Другая сторона Боба Дилана - четвертый студийный альбом американского певца и автора песен Боба Дилана , выпущенный 8 августа 1964 года на лейбле Columbia Records .
Другая сторона Боба Дилана | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Боб Дилан | ||||
Выпущенный | 8 августа 1964 г. | |||
Записано | 9 июня 1964 г. | |||
Студия | Columbia Studio A, 799 Седьмая авеню , Нью-Йорк | |||
Жанр | Народный | |||
Длина | 50 : 37 | |||
Этикетка | Колумбия | |||
Режиссер | Том Уилсон | |||
Боб Дилан хронология | ||||
|
В альбоме отклоняется от более социально сознательного стиля , который развился Дилан с его предыдущей пластинкой , The Times Они меняются . Изменение вызвало критику со стороны некоторых влиятельных фигур в народном сообществе - Sing Out! Редактор Ирвин Силбер жаловался, что Дилан «каким-то образом потерял связь с людьми» и был захвачен «атрибутами славы». [1]
Несмотря на смену тематики альбома, Дилан исполнил « Другая сторона Боба Дилана» полностью, как и предыдущие записи - соло. В дополнение к своей обычной акустической гитаре и губной гармошке, Дилан использует фортепиано в одной из композиций «Black Crow Blues». «Другая сторона Боба Дилана» достигла 43-го места в США (хотя в конечном итоге и стала золотой) и достигла 8-го места в британских чартах в 1965 году.
Издание альбома с объемным звуком высокой четкости 5.1 было выпущено на SACD компанией Columbia в 2003 году [2].
Письмо
На протяжении 1963 года Дилан работал над романом и пьесой. Ряд издателей были заинтересованы в подписании контракта с Диланом, и в какой-то момент решительно подумали о City Lights (небольшая, но престижная компания, специализирующаяся на поэзии). Однако, поскольку Дилан работал над своей книгой в обычном темпе, его менеджер Альберт Гроссман решил заключить сделку с крупным издателем.
Старший редактор Macmillan, Боб Маркел, сказал: «Мы дали [Дилану] аванс за безымянную книгу сочинений ... Издатель рискнул из-за молодого, непроверенного потенциального явления». Когда Маркел впервые встретился с Диланом, «книги тогда не было… Материал в тот момент был туманным, отрывочным. Редактор стихов назвал его« недоступным ». Символизм было нелегко понять, но, с другой стороны, он был приземленным, наполненным неясными, но чудесными образами… Я чувствовал, что он имел большую ценность и сильно отличался от произведений Дилана до того времени. [Но] это не была книга. "
Пройдут годы, прежде чем Дилан закончит свою книгу, но поэтические эксперименты в свободной форме, которые возникли в результате этого, в конечном итоге повлияли на его написание песен. Наиболее ярким примером является шестистрочная кодировка стихотворения, посвященного убийству президента Джона Ф. Кеннеди (которое произошло 22 ноября 1963 года):
цвета пятницы были тусклыми / как соборные колокола нежно горели / ударяли по нежным / удары для добрых / удары для калек / удары для слепых
Этот припев вскоре появится в очень важном произведении « Колокольчики свободы », и, как пишет биограф Клинтон Хейлин, «с этим печальным припевом Дилан перейдет из злободневного трубадура в поэта дороги». [3]
В феврале 1964 года Дилан отправился в двадцатидневное путешествие по Соединенным Штатам. Путешествуя в универсале с несколькими друзьями (Полом Клейтоном, Виктором Мэймудесом и Питом Карманом), Дилан начал поездку в Нью-Йорке, пройдя многочисленные объездные пути через многие штаты, прежде чем закончить поездку в Калифорнии. (В какой-то момент Дилан, как сообщается, нанес визит поэту Карлу Сэндбергу .) «Мы разговаривали с людьми в барах, шахтерами», - позже скажет Дилан. «Говорить с людьми - вот где это, чувак». [4]
По словам Хейлина, «основной мотивацией для этой поездки было найти достаточно вдохновения, чтобы выйти за рамки народных песен, если не в барах или у шахтеров, то заглянув глубоко в себя». Дилан много времени проводил в кузове универсал, работая над песнями и, возможно, стихами на пишущей машинке. Именно во время этой поездки Дилан сочинил "Chimes of Freedom", закончив его как раз к премьере на концерте в Денвере 15-го числа. « Мистер Бубен Мэн » также был составлен во время этой поездки.
Во время этой поездки «Битлз» прибыли в Америку. Их первый визит в Соединенные Штаты остается пробным камнем в американской культуре. Maymudes вспоминал , как Дилан «почти выскочил из машины» , когда « I Wanna Hold Your Hand » вышел на радио и его комментарий: « Вы слышали , что .. это было чертовски здорово О людях ..?! » И как Дилан , казался , задумался, прокручивая запись в своей голове. [5] Дилан, однако, уже следил за Beatles с 1963 года. Существовали разные мнения относительно отношения Дилана к Beatles в то время, но известно, что Сьюз Ротоло и Эл Ароновиц немедленно приняли их и отстаивали свою музыку Дилану. . Позже Ароновиц утверждал, что Дилан назвал их «жевательной резинкой», но в интервью в 1971 году Дилан вспоминает, что их музыка произвела на них впечатление. «Мы ехали через Колорадо, у нас было радио, и восемь из 10 лучших песен были песнями Beatles…« I Wanna Hold Your Hand », все эти ранние. Они делали то, чего никто не делал. Их аккорды были возмутительными, просто возмутительно, и их гармония сделала все это действительным… Я знал, что они указывали направление, в котором должна была развиваться музыка ».
В январе, когда Beatles были во Франции, Джордж Харрисон купил французский релиз The Freewheelin 'Bob Dylan под названием En Roue Libre , который они играли неоднократно, впечатленные лирикой и «просто отношением!». [6] Когда «Битлз» начали влиять на Дилана и наоборот, личная жизнь Дилана претерпела ряд значительных изменений. Когда Дилан вернулся в Нью-Йорк в марте, он взял напрокат электрогитару. [6] Он продолжил свой роман с певицей Джоан Баэз , хотя их совместные выступления на сцене начали сокращаться. Подруга Дилана, Сьюзи Ротоло, видимо, устала от этого романа. Вскоре после того, как Дилан вернулся в Нью-Йорк, они поссорились. В то время Сьюз жила со своей сестрой Карлой, и когда Карла вмешалась, Дилан начал кричать на Карлу. Карла приказала Дилану уйти, но он отказался. Карла Ротоло оттолкнула Дилана, а он оттолкнул ее. Вскоре они практически ссорились. Позвали друзей, и Дилана пришлось насильственно удалить, что фактически положило конец его отношениям со Сьюз Ротоло. [7] В интервью 1966 года Дилан признался, что после того, как их отношения закончились: «Я на какое-то время стал очень, очень нервным. Я имею в виду, действительно, очень нервным».
Одно сообщение о первом опыте Дилана с психоделиками относит его к апрелю 1964 года; продюсер Пол Ротшильд сказал Бобу Спитцу, что он присутствовал, когда Дилан принял свой первый прием ЛСД . К февралю 1964 года Дилан уже говорил своим друзьям, что « Рембо там, где он находится. Такие вещи что-то значат. Я собираюсь писать именно таким». Французский поэт девятнадцатого века Рембо однажды написал своему наставнику Жоржу Изамбару, что «поэт делает себя провидцем благодаря долгому, поразительному и рациональному расстройству чувств ... Он тянется к неизведанному, и даже если он сумасшедший, он кончает. потеряв понимание своих видений, по крайней мере, он их видел ». (Датировано маем 1871 г.) Ранние эксперименты Дилана с галлюциногенами часто были связаны с драматическим развитием его песен, но сам Дилан отрицал какую-либо связь.
Позже Дилан уехал в Европу, завершив несколько выступлений в Англии, а затем отправился в Париж, где его познакомили с немецкой моделью Кристой Паффген, которую звали Нико . Угостив Дилана трапезой в ее квартире, Нико сопровождал Дилана через всю Европу, путешествие, которое проходило через Германию, а затем закончилось в Вулиагмени [8], небольшой деревне за пределами Афин , Греция. Дилан пробыл в Вулиагмени больше недели, закончив многие песни, которые появятся на его четвертом и следующем альбоме. Девять из них будут записаны по его возвращении в Нью-Йорк: «All I Really Want to Do», «Испанский инцидент в Гарлеме», «To Ramona», «I Shall Be Free No. 10», «Ballad in Plain D». , «Это не я, детка», « Мама, ты был в моих мыслях », «Дениз Дениз» и « Блюз черной вороны ». Дилан также завершил еще одну песню под названием « Я буду держать его с собой », которая, по словам Нико, была «обо мне и моем маленьком ребенке». Дилан передал песню Нико, которая в конечном итоге записала ее для своего собственного альбома Chelsea Girl , выпущенного в 1967 году.
Запись
С ростом коммерческого профиля Дилана, Колумбия теперь убеждала Дилана выпустить постоянный поток записей. По возвращении Дилана в Нью-Йорк время в студии было быстро назначено, и Том Уилсон вернулся в качестве продюсера.
Первая (и единственная) запись состоялась 9 июня в Columbia Studio A в Нью-Йорке. По словам Хейлина, «протирая пару бутылок Божоле », Дилан записал в тот вечер четырнадцать оригинальных композиций, одиннадцать из которых были выбраны для финального альбома. В конечном итоге были отвергнуты трое: «Дениз Дениз», « Мистер Бубен » и « Мама, ты был в моих мыслях ». [9]
Статья Ната Хентоффа о Дилане для The New Yorker , опубликованная в конце октября 1964 года, включает замечательные описания сессии 9 июня. Хентофф очень подробно описывает атмосферу в студии звукозаписи CBS, а также шутки и шутки Дилана со своими друзьями в студии, с продюсерами сессии и самим Хентоффом. [10]
Рэмблин Джек Эллиотт присутствовал во время части этого сеанса, и Дилан попросил его выступить на «Мистере Бубне». «Он пригласил меня спеть с ним, - вспоминает Эллиотт, - но я не знал слов, кроме припева, поэтому просто гармонировал с ним в припеве». Был записан только один полный дубль, и Дилан спотыкался о некоторых текстах. [9] Хотя запись была в конечном итоге отклонена, Дилан вернется к песне для своего следующего альбома.
К тому времени, когда Дилан записал главную дубль "My Back Pages", было 1:30 утра. Были выбраны мастер-дубли, и после небольшого редактирования вскоре был записан последний альбом.
Песни и темы
Как Дилан сказал Нату Хентоффу в « The New Yorker» , «на Другой стороне Боба Дилана нет никаких трескучих песен» , что стало значительным шагом в новом направлении. [10] Музыкальный критик Тим Райли пишет: «Как набор, песни представляют собой решающий акт непривязанности к протестам, связанным с конкретными проблемами, традиционной народной музыке и собственническим привязанностям ее аудитории [...] Песни о любви открываются превращаются в неопределенные утверждения об эмоциональных орбитах влюбленных, а актуальные темы переходят искусственные моральные границы и переходят в широкое социальное наблюдение ». [11]
«Сострадание, которое сопровождает все жалобы в фильмах« Все, что я действительно хочу сделать » и« Это не я, детка », наполнено идеализмом и юмором», - пишет Райли. «То, что [обе песни] созданы на чистом йодле Джимми Роджерса, только делает их связь с широко открытым американским оптимизмом гораздо более заманчивой (хотя они оба по сути неохотно прощаются)». [12]
" Black Crow Blues " - традиционная блюзовая аранжировка из 12 тактов с оригинальными текстами. [13]
« Инцидент в испанском Гарлеме » - это новый роман, который притворяется коротким и милым, - пишет Райли, - но это пример того, как Дилан начинает использовать необычные сочетания слов, чтобы вызвать тайны близости ... ее «грохот барабанов» играет против него. «беспокойные ладони», ее «жемчужные глаза» и «сверкающие алмазные зубы» на его «бледном лице» » [14].
"Chimes of Freedom" можно проследить до " Lay Down Your Weary Tune ", отрывка из "Times They Are A-Changin" . «Его ощущение силы природы ... точно отражает« Положи свою усталую мелодию », - пишет Клинтон Хейлин. «Беззастенчиво апокалиптический… композиция« Chimes of Freedom »представляла собой скачок в форме, который позволил разразиться даже более интенсивно поэтическим песням».
Наряду с более поздним треком "Motorpsycho Nitemare" текст песни "I Shall Be Free No. 10" был назван "сюрреалистическим говорящим блюзом ". [15]
Описанная Хейлином как «самая реализованная песня на Another Side », «To Ramona» - одна из самых знаменитых песен на альбоме. Мягкий, нежный вальс, Райли пишет, что песня «расширяет романтику от идеалов эмоциональной честности до проблем условного соответствия (« От приспособлений, сил и друзей / Что вы должны быть такими же, как они »)… в« Испанском Гарлеме ». «[Дилан] использует лесть как прикрытие для собственного слабого самооценки певца; в« Рамоне »он пытается спасти свою возлюбленную от нее самой хотя бы потому, что он знает, что вскоре ему может понадобиться то же утешение, которое он дает ей».
« Motorpsycho Nitemare » , частично основанная на фильме Альфреда Хичкока « Психо» , высмеивает как подъем американской контркультуры 60-х годов, так и параноидальные реакции мейнстрима на нее. [16] [17]
Райли описывает « Мои задние страницы » как «тщательный рентгеновский снимок прежнего социального прозелитизма Дилана… Дилан отказывается от своей прежней чрезмерно серьезной мессианской позиции и отвергает ложные идеи». («Я был намного старше тогда / я моложе этого сейчас».)
Описанный Райли как «беспримесный укус романтического вероломства» [18], «Я тебе не верю (она ведет себя так, как будто мы никогда не встречались)» будет резко преобразован в полностью электрическую рок-группу во время знаменитого тура Дилана 1966 года. с Ястребами .
По словам Хейлина, "Ballad in Plain D" берет свою мелодию и рефрен ("мои друзья говорят мне ...") из шотландской народной песни "I Once Loved A Lass (The False Bride)". [19] «Песня наглядно описывает ночь его разрыва со Сьюз», - пишет Хейлин. "Изображение Дилана Карлы как" сестры-паразита "остается жестоким и неточным портретом женщины, которая начинала как одна из самых больших поклонниц [Дилана], и изменилась только после того, как она пришла к выводу, насколько эмоциональным шантажом он подвергал ее младшую. сестра. " Когда в 1985 году его спросили, есть ли песни, о которых он сожалеет о написании, Дилан выделил "Ballad in Plain D", сказав: "Я оглядываюсь на эту конкретную и говорю ... может, я мог бы оставить это в покое". [20]
" It Ain't Me, Babe " также переработала аранжировку "Ярмарки Скарборо", которая была записана в более ранние композиции Дилана, " Girl from the North Country " и "Boots of Spanish Leather". Джонни Кэш записал свою собственную хитовую версию этой песни вскоре после выхода « Другой стороны Боба Дилана» , а версия «Черепашек » попала в чарты еще выше.
Четыре песни из " Другой стороны Боба Дилана" были в конечном итоге записаны The Byrds : "Chimes of Freedom", "My Back Pages", "Spanish Harlem Incident" и "All I Really Want to Do". Кроме того, они познакомились с их революционным хитом "Mr. Tambourine Man" через копию неизданной записи Дилана из сессии альбома 9 июня 1964 года. Все получили признание критиков.
Прием
Когда готовилась к выпуску " Другая сторона Боба Дилана" , Дилан представил свои новые песни на Фолк-фестивале в Ньюпорте в июле 1964 года. Фестиваль также ознаменовал первую встречу Дилана с Джонни Кэшем ; Дилан уже был поклонником музыки Кэша, и наоборот. Они вместе провели ночь в комнате Джоан Баез в отеле Viking Motor Inn. По словам Кэша, «мы были так счастливы [наконец] встретить друг друга, что прыгали по кроватям, как дети». На следующий день Кэш исполнил "Don't Think Twice, It's All Right" Дилана в рамках своего сета, сказав публике, что "мы делали это на наших шоу по всей стране, пытаясь рассказать людям о Бобе. , что мы думаем, что он лучший автор песен в возрасте со времен Пита Сигера ... Конечно же ".
Хотя публике в Ньюпорте, казалось, понравился новый материал Дилана, народная пресса - нет. Ирвин Силбер из Sing Out и Дэвид Горовиц раскритиковали направление Дилана и обвинили Дилана в том, что он поддался давлению / искушению славы. В открытом письме к Дилану, опубликованному в ноябрьском выпуске Sing Out , Силбер написал, что «ваши новые песни теперь кажутся полностью направленными внутрь, проницательными, застенчивыми» и, основываясь на том, что он видел в Ньюпорте, «что некоторые атрибуты славы мешали вам ". Горовиц назвал эти песни «безоговорочным провалом вкуса и самокритичности».
Альбом был шагом назад с коммерческой точки зрения, так как он не попал в топ-40, что указывает на то, что у потребителей звукозаписи тоже могут быть проблемы.
Вскоре Дилан защитил свою работу, написав, что «песни безумно честны, они не означают, что они написаны, и они написаны только по той причине, что я сам хотел и должен был написать их». ( так в оригинале )
В 1978 году Дилан признал, что название альбома ему не нравится. «Я думал, что это слишком банально, - сказал он, - я просто почувствовал приближение неприятностей, когда они назвали это так». Однако стоит отметить, что в оригинальных рукописях к альбому есть две ссылки на возможное название альбома: в раннем варианте «Я буду свободен, № 10» есть строчка «Ты на другой стороне», а единственная строчка занимает на последней странице написано: «У Боба Дилана нет другой стороны».
Наследие
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [21] |
Энциклопедия популярной музыки | [25] |
Entertainment Weekly | B + [22] |
МузыкаHound Rock | 4/5 [23] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [24] |
Том Халл | A– [26] |
Спустя годы неоднозначная реакция на « Другая сторона Боба Дилана» осталась, но по другим причинам. Позже критики сочли его «переходным» альбомом. Клинтон Хейлин утверждал, что «Дилан был просто слишком близок к опыту, который он черпал, чтобы воплотить его в искусстве. Он также все еще экспериментировал с изображениями, найденными в« Колокольчиках свободы »и« Мистер Бубен ». «Мои задние страницы», наименее удачный пример нового стиля, изобиловали причудливыми составными изображениями («трупы евангелистов», «лодки путаницы» и т. Д.) ». Критик Salon.com Билл Вайман назвал его «второстепенным альбомом« отношений »», но признал, что «Chimes of Freedom» был «прекрасным гимном бесчисленным сбитым с толку, обвиняемым, неправильно использованным, нервным и« худшим ». . "
Тем не менее, Тим Райли назвал это «мостом между фолк-риторикой (хотя и превосходящей) и своей тройкой электрических тирад ... рок-альбомом без электрогитар, фолк-архетипом, который пробивает стойкую, прямолинейную форму. Построен на повторяющихся риффах и уговаривает благодаря контролируемой тревоге голоса Дилана песни сочетаются друг с другом с интеллектуально заряженным пылом. Это переходный альбом со своим собственным умом ». Он был признан номер 133 в Colin Ларкин «s All Time Top 1000 альбомов 3rd Edition (2000). [27]
Выходы
Для альбома была записана полная версия "Mama, You Been On My Mind", но по неизвестным причинам она была отклонена. Описанный Тимом Райли как «отголосок истории, оставленной позади, которая отражается в паре осознанных кривых» («Я не прошу вас говорить такие слова, как« да »или« нет », /… Я просто дышать про себя, делая вид, что не то, что я не знаю) », песня вскоре была покрыта кавером Джоан Баэз , а также Джуди Коллинз , которая имела значительный коммерческий успех с этой песней . Версия Дилана не будет выпущена до выпуска The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 в 1991 году. Однако Дилан периодически исполнял эту песню на концертах, иногда с Баэзом в качестве партнера по дуэту. Позже Род Стюарт сделал кавер на эту песню для своего высоко оцененного критиками альбома Never a Dull Moment , а версия Джеффа Бакли стала заменой переиздания альбома Grace 2004 года . Джонни Кэш сделал кавер на песню из своего альбома Orange Blossom Special . Он был перепутан Линдой Ронштадт в ее альбоме 1969 года Hand Sown ... Home Grown с измененным текстом как "Baby, You've Been On My Mind".
Хотя "Mr. Tambourine Man" будет перезаписан для следующего альбома Дилана, Sony выпустила полный дубль, записанный для Another Side of Bob Dylan на The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: Саундтрек 2005 года. В отличие от знакомой версии, записанной для Bringing It All Back Home , в этой ранней версии есть вступление на губной гармошке, а также гармоничный вокал Джека Эллиотта в припеве. Это была ацетатная копия этой версии песни, которая попала в недавно сформированную Byrds в конце 1964 года, что привело к их революционной наэлектризованной записи песни перед ее первым выпуском Диланом.
Дилан также записал две дополнительные песни, которые не вошли в альбом. Первая - это «Denise», песня, в которой используется та же музыка, что и «Black Crow Blues», но с другим текстом. Второй - «California», в котором в качестве основной структуры песни снова используется музыка «Black Crow Blues». Небольшая часть лирики "California" была повторно использована в "Outlaw Blues", песне, которая появилась на следующем альбоме Дилана, Bringing It All Back Home . Обе взятки находятся в обращении.
Отслеживание
Все треки написаны Бобом Диланом.
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | " Все, что я действительно хочу сделать " | 4:04 |
2. | " Блюз черной вороны " | 3:14 |
3. | " Инцидент в испанском Гарлеме " | 2:24 |
4. | " Колокола свободы " | 7:10 |
5. | «Я буду свободен № 10» | 4:47 |
6. | " Рамоне " | 3:52 |
Общая длина: | 25:31 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | " Motorpsycho Nitemare " | 4:33 |
2. | « Мои задние страницы » | 4:22 |
3. | « Я тебе не верю (она ведет себя так, как будто мы никогда не встречались) » | 4:22 |
4. | " Баллада на простом языке D " | 8:16 |
5. | " Это не я, детка " | 3:33 |
Общая длина: | 25:06 |
Персонал
- Боб Дилан - вокал , акустическая гитара , фортепиано , губная гармошка
- Том Уилсон - постановка
Диаграммы
Год | Диаграмма | Пиковая позиция |
---|---|---|
1964 г. | Билборд США 200 | 43 [28] |
Топ-75 Великобритании [29] | 8 |
Сертификаты
Область, край | Сертификация | Сертифицированные подразделения / продажи |
---|---|---|
Соединенное Королевство ( BPI ) [30] | Серебро | 60,000 ^ |
США ( RIAA ) [31] | Золото | 500 000 ^ |
^ Цифры отгрузки основаны только на сертификации. |
Рекомендации
- ^ «Открытое письмо Бобу Дилану» . www.edlis.org . Проверено 21 февраля 2021 года .
- ^ «Колумбия выпускает 15 альбомов Боба Дилана на гибридном SACD» . 16 сентября 2003 г.
- ^ Хейлин, Клинтон (2003). Боб Дилан: снова за шторами: биография (1-е изд. Изд. В США). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: HarperEntertainment. п. 143. ISBN. 0-06-052569-X.
- ^ Хейлин, Клинтон (2003). Боб Дилан: снова за шторами: биография (1-е изд. Изд. В США). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: HarperEntertainment. п. 146. ISBN. 0-06-052569-X.
- ^ Хайду, Дэвид (2001). Положительно 4-я улица: жизнь и времена Джоан Баэз, Боб Дилан, Мими Баэз Фаринья и Ричард Фаринья . Лондон: Блумсбери. п. 197. ISBN 0-7475-5414-5.
- ^ а б Клинтон Хейлин (1 апреля 2011 г.). За оттенками: издание, посвященное 20-летию . Faber & Faber. п. 149. ISBN. 9780571272419.
- ^ Соунс, Ховард (2002). По шоссе: жизнь Боба Дилана (2-е изд.). Нью-Йорк: Черный лебедь. п. 180. ISBN 0-552-99929-6.
- ^ Таненхаус, Сэм (10 августа 2014 г.). "Назад страницы Дилана инсайдера" . Нью-Йорк Таймс . п. AR1 . Проверено 9 октября 2019 года .
- ^ a b Хейлин, Клинтон (1997). Боб Дилан: Сеансы звукозаписи, 1960–1994, стр. 29–32. Макмиллан. ISBN 0-312-15067-9 .
- ^ а б Хентофф, Нат (24 октября 1964 г.). "The Crackin ', Shakin', Breakin 'Sounds" . Житель Нью-Йорка . Проверено 4 января 2018 года .
- ^ Райли, Тим (1999). Hard Rain: Комментарий Дилана , стр. 83. Da Capo Press. ISBN 0-306-80907-9 .
- Перейти ↑ Riley (1999), pp. 84–85.
- ^ Рабиновиц, Аллен (7 августа 2014 г.). «Другая сторона Боба Дилана исполняется 50 лет» . Следствие звука . Следствие звука . Проверено 26 марта 2020 года .
- ^ Райли (1999), стр. 87.
- ^ Браун, Дэвид (8 августа 2016 г.). «Как Боб Дилан отказался от роли представителя« с другой стороны » » . Rolling Stone . Rolling Stone . Проверено 26 марта 2020 года .
- ^ Хейлин, Клинтон. Революция в воздухе: Песни Боба Дилана, том 1: 1957-73 ISBN 978-1-84901-296-6
- ^ «55 лет назад: Боб Дилан переворачивает страницу с« Другой стороной Боба Дилана » » . Абсолютный классический рок . Абсолютный классический рок . Проверено 26 марта 2020 года .
- ^ Райли (1999), стр. 91.
- ^ Нельсон, Лесли. «Однажды я полюбил девушку (Ложная невеста)» . www.contemplator.com . Проверено 27 июня 2017 года .
- ^ Хейлин (2003), стр. 158.
- ^ « Другая сторона Боба Дилана » . AllMusic . Проверено 20 августа 2012 года .
- ^ Фланаган, Билл (29 марта 1991 г.). «Пересмотренный каталог Дилана» . EW.com . Проверено 20 августа 2012 года .
- ^ Графф, Гэри; Дурчхольц, Даниэль (редакторы) (1999). MusicHound Rock: The Essential Album Guide (2-е изд.). Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Visible Ink Press. п. 371 . ISBN 1-57859-061-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Брэкетт, Натан; с Хоардом, Кристиан (редакторы) (2004). Руководство по новому альбому Rolling Stone . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. п. 262. ISBN. 0-7432-0169-8. Проверено 22 августа 2015 года .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Ларкин, Колин (2007). Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс . ISBN 978-0857125958.
- ^ Халл, Том (21 июня 2014 г.). «Рапсодия Streamnotes: 21 июня 2014 г.» . tomhull.com . Проверено 1 марта 2020 года .
- ^ Колин Ларкин , изд. (2000). Лучшие 1000 альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги . п. 84. ISBN 0-7535-0493-6.
- ^ «Боб Дилан - История диаграммы» . www.billboard.com . Проверено 27 июня 2017 года .
- ^ "Официальные британские чарты" . официальные графики . Проверено 27 июня 2017 года .
- ^ «Британские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Другая сторона Боба Дилана» . Британская фонографическая промышленность .Выберите альбомы в поле Формат. Выберите Silver в поле Certification. Введите Другая сторона Боба Дилана в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
- ^ «Американские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Другая сторона Боба Дилана» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Альбом» и нажмите « ПОИСК» .