Бугги-вугги

Буги-вуги - это музыкальный жанр блюза, который стал популярным в конце 1920-х годов и развился в афроамериканских общинах в 1870-х годах. [1] В конечном итоге это было расширено от фортепиано до фортепианного дуэта и трио, гитары, биг-бэнда , кантри и западной музыки , а также госпела . В то время как стандартный блюз традиционно выражает самые разные эмоции, буги-вуги в основном ассоциируются с танцами . [2] Текст одного из самых ранних хитов, " Pinetop's Boogie Woogie ", полностью состоит из инструкций для танцоров:

Бугги-вугги
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец XIX века, Пайни-Вудс на северо-востоке Техаса , США.
Производные формы
Жанры фьюжн

Теперь, когда я говорю вам держаться, не сдвигайте колышек.
И когда я говорю вам, чтобы вы его поняли, я хочу, чтобы вы исполнили буги-вуги!

Для буги-вуги характерна обычная фигура левой басовой партии , которая транспонируется после смены аккорда.

Another
About this soundИграть  ( помощь · информация )

Буги-вуги - это не строго стиль фортепиано соло; он может сопровождать певцов и использоваться в оркестрах и небольших комбо. Его иногда называют «восьмеркой до такта » , так как большая часть написана обычным временем (4
4) Время использования восьмых ( восьмые ) (см тактового ). Последовательности аккордов обычно основаны на I - IV - V - I (с множеством его формальных вариаций, таких как I / i - IV / iv - v / I , а также аккорды, ведущие к ним).

По большей части, мелодии буги-вуги - это двенадцатитактовый блюз , хотя этот стиль был применен к популярным песням, таким как « Swanee River », и гимнам, таким как « Just a Closer Walk with Thee ».

Типичная басовая линия буги-вуги:

Typical boogie-woogie bassline on 12 bar blues progression in G
About this soundИграть  ( помощь · информация )

1870–30-е гг.

Было предложено несколько африканских терминов, у которых есть интересные лингвистические предшественники слова «буги-вуги». Среди них:

  1. Слово хауса "Буг", и
  2. Слово мандинго "Booga" (оба означают "бить", как в барабане)
  3. Западноафриканское слово «Боги» (что означает «танцевать») [3]
  4. Термин банту «Мбуки Мвуки» (Мбуки: «взлетать в полете»; Мвуки: «дико танцевать, как будто стряхивая с себя одежду»). [4]

Африканское происхождение этих терминов согласуется с афроамериканским происхождением музыки.

В нотной литературе до 1900 года в архивах Библиотеки Конгресса можно найти по крайней мере три примера слова «буги-вуги» в названиях нот . [5] В 1901 году «Hoogie Boogie» появилось в названии опубликованных нот, это был первый известный случай, когда слово «Boogie» удвоилось в названии опубликованной музыки. (В 1880 году «The Boogie Man» появилось как название опубликованной музыки.) Первое использование «Boogie» в названии записи, по-видимому, представляет собой запись «синего цилиндра», сделанную Эдисоном во время выступления «Американского квартета». это Синкопированный Boogie Boo»в 1913 году [6] Оксфордский словарь английского языка гласит , что слово является редупликация из буги , который был использован для„ аренда партии “еще в 1913 году.

Затем "Boogie" встречается в названии записи "Boogie Rag" Уилбура Свитмана в апреле 1917 года. Ни один из этих примеров нот или аудиозаписей не содержит музыкальных элементов, которые могли бы идентифицировать их как буги-вуги. Записи 1919 года (два дубля) " Утомленного блюза " Луизианской пятерки содержали ту же фигуру баса в стиле буги-вуги, что и в нотах Арти Мэтьюза 1915 года "Усталый блюз" . Теннисон признал эти записи 1919 года самыми ранними звукозаписями, которые содержат фигуру баса в стиле буги-вуги.

Blind Lemon Джефферсон использовал термин «Booga Rooga» для обозначения фигурки гитарного баса, которую он использовал в «Match Box Blues». [7] Джефферсон, возможно, слышал термин от Хадди «Свинцовый живот» Ледбеттера , который часто играл с Джефферсоном. Ледбелли, который родился в Mooringsport , La., И вырос в Харрисон Каунти, штат Техас , в сообществе Ли, сказал , что он впервые услышал буги-вуги фортепьяно в Каддо районе на северо - востоке Техаса в 1899. [8] Он сказал, что это повлияло на его игру на гитаре. Lead Belly также сказал, что слышал фортепиано в стиле буги-вуги в районе Фаннин-стрит в Шривпорте, штат Луизиана . Среди музыкантов, которых он слышал, были Дэйв Александр, который записывался для Decca в 1937 году как «Король Черной слоновой кости» [9], и пианист по имени Пайн Топ (не Пайн Топ Смит, который родился только в 1904 году, но, возможно, Пайн Топ Уильямс или Пайн Топ Хилл.) [8] [10] Лид Белли был одним из первых гитаристов, адаптировавших катящийся бас фортепьяно буги-вуги.

Техас, как штат происхождения, был усилен Джелли Роллом Мортоном , который сказал, что слышал там фортепьяно буги-вуги в начале 20 века, как и Ледбелли и Банк Джонсон , согласно Розетте Райтц . [11]

Впервые современное написание слова «буги-вуги» было использовано в названии опубликованной аудиозаписи музыки, по всей видимости, в декабрьской записи 1928 года Пайн Топ Смит под названием «Буги-вуги-вуги из Пайн Топ», в тексте которой содержатся танцевальные инструкции. до "буги-вуги". [12]

Самые ранние задокументированные исследования географического происхождения буги-вуги относятся к концу 1930-х годов, когда устные рассказы старейших из ныне живущих американцев африканского и европейского происхождения выявили широкий консенсус в отношении того, что на пианино буги-вуги впервые сыграли в Техасе в начале 1870-х годов. Дополнительные цитаты помещают истоки буги-вуги в Пайни-Вудс на северо-востоке Техаса.

Первые негры, которые играли так называемое буги-вуги, или музыку, снимаемую за дом, и привлекшие внимание в городских трущобах, где другие негры проводили джем-сейшны, были из Техаса. И все старые техасцы, черные или белые, согласны с тем, что пианистов буги-вуги впервые услышали в лагерях пиломатериалов и скипидара, где вообще никого не было дома. Стиль относится к началу 1870-х годов. [1]

-  Эллиот Пол, Безумная американская музыка (1957)

Соединение "Fast Western" с округом Маршалл и Харрисон, штат Техас

Макс Харрисон (в книге « Джаз» под редакцией Хентоффа и Маккарти в 1959 году) и Мак МакКормик (в примечаниях к его «Сокровищнице полевых записей», том 2) пришли к выводу, что «Fast Western» был первым термином, в котором буги-вуги было известен. Он заявил, что «в Хьюстоне , Далласе и Галвестоне - все негритянские пианисты играли именно так. Этот стиль часто упоминался как« быстрый вестерн »или« быстрый блюз », в отличие от« медленного блюза » Нового Орлеана и Сент-Луиса. Луи . На этих собраниях ребята из рэгтайма и блюза могли легко определить, из какой части страны приехал человек, даже до того, что назвал город, по его интерпретации пьесы ». [13]

По словам Теннисона, когда он брал интервью у Ли Ри Салливана в Техаркане в 1986 году, Салливан сказал ему, что он знаком с терминами «Fast Western» и «Fast Texas» как термины для обозначения буги-вуги в целом, но не для обозначения использования буги-вуги. любая конкретная фигура баса, используемая в буги-вуги. Салливан сказал, что термины «Fast Western» и «Fast Texas» произошли от Texas Western Railroad Company округа Харрисон. [14] Компания была зафрахтованный 16 февраля 1852 года и изменила свое название на «южной части Тихого океана» в 1856. Он построил свой первый трек из Маршалл, Техас Landing Swanson по адресу Каддо в 1857. [15] (Этот штат Техас " Южный Тихий океан "не был связан с более известным Южным Тихим океаном, берущим начало в Сан-Франциско, Калифорния.) Южный Тихий океан штата Техас был куплен недавно образованной Техасско-Тихоокеанской железной дорогой 21 марта 1872 года. [16]

Хотя Техасская западная железнодорожная компания сменила название на Южный Тихий океан, Салливан сказал, что название «Техас Вестерн» прижилось среди рабов, строивших железную дорогу. [14]

Железнодорожное сообщение с Маршаллом и округом Харрисон, штат Техас

Ключом к определению географической области, в которой зародился буги-вуги, является понимание взаимосвязи музыки буги-вуги и паровой железной дороги, как в смысле того, как на музыку могли повлиять звуки, связанные с прибытием паровозов. как культурное влияние могло иметь внезапное появление железной дороги.

Железная дорога не прибыла в северо-восточный Техас как продолжение пути от существующих линий с севера или востока. Скорее, первые железнодорожные локомотивы и железные рельсы были доставлены на северо-восток Техаса на пароходах из Нового Орлеана через реки Миссисипи, Красные реки и озеро Каддо до Причала Суонсона, расположенного на линии штата Луизиана / Техас. Начиная с образования Texas Western Railroad Company в Маршалле, штат Техас, до последующего создания в 1871 году компании Texas and Pacific Railway, которая располагала там своей штаб-квартирой и магазинами, Маршалл был единственным железнодорожным узлом в Пайни-Вудс на северо-востоке Техаса. в то время музыка развивалась. Внезапное появление паровозов и строительство магистральных путей и кранов для обслуживания лесозаготовительных работ сыграло решающую роль в создании музыки с точки зрения ее звука и ритма. Это также имело решающее значение для быстрой миграции музыкального стиля из сельских лагерей в бочках в города, обслуживаемые Техасской и Тихоокеанской железнодорожной компанией.

«Хотя соседние штаты Арканзас, Луизиана и Миссури также будут выпускать исполнителей буги-вуги и их мелодии в стиле буги-вуги, и несмотря на то, что Чикаго станет центром этой музыки благодаря таким пианистам, как Джимми Янси , Альберт Аммонс. и Мид "Люкс" Льюис , штат Техас, был домом для среды, которая способствовала созданию стиля буги: пиломатериалы, крупный рогатый скот, скипидар и нефтяная промышленность, обслуживаемая расширяющейся железнодорожной системой от северной части Восточного Техаса до Персидского залива. Побережье и от границы Луизианы до Далласа и Западного Техаса ". [17] Алан Ломакс писал: «Анонимные черные музыканты, жаждущие сесть в поезд и уехать от своих проблем, включили ритмы паровоза и стоны своих свистков в новую танцевальную музыку, которую они играли в джаках и танцевальных залах. Буги-вуги навсегда изменили игру на фортепиано, а чернокожие пианисты с неуклюжими руками превратили инструмент в полиритмический поезд ». [18]

В 1986 году в телевизионной передаче британского шоу The South Bank Show о буги-вуги историк музыки Пол Оливер отметил: «Теперь дирижеры привыкли к шумным пианистам лесного лагеря, которые шумели на борту, рассказывали им несколько историй, спрыгивали с поезда, садились в другой поезд. лесной лагерь и снова восьмичасовая игра, баррель-хаус. Таким образом музыка распространилась по всему Техасу и, в конце концов, конечно, из Техаса. Теперь, когда эта новая форма фортепианной музыки пришла из Техаса, она переехала в сторону Луизианы. Его принесли такие люди, как Джордж У. Томас , ранний пианист, который уже жил в Новом Орлеане примерно к 1910 году и писал "New Orleans Hop Scop Blues", который действительно имеет некоторые характеристики музыки, которую мы приехали. знать как буги-вуги ". [3]

Пол Оливер также написал, что Джордж Томас «сочинил тему Нового Орлеана Hop Scop Blues - несмотря на его название - на основе блюза, который он слышал в исполнении пианистов Восточного Техаса». [19] 12 февраля 2007 года Оливер подтвердил Джону Теннисону, что именно Сиппи Уоллес сказал Оливеру, что выступления пианистов из Восточного Техаса легли в основу "Hop Scop Blues" Джорджа Томаса. [20]

Джордж Томас и его брат Херсал Томас эмигрировали из Техаса в Чикаго и привезли с собой буги-вуги. Они оказали влияние на других пианистов, в том числе Джимми Янси, Мида Люкс Льюиса, Альберта Аммонса и многих других. Многие элементы, которые мы теперь знаем как элементы буги-вуги, присутствуют в «Пятерках» Херсала и Джорджа Томаса, защищенных авторским правом в 1921 году и опубликованных в 1922 году. По словам Теннисона, «хотя некоторые басовые фигуры буги-вуги присутствовали в предыдущих нотах. , то, что делало «Пятерок» таким особенным, было большее количество и разнообразие басовых фигур в стиле буги-вуги, которые присутствовали в музыке, по сравнению с фигурами басов в стиле буги-вуги, которые присутствовали в ранее изданных нотах, таких как 1915 г. " Усталый блюз »Арти Мэтьюза.

Альберт Аммонс и Мид «Люкс» Льюис утверждают, что «Пятерка», музыкальная композиция братьев Томас, заслуживает большой похвалы за развитие современного буги-вуги. В течение 1920-х годов многие пианисты использовали этот номер как «выход». мелодию и в вариациях играет то, что сейчас считается буги-вуги ». [21]

В самом деле, все современные басовые фигуры в стиле буги-вуги можно найти в «Пятерках», включая качающийся, ходячий бас с ломаной октавой, перетасованный (качающийся) аккордовый бас (который позже широко использовался Аммонсом, Льюисом и Кларенсом «Pine Top» Смит), и вездесущий бас в стиле рэгтайм.

Остановки Техасской и Тихоокеанской железных дорог связаны с названиями левых басовых партий в стиле буги-вуги

Мастера буги-вуги раннего поколения распознавали основные басовые партии буги-вуги по географическим местам, с которыми они их связывали. Ли Ри Салливан определил несколько таких басовых линий левой руки для Теннисона в 1986 году. [14] От примитивных до сложных, эти определения указывают на то, что самая примитивная форма музыки была связана с Маршаллом, штат Техас, и что левая- партии баса становились все более сложными по мере того, как расстояние от Маршалла увеличивалось.

Самая примитивная из этих партий баса для левой руки - та, которую назвали «Маршалл». Это простая фигура с четырьмя ударами к планке. Вторая по степени примитивности басовая линия, называемая "Джефферсон", также имеет четыре доли до планки, но на последнем этапе ее высота понижается. примечание в каждом цикле из четырех нот. Было высказано предположение, что это снижение высоты звука свидетельствует о возможном влиянии Нового Орлеана. Джефферсон, штат Техас , примерно в 17 милях к северу от Маршалла, был самым западным портом пароходного маршрута, который соединялся с Новым Орлеаном через озеро Каддо, Красную реку и реку Миссисипи. [22]

Остальные басовые партии усложняются по мере удаления от Маршалла, штат Техас, поскольку можно было бы ожидать, что по мере расширения территории, на которой представлена ​​музыка, будут происходить вариации и инновации.

Маршалл и Харрисон Каунти Техас и происхождение буги-вуги

В январе 2010 года Джон Теннисон резюмировал свое исследование происхождения буги-вуги и пришел к выводу, что Маршалл, штат Техас, является «муниципалитетом, границы которого, скорее всего, будут охватывать точку на карте, которая является географическим центром тяжести, или находиться ближе всего к ней. для всех случаев исполнения буги-вуги в период с 1870 по 1880 годы ".

Теннисон заявляет: «Учитывая рассказ Эллиота Пола, и учитывая, что Лид Белли был свидетелем буги-вуги в 1899 году в Арклатексе; и учитывая миграцию семьи Томас с севера на юг; и учитывая, что штаб-квартира Техаса и Тихого океана в Маршалле в начале 1870-е годы; и учитывая, что в округе Харрисон проживало самое большое количество рабов в штате Техас; и учитывая тот факт, что наиболее документированные и крупнейшие скипидарные лагеря в Техасе возникли только после 1900 года в юго-восточном Техасе, наиболее вероятно, что Буги-вуги распространились с северо-востока на юго-восток Техаса, а не с юго-востока на северо-восток Техаса, или распространившись диффузно с равномерной плотностью по всему сосновому лесу Восточного Техаса. Было бы неудивительно, если бы существовали еще неоткрытые доказательства того, что самые ранние представления буги-вуги похоронены (метафорически или буквально) в Северо-Восточном Техасе ».

13 мая 2010 года Комиссия города Маршалла приняла официальную декларацию, в которой Маршалл был назван «местом рождения» музыки буги-вуги, и приступила к программе по поощрению дополнительных исторических исследований и стимулированию интереса и признательности к первым афроамериканцам. культура на северо-востоке Техаса, сыгравшая жизненно важную роль в создании музыки буги-вуги. [23] «Место рождения буги-вуги» было зарегистрировано Конвенцией Маршалла и посетителями 21 июня 2011 года.

Развитие современного буги-вуги

Песня под названием « Tin Roof Blues » была опубликована в 1923 году издательством Clarence Williams Publishing Company. Композиция принадлежит Ричарду М. Джонсу . В композиции Джонса во вступлении используется буги-бас с некоторыми вариациями. В феврале 1923 года Tampa Blue Jazz Band Джозефа Сэмюэлса записал номер Джорджа Томаса «Пятерка» для Okeh Records , который считается первым примером джаз-бэнда в стиле буги-вуги.

Запись Джимми Блайта "Chicago Stomps" от апреля 1924 года иногда называют первой полной сольной записью для фортепиано в стиле буги-вуги.

Первым хитом в стиле буги-вуги был "Pinetop's Boogie Woogie" Пинетопа Смита , записанный в 1928 году и впервые выпущенный в 1929 году. Пластинка Смита стала первой записью буги-вуги, ставшей коммерческим хитом, и помогла "буги-вуги" стать популярной музыкой. название стиля. За ним последовал другой пример чистого буги-вуги, " Honky Tonk Train Blues " Мида Люкс Льюиса, записанный Paramount Records (1927), впервые выпущенный в марте 1930 года. "теория поезда".

Конец 1930-х: Карнеги-холл

Буги-вуги привлекло внимание общественности в 1938 и 1939 годах благодаря концертам From Spirituals to Swing в Карнеги-холле, организованным продюсером Джоном Хаммондом . [2] На концертах Большой Джо Тернер и Пит Джонсон исполняли трибьют Тернера Джонсону " Roll 'Em Pete ", а также Мид Люкс Льюис исполнял "Honky Tonk Train Blues" и Альберт Аммонс исполнял "Swanee River Boogie". "Roll 'Em Pete" теперь считается ранней рок-н-ролльной песней.

Эти три пианиста вместе с Тернером поселились в ночном клубе Café Society в Нью-Йорке, где они были популярны благодаря своей изысканной среде. Они часто играли в комбинации из двух или даже трех фортепиано, создавая богато текстурированное фортепианное исполнение.

1930–1940-е годы: качели

После концертов в Карнеги-холле для свинг-групп было вполне естественно включать бит буги-вуги в некоторые из своих произведений. Группа Томми Дорси записала обновленную версию " Boogie Woogie Pine Top " в 1938 году, которая (как "Boogie Woogie") стала хитом в 1943 и 1945 годах [24] и стала вторым бестселлером эпохи свинга. , уступает только « В настроении » Гленна Миллера . В 1939 году по предложению Columbia Records производителя Джона Хэммонда , Гарри Джеймс записал синглы Boo-Woo и Woo-Woo с Питом Джонсоном и Альберта Ammons . [25] Также с 1939 года у оркестра Уилла Брэдли была череда хитов в стиле буги, таких как оригинальные версии « Beat Me Daddy (Eight To The Bar) » и « Down the Road a Piece » 1940 года и «Scrub Me». Mamma With A Boogie Beat »в 1941 году. В том же году The Andrews Sisters попали в десятку лучших синглов с их записью« Boogie Woogie Bugle Boy ».

Популярность концертов в Карнеги-холле означала работу для многих коллег по буги-вуги, а также привела к адаптации звуков буги-вуги ко многим другим формам музыки. У группы Томми Дорси был хит "TD's Boogie Woogie" в аранжировке Сая Оливера , и вскоре появились песни в стиле буги-вуги, записанные и напечатанные, самых разных направлений. Среди них наиболее известный в жанре биг-бэндов вездесущий "Boogie Woogie Bugle Boy", который Кристина Агилера переработала в свой хит 2006 года " Candyman ". [26]

Мода на буги-вуги продолжалась с конца 1930-х до начала 1950-х [27] и внесла большой вклад в развитие джамп-блюза и, в конечном итоге, в рок-н-ролл, олицетворяемые Фэтсом Домино , Литтл Ричардом и Джерри Ли Льюисом . Луи Джордан - известный джамп-блюз музыкант. Буги-вуги до сих пор можно услышать в клубах и на записях по всей Европе и Северной Америке. Большой Джо Даскин продемонстрировал в своем альбоме 1979 года Cincinnati Stomp команду фортепианного блюза и буги-вуги, которую он впервые усвоил в 1940-х годах у Альберта Аммонса и Пита Джонсона. [28]

Ручеек того, что первоначально называлось деревенским буги-вуги, или оки-буги (позже было переименовано в деревенское буги-вуги), стало наводнением, начавшимся примерно в конце 1945 года. Одним из примечательных деревенских буги-вуги этого периода было "Буги грузового поезда" братьев Делмор . В 1948 году Артур Смит достиг успеха в топ-10 кантри-чартов США со своими записями «Guitar Boogie» и «Banjo Boogie» от MGM Records, которые попали в поп-чарт США, познакомив многих людей с потенциалом электрогитары. Более характерные примеры можно найти в некоторых песнях пионера вестерн-свинга Боба Уиллса . [29] Период деревенского буги-вуги длился до 1950-х, последние записи этой эпохи были сделаны Теннесси Эрни Фордом с Клиффи Стоуном и его оркестром с гитарным дуэтом Джимми Брайантом и Спиди Уэстом . Билл Хейли и Saddlemen записали "Sundown Boogie" в 1952 году, в котором гитара снова играла в ритме буги-вуги. [30]

Буги-вуги продолжалось в музыке кантри до конца 20 века. Группа Чарли Дэниэлса (чья более ранняя мелодия "The South's Gonna Do It Again" использует влияние буги-вуги) выпустила "Boogie Woogie Fiddle Country Blues" в 1988 году, а три года спустя, в 1991 году, Brooks & Dunn имели огромный успех с " Boot Scootin". «Буги ». [31] Кроме того, некоторые приверженцы традиций кантри-исполнителей, такие как Asleep at the Wheel , Мерл Хаггард и Джордж Стрейт , использовали буги-вуги в своих записях.

Во многих стилях блюза, особенно в чикагском блюзе и (в последнее время) блюзе Западного побережья , некоторые пианисты и гитаристы находились под влиянием традиционных стилей буги-вуги и использовали их. Одними из первых и наиболее влиятельных были Big Maceo Merriweather и Sunnyland Slim . Отис Спанн и Пинетоп Перкинс , два самых известных блюзовых пианиста, находятся под сильным влиянием буги-вуги, причем последний заимствовал свое имя и авторскую мелодию от Пинетопа Смита.

В западной классической музыке , то композитор Conlon Нанкарроу был также глубоко под влияние буги-вуги, так как многие из его ранних работ для фортепьяно демонстрации. "A Wonderful Time Up There" - это госпел в стиле буги-вуги. В 1943 году Мортон Гулд написал этюд в стиле буги-вуги для классического пианиста Хосе Итурби , премьера и запись которого состоялись в том же году. Первым хитом Повела Рамеля в 1944 году стал « Johanssons boogie-woogie-vals», где он смешал буги-вуги с вальсом . Комментаторов 21-го века также отметили характеристики буги-вуги в третьем варианте второго движения Людвиг ван Бетховен «ы фортепиано Соната № 32 , написанные между 1821 и 1822. [32]

  • Буги
  • Список музыкантов буги-вуги

  1. ^ a b Пол, Эллиот, Эта безумная американская музыка (1957), глава 10, стр. 229.
  2. ^ a b Du Noyer, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Фулхэм, Лондон: Издательство Flame Tree. п. 165. ISBN 1-904041-96-5.
  3. ^ a b Шоу Южного берега (британский телесериал), эпизод о буги-вуги, 1986, с комментариями Пола Оливера.
  4. ^ У них есть слово для этого: беззаботный лексикон непереводимых слов и фраз , Говард Рейнгольд , опубликованный в 2000 году издательством Sarabande Books.
  5. ^ Буклете (стр. 20), написанный Жан Кристоф Аверти, для CD альбома Оригинальное буги - вуги на Клода Боллинг , 1968, Universal Music SAS, Франция.
  6. ^ «Коллекция CONTENTdm: средство просмотра предметов» . Digilib.syr.edu . Проверено 5 октября 2016 .
  7. ^ Цена, Сэмми, чего они хотят? (автобиография), 1990, University of Illinois Press.
  8. ^ a b Борнеман, Эрнест , Глава 2. «Буги-вуги» (стр. 13–40), в Sinclair Traill и Hon Gerald Lascelles (ред.), Just Jazz , опубликованном в 1957 году для Peter Davies Ltd издательством Windmill Press, Kingswood, Суррей, Великобритания.
  9. ^ Томко, Джин (2020). Энциклопедия музыкантов Луизианы: джаз, блюз, каджун, креольский, Zydeco, болотный поп и госпел . Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. п. 270. ISBN 9780807169322.
  10. ↑ Рассел, Росс , «Освещая легенду о Leadbelly», Down Beat , 6 августа 1970 г., Vol. 37, №15.
  11. ^ Буклет по Rosetta Reitz для альбома: Boogie Blues: Женщины петь и играть буги - вуги , 1983, Rosetta Records, НьюЙорк, штат НьюЙорк.
  12. ^ "Домашняя страница: Оксфордский словарь английского языка" . www.oed.com . Проверено 17 января 2020 .
  13. ↑ Кэмпбелл, Э. Симмс Кэмпбелл, « Джазмены: история горячего джаза, рассказанная в жизнях людей, которые его создали» , 1939, Глава 4: «Блюз», стр. 112–113.
  14. ^ a b c Интервью Джона Теннисона и Альфреда Теннисона-младшего с Ли Ри Салливаном, пианистом в стиле буги-вуги, 1986, Техаркана, штат Арканзас, Техас.
  15. ^ «ТЕХАС ЗАПАДНАЯ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА | Справочник Техаса в Интернете | Историческая ассоциация штата Техас (TSHA)» . Tshaonline.org . Проверено 5 октября 2016 .
  16. ^ Вернер, Джордж К. «Техасская западная железная дорога» . Справочник Техаса онлайн . Историческая ассоциация штата Техас . Проверено 6 апреля 2021 года .
  17. ^ Дэвид Олифант, техасский джаз , Техасский университет, 1996, стр. 75.
  18. ↑ Алан Ломакс, Глава 4, Lonesome Whistles , стр. 170, Земля, где начался блюз , Нью-Йорк, Нью-Йорк: Новая пресса, 1993.
  19. ↑ Оливер, Пол, История блюза , Лондон, 1969, стр. 85.
  20. ↑ Интервью Джона Теннисона с Полом Оливером, 12 февраля 2007 г.
  21. ↑ «5 фортепианных соло в стиле буги-вуги от звездных композиторов» (сборник нот), авторское право 1942, отредактированный Фрэнком Папарелли, Leeds Music Corporation, RKO Building, Radio City, New York, NY.
  22. ^ "ДЖЕФФЕРСОН, Техас (графство Марион) | Справочник Техаса в Интернете | Историческая ассоциация штата Техас (TSHA)" . Tshaonline.org . Проверено 5 октября 2016 .
  23. ↑ Ли Хэнкок, Dallas Morning News, 18 июня 2010 г.
  24. ^ Гиллиланд, Джон (1994). Поп-хроники 40-х: живая история поп-музыки 40-х (аудиокнига). ISBN 978-1-55935-147-8. OCLC  31611854 . Лента 2, сторона А.
  25. ^ Левинсон, Питер (1999). Трубный блюз - Жизнь Гарри Джеймса . п. 60 . ISBN 0-19-514239-X.
  26. ^ "Кристина Агилера - Candyman (официальное музыкальное видео)" . YouTube . Проверено 31 марта 2021 года .
  27. ↑ Палмер, Роберт, Deep Blues , 1981, стр. 130.
  28. ^ Рассел, Тони (1997). Блюз: От Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books Limited. п. 108. ISBN 1-85868-255-X.
  29. ^ «БОБ УИЛЛС БУГИ, Боб Уиллс, 1946» . YouTube . Проверено 31 марта 2021 года .
  30. ^ "Билл Хейли и седельные мастера - Буги-вуги на закате" . YouTube . Проверено 31 марта 2021 года .
  31. ^ «Совершенно новый человек от Brooks & Dunn» . Cmt.com . 1991-01-01 . Проверено 5 октября 2016 .
  32. ^ Денк, Джереми (2012). Лигети / Бетховен (буклет). Джереми Денк . Nonesuch Records .

  • Сильвестр, Питер (2009/1988). История буги-вуги: левая рука, подобная Богу . Da Capo Books. ISBN  0-8108-6924-1 .