| Музыка Китая | |
|---|---|
 | |
| Общие темы | |
| Жанры | |
| Особые формы | |
| СМИ и производительность | |
| Музыкальные фестивали | Фестиваль современной музыки Midi |
| Музыкальные медиа | |
| Националистические и патриотические песни | |
| Национальный гимн | |
| Региональная музыка | |
Китайское музыковедение - это академическое исследование традиционной китайской музыки . У этой дисциплины очень долгая история. История традиционной китайской музыки началась примерно 8000 лет назад, в эпоху неолита. Понятие музыки, называемое 乐 (юэ), относится к старейшим категориям китайской мысли, однако в известных источниках оно не получает достаточно четкого определения до написания Классического музыкального произведения (утраченного во времена династии Хань).
Музыкальные гаммы [ править ]
Первые музыкальные гаммы произошли от гармонического ряда . На Guqin (традиционном инструменте) все пунктирные позиции представляют собой деления одинаковой длины струны, относящиеся к открытой струне, например 1/2, 1/3, 2/3, 1/4, 3/4 и т. Д., И их довольно легко. распознать на этом инструменте. Guqin имеет шкалу из 13 позиций, каждая из которых представляет естественную гармоническую позицию, относящуюся к открытой струне.
Древние китайцы определили с помощью математических средств гамму или серию 十二律 ( Shí-èr-lǜ ), что означает двенадцать l from, из которых были выбраны различные наборы пяти или семи частот, чтобы получился своего рода "do re mi" крупная шкала, знакомая тем, кто сформирован с использованием обозначений Western Standard . 12 лю аппроксимируют частоты, известные на Западе как хроматическая гамма, от A, затем си-бемоль до G и ля-бемоль.
Масштаб и тональность [ править ]
В большинстве китайской музыки используется пентатоника , с интервалами (в единицах lǜ ), почти такими же, как и в основной пентатонике. Ноты этой гаммы называются gōng宫, shāng商, jué角, zhǐ徵 и yǔ羽. Начиная с другой точки этой последовательности, создается гамма (названная в честь ее начальной ноты) с другой последовательностью интервалов, аналогично построению ладов в современной западной музыке.
Поскольку китайская система не является равным темперированным строем , воспроизведение мелодии, начинающейся с lǜ, ближайшего к A, не обязательно будет звучать так же, как воспроизведение той же мелодии, начиная с некоторого другого l , так как интервал волка будет занимать другую точку в шкале. . Эффект изменения начальной точки песни может быть похож на эффект перехода от мажорной к минорной тональности в западной музыке. Скалярные настройки Пифагора , основанные на соотношении 2: 3 (8: 9, 16:27, 64:81 и т. Д.), Почти параллельны более ранним расчетам, использованным для получения китайских гамм.
Источники [ править ]
- 陈 应时 (Чен Инши, Шанхайская консерватория). «系 体系 两个 系统И чжун ти-си, лян гэ си-тонг ». Музыковедение в Китае . 2002 (4): 109–116.
Внешние ссылки [ править ]
- Подробнее и записанные примеры.
