Бартелеми Менн (20 мая 1815 - 10 октября 1893) был швейцарским художником и рисовальщиком, который ввел принципы пленэрной живописи и временного графика в швейцарское искусство.
Ранний период жизни
Менн был младшим из четырех сыновей, рожденных в Женеве от Луи Джона Менна, кондитера из Скуоля в кантоне Граубюнден , и Шарлотты-Мадлен-Маргариты Бодмер, дочери богатого фермера из Монетинс в кантоне Во . Уже в двенадцать лет Менн брал уроки рисования у малоизвестного Жана Дюбуа (1789–1849), а позже поступил в рисовальную школу Женевского общества искусств . Неоднократное утверждение о том, что он также был учеником известного эмалиста Авраама Константина, кажется ошибочным.
В 1831 году Менн был вторым в ежегодном конкурсе рисунков Женевского художественного общества. В следующем году он поступил в мастерскую швейцарского художника -историка Жана-Леонара Лугардона , ученика барона Гро [1], и познакомился с Жаном-Огюстом-Домиником Энгром . Там Менн получил образование в области рисования и композиции, а затем отправился в Париж, где осенью 1833 года поступил в мастерскую Энгра. Поэтому он не был новичком при встрече с мастером, но нуждался в некоторой полировке и изысканности в своем искусстве. В письме своему другу Жюлю Эберту Менн сообщил о новой ситуации: «Все, даже самые старшие в студии, трепещут перед г-ном Энгра. Его так сильно боятся, что его исправления имеют большое влияние. крайней чувствительности ". [2] в то время как обучение в студии Энгра было описано Теофилем Сильвестром следующим образом: «Студенты тратят половину своего времени на изучение природы, а половину - на изучение мастеров, среди которых они особенно привязаны к Фидию , основному человеку. рельефы из Парфенона , классической скульптуры в целом «. [3] Это объясняет, почему среди ранних работ Менна есть много копий фриза Парфенона, которые были доступны в Париже как набор гипсовых слепков в Школе изящных искусств с 1816 года. [4] Менн также скопировал несколько работ Рафаэля. , Тициан , Веронезе и Рубенс в Лувре , и работы Энгра. [5]
Когда последний решил оставить свою студию, чтобы занять пост директора Французской академии на вилле Медичи в Риме, Менн вернулся к своим бабушке и дедушке в Монеты, а осенью 1834 года последовал за своим учителем. Сначала он путешествовал через Милан в Венецию , где он кратко встретился со своим соотечественником Луи Леопольдом Робертом , и скопировал произведения Тициана и Тинторетто . Затем он проехал через Падую и Болонью во Флоренцию , где встретил старых одноклассников из студии Энгра, и, наконец, прибыл в Рим весной 1835 года. Там Менн скопировал работы Рафаэля и Микеланджело , но он также начал создавать необычайно свежие небольшие пейзажные картины. на открытом воздухе. Летом 1836 года он посетил Кампанью , Капри и Неаполь , где тоже рисовал и писал пейзажи прямо с натуры и копировал классические предметы старины из Помпеи, а также Преображение Джованни Беллини в Museo Borbonico .
Вернувшись в Рим, он создал исторические и жанровые картины, из которых в 1837 году он послал «Соломона, подаренного Мудрости его родителями» (Salomon présenté à la sagesse par son père et sa mère) на ежегодный Салон в Женеве. Менн вернулся через Флоренцию, Сиену и Витербо в Париж в конце 1838 года, где он выставлялся в Салоне с 1839 по 1843 год и где он стал мастером рисования Мориса Дюдевана , сына Жорж Санд . В ее кругу он познакомился с Эженом Делакруа (1798–1863), который хотел нанять его в качестве помощника при работе над украшением купола библиотеки во Дворце Люксембург . В то же время Менн познакомился с художниками барбизонской школы ; особенно Шарль Добиньи . Но самое главное, что Менн подружился с Камилем Коро , который, начиная с 1842 года, часто бывал в Швейцарии. Также в Париже он познакомился с членами семьи Бови из Женевы, которые были последователями утопических социалистических идей Шарля Фурье .
Более поздняя карьера
Из-за отсутствия заказов Менн вернулся в Женеву , где в 1844 году тщетно подал заявку на преподавательскую должность в местной художественной школе. В следующем году он выставил большой альпийский пейзаж « Веттерхорн из Хаслиберга », который вызвал небольшой скандал, поскольку не оправдал ожиданий публики и критиков в отношении гладких, высокодетализированных, героических альпийских пейзажей. Этот инцидент не очень помог ему в получении государственной должности профессором живописи или рисунка. Поэтому он начал принимать в свою студию частных учеников. В эти годы Менн также экспериментировал вместе с Жюлем Дарье, другим другом Коро в Женеве, по созданию дагерротипов , хотя ни один из них, как известно, не сохранился. Он также снова много путешествовал, на этот раз по долине Роны и на юг Франции . Именно в эти годы он полностью обратился к paysage intime (интимный пейзаж) и достиг результатов, аналогичных результатам Коро, не достигнув впечатляющего уровня творчества последнего. В 1850 году Менн был назначен директором Женевской художественной школы и с тех пор преподавал рисование фигур, а не пейзажей, в течение 42 лет. На этой должности он обучал два поколения швейцарских художников, среди которых были Эжен Бернан , Пьер Пиньоля
, Эдуард Валле и Фердинанд Ходлер , которые, по общему мнению, сказали: «Это ему [Менну] я всем обязан». [6]Менн совершил второе путешествие в Рим в 1852 году и вместе с Коро, Анри Барон (1816–1885), Арман Леле
(1818–1885) и Франсуа-Луи Франсе украсили большой салон в замке Грюйер, который тогда принадлежал семье Бови. Менн также организовал три выставки современной французской живописи в Женеве в 1857, 1859 и 1861 годах, на которых были представлены работы Коро, Курбе, Добиньи и Делакруа. Тем не менее, критики в родном городе Кальвина были резкими и враждебными по отношению к современному искусству, что так раздражало Менна, что он решил никогда больше не выставляться на публике. Он даже неохотно продавал свои работы в частном порядке и, наконец, в 1880-х годах уничтожил многие из своих картин. В 1865 году, в возрасте пятидесяти лет, Менн женился на вдове своего кузена Жана Бодмера, Луизе Бодмер-Готье (1818–1887), которая привезла с собой прекрасное поместье в Коинсинс . Именно здесь Менн обрел покой и написал большинство своих последних пейзажей.Наследие
Хотя Мень был обучен , как история художника и была, в течение последних сорока лет, только преподавал рисунок рисунок, это был тот , кто бросил вызов швейцарского академического пейзажа традиции еще в 1845. В то время, международный успех Александр Калам и несколько старше Франсуа Дидей доминировал в швейцарской альпийской живописи с романтическими, дикими и фантастическими горными пейзажами с тщательно подобранными передними планами, на которых далекие, но ярко освещенные горные вершины устанавливаются под приятно голубым небом - или в пугающий шторм. Однако Менн, демонстрируя свой Веттерхорн из Хаслиберга на ежегодной художественной выставке в Женеве, не только рискнул войти в владения своего конкурента Каламе, но и применил принципы пленэрной живописи к альпийскому пейзажу. «Фотографическая» точка обзора, структура скальных образований и обработка света и цвета делают эту картину самым ранним современным пейзажем в истории швейцарского искусства.
Поскольку картина не понравилась критикам, Менн обратился к более скромным пейзажам, которые он писал на открытом воздухе и с которыми он ввел в Швейцарию принципы современной французской живописи во времени. «В кустах я все вижу» [7], - говорил Менн, запечатлевая в своих замкнутых пейзажах атмосферные перемены вечерних и утренних часов, тихие гармонии нетронутого берега реки, болотистой равнины или фруктового сада в полдень, литье. их чувствительными тональными значениями и поэтической нежностью. Его подход полностью заимствован из современной французской пейзажной живописи, в частности, из его друга Коро, которого Менн называл «мастером правильных ценностей». [8] Именно эти новые ценности в сочетании с его стремлением к естественной красоте Менн продвигал как учитель для поколений швейцарских художников.
Бартелеми Менн похоронен в Cimetière des Rois в Женеве.
Заметки
- ^ . Tripier Le Franc, Histoire де ла ви и де ла Морт дю Baron Gros, 2 тт, Париж: Жюль Martin, 1880, т. 2, стр. 589. Лугардон не был, как неоднократно утверждалось, учеником Энгра, но знал его по итальянскому путешествию, где они встретились во Флоренции в 1824 году.
- ^ 'Tout le monde, jusqu'aux plus anciens de l'atelier, трепещите, мсье Энгр. На le craint beaucoup, en sorte que ses corrections font beaucoup effet. Il est d'une sensibilité extrème. Из письма Жюлю Эберту от 2 декабря 1833 г., цитируется по: Jura Brüschweiler, Barthélemy Menn 1815–1893. Этюд критический и биографический, Цюрих: Швейцарский институт исследований в области искусства, 1960, стр. 17.
- ^ 'Les élèves partageront leur temps entre l'étude de la nature et celle des maîres, s'attachant spécialement à Phidias, aux барельефы Парфенона, à la скульптура антиквариата en générale.' Цитируется по: Теофиль Сильвестр, История живых артистов - Этюды природы - Энгр, Париж: Э. Бланшар 1855, с. 16.
- ^ Марк Fehlmann, «Слепки и Ценители. Раннее восприятие мраморов Элгина », в: Apollo, Vol. 165, № 554, июнь 2007 г., стр. 44–51.
- ^ Копии на Мень видят Марк Fehlmann и Мари Терез Bätschmann 'Мень copiste', в Genava, № LVI, 2008, стр. 49-81.
- ^ 'C'est à lui que je vaut tous', цитируется в Jura Brüschweiler, Barthélemy Menn 1815–1893: Étude crisique et biographique, Zurich: Swiss Institute for Art Research, 1960, p. 57.
- ^ "Dans un buisson, je vois tous", цитируется в Jura Brüschweiler, Barthélemy Menn 1815–1893. Этюд критический и биографический, Цюрих: Швейцарский институт исследований в области искусства, 1960, стр. 39.
- ^ «Ле мэтр де Valeurs Justes», цитируемый в Юры Brüschweiler, Бартелеми Мень 1815-1893. Этюд критический и биографический, Цюрих: Швейцарский институт исследований в области искусства, 1960, стр. 30. О дружбе Менна и Коро см. Марк Фельман, Menn Copiste II. Barthélemy Menn et ses contemporains ', в: Genava. Revue d'histoire de l'art et d'archéologie, Vol. 57, 2009, стр. 61–91, особенно. С. 83–87.
Рекомендации
- Guinand, Léon, Notice abrégée des Principes de Barthélemy Menn sur l'art et l'enseignement humaniste . Генф: Джаррис, 1893 г .;
- Даниэль Бод-Бови, Notice sur Barthélemy Menn. Peintre et éducateur , Женева: La Montagne, 1898.
- Анна Ланикка, Бартелеми Менн. Eine Studie , Strassburg: JH Ed. Хайц, 1911 г.
- Даниэль Бод-Бови, «Римские письма Бартелеми Менна Жюля Эберта», в: Jahrbuch für Kunst Kunstpflege in der Schweiz 1921–1924, Vol. III, Базель: Биркхойзер, 1925, стр. 326–359.
- Даниэль Бод-Бови, «Римские письма Бартелеми Менна Жюля Эберта», в: Jahrbuch für Kunst Kunstpflege in der Schweiz 1925–1927, Vol. IV, Базель: Birkhäuser, 1927, стр. 201–225.
- Даниэль Бод-Бови, Бартелеми Менн. Dessinateur , Женева: Les Éditions du Rhône, 1943.
- Юра Брюшвайлер, Бартелеми Менн 1815–1893: Étude critical et biographique , Цюрих: Fretz & Wasmuth, 1960
- Жорж Винь, Les élèves d'Ingres , Ausstellungskatalog Montauban, Besançon 2000, Montauban, Musée Ingres 2000, стр. 20–21.
- Марк Фельманн, «Menn Copiste I. Barthélemy Menn et l'Antiquité», в: Genava. Revue d'histoire de l'art et d'archéologie, Vol. 56, 2008, с. 25–41.
- Марк Фельманн, «Menn Copiste II. Barthélemy Menn et ses contemporains ', в: Genava. Revue d'histoire de l'art et d'archéologie, Vol. 57, 2009, с. 61–91.
- Маттиас Фишер, Der junge Hodler. Eine Künstlerkarriere 1872–1897, Wädenswil: Nimbus, 2009. ISBN 978-3-907142-30-1
Внешние ссылки
- http://www.sikart.ch/page.php?pid=8&recnr=4022822&reset=1&mode=abbildungen&nojump=1 [ постоянная мертвая ссылка ]
- Бартелеми Менн @ Zeno.org