер начала 20 века и отреагировали свежим и новым темпом. Писатели и авторы рассказали новую историю об американцах; мальчики и девочки, с которыми могли бы вырасти настоящие американцы. Отойдя от фантазии и сосредоточившись на настоящем, американский реализм представил новые ворота и прорыв - представил модернизм и то, что значит быть в настоящем. Школа Ашкан, также известная как «Восемь», и группа под названием « Десять американских художников» создали ядро ​​нового американского модернизма в изобразительном искусстве.

Школа Ашкана и Восьмерка [ править ]

Основная статья: Школа Ашкан
Художники школы Ашкан , ок. 1896,
слева направо, Эверетт Шинн , Роберт Анри , Джон Френч Слоан

Школа Ашкана была группой художников Нью-Йорка, которые стремились передать ощущение Нью-Йорка начала 20-го века через реалистичные портреты повседневной жизни. Эти художники предпочитали изображать богатых и культурных иммигрантов из низшего класса, а не богатых и многообещающих светских людей Пятой авеню . Одному критику того времени не нравился их выбор тем, который включал переулки, многоквартирные дома, обитателей трущоб, а в случае Джона Слоана - таверны, часто посещаемые рабочим классом. Их стали называть революционной черной бандой и апостолами уродства. [1]

Джордж Беллоуз , оба члены этого клуба , 1909, холст , масло, 45 1 / +4 × 63 1 / 8 в. (115 × 160,5 см), Национальная галерея искусств

Джордж Беллоуз [ править ]

Джордж Беллоуз (1882–1925) рисовал городскую жизнь Нью-Йорка. Его картины отличались экспрессионистской смелостью и готовностью рисковать. Он был очарован насилием, как видно из его картины 1909 года « Оба члена этого клуба» , на которой изображена довольно кровавая сцена бокса. Его картина 1913 года « Обитатели утеса» изображает городской пейзаж, который представляет собой не один конкретный вид, а смесь многих видов.

Роберт Анри [ править ]

Роберт Анри , Снег в Нью-Йорке , 1902, холст, масло, Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия

Роберт Генри (1865–1921) был крупным американским реалистом и членом школы Ашкан. Анри интересовало зрелище повседневной жизни. Он сосредоточился на людях, незнакомцах, быстро проходящих по улицам в городах. Это было скорее сочувственное, чем комическое изображение людей, часто с использованием темного фона, чтобы добавить тепла изображаемому человеку. Для работ Анри характерны энергичные мазки и смелая импасто, подчеркивающая материальность краски. Анри оказал влияние на Глакенса, Люкса, Шинна и Слоана. [2] В 1906 году он был избран в Национальную академию дизайна., но когда художники из его круга были отклонены на выставку Академии 1907 года, он обвинил коллег присяжных в предвзятости и ушел из жюри, решив организовать собственное шоу. Позже он назовет Академию кладбищем искусства .

Эверетт Шинн [ править ]

Эверетт Шинн , Автопортрет , 1901 год.

Эверетт Шинн (1876–1953), член школы Ашкан, был наиболее известен своими многочисленными картинами, изображающими Нью-Йорк и театр, а также различными аспектами роскоши и современной жизни, вдохновленными его домом в Нью-Йорке. Писал театральные сцены из Лондона, Парижа и Нью-Йорка. Он обнаружил интерес к городскому зрелищу жизни, проводя параллели между театром и переполненными местами и жизнью. В отличие от Дега , Шинн изображал взаимодействие публики и исполнителя. [3]

Джордж Бенджамин Люкс [ править ]

Джордж Б. Люкс , Хестер-стрит , 1905, Бруклинский музей

Джордж Б. Лукс (1866-1933) был зольник школы художник , который жил на Нижнем Ист - Сайде на Манхэттене . На картине Люкса « Хестер-стрит» (1905) он показывает детей, которых развлекает мужчина с игрушкой, в то время как женщина и продавец разговаривают на заднем плане. Зритель скорее находится среди толпы, чем над ней. Люкс положительно повлиял на Нижний Ист-Сайд, показывая двух молодых девушек, танцующих в «Шпилерах», которые представляют собой танец, в котором будут участвовать иммигранты из рабочего класса; несмотря на бедность, дети танцуют на улице. Он ищет радость и красоту в жизни бедных, а не в трагедии. [3]

Уильям Глакенс [ править ]

Уильям Глакенс , Фруктовый киоск Кони-Айленда , 1898 г.

В начале своей карьеры Уильям Глакенс (1870–1938) рисовал окрестности своей студии в парке Вашингтон-сквер . Он также был успешным коммерческим иллюстратором, создавая многочисленные рисунки и акварели для современных журналов, которые с юмором изображали жителей Нью-Йорка в их повседневной жизни. Позже он был гораздо более известен как «американский Ренуар» за свои импрессионистские взгляды на побережье и Французскую Ривьеру.

Джон Слоан [ править ]

Джон Френч Слоан , Бар МакСорли , 1912, Детройтский институт искусств

Джон Слоан (1871–1951) был реалистом начала 20-го века из школы Ашкан, чья озабоченность по поводу социальных условий в Америке привела его к вступлению в Социалистическую партию в 1910 году. [4] Родом из Филадельфии , он работал в Нью-Йорке после 1904 года. С 1912 по 1916 год он вносил иллюстрации в социалистический ежемесячник «Массы» . Слоан не любил пропаганду и в своих рисунках для «Массов» , как и в своих картинах, сосредоточился на повседневной жизни людей. Он изображал досуг рабочего класса с акцентом на женские темы. Среди его самых известных работ - « Площадка для пикника» и « Воскресенье, женщины сушат волосы».. Ему не нравился лейбл Ashcan School [5], и он выразил недовольство историками искусства, которые назвали его художником американской сцены: «Некоторые из нас раньше писали небольшие, довольно деликатные комментарии о жизни вокруг нас. Мы не знали. это была американская сцена. Мне не нравится это название ... Симптом национализма, который вызвал много проблем в этом мире ». [6]

Эдвард Хоппер [ править ]

Эдвард Хоппер , Интерьер Нью-Йорка , гр. 1921, Музей американского искусства Уитни

Эдвард Хоппер (1882–1967) был выдающимся американским художником-реалистом и гравером . Хоппер - самый современный из американских реалистов, и самый современный. Хотя он наиболее известен своими картинами, написанными маслом, он был одинаково опытен как акварелист и гравер в гравюре . И в городских, и в сельских сценах его скудные и точно просчитанные рендеры отражали его личное видение современной американской жизни. [7]

Учитель Хоппера, Роберт Анри, призывал своих учеников использовать свое искусство, чтобы «произвести ажиотаж в мире». Он также посоветовал своим ученикам: важен не предмет, а то, что вы к нему думаете, и забудьте об искусстве и нарисуйте картины того, что вас интересует в жизни. [8] Таким образом, Генри оказал влияние на Хоппера, а также на знаменитых студентов Джорджа Беллоуза и Рокуэлла Кента и побудил их создать реалистичные изображения городской жизни. Некоторые художники в кругу Анри, в том числе другой учитель Хоппера, Джон Слоун , стали членами «The Eight», также известный как зольник школы из американского искусства . [9]Его первая картина маслом, намекающая на его знаменитые интерьеры, была « Одинокая фигура в театре» (около 1904 г.). [10] В студенческие годы Хоппер также нарисовал десятки обнаженных фигур, натюрморты, пейзажи и портреты, в том числе автопортреты. [11]

Другие художники [ править ]

См. Также: 291 (картинная галерея) и Фото-Сецессион.

Джозеф Стелла , Чарльз Шилер , Йонас Ли , Эдвард Уиллис Редфилд , Джозеф Пеннелл , Леон Кролл , Би-Джей Нордфельдт , Гертруда Кезебир , Альфред Штиглиц , Эдвард Штайхен , Э. Дж. Беллок

  • Альфред Штиглиц , Зима - Пятая авеню , 1893 г., фотография.

  • Стайхен , Flatiron Building , 1904, фотография

  • Джозеф Пеннелл , Waldorf-Astoria , с. 1904–1908, коричневая бумага, уголь, пастель

  • Эдвард Уиллис Редфилд , Бруклинский мост ночью , 1909, холст, масло

  • Старые корабли снова возвращаются домой , 1920, Джонас Ли , Бруклинский музей

Писатели [ править ]

Горацио Алджер младший [ править ]

Горацио Элгар младший (1832-1899) был американский плодовитый 19-го века , автор которого основной выход был шаблонным тряпки к богатству ювенильный романов , которые следовали за приключениями чистильщиков сапог, газетчиков, разносчиков, уличных музыкантов и других обездоленных детей в их подъеме от скромного прошлого до жизни респектабельной, безопасной и комфортной жизни среднего класса. Его романы, типичным примером которых является « Рваный Дик» , в свое время пользовались огромной популярностью. [12]

Стивен Крейн [ править ]

Стивен Крейн (1871–1900), родившийся в Ньюарке, штат Нью-Джерси , имел корни, уходящие корнями в эпоху американской войны за независимость : солдат, священнослужителей, шерифов, судей и фермеров, живших столетием раньше. В первую очередь журналист, который также писал художественную литературу, эссе, стихи и пьесы, Крейн видел жизнь во всей ее полноте - в трущобах и на полях сражений. Его преследующий гражданской войны роман, Алый знак доблести , был опубликован с большим успехом в 1895 году, но он едва успел погреться внимание , прежде чем он умер в 28 лет , будучи пренебрегли его здоровье. С тех пор он пользуется неизменным успехом - как защитник простого человека, реалист и символист. Мэгги Крейна : Девушка с улицы(1893) - один из лучших, если не самый ранний, натуралистический американский роман. Это мучительная история бедной, чувствительной молодой девушки, чьи необразованные родители-алкоголики полностью подвели ее. Влюбленная и стремящаяся сбежать из своей жестокой семейной жизни, она позволяет соблазнить себя жить с молодым человеком, который вскоре бросает ее. Когда ее самодовольная мать отвергает ее, Мэгги становится проституткой, чтобы выжить, но вскоре умирает. Земной предмет Крейна и его объективный научный стиль, лишенный морализаторства, выделяют Мэгги как естествоиспытателя. [13]

Уильям Дин Хауэллс [ править ]

Уильям Дин Хауэллс (1837–1920) писал художественные произведения и эссе в реалистическом стиле. Его идеи о реализме в литературе развивались параллельно с его социалистическими взглядами. В своей роли редактора Atlantic Monthly и Harper's Magazine , а также в качестве автора таких книг, как «Современный пример» и «Восстание Сайласа Лэпема» , Хауэллс проявил твердое мнение и оказал влияние на утверждение своих теорий. [14] [15]

Марк Твен [ править ]

Сэмюэл Клеменс (1835–1910), более известный под псевдонимом Марк Твен , вырос в приграничном городе Ганнибал, штат Миссури, на реке Миссисипи . Американские писатели начала XIX века, как правило, были цветочными, сентиментальными или показными - отчасти потому, что они все еще пытались доказать, что они могут писать так же элегантно, как и английские. Эрнест Хемингуэй в Зеленых холмах Африки, писали, что многие романтики «писали как изгнанные английские колонисты из Англии, частью которой они никогда не были, в новую Англию, которую они создавали ... Они не использовали слова, которые люди всегда использовали в речи, слова, которые выжили. на языке ". В том же эссе Хемингуэй заявил, что вся американская фантастика взята из романа Марка Твена « Приключения Гекльберри Финна» . [16] [17]Стиль Твена, основанный на энергичной, реалистичной и разговорной американской речи, дал американским писателям новое понимание их национального голоса. Твен был первым крупным автором, приехавшим из внутренних районов страны, и он уловил ее характерный юмористический сленг и иконоборчество. Для Твена и других американских писателей конца XIX века реализм был не просто литературной техникой: это был способ говорить правду и взрывать устаревшие условности. Твен наиболее известен своими работами « Том Сойер» и «Приключения Гекльберри Финна» .

Сэм. Р. Уоткинс [ править ]

Сэм. Р. Уоткинс (1839–1901) был американским писателем и юмористом XIX века, наиболее известным своими мемуарами «Ко Айтч», в которых рассказывается о его жизни солдата в армии Конфедеративных Штатов . Он «говорил медленно и с юмором» и демонстрировал необычайное мастерство рассказчика. Одно из достойных похвалы качеств книги - ее реалистичность. В эпоху, известную тем, что он романтизировал «войну» и людей, которые в ней сражались, он писал с удивительной откровенностью. Джонни РЭПего страниц не все герои. В солдатской жизни, изображенной Уоткинсом, было больше тупости и страданий, чем возбуждения и славы. Он много рассказывает о сокрушительной усталости от долгих маршей; скука и дискомфорт от долгих зимних затишек; каприз и суровость дисциплины; некомпетентность офицеров; периодические падения морального духа; неопределенность и скудность пайков; и утомительная рутина армейской рутины. В его рассказах о битвах часто упоминается ужасный крик снарядов, ужас изуродованных тел и мучительные крики раненых. Война, описанная его пером, была жестоким и грязным делом. [18]

Другое [ править ]

Среди других писателей этого типа были Теодор Драйзер , Генри Джеймс , Джек Лондон , Аптон Синклер , Джон Стейнбек , Маргарет Деланд и Эдит Уортон . [19]

Журналистика [ править ]

Джейкоб Риис [ править ]

Джейкоб Риис , Бандитский петух , 1888, из « Как живет другая половина» . На этом снимке «Бандитский петушок» на 59½ Малберри-стрит , который считается самым криминальным и опасным районом Нью-Йорка.

Джейкоб Август Риис (1849–1914), датско-американский журналист - мошенник , фотограф и социальный реформатор, родился в Рибе , Дания. Он известен своим стремлением использовать свои фотографические и журналистские таланты для помощи малоимущим в Нью-Йорке, что было предметом большинства его плодотворных работ и фотографических эссе. Он помог с реализацией «образцовых многоквартирных домов » в Нью-Йорке с помощью гуманитарного Лоуренса Вейлера. Как один из первых фотографов, использовавших вспышку , он считается пионером в фотографии . [20]

Арт Янг [ править ]

Арт Янг (1866–1943) был американским карикатуристом и писателем. Он наиболее известен своими социалистическими карикатурами, особенно нарисованными для радикального журнала The Masses , одним из редакторов которого был Янг в период с 1911 по 1917 год. Янг начинал как в целом аполитичный республиканец , но постепенно заинтересовался идеями левого крыла. и примерно к 1906 году считал себя социалистом. Он стал политически активным; к 1910 году расовая и сексуальная дискриминация и несправедливость капиталистической системы стали преобладающими темами в его работах. [21]

Музыка [ править ]

Джеймс Аллен Бланд [ править ]

Джеймс А. Бланд (1854–1919) был первым выдающимся афроамериканским автором песен [22] и известен своей балладой «Верни меня в старую Вирджинию» . «Вечер при лунном свете» и « Золотые туфли» - хорошо известные его песни, и он написал другие хиты того периода, в том числе «Утром при ярком свете» и « Золотая свадьба». Бланд написал большинство своих песен с 1879 по 1882 год; в 1881 году он уехал из Америки в Англию с « Настоящими цветными менестрелями» Хаверли.. Блэнд нашел Англию более полезной, чем Соединенные Штаты, и оставался там до 1890 года; либо он перестал писать песни в этот период, либо не смог найти английского издателя. [22]

CA White [ править ]

К.А. Уайт (1829–1892) написал в 1869 году хит « Положи меня в мою маленькую кровать», сделав его одним из основных авторов песен. Уайт был автором песен с серьезными устремлениями: многие его песни были написаны для вокальных квартетов. Он также сделал несколько попыток в опере. Как наполовину владелец музыкальной издательской фирмы White, Smith & Company , он имел готовый выход для своей работы: но именно его песни поддерживали издательскую фирму, а не наоборот. Уайт не пренебрегал писательством для популярной сцены - на самом деле он написал песню для новаторской афроамериканской постановки « Out of Bondage», но его основная работа была адресована салонному певцу. [23]

WC Handy [ править ]

У. К. Хэнди (1873–1958) был блюзовым композитором и музыкантом , часто известным как «отец блюза». Хэнди остается одним из самых влиятельных американских авторов песен . Хотя он был одним из многих музыкантов, игравших чисто американскую форму музыки, известную как блюз, ему приписывают то, что он придал ей ее современную форму. Хотя Хэнди не был первым, кто издавал музыку в форме блюза, он превратил блюз из малоизвестного регионального музыкального стиля в одну из доминирующих сил в американской музыке. Хэнди был образованным музыкантом, который использовал народный материал.в его сочинениях. Он скрупулезно документировал источники своих произведений, в которых часто сочетались стилистические влияния нескольких исполнителей. Он любил эту народную музыкальную форму и вносил в нее свои преображающие нотки. [24]

Скотт Джоплин [ править ]

Скотт Джоплин (ок. 1867 / 68–1917) был американским музыкантом и композитором рэгтайм и остается самой известной фигурой. Его музыка вновь приобрела популярность и получила признание критиков в 1970-е годы, особенно в связи с его самой известной композицией « Конферансье », которая стала главной темой фильма 1973 года «Жало» . [25]

См. Также [ править ]

  • Реализм (искусство) (включает «натурализм»)
  • Оружейная Шоу
  • Американский модернизм
  • Фото-Сецессион
  • Модернизм
  • Школа Ашкана
  • Изобразительное искусство Чикаго
  • Социальный реализм

Ссылки [ править ]

  1. ^ Информация Арт-центра представляет школу Ашкан ~ Апостолы безобразия »Информация Арт-центра
  2. ^ Беннард Б. Перлман, Роберт Генри: его жизнь и искусство pp74-79 Dover, 1991 Проверено 9 августа 2010
  3. ^ а б Шинн, Эверетт. «Эверетт Шин на Джорджа Люкса: неопубликованные воспоминания». Архивы американского искусства. 6.2 (апрель 1966 г.).
  4. ^ Loughery, 1997, стр. 144-46.
  5. ^ Брукс, 1955, стр. 79.
  6. ^ Брукс, 1955, стр. 73.
  7. Перейти ↑ Sherry Maker, Edward Hopper , Brompton Books, New York, 1990, p. 6, ISBN  0-517-01518-8
  8. Перейти ↑ Sherry Maker, Edward Hopper, Brompton Books, New York, 1990, p. 8, ISBN 0-517-01518-8 
  9. Перейти ↑ Sherry Maker, Edward Hopper, Brompton Books, New York, 1990, p. 9, ISBN 0-517-01518-8 
  10. ↑ Гейл Левин, Эдвард Хоппер: интимная биография, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, 1995, с. 19, ISBN 0-394-54664-4 
  11. ↑ Гейл Левин, Эдвард Хоппер: интимная биография, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, 1995, с. 38, ISBN 0-394-54664-4 
  12. ^ Горацио Алджер онлайн
  13. ^ Холтон, Милн. Цилиндр фантастики. - Художественные и публицистические сочинения Стивена Крейна . Батон-Руж: штат Луизиана, США, 1972 г. 37.
  14. ^ Ворона, Чарльз Л. Товарищ по региональной литературе Америки . Молден, Массачусетс: Blackwell Pub., 2003: 92. ISBN 0-631-22631-1 
  15. ↑ Criticism and Fiction , Уильям Дин Хауэллс, доступ 6 января 2010 г.
  16. ^ [1]
  17. ^ Хемингуэй, Эрнест (1935). Зеленые холмы Африки . Нью-Йорк: Скрибнеры . п. 22.
  18. ^ Уоткинс, Сэм Р. (1994) [1-й паб. Пресвитерианский паб Cumberland. Дом: 1882 г.]. "Ко Айтч", Мори Грейс, Первый полк Теннесси: или Парадокс Большого Шоу . С вступлением. пользователя Bell Irvin Wiley . Уилмингтон, Северная Каролина: Broadfoot Pub. Co., стр. 17, 19. ISBN 0-916107-43-4. OCLC  34464004 .
  19. ^ Журналы пользовательского интерфейса
  20. ↑ Джеймс Дэвидсон и Марк Литл, «Зеркало с памятью», « После факта: искусство исторического обнаружения» (Нью-Йорк: McGraw Hill, 2000).
  21. ^ «Искусство Янг» . Нью-Йорк Таймс . 31 декабря 1943 . Проверено 24 октября 2010 . Арт Янг, который умер в этом городе в среду вечером в возрасте 77 лет, не хотел бы, чтобы в нем говорилось, что он был милой душой, несмотря на его порой неортодоксальные взгляды. Он ценил его мнение. Он разработал их для себя, и ради них он пожертвовал шансом накопить справедливую долю благ этого мира.
  22. ^ a b «Зал славы получен 14 января 2009 года» . Архивировано из оригинала на 2009-03-03 . Проверено 14 января 2009 .
  23. ^ Музыка для нации: американские ноты, ок. С 1870 по 1885 год | loc.gov
  24. ↑ Handy, Уильям Кристопер (1941). Отец блюза: автобиография. Нью-Йорк: Макмиллан. п. 140. ISBN 978-0-306-80421-2 . 
  25. ↑ Невероятная история первой поп-звезды Америки - полифония на YouTube

Источники [ править ]

  • Брукс, Ван Вик (1955). Джон Слоан . Нью-Йорк: Даттон.
  • Доэзема, Марианна и Элизабет Милрой (1998). Чтение американского искусства . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. (стр. 311) ISBN 0300073488 . 
  • Loughery, Джон (1997). Джон Слоан: художник и бунтарь . Нью-Йорк: Холт. ISBN 0-8050-5221-6 
  • Поль, Фрэнсис К. (2002). Обрамление Америки: социальная история американского искусства . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Темза и Гудзон. (стр. 302–312) ISBN 0500283346 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Американские картины в музее Метрополитен , полностью оцифрованный трехтомный каталог выставки
  • Музыка: новые поколения авторов песен
  • Литература: американский реализм
  • Литература: американский реализм