| Бугалу | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | 1960-е, Нью-Йорк |
| Региональные сцены | |
| |
Boogaloo или bugalú (также: Шинг-а-лин , Латинская бугалу , Latin R & B ) представляет собой жанр из латинской музыки и танца , который был популярен в Соединенных Штатах в 1960 - х годах. Бугалу возникло в Нью-Йорке в основном среди латиноамериканских подростков и латиноамериканцев . Стиль представлял собой сплав популярного афроамериканского ритм-энд-блюза (R&B) и соул-музыки с мамбо и сон-монтуно с песнями на английском и испанском языках . ВТелевизионная программа American Bandstand представила танец и музыку основной американской аудитории. ПесняПита Родригеса « I Like It Like That » [1] была известной песней в стиле бугалу.
За исключением названия, танец не имеет отношения к уличному танцу Бугалу из Окленда, Калифорния, и электрическому бугалу , стилю танца, который развился десятилетия спустя под влиянием музыки фанк и хип-хопа .
История [ править ]
В 1950-х и 60-х годах афроамериканцы в Соединенных Штатах слушали музыку разных стилей, включая джамп-блюз , R&B и ду-воп . Латиноамериканцы в Нью-Йорке разделяли эти вкусы, но они также слушали такие жанры, как мамбо или ча-ча-ча . В клубах смешивались пуэрториканцы, кубинцы, афроамериканцы и другие, чьи группы пытались найти общий язык. Boogaloo был результатом этого поиска, брак многих стилей , включая кубинский сын montuno , guaguancó , Гуахир , guaracha , мамбо , и американский R & B и души. Такие стили, как doo wop, также оказали заметное влияние благодаря Тони Пабону (из группы Пита Родригеса ), Бобби Марину, Кингу Нандо, Джонни Колону и его вокалистам Тони Рохасу и Тито Рамосу.
Иззи Санабриа назвал Boogaloo «величайшим потенциалом, который кубинские ритмы должны были преодолеть с точки зрения музыки».
Хотя бугалу стало популярным в стране только в конце того же десятилетия, в 1963 году вышли два хита из первой двадцатки лучших: кавер-версия песни Херби Хэнкока « Арбузный человек » Монго Сантамарии [2] и «Эль Ватуси» Рэя Барретто. . Вдохновленные этими двумя успехами, ряд групп начал имитировать свои заразительные ритмы (которые были латинизированными R&B ), интенсивные ритмы конга и хитроумные новаторские тексты. Boogaloo был единственным ритмом в кубинском стиле, который иногда приобретал английские тексты. Известные оркестры с кубинским влиянием также иногда записывали бугалу, в том числе Переса Прадо ,Тито Родригеси Тито Пуэнте [3] был американским музыкантом, автором песен. Большинство других групп были молодыми музыкантами - некоторые были подростками - Latin Souls, Lat-Teens, Pucho & His Latin Soul Brothers , Joe Bataan и Latinaires.
Использование термина « бугалу» для обозначения музыкального стиля, вероятно, было придумано примерно в 1966 году Ричи Рэем и Бобби Крузом . Самым большим хитом в стиле бугалу 60-х был «Bang Bang» секстета Джо Кубы , разошедшийся тиражом более миллиона копий в 1966 году. «El Pito» стал еще одним хитом этого популярного комбо. Среди хитов других групп - «Boogaloo Blues» Джонни Колона, « I Like It Like That » Пита Родригеса [1] и «At the Party» Эктора Риверы.
В том же году, когда Джо Куба добился успеха в поп-музыке, в 1966 году закрылся бальный зал Palladium в Нью-Йорке , когда зал, в течение многих лет являвшийся домом для биг-бэндов мамбо, лишился лицензии на продажу спиртных напитков. [4] Это закрытие ознаменовало конец мейнстрима мамбо, и бугалу управляли латинскими хит-парадами в течение нескольких лет, прежде чем сальса начала преобладать. В то же время было замечено несколько других ритмических изобретений: денге, джала-джала и шинг-а-лин были ответвлениями мамбо и чачача. [4]
Старшее поколение латинских музыкантов обвиняли в использовании своего влияния для подавления молодого движения по коммерческим причинам. Определенно существовало давление на агентов по бронированию со стороны авторитетных групп. [5] К 1970 году повальное увлечение прекратилось, возможно, из-за враждебности известных групп и ключевых агентов по бронированию. причина неясна. Почти все крупные и второстепенные исполнители латинских танцев того времени записали на своих альбомах хотя бы несколько бугалу. Это было интенсивное, хотя и короткое музыкальное движение, и музыка до сих пор высоко ценится. [5]
Группы латинских бугалу возглавляли в основном молодые, иногда даже подростковые музыканты из пуэрториканской общины Нью-Йорка. Среди них были Джо Батаан, Джо Куба, Бобби Валентин , Latin Souls , Lat-Teens, Джонни Колон и Latinaires , но не ограничивались ими. Таким образом, латинское бугалу можно рассматривать как «первую нуйориканскую музыку» (Рене Лопес) и называли «величайшим потенциалом, который (латиноамериканцы) действительно должны были преодолеть с точки зрения музыки» (Иззи Санабриа). Тем не менее, латиноамериканские музыканты и композиторы также внесли большой вклад в ду-воп .
Латинское бугалу также распространилось по всему миру латинской музыки, особенно в Пуэрто-Рико, где лучшая группа El Gran Combo выпустила множество бугалу. Сцены латиноамериканской музыки в Перу, Колумбии, Панаме и других местах также были популярны в жанре бугалу. Хотя увлечение танцами длилось только до 1968/69, латиноамериканское бугалу было настолько популярно, что почти все крупные и второстепенные исполнители латинских танцев того времени записали хотя бы несколько бугалу на свои альбомы. Сюда входили бугалу, созданные давними ветеранами, музыкантами эпохи мамбо, такими как Эдди Пальмиери и его «Ay Que Rico» или «Hit the Bongo» Тито Пуэнте .
Популярность бугалу исчезла к концу 1969 года. [5] p168 Что стало причиной довольно быстрого конца правления бугалу, остается спорным. Согласно нескольким источникам, ревнивые старые латинские музыканты вступили в сговор с звукозаписывающими лейблами (в частности, Fania Records ), радио-ди-джеями и промоутерами танцевальных залов, чтобы занести в черный список бугалу-группы с концертных площадок и на радио. Этот сценарий исследуется в фильме 2016 года « Нам это нравится» , документальном фильме об истории латинского бугалу. С другой стороны, это была выдохшаяся мода. [5] стр. 168Его кончина позволила более старым музыкантам вернуться на сцену Нью-Йорка. Взрывной успех сальсы в начале 1970-х годов привел к тому, что бывшие гиганты, такие как Пуэнте и братья Палмьери, вернулись на вершину, в то время как большинство латинских бугалу-групп прекратили свое существование (за исключением Джо Батаана). [6]
В 2000-х годах популярность латиноамериканского бугалу снова возросла: такие артисты, как Батаан, вновь начали проявлять интерес к своей продукции латинского бугалу, и появились новые группы, которые сформировали возрождение латинского бугалу. [7]
В Кали , Колумбия , бугалу, сальсу и пачангу играют диск-жокеи на радиостанциях FM и AM, а также в танцевальных клубах. Каленьо предпочитают, чтобы их бугалу увеличивалось с 33 до 45 об / мин, чтобы соответствовать быстрому танцевальному стилю города. [ необходима цитата ]
Ссылки [ править ]
- ^ a b «Пит Родригес | Биография, альбомы, ссылки для потоковой передачи» . AllMusic .
- ^ "Человек-арбуз - Монго Сантамария | Песни, обзоры, кредиты" . AllMusic . Проверено 21 марта 2020 года .
- ^ "Биография Тито Пуэнте" . BookRags.com . Проверено 14 февраля 2020 года .
- ^ a b Стюард, Сью 1999. Сальса: музыкальное сердцебиение Латинской Америки . Темза и Гудзон, Лондон. p60
- ^ а б в г Робертс, Джон Сторм. 1979. Латинский оттенок . Оксфорд.
- ^ Флорес, Хуан (2000). "Ча-ча-ча с бэк-битом". "От бомбы до хип-хопа: пуэрториканская культура и латиноамериканская идентичность". Издательство Колумбийского университета. стр.107.
- ^ "Вергель, Джина. 2018." Познакомьтесь со Спанглиш Флай, поставщиками NYC Latin Boogaloo. " " . Звуки и цвета. Проверено 13 мая 2021 года .
- Боггс, Вернон В. (1939-1994) Сальсиология (опубликовано Excelsior Music Pub. Co., 1992) ISBN 0-935016-63-5
Внешние ссылки [ править ]
- Статья на сайте Salsaroots.com : "Бугалу"
- Статья Busca Salsa
- Статья в «Парижском обозрении»: «Фанья в пятьдесят: расцвет империи сальсы и падение Бугалу»
- Эссе Бобби Санабриа о латинском бугалу для Ay Que Boogaloo
