Клер Омар Мюссер (1901–1998) был виртуозом маримбы , дирижером и промоутером оркестров маримбы, композитором, педагогом, конструктором ударных клавишных инструментов , изобретателем и инженером компании Hughes Aircraft .
Ранняя карьера
Мюссер родился 14 октября 1901 года в Пенсильвании в семье Эзры Мюссера и Коры Вайдман. Он вырос со своим братом Уиллоуби как член Меннонитской церкви в Ланкастере, штат Пенсильвания. Он умер 7 ноября 1998 года в Калифорнии, но был интернирован на Эрисманском меннонитском кладбище в Мангейме, штат Пенсильвания. Омар начал изучать ксилофон в 5 классе. Увидев выступление Тедди Брауна, играющего маримбу с Оркестром ректора Эрла Фуллера , Мюссер был вдохновлен учиться у бывшего учителя Брауна, Филипа Розенвейга . Вскоре Мюссер стал признанным виртуозом, выступающим в качестве солиста с оркестрами и в одном из ранних фильмов Warner Bros. Vitaphone . [1]
Проектные работы
Первым крупным дизайнерским проектом Мюссера был уникальный инструмент под названием Marimba-Celeste, построенный на фабрике JC Deagan в Чикаго . По сути, инструмент сочетал в себе маримбу и вибрафон со встроенной системой усиления для нижних клавиш маримбы. Мюссер гастролировал с этим инструментом между 1927 и 1930 годами.
Где-то между 1949 и 1950 годами Мюссер спроектировал и построил предшественницу драм-машины , аллитеративно названную «Musser Maestro Marimba Metron» или, проще говоря, «Ритм-машиной». Машина, которую Мюссер использовал для сопровождения выступлений и уроков, имеет ширину 1,5 фута и площадь около 3 футов. Изготовленный с использованием ламповой технологии, он воспроизводит 13 ритмических аккомпанементов, генерируемых электроникой, таких как болеро , вальс , румба , ча-ча-ча , танго , самба и бегвин . В дополнение к предустановленным петлям, звуки перкуссии могут быть активированы с помощью кнопок управления, которые показывают износ от Муссера, управляющего ими своими молотками во время игры.
Последним дизайнерским проектом Мюссера был Селестафон , инструмент, который служил для объединения интересов Мюссера в космосе и музыке. Рама и стержни были выкованы из 678 фунтов метеоритов из собственной коллекции Мюссера, которые он начал собирать со всего мира в 1936 году. По конструкции и внешнему виду он больше всего напоминает педальный глокеншпиль .
Оркестр Маримбы
Одним из наиболее заметных вкладов Мюссера в мир перкуссии является его работа в качестве дирижера и промоутера больших оркестров маримбы. Одной из первых таких групп стал ансамбль маримбы, состоящий только из 25 человек, для мероприятия Paramount Pictures в Чикаго. В 1933 году на Международной выставке « Век прогресса» в Чикаго Мюссер дирижировал оркестром маримбы из 100 исполнителей. Специальная маримба «Модель века прогресса» была разработана Мюссером и произведена компанией Deagan. Большинство будущих оркестров маримбы Мюссера будут следовать аналогичной модели. То есть Мюссер отбирал игроков, аранжировал и писал музыку, репетировал и дирижировал оркестром, а также создавал для группы специальный инструмент. Самая большая группа, которую когда-либо собирал Мюссер, - это оркестр из 300 маримб, выступавший на Чикагской железнодорожной ярмарке в 1950 году.
Компания Deagan
Мюссер присоединился к компании JC Deagan Company в 1930 году в качестве менеджера подразделения молотковых инструментов. Возможно, самое значительное развитие инструментов Дигана под его руководством было в области настройки. Маримбы и ксилофоны до этого момента имели репутацию «фальшивых» из-за определенных особенностей их конструкции в отсутствие современной акустической теории . Мюссер был членом Американского акустического общества и Общества развития науки . Он понял теорему Фурье и ее приложения к настройке планки маримбы. Это понимание позволило Мюссеру и техническим специалистам Deagan настроить не только основную частоту, но и гармоники такта, создавая чистую и ровную высоту звука .
Musser Marimbas
После Второй мировой войны Мюссер покинул Deagan Company и основал собственную фирму Musser Marimbas. Помимо маримбы, компания производила виброфоны, ксилофоны, глокеншпили и куранты . Деловая хватка не была одной из сильных сторон Мюссера, и в 1956 году компания была продана Lyons Band Instrument Manufacturers. В 1965 году компания Musser была продана компании Ludwig Drum ; последняя была продана Сельмеру в 1981 году. [2] Дизайн Мюссера, от рулей до рамы, помог усовершенствовать и стандартизировать маримбу, хотя Кейко Абе и Yamaha в значительной степени ответственны за концертную маримбу в том виде, в каком мы ее знаем сегодня. [3]
Северо-западный
Массер основал программу изучения маримбы в Северо-Западном университете , первую в своем роде, и возглавлял кафедру с 1942 по 1952 год. Там он обучал многих выдающихся мастеров и учителей маримбы, в том числе Виду Ченовет .
Композиции
Работа Мюссера как композитора охватила всю его карьеру, хотя большая часть этой работы была утеряна. По состоянию на 1941 год он опубликовал 53 произведения, включая фортепианные соло, духовную музыку и аранжировки для маримбы и вибрафона. Единственные оригиналы Musser, которые сохранились сегодня:
- Этюд в аб, соч.6, №2;
- Этюд, Op.6, No.8 («Натурщик» / «Целый тон»);
- Этюд, Op.6, No.9 (си мажор);
- Этюд до мажор, Op.6, No.10;
- Прелюдия, Op.11, No.3 (соль мажор);
- Этюд, Op.11, No.4 (до мажор);
- Прелюдия, Op.11, No.7 (ре мажор).
Эти произведения остаются стандартным репертуаром как для студентов, так и для профессионалов. Мюссер назначил номер опуса 10 работам за раз, а затем начал новый набор. Поскольку нам известны произведения вплоть до опуса 11, можно смело предположить, что более 100 произведений были утеряны. Мюссер был известен своей неорганизованностью и небрежностью в некоторых вопросах, и в своих этюдах он просто писал один для студента, раздавал оригинал и больше ничего о нем не думал. Две другие сохранившиеся работы Мюссера - это аранжировки его оркестров маримбы. "Болеро" Росалеса из оркестра "Век прогресса" 1933 года и "Концерт № 2 для фортепиано с оркестром" Сен-Санса из выступления оркестра маримбы из 160 музыкантов в 1942 году на Soldier's Field в Чикаго.
Захват Мюссера
Мюссер разработал хват Мюссера , новую технику игры на маримбе с четырьмя молотками, которая значительно отличалась от уже существующей поперечной хватки. Захват мюссера позволил добиться большей независимости между отдельными молотками, и позже Ли Ховард Стивенс преобразовал его в свою современную форму .
Инженерия и астрономия
Мюссер начал карьеру ученого после того, как покинул Северо-Западный регион в начале 1950-х годов. Он переехал в Южную Калифорнию, где начал работать в астрономии для Хьюза и НАСА . Он также разработал классные планетарии и другие учебные материалы, которые можно найти на мысе Кеннеди , в Академии ВВС , обсерватории Гриффита и во многих школах и университетах. Позже он получил степень доктора технических наук в Оксфордском университете .
Рекомендации
- ^ https://old.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=180977117
- ^ "Мюссер" . Наши бренды . Конн-Зельмер. Архивировано из оригинала на 2017-10-05 . Проверено 21 декабря 2015 .
- ^ Воздушный змей, Ребекка (2007). Кейко Абэ: виртуозная жизнь . GP Percussion.
- Эйлер, Дэвид П. (зима 1990), «Клер Омар Мюссер и его вклад в маримбу», Percussive Notes , 28 (2): 62–63
- Эйлер, Дэвид П. (февраль 1991 г.), «Оркестр маримбы« Век прогресса »», Percussive Notes , 29 (3): 57–58
- Эйлер, Дэвид П. (август 1991 г.), «Самый большой оркестр маримбы, когда-либо организованный под управлением Клера Омара Мюссера», Percussive Notes , 29 (6): 39–42
- Эрвин Першинг, Карен (август 1998 г.), "Оркестр маримбы PASIC 1987 г.", Percussive Notes , 36 (8): 19–20
- Мюссер, Клер Омар (апрель 1999 г.), «История Селестафона», Percussive Notes , 37 (2): 10
- Musser, Clair Omar (апрель 1999), "Clair Omar Musser: The Marimba-Xylophone", Percussive Notes , 37 (2): 11–13
- "Альбом для вырезок Musser", Percussive Notes , 37 (2): 14–17, апрель 1999 г.
- "Целестафон Мюссера", Percussive Notes , 37 (6): 80, декабрь 1999 г.
- Штамм, Джеймс (июнь 2003 г.), «Ритм-машина Мюссера», Percussive Notes , 41 (3): 80
Внешние ссылки
- Биография Мюссера - Общество ударных искусств
- Людвиг-Мюссер