Кристофер Нолан - британско-американский режиссер, известный тем, что использует эстетику, темы и кинематографические приемы, которые мгновенно узнаваемы в его работах . Считающийся автором и постмодернистским режиссером, Нолан неравнодушен к эллиптическому редактированию, освещению в документальном стиле, ручной операторской работе, естественной обстановке и реальным местам съемок вместо студийной работы. Встроенные повествования и пересечения между разными временными рамками - основная составляющая его работы, а в его фильмах часто используются экспериментальные звуковые ландшафты и математически вдохновленные изображения и концепции. Нолан предпочитает съемки на пленку для цифрового видеои выступает за использование более качественной пленки большого формата. Он также предпочитает практические эффекты компьютерным изображениям и является сторонником театральных выставок.
Его работа исследует экзистенциальные и эпистемологические темы, такие как субъективный опыт, материализм , искажение памяти, человеческая мораль, природа времени, причинность и построение личности. Его персонажи часто эмоционально обеспокоены, одержимы и неоднозначны в моральном плане, сталкиваясь со страхами и тревогами одиночества, вины, ревности и жадности. Нолан также использует свой жизненный опыт как источник вдохновения в своей работе. Его самая известная повторяющаяся тема - концепция времени; вопросы, касающиеся природы существования и реальности, также играют важную роль в его творчестве.
Жена Нолана, Эмма Томас , была сопродюсером всех его полнометражных фильмов, и он был соавтором нескольких своих фильмов со своим младшим братом Джонатаном Ноланом . Среди других частых сотрудников - редактор Ли Смит , операторы Уолли Пфистер и Хойте ван Хойтема , композитор Ханс Циммер , звукорежиссер Ричард Кинг , художник-постановщик Натан Кроули и режиссер по кастингу Джон Папсидера . В фильмах Нолана много повторяющихся актеров, в первую очередь Майкл Кейн , появившийся в восьми (включая эпизодическую роль в Дюнкерке ).
Эстетика
Стиль
Считающийся автором и постмодернистом , [1] [2] [3] [4] [5] Визуальный стиль Нолана часто подчеркивает городскую обстановку , мужчин в костюмах, приглушенные цвета, сцены диалога, обрамленные крупным планом с небольшой глубиной поле , вставки и современные локации и архитектура . [6] С эстетической точки зрения, режиссер предпочитает глубокие, вызывающие воспоминания тени, освещение в стиле документального кино, съемку с рук , естественную обстановку и реальные места съемок , а не студийную работу. [7] [8] [9] На его цветовую палитру повлияла его красно-зеленая дальтонизм . [10] Нолан отметил, что на многие из его фильмов сильно повлиял фильм нуар , и он особенно известен тем, что исследует различные способы «управления временем рассказа и его восприятием зрителем». [11] [12] Он постоянно экспериментировал с метафисными элементами , временными сдвигами, эллиптическим вырезом, солипсистскими перспективами , нелинейным повествованием , лабиринтными сюжетами, жанровой гибридностью и слиянием стиля и формы. [12] [13] [14] [15] [16]
Обращая внимание на внутреннюю манипулятивную природу медиума, Нолан использует повествовательные и стилистические приемы (особенно мизансбайм и рекурсии ), чтобы побудить зрителя спросить себя, почему его фильмы собраны так, как они есть, и почему они вызывают особую реакцию. [18] Озабоченность Нолана рекурсивными повествованиями и изображениями впервые проявляется в его короткометражном фильме 1997 года Doodlebug , и его можно увидеть во многих его картинах. [19] Некоторые примеры включают в себя бесконечность зеркало , созданное Ариадна в Начале и Memento " дизайн плаката с, вдохновленным Droste эффектом , в котором появляется изображение внутри себя. [19] Его фильмы часто исследуют вдохновленные математикой идеи, такие как лента Мебиуса , невозможные объекты , визуальные парадоксы и мозаики . [20] Он часто использует эти идеи в качестве основы для создания повествовательной формы, такой как палиндромная структура Тенета . [21] [22] Известные примеры « математической красоты » в своей работе , включают лестницы Пенроуза в Начале , [23] и Tesseract в Interstellar , «трехмерное представление нашего четырехмерного реальности (три физических измерений плюс время ) внутри пятимерного (четыре измерения плюс время) гиперпространства ». [24] Логотип продюсерской компании Нолана, Syncopy, представляет собой бесцентровый лабиринт. [12]
Нолан иногда использует редактирование как способ представить психологическое состояние персонажей, объединяя их субъективность с субъективностью аудитории. [25] Например, в « Мементо» фрагментированный последовательный порядок сцен заключается в том, чтобы дать зрителям аналогичное переживание дефектной способности Леонарда создавать новые долговременные воспоминания. В «Престиж» серия фокусов и тем двойственности и обмана отражает структурное повествование фильма. [12] Его стиль письма включает в себя ряд техник рассказывания историй, таких как ретроспективные кадры , смена точек зрения и ненадежные рассказчики . Сцены часто прерываются нетрадиционным стилем редактирования: быстро отсекается от денежного кадра (или почти прекращается диалог персонажей) и пересекается несколько сцен параллельного действия, чтобы довести до кульминации. [12] [26]
Встроенные повествования и переходы между разными временными рамками - главный компонент творчества Нолана. [27] Следующее содержит четыре временных шкалы и три промежуточных кадра; Memento пересекает две временные шкалы, одна из которых движется назад; Prestige содержит четыре временных шкалы и три промежуточных канала; Inception пересекает четыре временных шкалы, каждая из которых обрамлена пятой. [28] В Дюнкерке Нолан структурировал три разных шкалы времени, чтобы имитировать тон Шепарда таким образом, чтобы он «давал постоянное ощущение интенсивности». [29] Известный теоретик кино и историк Дэвид Бордвелл писал: «Я думаю, что для Нолана форма имеет центральное отношение к видам сопоставлений, которые вы можете создать путем поперечной резки. Можно сказать, что он относится к поперечной резке так, как Офюльс относится к следящим выстрелам, а Дрейер - к действиям строгий декор : первоначальная приверженность творческому выбору, который, в свою очередь, определяет обработку сюжета, постановку, исполнение и другие факторы ». [28] Бордвелл добавил: «Редко можно встретить главного режиссера, который бы так упорно сосредоточился на изучении определенного набора техник повествования ... Нолан сосредотачивается от фильма к фильму на нескольких повествовательных приемах, находя новые возможности в том, что больше всего режиссеры занимаются рутинным делом. Он кажется мне очень вдумчивым, почти теоретическим директором, увлеченным превращением определенных условностей в разные стороны, чтобы раскрыть их неожиданные возможности ». [30] Режиссер также подчеркнул важность определения четкой точки зрения в своих фильмах и часто использует «кадр, который идет в комнату позади персонажа, потому что ... он переносит [зрителя] внутрь путь, которым входит персонаж ". [31] С точки зрения повествования Нолан сказал: «Вы не хотите висеть над лабиринтом, наблюдая, как персонажи делают неправильный выбор, потому что это расстраивает. Вы действительно хотите оказаться в лабиринте вместе с ними, делая повороты на своих местах. боковая сторона." [32]
Музыка
В сотрудничестве с композитором Дэвидом Джулианом в фильмах Нолана используются медленные и атмосферные партитуры с минималистичными выражениями и окружающими текстурами. В середине 2000-х, начиная с Batman Begins , Нолан начал работать с Хансом Циммером , который известен тем, что объединяет электронную музыку с традиционными оркестровыми аранжировками. С Циммером звуковая среда в фильмах Нолана стала все более яркой, кинетической и экспериментальной. [33] Примером этого является основная тема из " Inception" , взятая из замедленной версии песни Эдит Пиаф " Non, je ne regrette rien ". [29] В « Интерстеллар» 2014 года Циммер и Нолан хотели двигаться в новом направлении: «Текстуры, музыка и звуки, а также вещи, которые мы вроде создали, как бы проникли в фильмы других людей, так что пора изобретать заново ". [34] Партитура для Дюнкерка была написана, чтобы учесть слуховую иллюзию тона Шепарда. Он также был основан на записи собственных карманных часов Нолана , которые он отправил Циммеру для синтеза . [29] Людвиг Йоранссон , композитор Tenet (2020), исследовал ретроградную музыку для создания мелодий, которые звучали бы одинаково вперед и назад. Часть звукового ландшафта для злодейского персонажа в « Тенете» была основана на дыхании Нолана через микрофон, а позже Горанссон манипулировал и превратил его в неудобные, скрипучие звуки. [35] Он назвал работу с режиссером «открытием глаз», сказав: «Я знаю по его фильмам, насколько он разбирается в музыке, насколько он ее понимает, но я не знал, что он может говорить о ней. это почти как обученный музыкант ". [36]
Отвечая на критику по поводу своего экспериментального звукового микширования для Interstellar , Нолан заметил: «Мне всегда нравились фильмы, в которых звук был импрессионистическим, и это необычный подход для мейнстримных блокбастеров ... Я не согласен с идеей, что вы можете достичь ясности только через диалог. Ясность рассказа, ясность эмоций - я пытаюсь добиться этого многоуровневым способом, используя все разные вещи, имеющиеся в моем распоряжении - изображение и звук ». [37] Смесь для Tenet привлекла такое же внимание: одни сочли ее «раздражающей», а другие - «вдохновляющей». Питер Альбрехтсен, звукорежиссер, работавший над « Дюнкерком» , заметил, что Нолан редко использует ADR (автоматическая замена диалогов), поэтому диалоги в его фильмах в основном основаны на производственном звуке. Он также отметил, что то, как Нолан использует звук, «очень интуитивно ... Это физический опыт. Это очень интенсивный звуковой опыт, и я могу понять, почему для некоторых это очень ошеломляет». [38]
Темы
Работа Нолана исследует экзистенциальные , этические и эпистемологические темы, такие как субъективный опыт, искажение памяти, человеческая мораль, природа времени, причинность и построение личности . [39] [40] С субъективной точки зрения Нолан сказал: «Я очарован нашим субъективным восприятием реальности, тем, что мы все застряли в очень необычной точке зрения, единственной точке зрения на то, чем мы все согласны быть. объективная реальность, а фильмы - это один из способов, с помощью которых мы пытаемся взглянуть на вещи с одной и той же точки зрения ». [17] [41] Его фильмы содержат заметную степень двусмысленности и часто исследуют сходство между кинопроизводством и архитектурой. [42] Режиссер избегает разглашения двусмысленности своей работы, чтобы зрители могли придумать свои собственные интерпретации. [43]
- Том Шон о том, что Нолан работал автором в Голливуде. [44]
Кинокритик Том Шон охарактеризовал творчество Нолана как «эпистемологические триллеры, главные герои которых, охваченные желанием получить окончательные ответы, вынуждены преодолевать лабиринты, в которых правда всегда недоступна». [45] В эссе под названием «Рациональные чудеса Кристофера Нолана» кинокритик Майк Д'Анджело утверждает, что создатель фильма - материалист, посвятивший себя исследованию чудес естественного мира. «В основе почти каждого фильма, который он когда-либо снимал, независимо от того, насколько он фантастичен, лежит его убежденность в том, что Вселенную можно полностью объяснить с помощью физических процессов». [46] В своей книге « Вне времени: желание во вневременном кино» автор и теоретик кино Тодд Макгоуэн утверждает, что многие фильмы Нолана отходят от линейной хронологии, чтобы подчеркнуть повторение «психоаналитического влечения». [47] Он пишет: «будущее не дает обещания реализации желания, а скорее повторяет неудачу в достижении своей цели. Скремблируя хронологию, вневременные фильмы делают очевидной эту неудачу для зрителя и, таким образом, побуждают зрителя принять повторение стремления, а не верят в другое будущее ». [47] В 2020 году Ричард Ньюби из The Hollywood Reporter писал, что концепция Нолана о «балансировке весов» стала меньше ориентироваться на отдельного человека и «более внутренне осознает общинное и глобальное». Он отметил, что режиссер озабочен понятиями наследия и справедливости, а также «сохранением будущего, гарантируя, что оно будет для следующих поколений, даже если это означает жертвы здесь и сейчас». [48]
Нолан часто основывает свои истории на более широких социальных проблемах, таких как коррупция , слежка, экономическое неравенство и изменение климата , [49] [50], а его персонажи обычно эмоционально обеспокоены, одержимы и морально неоднозначны, сталкиваясь со страхами и тревогой одиночества , чувство вины , ревности и жадности. Исследуя «повседневные неврозы - наши повседневные страхи и надежды на самих себя» в условиях повышенной реальности, Нолан делает их более доступными для универсальной аудитории. [51] Главными героями фильмов Нолана часто движут философские убеждения, и их судьба неоднозначна. [52] В некоторых из его фильмов главный герой и антагонист являются зеркальными отображениями друг друга, и это делается для главного героя антагонистом. Через столкновение идеологий Нолан подчеркивает двойственную природу истины. [18] В своей книге «Травматический экран: фильмы Кристофера Нолана» (2020) киновед Стюарт Джой опирается на современную психоаналитическую теорию кино, чтобы рассмотреть «функцию и представление травмы » в работе Нолана, утверждая, что сложность, тематичность последовательность и фрагментарный характер его фильмов имитируют структурную операцию травмы. [53] Он пишет, что «фильмы Нолана подчеркивают способность кино исследовать природу человеческого сознания, комментируя отношения между зрителем и экраном». [53]
Режиссер использует свой жизненный опыт как источник вдохновения в своей работе, говоря: «С творческой точки зрения, процесс взросления, процесс взросления, женитьбы, рождения детей, я попытался использовать это в моя работа. Я старался всегда руководствоваться тем, что было для меня важно ". [54] Запись для The Playlist , Литтлтон выделил родительство в качестве темы подписи в работе Нолана, добавив: «[T] он режиссер избегает говорить о своей личной жизни, но отцовство было в эмоциональном центре почти все , что он сделал, по крайней мере, начиная с « Бэтмен: Начало» (надо сказать, что предыдущие фильмы предшествовали рождению его детей) ». [55]
Самая известная повторяющаяся тема Нолана - это концепция времени . [56] [57] Режиссер определил, что все его фильмы «имели какие-то странные отношения со временем, обычно в чисто структурном смысле, в том смысле, что меня всегда интересовала субъективность времени». [58] [59] В статье для Film Philosophy Эмма Белл отметила, что персонажи фильма « Начало » «избегают времени, будучи пораженными им, создавая иллюзию, что время не прошло и не проходит сейчас. Они чувствуют время с горечью: охотно и добровольно. сознательно разрушая свой опыт, создавая несколько одновременных существований ". [18] В « Интерстеллар» Нолан исследовал законы физики, представленные в общей теории относительности Эйнштейна , определив время как антагониста фильма. [60] Вместе с Тенетом Нолан использовал энтропию и второй закон термодинамики для исследования временных парадоксов, таких как парадокс дедушки и причинная петля , а также идеи о ретропричинности , фатализме , бесконечности , одноэлектронной вселенной и демоне Максвелла . [61] [62] Сиддхант Адлахха из IGN назвал Тенета кульминацией карьеры режиссера и его одержимость «временем как движущейся тканью, запечатленной на пленке». [63] Брэндон Кац из The Observer писал, что «время - это не просто повествовательный трюк в фильмографии Нолана, и его обстановка - не просто витрина для действия. Вместо этого они являются неотъемлемыми элементами истории, которые взаимодействуют как с персонажами, так и с персонажами. зрителей, чтобы вызвать эмоциональную и психологическую реакцию как сознательно, так и подсознательно ". [64]
Онтологические вопросы, касающиеся природы существования и реальности, также играют важную роль в его работах. Алек Прайс и М. Доусон из Left Field Cinema отметили, что экзистенциальный кризис конфликтующих мужских фигур, «борющихся со скользкой природой идентичности», является преобладающей темой в фильмах Нолана. Актуальный (или объективный) мир менее важен, чем способ, которым мы воспринимаем и запоминаем, и именно эта созданная (или субъективная) реальность действительно имеет значение. «Только в уме и сердце можно найти какое-либо чувство постоянства или равновесия». [13] Согласно Тодду Макгоуэну, эти «созданные реальности» также раскрывают этическую и политическую важность создания вымыслов и лжи. Фильмы Нолана обычно вводят зрителей в заблуждение относительно происходящих событий и мотиваций персонажей, но они не полностью отказываются от идеи истины. Вместо этого «они показывают нам, как правда должна возникать из лжи, если она не сбивает нас с пути». Макгоуэн также утверждает, что Нолан - первый режиссер, полностью посвятивший себя иллюзии медиума, называя его гегельянским режиссером. [65]
В « Начале» Нолана вдохновляли осознанные сновидения и их инкубация . [66] Персонажи фильма пытаются внедрить идею в сознание человека без их ведома, подобно теории Фрейда о том, что бессознательное влияет на поведение человека без его ведома. [67] Большая часть фильма происходит во взаимосвязанных мирах снов; это создает основу, в которой действия в реальном (или сновиденном) мире отражаются друг от друга. Мечта всегда находится в состоянии возникновения, переходя по уровням по мере того, как персонажи перемещаются по ней. [68] Подобно Memento и The Prestige , Inception использует металептические устройства повествования и следует «авторскому стремлению Нолана преобразовывать, более того, сближать повествовательные и когнитивные ценности в вымышленном рассказе и внутри него». [69]
Комментарий
Работы Нолана часто становились предметом обширных социальных и политических комментариев . [70] [71] [72] Словенский философ Славой Жижек сказал, что «Темный рыцарь: восстание» Нолана показывает, что голливудские блокбастеры могут быть «точными индикаторами идеологических затруднений наших обществ». [73] Трилогия «Темный рыцарь » исследует темы хаоса, терроризма, эскалации насилия, финансовых манипуляций, утилитаризма , массового наблюдения и классовых конфликтов . [14] [74] Дуга восхождения Бэтмена (с философской точки зрения) от человека к «большему, чем просто человеку» похожа на ницшеанский Übermensch . [75] [76] Фильмы также исследуют идеи, родственные философскому прославлению Жан-Жака Руссо более простого и примитивного образа жизни и концепции всеобщей воли . [77] Теоретик Дуглас Келлнер рассматривал сериал как критическую аллегорию об эпохе Буша-Чейни , подчеркивающую тему коррупции в правительстве и неспособность решить социальные проблемы, а также кинематографический спектакль и иконографию, связанные с 11 сентября . [78]
В 2018 году консервативный журнал The American Spectator опубликовал статью «В поисках Кристофера Нолана», в которой говорилось: «Все фильмы Нолана, сохраняя при этом сильный патриотизм , погружаются в мутные воды философии, исследуя некоторые из них. самая глубокая человеческая борьба в наш, к сожалению, постмодернистский век ». [79] Далее в статье утверждается, что Дюнкерк перекликается с работами драматургов-абсурдистов, таких как Сэмюэл Беккет, и мрачными, экзистенциальными романами Альбера Камю и Жан-Поля Сартра . [79] Нолан сказал, что ни один из его фильмов не является политическим. [80]
Метод
- Нолан, об искренности и амбициях в кинопроизводстве.
Нолан описал свой кинопроизводственный процесс как сочетание интуиции и геометрии. «Я рисую много диаграмм, когда работаю. Я много думаю о гравюрах Эшера , например. Это освобождает меня, когда я нахожу математическую модель или научную модель. Я буду рисовать картинки и диаграммы, которые иллюстрируют движение или ритм, который мне нужен ". [81] Физик Калифорнийского технологического института и лауреат Нобелевской премии Кип Торн сравнил интуицию Нолана с дальновидными учеными, сказав, что создатель фильма интуитивно улавливал то, что не-ученые редко понимают. [82] Что касается принятия им собственного решения о том, начинать ли работу над проектом, Нолан провозгласил веру в искренность своей страсти к чему-то в рамках конкретного рассматриваемого проекта в качестве основы для своих выборочных размышлений. [83]
Работая с актерами, Нолан предпочитает давать им время на выполнение столько дублей данной сцены, сколько они хотят. «Я пришел к выводу, что освещение и настройка камеры, технические вещи занимают все время, но выполнение еще одного дубля обычно добавляет только пару минут ... Если актер говорит мне, что он может сделать что-то еще со сценой , Я даю им шанс, потому что это не займет много времени. Дело не только в технических проблемах ». [31] Он запрещает использование телефонов на съемочной площадке, [84] и предпочитает работать в тесном сотрудничестве со своими актерами, избегая использования видеодеревни. [85] Киллиан Мерфи сказал: «Он создает такую среду, в которой есть только вы и актер или актеры, есть Уолли [Пфистер], оператор, и он стоит рядом с камерой со своим маленьким монитором, но наблюдает за ней в реальном времени. . И для него игра имеет первостепенное значение. Это связь между актерами. Он оставляет место для спонтанности ». [86] Гэри Олдман похвалил режиссера за то, что он дал актерам возможность «находить вещи в сцене», а не просто указывать направление ради направления. [87] Кеннет Брана также признал способность Нолана обеспечивать гармоничную рабочую среду, сравнивая его с Дэнни Бойлом и Робертом Альтманом : «Это не те люди, которые пытаются обмануть, уговорить или унизить людей. Они как бы разгоняют хаос». [88]
Нолан предпочитает минимизировать количество компьютерных изображений для спецэффектов в своих фильмах, предпочитая использовать практические эффекты, когда это возможно, и использовать компьютерную графику только для улучшения элементов, которые он сфотографировал на камеру. Например, его фильмы « Бэтмен: Начало» , « Начало» и « Интерстеллар» содержат 620, 500 и 850 кадров с визуальными эффектами соответственно, что считается незначительным по сравнению с современными эпосами с визуальными эффектами, которые могут иметь от 1500 до 2000 кадров визуальных эффектов. [89] Нолан объяснил:
Я верю в абсолютную разницу между анимацией и фотографией. Какими бы сложными ни были ваши компьютерные изображения, если они созданы без каких-либо физических элементов и вы ничего не снимали, это будет похоже на анимацию. Обычно в фильме с визуальными эффектами преследуются две разные цели. Один из них - заставить аудиторию увидеть что-то безупречное, и я пытаюсь это использовать. Другой - произвести впечатление на аудиторию суммой денег, потраченной на зрелище визуального эффекта, и это меня не интересует. [31]
Нолан снимает все свои фильмы с помощью одного устройства, вместо того, чтобы использовать вторую часть для последовательностей действий. Таким образом, он сохраняет свою индивидуальность и точку зрения во всех аспектах фильма. «Если мне не нужно руководить кадрами, которые идут в фильме, зачем мне вообще быть там? Экран одинакового размера для каждого кадра ... Многие боевики включают в себя вторую часть, которая берет на себя все для меня это странно, потому что тогда почему вы захотели снять боевик? " [31] Он использует несколько камер для трюков и одну камеру для всех драматических действий. Затем он каждую ночь смотрит ежедневные газеты , говоря: «Съемка одной камерой означает, что я уже видел каждый кадр, прошедший через ворота, потому что мое внимание не сосредоточено на нескольких камерах». [31] Нолан сознательно работает в жестком графике на ранних этапах процесса редактирования, заставляя себя и своего редактора работать более спонтанно. «Я всегда думаю о редактировании как о инстинктивном или импрессионистском. Не думать слишком много в некотором роде, а чувствовать это больше». [81] Он также избегает использования временной музыки во время монтажа своих фильмов. [90]
Соавторы
Его жена, Эмма Томас , была сопродюсером всех его фильмов (включая « Мементо» , в котором она указана как ассоциированный продюсер). Он регулярно работает со своим братом Джонатаном Ноланом (создателем Person of Interest и Westworld ), который описывает их рабочие отношения в производственных заметках для The Prestige : «Я всегда подозревал, что это как-то связано с тем фактом, что он ушел. -хорошо, а я правша, потому что он каким-то образом может смотреть на мои идеи и переворачивать их немного более запутанным и интересным образом. Приятно иметь возможность работать с ним таким образом ». [91] При работе над отдельными проектами братья всегда советуются друг с другом. [92]
—Нолан о сотрудничестве и лидерстве. [93]
Режиссер работал со сценаристом Дэвидом С. Гойером над всеми его экранизациями комиксов. [94] Уолли Пфистер был оператором всех фильмов Нолана, от « Воспоминания» до «Темного рыцаря: восстание» . [95] Начав свою карьеру в качестве режиссера, Пфистер сказал: «Величайший урок, который я усвоил от Криса Нолана, - это сохранять свое смирение. Он абсолютный джентльмен на съемочной площадке, и он замечателен для всех - от актеров до всех. экипаж, он относится ко всем с уважением ». [96] С « Интерстеллар» Нолан начал сотрудничать с кинематографистом Хойте ван Хойтема . [97]
Ли Смит смонтировал семь фильмов Нолана, а Доди Дорн снял два. [98] Дэвид Джулиан написал музыку для ранних работ Нолана, в то время как Ханс Циммер и Джеймс Ньютон Ховард написали музыку для « Бэтмен: Начало» и «Темный рыцарь» . [99] Циммер написал музыку к фильму «Возрождение темного рыцаря» и работал с Ноланом над многими из его последующих фильмов. [100] Циммер сказал, что его творческие отношения с Ноланом были очень плодотворными, и что он считает Нолана «соавтором» музыки. [101] Режиссер работал со звукорежиссером Ричардом Кингом и записывающим микшером Гэри Риццо со времен The Prestige . [102] Нолан часто сотрудничал с супервайзером спецэффектов Крисом Корбоулдом , [103] координатором трюков Томом Струзерсом, [104] первым помощником режиссера Нило Отеро [105] и супервайзером визуальных эффектов Полом Франклином . [106] Художник-постановщик Натан Кроули работал с ним со времен Insomnia (кроме Inception ). [107] Нолан назвал Кроули одним из самых близких и вдохновляющих творческих сотрудников. [108] Кастинг директор Джон Папсидера работал на всех фильмах Нолана, за исключением После и бессонницы . [109]
Кристиан Бэйл , Майкл Кейн , Киллиан Мерфи и Том Харди были частыми сотрудниками с середины 2000-х годов, каждый из которых снялся более чем в трех фильмах. [110] Кейн - самый плодовитый соратник Нолана, снявшийся в восьми его фильмах (включая эпизодическую роль в Дюнкерке ); Нолан считает его своим «талисманом на удачу». [111] В свою очередь, Кейн описал Нолана как «одного из величайших режиссеров кино», выгодно сравнив его с такими, как Дэвид Лин , Джон Хьюстон и Джозеф Л. Манкевич . [112] [113] [114] Нолан известен тем, что снимал в своих фильмах звезд 80-х, например Рутгер Хауэр (« Бэтмен: начало» ), Эрик Робертс ( «Темный рыцарь» ), Том Беренджер (« Начало» ) и Мэттью Модайн ( «Темный»). Рыцарь встает ). [115] Модайн сказал о работе с Ноланом: «На съемочной площадке Нолана нет стульев, он выходит из машины и идет на съемочную площадку. И он встает до обеда. А затем он встает, пока они не скажут« Оберните ». Он полностью вовлечен во все аспекты фильма ». [116]
Актер | Следующий | Сувенир | Бессонница | Бэтмэн: начало | Престиж | Темный рыцарь | Зарождение | Восстание темного рыцаря | Межзвездный | Дюнкерк | догмат |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Люси Рассел | |||||||||||
Джереми Теобальд | |||||||||||
Джон Нолан | |||||||||||
Марк Бун младший | |||||||||||
Ларри Холден | |||||||||||
Томас Леннон | |||||||||||
Ники Катт | |||||||||||
Мартин Донован | |||||||||||
Кен Ватанабе | |||||||||||
Лиам Нисон | |||||||||||
Гэри Олдман | |||||||||||
Морган Фриман | |||||||||||
Кристиан Бэйл | |||||||||||
Киллиан Мерфи | |||||||||||
Майкл Кейн | |||||||||||
Колин Макфарлейн | |||||||||||
Эндрю Плевин | |||||||||||
Нестор Карбонелл | |||||||||||
Джозеф Гордон-Левитт | |||||||||||
Марион Котийяр | |||||||||||
Том Харди | |||||||||||
Энн Хэтэуэй | |||||||||||
Давид Гьяси | |||||||||||
Уильям Девейн | |||||||||||
Джош Стюарт | |||||||||||
Кеннет Брана | |||||||||||
Джек Катмор-Скотт |
Влияния
Режиссер часто упоминал голландского художника-графика М.С. Эшера, оказавшего большое влияние на его собственные работы. «Меня очень вдохновляют гравюры М. К. Эшера и интересная точка связи или стирание границ между искусством и наукой, искусством и математикой». [117] Другой источник вдохновения - аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес . Режиссер назвал Memento «странным кузеном» Фунеса Воспоминания и сказал: «Я думаю, что его произведения, естественно, поддаются кинематографической интерпретации, потому что все дело в эффективности и точности, в основе идеи». [118]
Кинорежиссеры, на которые Нолан повлиял, включают: Стэнли Кубрика , [119] [120] Майкла Манна , [121] Терренса Малика , [120] Орсона Уэллса , [122] Фрица Ланга , [123] Николаса Роуга , [124] Сидни Люмета , [123] Дэвид Лин, [125] Ридли Скотт , [31] Терри Гиллиам , [122] и Джон Франкенхаймер . [126] Он также похвалил Дэвида Линча и Жака Турнера . [127] Личные любимые фильмы Нолана: « Бегущий по лезвию» (1982), « Звездные войны» (1977), «Человек, который хотел бы стать королем» (1975), Лоуренс Аравийский (1962), Чайнатаун (1974), 2001: Космическая одиссея (1968). , Уитнейл и я (1987) и Огненные колесницы (1981). [128] [129] [130] [131] В 2013 году Criterion Collection выпустила список из десяти любимых фильмов Нолана из своего каталога, в который вошли «Удар» (1984), « 12 разгневанных мужчин» (1957), «Тонкая красная линия» (1998). , Завещание доктора Мабузе (1933), Плохое время (1980), Счастливого Рождества, мистер Лоуренс (1983), Для всего человечества (1989), Кояанискатси (1982), Мистер Аркадин (1955) и Эрих фон Штрохайм ' s Жадность (1924) (недоступно для Criterion). [132] Он также является поклонником фильмов о Джеймсе Бонде , [133] называя их «огромным источником вдохновения», и выражает свое восхищение работой композитора Джона Барри . [134]
На привычку Нолана использовать нелинейные сюжетные линии особенно повлиял роман Грэма Свифта « Уотерленд» , который, по его мнению, «делал невероятные вещи с параллельными временными линиями и рассказывал историю в разных измерениях, которая была чрезвычайно последовательной». На него также повлиял визуальный язык фильма Pink Floyd - The Wall (1982) и структура Криминального чтива (1994), заявив, что он был «очарован тем, что сделал Тарантино ». [31] На « Начало» частично повлияли « Ад» Данте , серия « Лес Макса Эрнста » , а также фильмы « Орфей» (1950), «Жете» (1962), « На секретной службе Ее Величества» (1969) и Забриски-Пойнт (1970). [42] Для Interstellar , он отметил ряд литературных влияний, в том числе Флатландии по Эдвин Эбботт Эбботт , The Wasp Factory по Иэн Бэнкс , и складка во время по Мадлен L'Энгл . [135] Что касается Дюнкерка , Нолан сказал, что его вдохновили работы Роберта Брессона , немые фильмы, такие как « Нетерпимость» (1916) и « Восход солнца: песня двух людей» (1927), а также «Плата за страх» (1953). [136] Среди других влияний, на которые Нолан приписывает влияние, - фигуративный художник Фрэнсис Бэкон , [137] архитекторы Фрэнк Ллойд Райт , Вальтер Гропиус , Людвиг Мис ван дер Роэ , поэт Т.С. Элиот ( в частности, Четыре квартета ) [138] и авторы Раймонд Чандлер ( «Большой сон» повлиял на первые фильмы Нолана), [139] Джеймс Эллрой , Джим Томпсон и Чарльз Диккенс ( «Повесть о двух городах» оказала большое влияние на «Возрождение Темного рыцаря» ). [140]
Взгляды на киноиндустрию
Аналоговая пленка
Нолан является активным сторонником продолжения использования кинопленки и предпочитает ее цифровым форматам записи и проецирования, резюмируя свое убеждение так: «Я не стремлюсь снимать фильмы из ностальгии. Я за любые технические инновации, но оно должно превышать то , что уже прошло раньше , и до сих пор ничего не превысило все , что приехал раньше». [141] Основное беспокойство Нолана вызывает то, что внедрение цифровых форматов в киноиндустрии было вызвано чисто экономическими факторами, в отличие от того, что цифровой формат является более предпочтительным средством по сравнению с пленкой. Он сказал: «Я думаю, честно говоря, это сводится к экономическим интересам производителей. и [производственная] отрасль, которая зарабатывает больше денег за счет изменений, а не за счет сохранения статус-кво ». [31] Он выступает против использования цифровых промежуточных изображений и цифровой кинематографии , которые, по его мнению, менее надежны, чем пленка, и предлагают более низкое качество изображения. В частности, режиссер выступает за использование более качественной пленки большего формата, такой как анаморфотная пленка Panavision 35 мм , VistaVision , Panavision Super 70 мм и пленка IMAX 70 мм . [31] [142] Вместо того, чтобы использовать цифровое промежуточное звено, Нолан использует фотохимическую синхронизацию цвета для цветокоррекции своих пленок, [31] что приводит к меньшим манипуляциям с снимаемым изображением и более высокому разрешению пленки . [143] Стремясь сохранить высокое разрешение аналогового рабочего процесса, Нолан время от времени редактировал и создавал печатные издания своих фильмов оптически, а не с помощью цифровых технологий. [144] [145] Иногда он даже редактировал эпизоды для своих фильмов с оригинального негатива камеры . [31] [146] Когда используются цифровые процессы, Нолан будет использовать телесин высокого разрешения, основанный на фотохимической пленке, стремясь сохранить «пленочный вид». [147]
Нолану приписывают популяризацию использования пленочных камер IMAX в коммерческом кинопроизводстве, [148] [149] и он использовал свое влияние в Голливуде, чтобы продемонстрировать формат IMAX, предупредив других кинематографистов, что, если они не продолжат отстаивать свой выбор использовать пленку в своих фильмах. производства, киностудии начнут постепенно отказываться от использования пленки в пользу цифровых. [31] [150] В 2014 году Нолан вместе с директорами JJ Abrams, Квентин Тарантино и Апатоу , успешно лоббировали для крупных голливудских студий продолжают фонд Kodak для производства и переработки кинопленки, после появления компании от банкротства Главы 11 , поскольку Kodak в настоящее время является последним производителем пленки в мире. [151] [152] На кинофестивале «Сандэнс» в 2016 году Нолан посетил панель под названием «Сила истории», где он обсудил важность предоставления режиссерам возможности продолжать художественный выбор съемок на пленку. Нолан утверждал, что художественные достоинства фильма основаны на « средней специфичности », которая подчеркивает важность того, чтобы работа, снятая на пленку, была представлена в ее первоначальном формате, и «средней сопротивляемости», когда художник выбирает, какой носитель используется для Создание произведения еще больше повлияет на выбор способа создания произведения. [153] Нолан также является сторонником сохранения фильма и является членом Национального Сохранения Киносовета , [154] , а также совет Мартина Скорсезе некоммерческий «s Film Foundation. [155]
Театральная выставка
Нолан является сторонником важности показа фильмов в кинотеатрах с большим экраном, а не домашних видеоформатов, поскольку он считает, что «Театральное окно для кинобизнеса то же самое, что живые концерты для музыкального бизнеса - и никто идет на концерт, чтобы его проиграли MP3 на голой сцене ". [156] В 2014 году Нолан написал статью для The Wall Street Journal, в которой выразил обеспокоенность тем, что по мере перехода киноиндустрии от фотохимических пленок к цифровым форматам разница между просмотром фильмов в кинотеатрах и в других форматах станет тривиальной, оставляя зрителей нет стимула искать театральный опыт. Нолан также выразил обеспокоенность тем, что с оцифровкой контента кинотеатры будущего смогут отслеживать самые продаваемые фильмы и соответствующим образом корректировать свои программы - процесс, который отдает предпочтение крупным студийным фильмам, активно продаваемым на рынке, но будет отодвигать на задний план более мелкие инновационные и нетрадиционные картины. Нолан считает, что для борьбы с этим индустрия должна сосредоточиться на улучшении театрального опыта с помощью более крупных и красивых форматов презентаций, которые невозможно воспроизвести или воспроизвести в домашних условиях, а также на привлечении нового поколения начинающих молодых режиссеров-новаторов. [156] Нолан участвовал в ремонте театра DGA в Лос-Анджелесе в 2019 году . [157]
Во время пандемии COVID-19 Нолан проявил себя как «яростный защитник» кинотеатров и работников киноиндустрии. [158] Он написал о социальном и культурном значении кинотеатров в статье, опубликованной The Washington Post 21 марта 2020 года. Он назвал кинотеатры «наиболее доступными и демократичными местами сбора нашего сообщества» и призвал Конгресс включить в этот список театр, находящийся в затруднительном положении. сети и их сотрудники в рамках федеральной помощи. «Я надеюсь, что люди видят наше выставочное сообщество таким, какое оно есть на самом деле: жизненно важной частью общественной жизни, предоставляющей рабочие места для многих и развлечения для всех. Это места радостного общения, где работники рассказывают истории и угощают толпы чтобы провести вечер с друзьями и семьей. Как режиссер, моя работа никогда не будет завершена без этих работников и публики, которую они приветствуют ». [159] 30 сентября 2020 года он подписал письмо законодателям Вашингтона с призывом к федеральному правительству оказать поддержку отрасли. [160] 18 января 2021 года он подписал свое имя под петицией, призывающей канцлера Великобритании Риши Сунака предоставить финансирование нуждающимся кинотеатрам. [161] Оуэн Глейберман из Variety назвал Нолана «наиболее динамичным общественным защитником кинематографического опыта в киноиндустрии». [162]
Нолан, чьи отношения с Warner Bros. были описаны как «одни из самых успешных рабочих отношений в истории современного шоу-бизнеса» [158], публично раскритиковал студию за отсутствие прозрачности, когда они объявили, что выпустят свой театральный день 2021 года. -актуальна на ГБО Макс . [163] В интервью NPR он объяснил: «Когда компания начинает обесценивать отдельные активы, используя их в качестве рычага для другой бизнес-стратегии, не выясняя сначала, как эти новые структуры будут работать, это признак большая опасность для простых людей, которые работают в этой отрасли ». [164]
Критика
Нолан критически относится к 3D- пленкам и не любит, когда 3D-камеры нельзя оборудовать фиксированными (без зума) объективами . [165] [166] В частности, Нолан раскритиковал потерю яркости, вызванную трехмерной проекцией, которая может быть ярче до трех футов ламберта . «Вы не осознаете этого, потому что, оказавшись« в этом мире », ваш глаз компенсирует это, но, поскольку мы годами пытались добиться нужной яркости в кинотеатрах, мы не применяем поляризованные фильтры ко всему». [167] Нолан также возражал против представления о том, что традиционный фильм не создает иллюзию восприятия глубины, говоря: «Я думаю, что неправильно называть его 3D по сравнению с 2D. Вся суть кинематографических образов в том, что они трехмерны ... Вы знаете, что 95% наших сигналов глубины исходят из окклюзии, разрешения, цвета и так далее, поэтому идея называть 2D-фильм «2D-фильмом» немного вводит в заблуждение ». [165]
Он также выступает против интерполяции движения , обычно называемой «эффектом мыльной оперы», как настройки по умолчанию на телевидении. [168] В 2018 году Нолан, Пол Томас Андерсон и другие режиссеры обратились к производителям телевизоров в попытке «попытаться дать режиссерам право голоса в том, как технические стандарты нашей работы могут поддерживаться дома». [169] Год спустя UHD Alliance объявила о настройке телевизора под названием «Режим режиссера». [170]
Смотрите также
- Кристофер Нолан фильмография
- Список наград и номинаций, полученных Кристофером Ноланом
- Список коллабораций режиссера и актера
Рекомендации
- Перейти ↑ Hill-Parks, p. 2.
- ^ Кошик, Preetam (27 июля 2012). "Кристофер Нолан, автор современного кино?" . The Huffington Post . Архивировано 13 декабря 2013 года . Проверено 8 декабря 2013 года .
- ^ Радость, Стюарт (2009). «Время, память и идентичность: фильмы Кристофера Нолана» . Грин - магистерская диссертация, написанная Стюартом Джоем . Архивировано 1 февраля 2014 года . Проверено 17 января 2014 года .
- ^ Ли, Крис. «Все о Дюнкерке кричит Оскар - так почему он выходит в июле?» . vanityfair.com . Архивировано 4 августа 2020 года . Проверено 21 марта 2020 года .
- ^ «Кристофер Нолан» . haileybury.com . Архивировано 14 декабря 2020 года . Дата обращения 1 июня 2020 .
- ^ Миранда, Каролина А. «Как Кристофер Нолан использовал архитектуру для отчуждения в« Темном рыцаре » » . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинального 23 августа 2018 года . Проверено 23 августа 2018 .
- ^ Баквалтер, Ян. «Причина, по которой фильмы Кристофера Нолана выглядят как фильмы Кристофера Нолана» . Атлантика . Архивировано 17 июля 2016 года . Проверено 7 июля +2016 .
- ^ «Сотрудничество - это король, Уолли Пфистер ASC и Кристофер Нолан» . Британский кинематографист . Архивировано из оригинала на 5 октября 2013 года . Проверено 29 июля 2013 года .
- ^ Хечингер, Пол. « Режиссер « Темного рыцаря »Кристофер Нолан говорит о том, чтобы Бэтмен оставался реальным» . BBC America . Архивировано 5 октября 2013 года . Проверено 29 июля 2013 года .
- ^ «Жизнь в картинках: Кристофер Нолан» . BAFTA . 2 декабря 2017. Архивировано 21 апреля 2019 года . Проверено 21 апреля 2019 года .
- ^ Бордвелл, Дэвид (28 января 2019 г.). «Книга Нолана 2.0: Церебральные блокбастеры встречаются с явной синефилией» . Наблюдения за киноискусством . Архивировано 9 сентября 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ а б в г д Беван, Джозеф (18 июля 2012 г.). «Кристофер Нолан: художник побега» . BFI . Архивировано 4 февраля 2013 года . Проверено 6 февраля 2013 года .
- ^ а б Прайс, Алек (2010). «Анализ: фильмы Кристофера Нолана» . Кинотеатр "Левое поле" . Архивировано из оригинального 28 января 2011 года . Проверено 23 декабря 2013 года .
- ^ а б Бордвелл, Дэвид (19 августа 2012 г.). «Нолан против Нолана» . Наблюдения за киноискусством. Архивировано из оригинала 8 декабря 2013 года . Проверено 25 декабря 2013 года .
- ^ Фишер, стр. 37.
- ^ Бревет, Брэд. «Нолан и Финчер обсуждают Малика в новой короткометражке« Древо жизни »» . Fox Searchlight через Ropeofsilicon. Архивировано 20 декабря 2013 года . Проверено 20 декабря 2013 года .
- ^ а б в Foundas, Скотт. «Сможет ли Кристофер Нолан спасти лето с помощью Inception?» . Деревенский голос . Архивировано 3 января 2014 года . Проверено 1 сентября 2013 года .
- ^ а б в Белл, Эмма (2012). «Терапевтическая философия Кристофера Нолана» . Кинофилософская конференция . Архивировано 3 февраля 2013 года . Проверено 31 января 2014 года .
- ^ a b Джой, Стюарт (2020)
- ^ Шагер, Ник. «Интерстеллар: Самый Ноланский фильм Кристофера Нолана» . esquire.com . Архивировано 8 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
- ^ Сайто, Стивен. «Пять неожиданных вдохновений Кристофера Нолана для фильма« Интерстеллар » » . moveablefest.com . Архивировано 5 декабря 2019 года . Проверено 24 августа 2020 .
- ^ Лейт, Сэм. «Как Тенет был вдохновлен палиндромами, мемами древнего мира» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 1 сентября 2020 года . Проверено 14 сентября 2020 года .
- ^ Харшбаргер, Эрик (19 августа 2010 г.). "Бесконечные истории: Лестница Пенроуза Начала" . Проводной . ISSN 1059-1028 . Архивировано 22 октября 2015 года . Дата обращения 5 июня 2020 .
- ^ Вакер, Барри. «Гаргантюа, Тессеракт и экзистенциальные значения в« Интерстеллар »» . medium.com . Архивировано 9 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
- ^ «Нолан и повествование» . Повествование в искусстве . Архивировано 1 октября 2013 года . Проверено 1 сентября 2013 года .
- ^ Тобиас, Скотт. «Интервью: Кристофер Нолан» . avclub.com . Архивировано 18 октября 2013 года . Проверено 12 сентября 2013 года .
- ^ Муни, стр. 11.
- ^ а б Бордвелл, Дэвид. «Начало; или Мечтайте о маленьком сне во сне со мной» . Наблюдения за киноискусством . Архивировано 29 сентября 2018 года . Проверено 29 сентября 2018 года .
- ^ а б в Геррасио, Джейсон. «Кристофер Нолан объясняет« звуковую иллюзию », которая создала уникальную музыку в« Дюнкерке » » . Business Insider . Архивировано 11 августа 2017 года . Проверено 10 августа 2017 года .
- ^ Бордвелл, Дэвид. «Дюнкерк. Часть 2: Художественный фильм как событийный фильм» . Наблюдения за киноискусством . Архивировано 10 августа 2017 года . Проверено 10 августа 2017 года .
- ^ Б с д е е г ч я J K L Ресснер, Джеффри (весна 2012 г.). «Традиционалист» . Ежеквартально DGA . Архивировано 25 ноября 2017 года . Проверено 22 августа 2012 года .
- ^ Баучер, Джефф. « „ Разрывы“в Inception мечты» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинального 11 октября 2017 года . Проверено 4 июня 2018 .
- ^ Тидеманн, Гарретт. «Музыка Кристофера Нолана: от атмосферного до агрессивного» . Классический МПР . Архивировано 18 августа 2016 года . Проверено 7 июля +2016 .
- ^ Читвуд, Адам. «Берлин: Ганс Циммер говорит о« Интерстеллар »Кристофера Нолана и о влиянии партитуры трилогии« Темный рыцарь »на создание блокбастеров» . Коллайдер . Архивировано 14 февраля 2014 года . Проверено 14 февраля 2014 года .
- ^ Бизли, Том. «Людвиг Йоранссон говорит, что тяжелое дыхание Кристофера Нолана является частью партитуры« Тенета »» . msn.com . Архивировано 25 сентября 2020 года . Дата обращения 2 сентября 2020 .
- ^ Гробар, Мэтт. «Композитор Людвиг Йоранссон о воссоздании магии Джона Уильямса для« Мандалорца », завершении« Тенета »в карантине и выводах из работы с Кристофером Ноланом» . Крайний срок Голливуд . Архивировано 18 августа 2020 года . Проверено 12 августа 2020 .
- ^ Ребенок, Бенворк. «Звук Interstellar« подходит для экспериментального фильма », - говорит Нолан» . Хранитель . Архивировано 17 ноября 2014 года . Проверено 29 июля 2013 года .
- ^ Барраклаф, Лео. «Использование звука Кристофером Ноланом на« Тенете »приводит в ярость одних, других вдохновляет» . Разнообразие . Архивировано 2 сентября 2020 года . Дата обращения 2 сентября 2020 .
- ^ Парки, Эрин Хилл (июнь 2011 г.). «Конструирование идентичности и двусмысленность в фильмах Кристофера Нолана» . Широкоэкранный журнал . Архивировано из оригинального 25 апреля 2012 года . Проверено 18 июня 2013 года .
- ^ Эберл, Данн (2017), стр. 211.
- ^ Уилфорд, Лорен. «Мрачность и насыщенность: Кристофер Нолан о человеческой природе» . Другой журнал . Архивировано 2 января 2013 года . Проверено 26 декабря 2012 года .
- ^ а б «Вопросы и ответы: Кристофер Нолан о мечтах, архитектуре и двусмысленности» . Проводной . 29 ноября 2010 года архивация с оригинала на 26 июня 2016 . Проверено 5 июля +2016 .
- ^ Зак, Лия. «Гильермо дель Торо и Кристофер Нолан говорят« Memento »и« Остающийся странный » » . IndieWire. Архивировано 25 сентября 2020 года . Проверено 7 июня 2020 .
- ^ Сиял, стр. 339.
- ^ Сиял, Том (4 ноября 2014 г.). «Кристофер Нолан: человек, перезагрузивший блокбастер» . Хранитель . Архивировано 22 января 2015 года . Проверено 24 января 2015 года .
- ^ Д'Анджело, Майк. «Рациональные чудеса Кристофера Нолана» . Растворение . Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 11 сентября 2016 года .
- ^ а б «Тодд Макгоуэн: вневременной Кристофер Нолан» . Проверено 15 сентября 2020 .
- ^ Ньюби, Ричард. «Архивная копия» . Голливудский репортер . Архивировано 30 декабря 2020 года . Проверено 30 декабря 2020 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Сова, Александр. «Подождите, Тенет действительно о ...» cbr.com . Архивировано 16 сентября 2020 года . Проверено 20 сентября 2020 года .
- ^ Каин, Эрик. « „ Темный рыцарь : Возрождение легенды“не о Захвати Уолл - стрит» . forbes.com . Архивировано 10 декабря 2016 года . Проверено 23 сентября 2020 года .
- ^ Ней, Джейсон (лето 2013 г.). «Темные корни» (PDF) . Фонд Нуар фильмов . Архивировано 3 февраля 2014 года (PDF) . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ Джейкобс, Брэндон. «5 главных определяющих тропов фильмов Кристофера Нолана» . whatculture.com . Архивировано из оригинала на 5 октября 2013 года . Проверено 8 октября 2013 года .
- ^ а б «Травматический экран: фильмы Кристофера Нолана, издательство Чикагского университета» . Архивировано 14 декабря 2020 года . Проверено 11 сентября 2020 .
- ^ Бейли, Джейсон. « « Нет рецепта »: Кристофер Нолан и Беннетт Миллер о влияниях, отцовстве и окончании« начала » » . Flavorwire . Архивировано 22 апреля 2015 года . Проверено 21 апреля 2015 года .
- ^ Литтелтон, Оливер. «Как отцовство лежит в основе фильмов« Интерстеллар »и других фильмов Кристофера Нолана» . Плейлист . Архивировано из оригинала на 4 декабря 2014 года . Проверено 28 ноября 2014 .
- ^ Ньюби, Ричард. « « Тенет »и« Размышления о времени »Кристофера Нолана» . Голливудский репортер . Архивировано 18 июня 2020 года . Проверено 18 июня 2020 .
- ^ "Отслеживание часового хранителя Кристофера Нолана, от" следования "к" тенету " " . Наблюдатель. Архивировано 26 августа 2020 года . Проверено 19 сентября 2020 года .
- ^ Сэм Аси, Хусам. «Кристофер Нолан: Я хочу, чтобы зрители чувствовали, что мои фильмы не понимают их» . UKScreen. Архивировано из оригинального 22 февраля 2015 года . Проверено 27 мая 2020 .
- ^ Ланц, Мишель. «Кристофер Нолан:« Интерстеллар »- это« моя самая агрессивная попытка »создать семейный блокбастер» . Общественное радио Южной Калифорнии . Архивировано 18 февраля 2015 года . Проверено 18 февраля 2015 года .
- ^ Аси, Хусам Сэм. «Кристофер Нолан: Я хочу, чтобы зрители чувствовали, что мои фильмы не понимают их» . УкСкрин. Архивировано из оригинального 22 февраля 2015 года . Проверено 18 февраля 2015 года .
- ^ Палмер, Трейси. «Разъяснение принципа - начало, бесконечность, энтропия и фатализм» . Сигнальный горизонт. Архивировано 14 декабря 2020 года . Проверено 19 сентября 2020 года .
- ^ Мотамайор, Рафаэль. «Путеводитель идиота по« инверсии времени »в« Тенете » » . Наблюдатель. Архивировано 25 сентября 2020 года . Проверено 19 сентября 2020 года .
- ^ Адлакха, Сиддхант. «Принцип Кристофера Нолана - кульминация 22-летней одержимости временем» . IGN. Архивировано 10 мая 2021 года . Проверено 25 мая 2021 года .
- ^ Кац, Брэндон. «Психология, которая со временем сокрушает персонажей Кристофера Нолана» . Наблюдатель. Архивировано 26 августа 2020 года . Проверено 25 августа 2020 .
- ^ Макгоуэн, Тодд. «Вымышленный Кристофер Нолан» . Техасский университет Press . Архивировано 5 октября 2013 года . Проверено 5 октября 2013 года .
- ^ Марикар, Sheilapublisher = The Walt Disney Company (16 июля 2010 г.). «Внутри« начала »: мог ли мир снов Кристофера Нолана существовать в реальной жизни? Эксперты сновидений говорят, что« концепция подсознания «начала» не далека от науки » . ABC News . Архивировано 29 июня 2012 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ «Теории Фрейда, примененные с самого начала» . Архивировано 14 декабря 2020 года . Проверено 29 июля 2013 года .
- ^ Пол, Ян Алан (октябрь 2010 г.). «Машины желаний в американском кино: что« Начало »говорит нам о нашем опыте реальности и кино, выпуск 56» . Архивировано 24 августа 2011 года . Проверено 24 августа 2011 года .
- ^ Поцелуй, Миклош. «Повествовательный металепсис как диегетическая концепция в начале Кристофера Нолана (2010)» (PDF) . Гронингенский университет . Архивировано 21 декабря 2013 года (PDF) . Проверено 21 декабря 2013 года .
- ^ Уайзман, Андреас (30 ноября 2018 г.). «Кристофер Нолан: почему« Дюнкерк »- это совсем не« фильм о Брексите » » . Ежедневно . Архивировано 30 марта 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ Александр, Брайан (17 августа 2012 г.). «Движение Occupy живо и процветает на большом экране» . USA Today . Архивировано 20 августа 2012 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ Бедард, Пол (16 июля 2012 г.). «Новый враг Ромни:« Бэйн » Бэтмена » . Вашингтонский экзаменатор . Архивировано 12 июня 2018 года . Проверено 8 июня 2018 .
- ^ Жижек, Славой (23 августа 2012 г.). «Славой Жижек: политика Бэтмена» . Новый государственный деятель . Архивировано 12 июня 2018 года . Проверено 10 июня 2018 .
- ^ Чен, Вивьен (7 мая 2013 г.). «Темный рыцарь и желание смерти после 9/11» . Academia.edu . Архивировано 14 декабря 2020 года . Проверено 13 сентября 2013 года .
- ^ Финке, Даниэль (20 июля 2012 г.). «Справедливость, порядок и хаос: диалектическая напряженность в Бэтмене: Начало и Темный рыцарь» . Патеос . Архивировано 5 октября 2013 года . Проверено 16 августа 2013 года .
- ^ Махер, Стивен (1 августа 2012 г.). «Сверхчеловеческое восстание: справедливость, правда и необходимое зло в« Темном рыцаре восстает » » . Truth-out.org. Архивировано 4 октября 2013 года . Проверено 16 августа 2013 года .
- ^ Шредер, Эмили. «Маловероятное подсознательное сообщение: Темный рыцарь восстает» . Комментатор. Архивировано 2 сентября 2013 года . Проверено 6 июля 2013 года .
- Перейти ↑ Kellner, Douglas M (2009), p. 11–12.
- ^ а б Рассел, Джесси (8 июня 2018 г.). «В поисках Кристофера Нолана» . Американский зритель . Архивировано 12 июня 2018 года . Проверено 8 июня 2013 года .
- ^ «Кристофер Нолан:« Темный рыцарь: восстание »не является политическим» . Rolling Stone . 20 июля 2012 года. Архивировано 8 сентября 2015 года . Проверено 10 июня 2018 .
- ^ а б Кокс, Гордон (20 апреля 2015 г.). «Кристофер Нолан говорит, что его кинопроизводство - это« сочетание интуиции и геометрии » » . Разнообразие . Архивировано 21 апреля 2015 года . Проверено 21 апреля 2015 года .
- ^ Клугер, Джеффри. «Посмотрите, как Кристофер Нолан и Кип Торн обсуждают физику Интерстеллара» . Время . Архивировано 14 февраля 2016 года . Проверено 15 августа 2017 года .
- ^ «Кристофер Нолан: Полное интервью - Newsnight - YouTube» . BBC Newsnight . 16 октября 2015 года. Время: 19:40. Архивировано 21 декабря 2016 года . Проверено 10 октября +2016 .
- ^ Мендес, Сэм (21 октября 2015 г.). «Директора A-List, интервью Сэм Мендес» . Империя . Архивировано 29 октября 2015 года . Проверено 29 января 2015 .
- ^ Киган, Ребекка. «Познакомьтесь с женщиной за Дюнкерком» . Ярмарка тщеславия . Архивировано 27 августа 2019 года . Проверено 12 апреля 2019 .
- ^ Вайнтрауб, Стив. «Эксклюзив: начало интервью с Киллианом Мерфи» . Коллайдер . Архивировано 12 апреля 2019 года . Проверено 12 апреля 2019 .
- ^ «Кристофер Нолан: Фильмы. Воспоминания. Часть 4: Гэри Олдман о Бэтмене: Начало» . Империя . Архивировано 15 октября 2013 года . Проверено 16 марта 2014 года .
- ^ Гробар, Мэтт. « Звезда « Дюнкерка »и« Восточного экспресса »Кеннет Брана о личности Пуаро и страстном проекте Кристофера Нолана» . Срок . Архивировано 21 сентября 2018 года . Проверено 21 сентября 2018 года .
- ^ Рассел, Терренс (20 июля 2010 г.). «Как Inception ' s Удивительная Визуальные ожил» . Проводной . Архивировано 13 сентября 2012 года . Проверено 5 сентября 2012 года .
- ^ «Темный рыцарь: Ли Смит говорит о Кристофере Нолане» . Мерцающий миф. Архивировано 22 апреля 2015 года . Проверено 22 апреля 2015 года .
- ^ Робертс, Шейла. «Интервью с Джонатаном Ноланом» . Фильмы онлайн . Архивировано из оригинального 29 ноября 2014 года . Проверено 14 августа 2012 года .
- ^ «Интервью Айрис: Кристофер Нолан, Джонатан Нолан и Эмма Томас говорят о работе над Interstellar» . Их. 8 апреля 2015. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 14 августа 2015 года .
- ^ Rabiger, Hurbis-Шеррье (2013), стр. 18.
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 33-51.
- ^ «Кристофер Нолан: Фильмы. Воспоминания. Часть 2: Уолли Пфистер на памятных подарках» . Империя . 2008. Архивировано 18 июня 2013 года . Проверено 3 февраля 2013 года .
- ^ Ланг, Брент (2014). « Режиссер « Превосходства »Уолли Пфистер о« разочаровывающих »технологиях и том, чему его научил Крис Нолан» . Обертка . Архивировано 20 июля 2016 года . Проверено 20 августа +2016 .
- ^ Десовиц, Билл (7 июля 2017 г.). « « Дюнкерк »: 6 фильмов, подготовивших известного кинематографиста Кристофера Нолана Хойта ван Хойтема» . Indiewire . Архивировано 18 мая 2020 года . Проверено 17 января 2020 года .
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 253.
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 254-57.
- ^ Макнари, Дэйв (3 июня 2013 г.). «Кристофер Нолан нажимает на Ганса Циммера для межзвездной музыки» . Разнообразие . Архивировано 26 февраля 2014 года . Проверено 30 января 2014 года .
- ^ Латтанцио, Райан (11 февраля 2015 г.). «Ханс Циммер о творческом браке с Крисом Ноланом:« Я не думаю, что мир понимает наш бизнес » » . IndieWire . Архивировано 12 августа 2016 года . Проверено 26 июня +2016 .
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 261.
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 223.
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 242.
- ^ «Нило Отеро» . BFI. Архивировано 15 сентября 2016 года . Проверено 10 июля +2016 .
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 286.
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 57.
- ^ Грей, Тим (17 декабря 2014 г.). «Директора и их войска: Кристофер Нолан в команде« Интерстеллар »» . Разнообразие . Архивировано 17 июля 2015 года . Проверено 18 декабря 2014 .
- ^ Райли, Дженель (18 июля 2012 г.). « « Темный рыцарь: восстание »завершает трилогию Кристофера Нолана о Бэтмене» . За кулисами. Архивировано 14 декабря 2013 года . Проверено 8 декабря 2013 года .
- ^ «Знакомые лица: Игроки Криса Нолана - Блог - Опыт фильма» . thefilmexperience.net . Проверено 24 июня 2021 года .
- ^ Эрбар, Нед (12 июля 2012 г.). «Майкл Кейн расходится с Кристофером Ноланом в том, кто является« талисманом на удачу » » . МетроНьюс. Архивировано из оригинала 17 июля 2012 года . Проверено 9 марта 2012 года .
- ^ Рыжик, Мелена (5 декабря 2012 г.). «Бадди-приятель: опытный актер и молодой режиссер» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 23 ноября 2013 года . Проверено 16 марта 2014 года .
- ^ Розен, Кристофер (3 декабря 2012 г.). «Майкл Кейн о восстании темного рыцаря, шансах на« Оскар »и получении его первой премии« Оскар »» . Huffington Post . Архивировано 21 октября 2013 года . Проверено 16 марта 2014 года .
- ^ Арнольд, Бен (24 декабря 2012 г.). «Каин изобрел собственную предысторию Альфреда для Бэтмена» . Yahoo! Кино. Архивировано из оригинала 4 октября 2013 года . Проверено 16 марта 2014 года .
- ^ О'Нил, Шон (23 мая 2011 г.). «Мэтью Модайн - обязательный актер 80-х в« Темном рыцаре: восстание » . АВ Клуб . Архивировано 27 сентября 2013 года . Проверено 20 октября 2013 года .
- ^ Лабрек, Джефф (20 июля 2012 г.). «Мэттью Модайн: восстание: рядовой Джокер о Темном рыцаре, Стив Джобс и матч в стальной клетке Бэтмена и Железного человека» . Entertainment Weekly . Архивировано 22 июля 2012 года . Проверено 9 марта 2012 года .
- ^ Стерн, Марлоу (11 сентября 2014 г.). «Кристофер Нолан Необрезанный: О Интерстеллар , Бэтмене Бена Аффлека и будущем человечества» . Ежедневный зверь . Архивировано 7 мая 2017 года . Проверено 12 сентября 2016 года .
- ^ Ямато, Джен (11 февраля 2011 г.). «Крис Нолан и Гильермо дель Торо: 10 ярких моментов из их воспоминаний, вопросов и ответов» . Movieline.com. Архивировано 18 сентября 2016 года . Проверено 12 сентября 2016 года .
- ^ Дженсен, Джефф (6 апреля 2013 г.). «В« Комнату 237 »и дальше: Изучение« Сияющего »влияния Стэнли Кубрика с Кристофером Ноланом, Эдгаром Райтом и др.» . Статья . Entertainment Weekly. Архивировано 24 сентября 2015 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ а б Дагер, Ник (февраль 2010 г.). «Разговор с Кристофером Ноланом» . Отчет о цифровом кино . Архивировано 6 октября 2015 года . Проверено 20 апреля 2013 года .
- ^ Тэпли, Кристофер (7 сентября 2016 г.). «Кристофер Нолан рассказывает о« Жаре »Майкла Манна с актерами и съемочной группой в Академии» . Разнообразие . Архивировано 7 февраля 2017 года . Проверено 6 февраля +2017 .
- ^ а б Лоуренс, Уилл (19 июля 2012 г.). «Интервью Кристофера Нолана для начала» . Телеграф . Лондон. Архивировано 17 ноября 2013 года . Проверено 16 мая 2013 года .
- ^ а б Вейвода, Джим (30 июля 2012 г.). «Темный рыцарь Криса Нолана вызывает влияние в кино» . IGN . Архивировано 9 октября 2013 года . Проверено 20 апреля 2013 года .
- ^ Гилбери, Райан. «Николас Роуг:« Я не хочу опережать свое время » » . Хранитель . Архивировано 21 марта 2018 года . Проверено 21 марта 2018 .
- ^ Дженсен, Джефф. «Темный рыцарь восстает»: вызовите «Рыцаря» . Entertainment Weekly . Архивировано 28 мая 2013 года . Проверено 29 января 2013 года .
- ^ «Неофициальный веб-сайт Кристофера Нолана» . christophernolan.net . Архивировано из оригинального 26 января 2012 года . Проверено 26 января 2012 года .
- ^ Сиял (2020), стр. 16.
- ^ Сиял (2020), стр. 33.
- ^ «Кристофер Нолан рекомендует» . Директора рекомендуют. 2001. Архивировано из оригинального 11 января 2013 года . Проверено 29 января 2013 года .
- ^ Белый, Питер (1 декабря 2017 г.). «Кристофер Нолан обсуждает фильм Говарда Хьюза и трилогию« Темный рыцарь »на мероприятии BAFTA» . Срок . Архивировано 22 февраля 2018 года . Проверено 22 февраля 2018 .
- ^ Геррасио, Джейсон (2017). «Кристофер Нолан объясняет самые большие проблемы, связанные с превращением своего последнего фильма« Дюнкерк »в« интимную эпопею » » . Business Insider . Архивировано 25 сентября 2020 года . Проверено 23 августа 2019 .
- ^ «Топ-10 Кристофера Нолана» . Коллекция критериев. 29 января 2013 года. Архивировано 31 января 2013 года . Проверено 29 января 2013 года .
- ^ Ягернаут, Кевин (10 июля 2017 г.). «Кристофер Нолан говорит, что он все еще хотел бы снять фильм о Джеймсе Бонде» . Плейлист. Архивировано 8 октября 2017 года . Проверено 12 июля 2017 года .
- ^ «10 вещей, которые мы узнали из дисков Кристофера Нолана с Desert Island» . BBC Radio . Архивировано 27 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 .
- ^ Эйленберг, Джон (17 ноября 2014 г.). «9 пасхальных яиц с книжной полки в Интерстеллар» . Проводной . Архивировано 17 ноября 2014 года . Проверено 18 ноября 2014 года .
- ^ Пирс \ first = Леонард. «Кристофер Нолан, вдохновленный Робертом Брессоном и немыми фильмами для« Дюнкерка », в котором есть« мало диалога » » . Кинематографическая сцена . Архивировано 1 августа 2017 года . Проверено 28 февраля 2017 года .
- ^ «Кристофер Нолан: как Фрэнсис Бэкон вдохновил мою трилогию о Темном рыцаре Бэтмена - видео» . Хранитель . 2013. Архивировано 19 декабря 2013 года . Проверено 26 декабря 2013 года .
- ^ Сиял (2020), стр. 39.
- ^ Сиял (2020), стр. 59.
- ^ Джессер, Pourroy (2012), стр. 51.
- ^ Хаммонд, Пит (26 марта 2014 г.). «CinemaCon: Кристофер Нолан предупреждает владельцев кинотеатров: то, как будет представлен« Интерстеллар », будет важнее, чем любой фильм, который он снимал раньше» . Срок . Архивировано 28 июля 2014 года . Проверено 10 июля 2014 .
- ^ Вайнтрауб, Стив (25 марта 2010 г.). «Интервью Кристофера Нолана и Эммы Томас» . Коллайдер . Архивировано 29 марта 2010 года . Проверено 6 апреля 2010 года .
- ^ Джардина, Кэролайн (24 июня 2012 г.). «ILAFF 2012: Кинематографист« Темного рыцаря »Уолли Пфистер обсуждает свой режиссерский дебют» . Голливудский репортер . Архивировано 28 марта 2019 года . Проверено 23 марта 2019 .
- ^ Гольдман, Майкл. «Дюнкерк Пост: борьба двух больших форматов» . ascmag.com . Архивировано 5 июня 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ «Широкоформатная пленка Kodak позволяет снимать в формате IMAX ™ и 65 мм на съемках Кристофера Нолана в Дюнкерке» . kodak.com . Архивировано 15 июля 2017 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ Вайнтрауб, Стив (22 декабря 2010 г.). «Эксклюзив: Эксклюзив: Дэвид Кейли (руководитель отдела ремастеринга IMAX) говорит« Темный рыцарь »,« Темный рыцарь: восстание »,« Трон: Наследие »,« Новые камеры »и многое другое» . Collider.com. Архивировано 21 марта 2011 года . Проверено 23 марта 2019 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ).
- ^ Фрейзер, Брайант. «Редактирование начала для фотохимической отделки» . studiodaily.com . Архивировано 17 апреля 2019 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- ^ Лэнг, Брент. «С« Интерстеллар »Imax нацеливается на более широкую картину» . Архивировано 28 апреля 2019 года . Проверено 27 апреля 2019 года .
- ^ Faughnder, Райан. «Imax сотрудничает с голливудскими режиссерами, чтобы убедиться, что вы видите« Дюнкерк »и« Трансформеры »на его экранах» . Архивировано из оригинального 18 мая 2017 года . Дата обращения 18 мая 2017 .
- ^ Алимурунг, Генди (12 апреля 2012 г.). «Киностудии вынуждают Голливуд отказаться от 35-мм пленки. Но последствия перехода на цифровые технологии огромны и вызывают беспокойство» . LA Weekly . Архивировано 13 августа 2012 года . Проверено 20 августа 2012 года .
- ^ Дитя, Бен. «Тарантино и Нолан разделяют момент в Kodak, поскольку студии финансируют обработку фильмов» . Архивировано 27 февраля 2017 года . Дата обращения 18 мая 2017 .
- ^ Джардина, Кэролайн. «Кристофер Нолан, Джей Джей Абрамс выиграли план по спасению студии Kodak Film» . Архивировано 3 мая 2017 года . Дата обращения 18 мая 2017 .
- ^ Андертон, Итан. "VOTD: 90-минутное искусство кино" Сандэнса "с Кристофером Ноланом и Колином Треворроу" . Архивировано 23 марта 2019 года . Проверено 23 марта 2019 .
- ^ Макнари, Дэйв. «Обзор новостей кино: Кристофер Нолан обсудит сохранение фильмов в Библиотеке Конгресса» . Архивировано 30 августа 2020 года . Дата обращения 5 мая 2020 .
- ^ «Кристофер Нолан присоединяется к Правлению Фонда кино» . Архивировано 20 августа 2020 года . Дата обращения 1 сентября 2020 .
- ^ а б Нолан, Кристофер (7 июля 2014 г.). «Кристофер Нолан: фильмы будущего по-прежнему будут привлекать людей в театры» . The Wall Street Journal . Архивировано 12 июля 2014 года . Проверено 10 июля 2014 .
- ^ Кифер, Питер (17 сентября 2019 г.). «Первый взгляд: Гильдия режиссеров представляет обновленный театр с помощью Джона Фавро, Кристофера Нолана и многих других» . Голливудский репортер . Архивировано 21 сентября 2019 года . Проверено 21 сентября 2019 года .
- ^ а б Рубин, Ребекка (10 декабря 2020 г.). «После взрывных замечаний Кристофера Нолана может ли Warner Bros. потерять своего директора-суперзвезду?» . Разнообразие . Архивировано 11 декабря 2020 года . Проверено 11 декабря 2020 .
- ^ Нолан, Кристофер. «Кристофер Нолан: Кинотеатры - жизненно важная часть американской общественной жизни. Им понадобится наша помощь» . Вашингтон Пост . Архивировано 21 марта 2020 года . Проверено 21 марта 2020 года .
- ^ Faughnder, Райан. «Голливуд опасается, что кинотеатры могут не пережить пандемию COVID-19» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 3 октября 2020 года . Проверено 4 октября 2020 года .
- ^ Лопес, Кристен. «Кристофер Нолан и Стив Маккуин - участники британской петиции о спасении кинотеатров» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 11 февраля 2021 года .
- ^ Глейберман, Оуэн. «С« Tenet »и« Mulan »студии берут на себя ответственность за мечту? (Колонка)» . Разнообразие . Архивировано 8 мая 2020 года . Дата обращения 7 мая 2020 .
- ^ Мастерс, Ким (7 декабря 2020 г.). «Кристофер Нолан назвал HBO Max« худшей потоковой службой », - осуждает Warner Bros. План » . Голливудский репортер . Архивировано 10 декабря 2020 года . Проверено 11 декабря 2020 .
- ^ Шаприо, Ари (11 декабря 2020 г.). "Кристофер Нолан звонит в Warner Bros." Перейти к потоковой передаче новых фильмов «Большая опасность » » . NPR . Архивировано 11 декабря 2020 года . Проверено 12 декабря 2020 .
- ^ а б Литтелтон, Оли (14 июня 2010 г.). «Кристофер Нолан протестировал 3D-преобразование для« Inception », может использоваться процесс для« Batman 3 » » . Плейлист . Архивировано 10 мая 2011 года . Проверено 22 января 2011 года .
- ^ Вайнтрауб, Стив (25 марта 2010 г.). «Интервью Кристофера Нолана и Эммы Томас» . Коллайдер . Архивировано из оригинального 27 марта 2010 года . Проверено 6 апреля 2010 года .
- ^ Эрншоу, Хелен (15 июня 2010 г.). «Кристофер Нолан находит трехмерное отчуждение» . femalefirst.co.uk . Архивировано 29 декабря 2018 года . Проверено 29 декабря 2018 .
- ^ Барсанти, Сэм (12 сентября 2018 г.). «Кристофер Нолан и Пол Томас Андерсон начинают новое наступление в войне против дерьмовых телевизионных установок» . АВ клуб . Архивировано 13 сентября 2018 года . Проверено 13 сентября 2018 года .
- ^ Шарф, Джек (15 сентября 2018 г.). «Кристофер Нолан и Пол Томас Андерсон объединяют усилия, чтобы исправить настройки телевизора, которые портят внешний вид фильмов» . Indiewire . Архивировано 15 сентября 2018 года . Проверено 14 сентября 2018 года .
- ^ Джардина, Кэролайн (27 августа 2019 г.). "Мартин Скорсезе, Кристофер Нолан среди режиссеров, запускающих" Режим режиссера "ТВ" . Голливудский репортер . Архивировано 28 августа 2019 года . Проверено 28 августа 2019 .
Библиография
- Моттрам, Джеймс (2002). Изготовление сувениров . Нью-Йорк: Фабер . ISBN 0-571-21488-6.
- Келлнер, Дуглас М (2009). Кинематографические войны: голливудский фильм и политика в эпоху Буша-Чейни . Вили-Блэквелл ; 1 издание. ISBN 978-1405198240. Архивировано 24 июня 2016 года . Проверено 12 сентября 2019 .
- Хилл-Паркс, Эрин (2010). Дискурсы кинематографической культуры и голливудского режиссера: развитие авторской персоны Кристофера Нолана . Университет Ньюкасл-апон-Тайн.
- Фишер, Марк (2011). Утраченное бессознательное: заблуждения и мечты в начале . Ежеквартальный фильм , Том 64 (3) Калифорнийский университет Press.
- Дункан Джессер, Джоди; Пуррой, Жанин (2012). Искусство и создание трилогии Темного рыцаря . Абрамс . ISBN 978-1-4197-0369-0.
- Макгоуэн, Тодд (2012). Вымышленный Кристофер Нолан . Техас: Издательство Техасского университета . ISBN 978-0-292-73782-2.
- Рабигер, Майкл; Хурбис-Шерье, Мик (2013). Режиссура: кинотехника и эстетика . CRC Press . ISBN 978-1-135-09921-3.
- Ферби, Жаклин; Радость, Стюарт (2015). Кино Кристофера Нолана: воображая невозможное . Издательство Колумбийского университета . ISBN 978-0-231-85076-6.
- Эберл, Джейсон Т .; Данн, Джордж А. (2017). Философия Кристофера Нолана . Lexington Books . ISBN 978-1-498-51352-4.
- Муни, Даррен (2018). Кристофер Нолан: критическое исследование фильмов . ISBN McFarland & Company , Inc. 978-14-766-7480-3.
- Джой, Стюарт (2020). Травматический экран: фильмы Кристофера Нолана . Интеллект, Издательство Чикагского университета. ISBN 978-1-78938-202-0.
- Сиял, Том (2020). Вариации Нолана: фильмы, тайны и чудеса Кристофера Нолана . Кнопф. ISBN 978-05-256-5532-9.
- Джой, Стюарт (2020). Травматический экран: фильмы Кристофера Нолана . Intellect Ltd. ISBN 978-17-893-8219-8.
- Моттрам, Джеймс (2020). Секреты Тенета: изнутри квантовой холодной войны Кристофера Нолана . Редакции Insight. ISBN 978-1-64722-060-0.
Внешние ссылки
- Фильмография Кристофера Нолана на IMDb