Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Analepsis )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о типах сцен в повествованиях. Для других вещей, называемых «ретроспективными кадрами», см. « Воспоминания» (значения) .

Ретроспекция (иногда называется взвешенным состояние ) является вставила сцену , которая принимает повествовательные назад во время из текущей точки в истории . [1] Воспоминания часто используются для пересказа событий, которые произошли до основной последовательности событий в истории, чтобы заполнить важную предысторию . [2] В противоположном направлении ретроспективный прогноз (или пролепсис) показывает события, которые произойдут в будущем. [3] И ретроспективные кадры, и ретроспективы используются для объединения истории, развития персонажа или добавления структуры к повествованию. В литературе внутренний аналепсисэто воспоминание о более раннем моменте повествования; Внешний аналепсис - это воспоминание о времени до начала повествования. [4]

В фильме воспоминания изображают субъективные переживания персонажа, показывая воспоминания о предыдущем событии, и они часто используются для «разрешения загадки». [5] Воспоминания важны в фильмах нуар и мелодрамах . [6] В фильмах и на телевидении, несколько приемов камеры, подходов к редактированию и специальных эффектов были разработаны, чтобы предупредить зрителя о том, что показанное действие является ретроспективным кадром или ретроспективой; например, края изображения могут быть намеренно размыты, фотография может быть резкой или прерывистой, или необычной окраской, или оттенком сепии, или монохромнойкогда большая часть рассказа в полном цвете, можно использовать. Сцена может исчезнуть или раствориться, часто камера сфокусирована на лице персонажа, и обычно есть закадровый голос рассказчика (который часто, но не всегда, является персонажем, который переживает воспоминания). [7]

Известные примеры [ править ]

Литература [ править ]

Ранний пример аналепсиса - в Рамаяне и Махабхарате , где основная история рассказывается через рамочную историю, действие которой происходит в более позднее время. Еще одно раннее использование этого устройства в загадочном убийстве было в « Трех яблоках », сказке « Арабские ночи» . История начинается с обнаружения трупа молодой женщины. После того, как убийца позже раскрывается, он излагает свои причины убийства в серии воспоминаний, ведущих к обнаружению ее мертвого тела в начале истории. [8] Воспоминания также используются в нескольких других сказках « Арабские ночи», таких как « Синдбад-Моряк » и «Город латуни ».

Аналепсис широко использовался автором Фордом Мэдоксом Фордом и поэтом, писателем, историком и мифологом Робертом Грейвсом . Книга Торнтона Уайлдера «Мост Сан-Луис-Рей », вышедшая в 1927 году, является прародительницей современной эпопеи о катастрофах в литературе и кинематографе, где одна катастрофа переплетается между жертвами, чьи жизни затем исследуются с помощью воспоминаний о событиях, ведущих к катастрофа. Аналепсис также используется в книге « Ночь » Эли Визель.. Если ретроспективные кадры обширны и расположены в хронологическом порядке, можно сказать, что они образуют настоящее истории, в то время как остальная часть истории состоит из мгновенных перемоток вперед. Если ретроспективные кадры представлены в не хронологическом порядке, время, в которое происходит история, может быть неоднозначным: пример такого события - в Бойне №5, где повествование прыгает вперед и назад во времени, так что настоящего времени нет. линия. Os Lusíadas - это рассказ о путешествии Васко да Гамы в Индию и обратно. Повествование начинается, когда они прибывали в Африку, но быстро возвращается к началу истории, когда они покидали Португалию . [9]

В сериале о Гарри Поттере используется волшебное устройство, называемое Омутом памяти , которое изменяет природу воспоминаний с простого повествовательного устройства на событие, непосредственно переживаемое персонажами, которые, таким образом, могут давать комментарии.

Фильм [ править ]

Создателем техники ретроспективных кадров в кино была « История преступлений», поставленная Фердинандом Зеккой в 1901 году. [10] Флэшбэки были впервые использованы в эпоху звука в фильме Рубена Мамуляна 1931 года « Улицы города» , но были редкостью примерно до 1939 года, когда в романе Уильяма Уайлера « Грозовой перевал», как и в оригинальном романе Эмили Бронте , домработница Эллен рассказывает основную историю ночному посетителю мистеру Локвуду, который стал свидетелем безумного преследования Хитклиффа того, что, по-видимому, является призраком. Более известный, также в 1939 году, фильм Марселя Карне Le Jour Se Lèveпочти полностью рассказывается через воспоминания: история начинается с убийства человека в отеле. В то время как убийца, которого играет Жан Габен , окружен полицией, несколько ретроспективных кадров рассказывают историю того, почему он убил человека в начале фильма.

Один из самых известных примеров ретроспективного кадра - фильм Орсона Уэллса « Гражданин Кейн» (1941). Главный герой, Чарльз Фостер Кейн , умирает в начале, произнося слово Rosebud . Остаток фильма посвящен репортеру, берущему интервью у друзей и соратников Кейна в тщетной попытке выяснить, что это слово значило для Кейна. Поскольку интервью продолжаются, считались использование такой нетрадиционной ретроспекции, что под влиянием кусков жизни разворачивается Кеен в воспоминаниях, но Уэллс Уильям К. Ховард «s Сила и слава . Любич использовал воспоминания в Heaven Can Wait(1943), в котором рассказывается история Генри Ван Клива. Хотя воспоминания обычно используются для прояснения сюжета или предыстории, они также могут выступать в качестве ненадежного рассказчика . Множественные и противоречивые постановочные реконструкции преступления в документальном фильме Эррола Морриса 1988 года «Тонкая синяя линия» представлены как ретроспективные кадры, основанные на различных свидетельствах. Akira Kurosawa «s 1950 Rashomon делает это в самом знаменитом вымышленном использовании оспариваемых нескольких свидетельств.

Иногда ретроспективный кадр вставляется в фильм, даже если его не было в исходном источнике, из которого был адаптирован фильм. В киноверсии мюзикла Роджерса и Хаммерштейна « Карусель» 1956 года использовалось устройство ретроспективного кадра, которое несколько снижает влияние очень драматичного развития сюжета в фильме. Это было сделано потому, что сюжет « Карусели» тогда считался необычно сильным для мюзикла. В киноверсии Камелота (1967), по словам Алана Джея Лернера , ретроспективный кадр был добавлен не для того, чтобы смягчить удар более позднего развития сюжета, а потому, что сценическое шоу подвергалось критике за слишком резкое изменение тона от почти комедии к трагедии. .

В нуарном фильме Билли Уайлдера « Двойное страхование» (1944) воспоминания главного героя используются для признания в его мошеннической и преступной деятельности. [11] Fish & Cat - первый фильм, состоящий из одного кадра, с несколькими воспоминаниями.

Хорошим примером как ретроспективного кадра, так и флэш- форварда является первая сцена из «Жете» (1962). Как мы узнаем через несколько минут, то, что мы видим в этой сцене, является воспоминанием о прошлом, поскольку настоящее диегезиса фильма - это время, непосредственно следующее за Третьей мировой войной . Однако, как мы узнаем в самом конце фильма, эта сцена также является пролепсисом, поскольку умирающий мужчина, которого видит мальчик, на самом деле является самим собой. Другими словами, он предвидит собственную смерть. Таким образом, у нас есть аналепсис и пролепсис в одной и той же сцене.

Иногда история может содержать воспоминания внутри воспоминаний, и самый ранний известный пример появляется в « Атлантиде» Жака Фейдера . «Маленькая Энни Руни» (1925) содержит флешбэк в китайской прачечной с флешбэком в этом флешбэке в углу экрана. В фильме Джона Форда « Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнс» (1962) основное действие фильма рассказывается во флэшбэке, а сцена убийства Либерти Вэлэнс происходит как ретроспективный кадр в этом ретроспективном кадре. Другими примерами, которые содержат воспоминания внутри воспоминаний, являются японский фильм 1968 года Одинокий волк Исазо [12] и Призрак оперы 2004 года. , где почти весь фильм (действие которого происходит в 1870 году) рассказывается как ретроспективный кадр из 1919 года ( черно-белым ) и содержит другие ретроспективные кадры; например, мадам Жири, спасающая Фантома из шоу уродов. Чрезвычайно запутанная история может содержать воспоминания внутри воспоминаний внутри воспоминаний, как в « Шести степенях разделения» , « Переход в Марсель» и «Медальон» .

Эта техника - отличительная черта режиссера Каннада Упендра . Он использовал эту технику в своих фильмах « Ом» (1995), A (1998) и футуристическом фильме « Супер» (2010), действие которых происходит в 2030 году и содержит множество ретроспективных кадров с 2010 по 2015 год, изображающих Утопическую Индию.

Сатьяджит Рэй экспериментировал с воспоминаниями в «Противнике» (Pratidwandi, 1972), впервые применив технику фотоотрицательных воспоминаний. [13] Он также использует воспоминания в других фильмах, таких как Наяк (1966), Капуруш-О-Махапуруш (1965), Араниер Дин Ратри (1970), Джалсагар (1959). Фактически, в «Наяке» весь фильм разворачивается в нелинейном повествовании, которое исследует прошлое Героя (Ариндама) через семь воспоминаний и два сна. Он также использует обширные ретроспективные кадры в «Канченджанге» (1962). [14]

Квентин Тарантино широко использует флэшбэки и ретроспективы во многих своих фильмах. В « Бешеных псов» (1992), например, сцены настоящего рассказа перемежаются различными воспоминаниями, чтобы дать предысторию и мотивацию каждого персонажа дополнительным контекстом. В « Криминальном чтиве» (1994), где используется крайне нелинейное повествование, традиционные воспоминания также используются в эпизоде ​​под названием «Золотые часы». Другие фильмы, такие как его двухсерийный « Убить Билла» (Часть I, 2003 г., Часть II, 2004 г.), также содержат повествование, которое перекликается между настоящим временем и воспоминаниями.

Телевидение [ править ]

В телесериалах « Куантико» , « Кунг-фу» , « Психология» , « Как я встретил вашу маму» , «На всю жизнь» , « Однажды в сказке и я этого не делал» в каждом эпизоде ​​используются воспоминания. Воспоминания также были преобладающей особенностью телешоу « Остаться в живых» , « Стрела» , « Финес и Ферб» , « Оранжевый - новый черный» , « 13 причин почему» , « Элита» и « Зыбучие пески» . Многие детективные шоу обычно используют воспоминания в последнем акте, чтобы раскрыть заговор преступника, например, « Убийство», «Она написала» , « Баначек»., Коломбо .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Павис, Шанц (1998). Театральный словарь: термины, понятия, анализ . Университет Торонто Пресс. п. 151. ISBN. 0802081630.
  2. Перейти ↑ Kenny (2004). Обучение телевизионному производству в цифровом мире: интеграция медиаграмотности . Библиотеки Unltd Incorporated. п. 163. ISBN. 1591581990.
  3. ^ "флэш-вперед" . thefreedictionary.com . Проверено 2 мая 2018 .
  4. ^ Юнг (2010). Повествование о насилии в боевиках после 11 сентября: террористические рассказы, кинематографическое повествование и референция . VS Verlag für Sozialwissenschaften. п. 67. ISBN 3531926020.
  5. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в кинематографе: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  6. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в кинематографе: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  7. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в кинематографе: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  8. ^ Пино, Дэвид (1992), повествующий методы в Arabian Nights , Brill Publishers , стр. 94, ISBN 90-04-09530-6
  9. ^ Лузиады
  10. ^ Турим, Морин. Воспоминания в кино: память и история Морин Турим . стр.24
  11. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в кинематографе: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  12. ^ "Одинокий сталкер AKA Одинокий волк Исазо" . Японское общество . Архивировано 1 января 2011 года . Проверено 16 марта 2011 года .
  13. ↑ Ник Пинкертон (14 апреля 2009 г.). "Первый свет: Сатьяджит Рэй от трилогии Апу до трилогии Калькутты" . Деревенский голос . Архивировано 25 июня 2009 года . Проверено 9 июля 2009 года .
  14. Перейти ↑ Ray, Satyajit (2015). Прабандха Санграха . Калькутта: Издательство Ананда. С. 100–110. ISBN 978-93-5040-553-6.
  • Паттисон, Дарси. Написание ретроспективных кадров . Когда и зачем включать воспоминания и советы по их написанию.