Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Colorized )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья посвящена раскрашиванию монохромных движущихся изображений. Для раскрашивания неподвижных изображений см. Раскраска вручную .

Фэнтези-фильм 1935 года " Она , раскрашенная".

Фильм раскрашивания ( американский английский , или colourisation ( британский английский ) или colourization ( канадский английский и Оксфордский английский )) является любой процесс , который добавляет цвет в черно-белый , сепия , или другие изображения движущегося изображения монохромные. Это можно сделать как спецэффект, «модернизировать» черно-белые пленки или восстановить цветные пленки. Первые примеры датируются началом 20 века, но раскрашивание стало обычным явлением с появлением цифровой обработки изображений .

Ранние методы [ править ]

Раскрашивание рук [ править ]

См. Также: Список ранних цветных художественных фильмов

Первые методы раскрашивания пленки выполнялись вручную людьми. Например, по крайней мере 4% произведений Жоржа Мельеса , в том числе некоторые репродукции « Путешествие на Луну» 1902 года и других крупных фильмов, таких как «Королевство фей» , «Невозможное путешествие» и «Севильский цирюльник», были созданы вручную вручную. раскрашена лабораторией окраски Элизабет Тюилье в Париже. [1] Тюилье, в прошлом колорист по стеклу и целлулоиду, руководила студией из двухсот человек, которые рисовали кистями прямо на пленке в цвета, которые она выбирала и указала; каждому рабочему на конвейере был назначен другой цветстиль, с более чем двадцатью отдельными цветами, часто используемыми для одного фильма. Лаборатория Тюилье произвела около шестидесяти раскрашенных вручную копий « Путешествие на Луну» , но известно, что существует только одна копия. [2] Первым полнометражным художественным фильмом, раскрашенным вручную, стал «Чудо 1912 года».

Процесс всегда выполнялся вручную, иногда с использованием трафарета, вырезанного из второго отпечатка пленки, например, процесс Pathécolor . Еще в 1920-х годах ручная раскраска использовалась для отдельных кадров в « Жадности» (1924) и «Призрак оперы» (1925) (в обоих использовался цветовой процесс Хандшигля ); реже - полнометражный фильм, такой как « Сирано де Бержерак» (1925) и «Последние дни Помпеи» (1926).

Эти методы окрашивания использовались до тех пор, пока не были разработаны эффективные процессы цветной пленки . В конце 1960-х - начале 1970-х годов черно-белые мультфильмы Бетти Буп , Микки Мауса и Looney Tunes были перераспределены в цвете. Ведет Фред Лэдд , цвет был добавлен, прослеживая оригинальные черно-белые кадры на новую анимации Ce , а затем добавить цвета к новому Cels в Южной Корее. Чтобы сократить время и расходы, процесс Лэдда пропускал каждый второй кадр, уменьшая частоту кадров вдвое; этот метод значительно ухудшил качество и синхронизацию исходной анимации до такой степени, что некоторая анимация не была перенесена или ошибочно изменена. Самые последние перерисовывается раскрашены черно-белые мультфильмы являются Fleischer Studios / Famous Studios « Popeye мультфильмах, Harman-Изинга Мерри мелодии , и MGM » s капитан и Детские мультфильмы, которые были раскрашены в 1987 году для проветривания на Тернера сети. [3]С компьютерной технологией, студии были в состоянии добавить цвета в черно-белые фильмы с помощью цифрового колеровочных отдельных объектов в каждом кадре фильма , пока он не был полностью раскрашен (первое Авторизованный компьютер-colorizations из B & W мультфильмов по заказу Warner Bros. в 1990). Первоначальный процесс был изобретен канадцем Уилсоном Маркл и впервые был использован в 1970 году для добавления цвета к монохромным кадрам луны из миссий программы Аполлон .

Цифровая раскраска [ править ]

Компьютеризированная раскраска началась в 1970-х годах с использованием техники, изобретенной Уилсоном Маркл. Эти ранние попытки окраски имеют мягкий контраст и довольно бледный, плоский, размытый цвет; однако с 1980-х годов технология неуклонно совершенствовалась.

Для выполнения цифровой раскраски создается оцифрованная копия лучших черно-белых изображений.пленка имеющаяся печать используется. С помощью компьютерного программного обеспечения технические специалисты связывают диапазон уровней серого с каждым объектом и указывают компьютеру любое движение объектов в кадре. Программное обеспечение также способно определять колебания уровня освещенности от кадра к кадру и при необходимости корректировать их. Техник выбирает цвет для каждого объекта на основе общих цветов «памяти», таких как голубое небо, белые облака, телесные тона и зеленая трава, а также на любой информации о цветах, используемых в фильме. Если доступны для изучения цветные рекламные кадры или реквизит, могут быть применены аутентичные цвета. В отсутствие какой-либо более точной информации технические специалисты могут выбрать цвета, которые соответствуют уровню серого и соответствуют тому, что хотел бы режиссер для сцены.Программное обеспечение связывает вариацию основного цвета с каждым уровнем серого в объекте, сохраняя при этом уровни интенсивности такими же, как в монохромном оригинале. Затем программа следует за каждым объектом от кадра к кадру, применяя один и тот же цвет, пока объект не покинет кадр. Когда новые объекты попадают в кадр, технический специалист должен связать цвета с каждым новым объектом таким же образом, как описано выше.[4] Этот метод был запатентован в 1991 году. [5]

Чтобы раскрасить неподвижное изображение, художник обычно начинает с разделения изображения на области, а затем назначает цвет каждой области. Этот подход, также известный как метод сегментации , трудоемок и требует много времени, особенно при отсутствии полностью автоматических алгоритмов для определения нечетких или сложных границ областей, например, между волосами и лицом объекта. Раскрашивание движущихся изображений также требует компенсации движения , отслеживания областей при перемещении от одного кадра к другому.

Несколько компаний утверждают, что создали алгоритмы автоматического отслеживания региона:

  • Legend Films описывает свою основную технологию как распознавание образов и композицию фона, которая перемещает и трансформирует маски переднего и заднего плана от кадра к кадру. При этом фоны раскрашиваются отдельно в едином составном кадре, который функционирует как визуальная база данных выреза и включает все данные смещения для каждого движения камеры. Как только области переднего плана раскрашены, маски фона применяются покадрово.
  • Timebrush описывает процесс, основанный на технологии нейронной сети, который дает насыщенные и четкие цвета с четкими линиями и без видимых перетеканий. Этот процесс рентабелен, потому что он полагается на компьютеры, а не на человеческие усилия, и в равной степени подходит для малобюджетной раскраски и телевизионного качества или театральной проекции.
  • Команда из Бенинской школы компьютерных наук и инженерии Еврейского университета Иерусалима описывает свой метод как интерактивный процесс, который не требует точного ручного определения области или точного отслеживания; он основан на предположении, что соседние пиксели в пространстве и времени, которые имеют одинаковые уровни серого, также должны иметь похожие цвета.
  • В Университете Миннесоты был разработан метод распространения цветов, использующий геодезическое расстояние . [6]
  • Весьма трудоемкий процесс, использованный британским художником по раскрашиванию фильмов и видео Стюартом Хамфрисом , совместно с компанией по реставрации видео SVS Resources, был использован BBC в 2013 году для коммерческого выпуска двух сериалов « Доктор Кто» : первого эпизода сериала « Доктор Кто». «Разум зла» и недавно обнаруженные черно-белые кадры в режиссерской версии фильма « Ужас зигонов» . Для этих проектов примерно 7000 ключевых кадров (примерно каждый 5-й видеокадр PAL ) были полностью раскрашены вручную без использования масок, слоев или сегментации.метод. Затем они были использованы SVS Resources для интерполяции цвета по промежуточным окружающим кадрам с использованием частично компьютеризированного / частично ручного процесса. [7]
  • Британское фото Colouriser Том Маршалл имеет в цифровой colourised различных исторических предметные вопросов , в том числе рабства, [8] о Холокосте , [9] в Первой мировой войне , [10] Викторианский Лондон [11] и избирательные права движения. [12]

Использование раскрашивания [ править ]

Частичная раскраска [ править ]

Самая ранняя форма окраски вводила ограниченный цвет в черно-белую пленку с использованием красителей в качестве визуального эффекта. Самые ранние фильмы Эдисона, в первую очередь серия Annabelle Serpentine Dance , также были самыми ранними примерами окраски, выполненной путем нанесения анилиновых красок на эмульсию.

Примерно в 1905 году Патэ представил Pathéchrome , трафаретную обработку, которая требовала вырезания одного или нескольких трафаретов для каждого кадра пленки с помощью уменьшающего пантографа .

В 1916 году был изобретен процесс цвета Handschiegl для фильма Сесила Б. Демилля « Женщина-женщина» (1917). Другой ранний пример процесса Хандшигля можно найти в « Призраке оперы» (1925), где персонаж Лона Чейни одет в ярко-красный плащ, а остальная часть сцены остается монохромной. Сцена была тонирована сепией, а затем накидка была окрашена в красный цвет либо по трафарету, либо по матрице. Затем раствор серы был нанесен на все, кроме окрашенных деталей, что сделало сепию синим. Процесс был назван в честь его изобретателя Макса Хандшигля. Этот эффект, а также отсутствующая цветовая последовательность были воссозданы в 1996 году для Photoplay Productions. восстановление компьютерной окраской (см. ниже).

Частичное окрашивание также использовалось в кадрах, снятых в цвете, для улучшения рекламных роликов и телевещания, чтобы еще больше облегчить художественное видение режиссера. Например, Cerulean Fx предоставил частичную раскраску для видеоклипа Дэйва Мэтьюза « The Space Between», а также для видеоклипов Outkast Bombs Over Baghdad и Roses .

Восстановление [ править ]

Основная статья: Восстановление цвета

Ряд британских телешоу, которые были сделаны в цвете в начале 1970-х годов, были уничтожены по экономическим причинам, но в некоторых случаях черно-белые телепрограммы делались для экспорта в страны, где еще не было цветного телевидения . Примером может служить рассказ BBC « Доктор Кто» «Демоны» из пяти частей.. Уцелел только один цветной эпизод; остальные существовали только в виде черно-белых пленок. Единственная известная цветная запись была некачественной эфирной записью сокращенной передачи в Соединенных Штатах. В 1990-х годах BBC раскрасила черно-белые копии, добавив цветовой сигнал из эфирных записей. Результат был признан успешным и техническими специалистами, и болельщиками. В марте 2008 года было объявлено , [13] , что новая технология, которая включает в себя обнаружение цвета артефактов ( « сползание ») при сканировании с высоким разрешением черно-белых фильмов, будет использоваться для восстановления другого Кто эпизоды, а также показывает как Steptoe и сынгде некоторые эпизоды, изначально созданные в цвете, существуют только в черно-белых тонах. Однако нет планов использовать раскрашивание в программах BBC, изначально созданных в черно-белом режиме, таких как эпизоды Who 1960-х годов, поскольку они не имеют доступной информации о цвете и поэтому не могут быть восстановлены с помощью этих методов. [14]

Интеграция [ править ]

Раскрашивание также иногда используется для исторических кадров в цветных фильмах. Например, в фильме « Тринадцать дней» использованы цветные новостные кадры времен кубинского ракетного кризиса 1962 года.

Полноцветный художественный фильм « Небесный капитан и мир завтрашнего дня» (2004), в котором уже широко использовались сгенерированные в цифровом виде декорации и объекты, интегрировал в сцены черно-белые кадры сэра Лоуренса Оливье 1940-х годов , раскрашивая его.

В своем художественном фильме «Авиатор» (2005) Мартин Скорсезе безупречно соединил раскрашенные кадры премьеры фильма «Ангелы ада» с кадрами реконструкции премьеры. Раскраска Legend Films была разработана так, чтобы выглядеть как обычная трехполосная пленка, но затем была скорректирована по цвету, чтобы соответствовать двухполосному виду реконструкции премьеры. Также в «Авиаторе» Скорсезе использовал цветные кадры Джейн Рассел из оригинального черно-белого фильма «Преступник» и сцены собачьих боев из «Ангелов ада» .

Примеры раскраски, критика и споры [ править ]

Модернизация развлечений [ править ]

См. Также: Список раскрашенных черно-белых пленок.

В 1983 году Hal Roach Studios стала одной из первых студий, которые занялись компьютерной раскраской фильмов. Купив 50 процентов акций Wilson Markle 's Colorization, Inc., она начала создавать версии некоторых своих фильмов в цифровом цвете. Топпер Роуча (1937), за которым последовал Way Out West (1937), стали первыми черно-белыми пленками, перераспределенными в цвете с использованием процесса цифровой раскраски, [15] [16] [17] [18]приводя к спорам. Защитники процесса отметили, что это позволит получить у черно-белых фильмов новую аудиторию людей, которые не привыкли к формату. Недоброжелатели жаловались (среди прочего) на грубость процесса и утверждали, что даже если бы он был усовершенствован, он не будет учитывать световые композиции, выбранные для черно-белой фотографии, которые не обязательно будут такими же эффективными в цвете. [19] Среди противников этого процесса были Роджер Эберт , Джеймс Стюарт , Джон Хьюстон , Джордж Лукас и Вуди Аллен . [15]

Как сообщается, Кэри Грант был «очень увлечен результатами» раскрашивания Топпера . [15] Режиссер Фрэнк Капра встретился с Уилсоном Маркл по поводу раскрашивания многолетней рождественской классики « Это чудесная жизнь» , « Знакомство с Джоном Доу и леди на день», основанных на энтузиазме Гранта. [15] раскрашивание, арт - директор Inc. Брайан Холмс скрининг десять минут раскрашенных кадров из Это прекрасной жизни к Капру, что привело Капр подписать контракт с раскрашиванием, Inc. [15] Тем не менее, фильм , как полагает, в общественном достояниив то время, и в результате Маркл и Холмс отреагировали, вернув Капре первоначальные инвестиции, исключив его финансовое участие и категорически отказавшись позволить режиссеру осуществлять художественный контроль над раскраской своих фильмов, что побудило Капру присоединиться к кампании против процесс. [15] [20]

Этот же фильм раскрашен в 2004 году.

В 1986 году кинокритики Джин Сискель и Роджер Эберт сняли специальный эпизод фильма « Сискель и Эберт».обращаясь к раскрашиванию как к «новому вандализму Голливуда». Сискель объяснил, как сети не могут показывать классические черно-белые фильмы в прайм-тайм, если они не предлагают их в цвете. «Они арестовывают людей, которые опрыскивают вагоны метро, ​​они сажают людей, нападающих на картины и скульптуры в музеях, и добавление цвета к черно-белым фильмам, даже если это только к пленке, показанной по телевизору или продаваемой в магазинах, тем не менее, является вандализмом». Роджер Эберт добавил: «Что такого плохого в черно-белых фильмах в первую очередь? Снимая в черно-белых тонах, фильмы иногда могут быть более сказочными, элегантными, стилизованными и загадочными. Они могут добавить к реальности еще одно измерение, в то время как цвет иногда просто предоставляет дополнительную ненужную информацию ". [21]

Медиа-магнат Тед Тернер когда-то был агрессивным сторонником этого процесса, наняв фирму American Film Technologies из Сан-Диего. [22] Когда в июле 1988 года он сказал представителям прессы, что рассматривает возможность раскрашивания гражданина Кейна , [23] комментарии Тернера сразу же вызвали общественный резонанс. [24] В январе 1989 года Associated Press сообщило, что две компании производили цветовые тесты Гражданина Кейна для Turner Entertainment. Критика усилилась после сообщения AP о том, что кинорежиссер Генри Яглом вспомнил, что незадолго до своей смерти Орсон Уэллс умолял его защитить Кейна.от раскрашивания. [25]

14 февраля 1989 года президент Turner Entertainment Роджер Майер объявил о прекращении работ по раскрашиванию гражданина Кейна :

Наши юристы рассмотрели контракт между RKO Pictures Inc. и Орсоном Уэллсом и его продюсерской компанией Mercury Productions Inc., и на основании их обзора мы решили не продолжать раскрашивание фильма. … Хотя судебное разбирательство может подтвердить наше законное право раскрашивать фильм, положения контракта могут быть прочитаны как запрещающие раскрашивание без разрешения поместья Уэллса. [26]

Одна минута раскрашенных тестовых кадров Гражданина Кейна была включена в специальный документальный фильм Арены «Полный Гражданин Кейн» , снятый BBC в 1991 году. [27] [28]

Противодействие Джона Хьюстона раскрашиванию его работ привело к знаменательному трехлетнему судебному процессу во Франции после его смерти, вызванному раскрашенной версией «Асфальтовых джунглей» . Его дочь Анжелика Хьюстон успешно использовала французский закон об авторском праве, чтобы создать в 1991 году обязательный прецедент, который запрещает распространение или трансляцию во Франции любой цветной версии фильма вопреки желанию первоначального создателя или их наследников. [29] Главной законодательной реакцией в Соединенных Штатах стал Закон о сохранении национальных фильмов 1988 года.(Публичный закон 100-446), который запрещает любому лицу сознательно распространять или демонстрировать публике фильм, который был существенно изменен, или черно-белый фильм, который был раскрашен и включен в Реестр, если такие фильмы не имеют маркировки раскрытие указанной информации. Этим законом также был создан Национальный реестр фильмов .

Из-за высокой стоимости процесса Turner Entertainment перестала раскрашивать заголовки. С появлением DVD- технологий идея раскрашивания снова стала набирать обороты. Поскольку формат DVD был более универсальным, студии могли предлагать зрителям возможность выбирать между обеими версиями без переключения дисков, и, таким образом, выпуск цветных заголовков снова казался прибыльным. Некоторые компании перевыпустили старые раскрашенные версии 1980-х годов - примером тому является бокс-сет Laurel and Hardy , выпущенный в Великобритании. [30]

Другие студии, такие как Sony Entertainment , поручили West Wing Studios раскрасить несколько фильмов « Три марионетки» для выпуска DVD. Студии был предоставлен доступ к оригинальным реквизитам и декорациям Columbia Studios, чтобы придать аутентичность цветным версиям. [31]

Реставрация и раскрашивание как фильмов, так и телевидения производится компанией Legend Films . Их запатентованный автоматизированный процесс был использован для раскрашивания около 100 фильмов в период с 2003 по 2009 годы. Ширли Темпл , Джейн Рассел , Терри Мур и Рэй Харрихаузен работали с компанией над раскрашиванием своих собственных фильмов или своих любимых фильмов. Два фильма, которыми известны Legend Films, - это раскраска эксплуатационного фильма Reefer Madness , в котором для создания психоделического эффекта у зрителей использовались определенные цветовые схемы, и Plan 9 from Outer Space . Недавно (2007), Legend Films раскрасили эту прекрасную жизньдля Paramount Pictures (дочерняя компания которой, Republic Pictures , восстановила контроль над авторскими правами в 1990-х годах) и Holiday Inn в 2008 году для правообладателя Universal Pictures .

В 2004 году классический индийский фильм Mughal-e-Azam был раскрашен для проката по всему миру компанией под названием Indian Academy of Arts and Animation (IAAA) совместно с Sankranti Creations. Основатель IAAA и владелец [Sankranti creations] Раджив Двиведи впервые применил эту технологию в Индии. [ необходима цитата ] . С 2013 года компания Livepixel Technologies, основанная Радживом Двиведи, является единственным игроком в бизнесе по раскраске пленок и почти завершила более 100 наименований, связанных с мировой войной.

В 2005 году Sony Pictures Home Entertainment выпустила первый сезон фильма « Очарованные» на DVD. Поскольку первый сезон был черно-белым, Sony выпустила две версии набора: одну с эпизодами в исходном виде, а во вторую - с раскрашенными эпизодами. Год спустя таким же образом были выпущены второй сезон « Заколдованных» и первый сезон « Я мечтаю о Джинни» , еще одно шоу, принадлежащее Sony. Эти выпуски были раскрашены Dynacs Digital Studios, компанией из Флориды, имеющей студии раскраски фильмов и анимации в Патне, Индия. [ необходима цитата ]

CBS имеет раскрашен ряд эпизодов из I Love Lucy , Шоу Энди Гриффита и The Dick Van Dyke Show в 2010s, которые приуроченные к воздуху в пятницу вечера в праздничные дни.

Раскрашивание также использовалось для восстановления сцен из цветных пленок, вырезанных из готового продукта, но сохранившихся в черно-белом режиме. В 2018 году первоначально запланированная заключительная сцена фильма 1978 года « Смазка» (в котором главные герои целуются) была добавлена ​​к выпуску, посвященному 40-летию фильма. Проблема, которая все еще мешает усилиям по раскрашиванию, заключается в том, что цветная черно-белая пленка может не соответствовать первоначально снятой пленке по цвету; Рэндал Кляйзер , режиссер Grease , хотел отредактировать сцену обратно в фильм, но обнаружил, что цвета между сценами недостаточно хорошо совпадают для этого. Кляйзер с оптимизмом считает, что к 2028 году технология окраски будет достаточно развита, чтобы соответствовать истинному цвету, когда Greaseисполняется 50 лет. [32]

Документальные переделки [ править ]

Раскрашивание иногда используется в документальных программах. Телешоу « Антология Битлз » раскрашивает некоторые кадры с участием группы, такие как исполнение « All You Need Is Love » из телешоу « Наш мир» (1967). В документальном фильме эта сцена начинается в своем первоначальном черно-белом цвете, а затем растворяется в реалистичных психоделических цветах. [33] Цветовой дизайн был основан на цветных фотографиях, сделанных одновременно со съемкой специального предложения.

Документальный сериал « Первая мировая война в цвете» (2003) транслировался по телевидению и был выпущен на DVD в 2005 году. Ранее были полноцветные документальные фильмы о Второй мировой войне с использованием подлинных цветных кадров, но поскольку полноцветная пленка была неприменима для движущихся изображений во время Первой мировой войны серия состоит из раскрашенных современных кадров (и фотографий). В нескольких документальных фильмах на канале « Военные» представлены цветные кадры Второй мировой войны и войны в Корее . [ необходима цитата ]

Турнир мастеров 1960 года , первоначально транслировавшийся в черно-белом режиме и записанный на кинескоп , был раскрашен Legend Films для документального фильма Джима Нэнца . Это был первый раз, когда крупное спортивное событие транслировалось с использованием раскраски. [ необходима цитата ]

В хорошо принятом документальным фильмом Питера Джексона 2018 года « Они не должны стареть» были раскрашены черно-белые кадры из окопов Первой мировой войны . [34]

Greatest игра когда - либо играл , 1958 NFL чемпионата между Балтимор Колтс и New York Giants , был раскрашенное легендой фильмов для ESPN для спортивного вещания специального в декабре 2008 года [ править ]

См. Также [ править ]

  • Национальный закон о сохранении фильмов
  • ТНТ (телеканал)
  • Классические фильмы Тернера / История
  • Том Маршалл - британский фоторедактор
  • Преобразование 2D в 3D - многие проблемы, связанные с раскрашиванием, такие как идентификация / распознавание краев объекта, также встречаются при преобразовании 3-D
  • Восстановление цвета восстановление цвета из черно-белых записей

Ссылки [ править ]

  1. ^ Yumibe, Joshua (2012). Живой цвет: ранний фильм, массовая культура, модернизм . Издательство Университета Рутгерса. С. 71–74. ISBN 9780813552989.
  2. ^ Wemaere, Жиль; Дюваль, Северин (2011). La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune de Georges Méliès (на французском языке). Capricci Editions. п. 169. ISBN. 978-2918040422.
  3. ^ "База данных раскрашенных мультфильмов" . Архивировано из оригинального 22 мая 2006 года . Проверено 1 января 2007 .
  4. ^ «ОКРАСКА» . Проверено 1 января 2007 .
  5. ^ «Канадское ведомство интеллектуальной собственности» . Проверено 1 января 2007 .
  6. ^ Даниэль Сикора. «Аннотация способов раскрашивания» . Архивировано из оригинала на 2010-11-06 . Проверено 1 января 2007 .
  7. ^ "Babelcolour Video Colourisation" . 8 мая 2013 . Проверено 15 ноября 2013 .
  8. ^ «Человек, вносящий цвет в« шокирующие »исторические картины» . BBC News . 2020-11-15 . Проверено 18 января 20 .
  9. ^ "Призрачная недавно раскрашенная фотография улыбающегося мальчика, 4 лет, предназначенного для газовой камеры" . Метро . 2020-01-28 . Проверено 18 января 20 .
  10. ^ Савер, Патрик (2018-11-06). «Цвет придает обновленное влияние изображениям Первой мировой войны столетней давности» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Проверено 18 января 20 . 
  11. ^ Пильщик, Патрик (2020-01-05). «Прикосновение цвета проливает новый свет на диккенсовскую жизнь обычных викторианцев» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Проверено 18 января 20 . 
  12. ^ Фессенден, Марисса. «Фотографии, запечатлевшие борьбу за избирательное право женщин, переосмыслены в полном цвете» . Смитсоновский журнал . Проверено 18 января 20 .
  13. ↑ Чарльз Нортон (6 марта 2008 г.). «Возвращение цвета щёкам Доктора» . Хранитель . Лондон . Проверено 14 марта 2008 .
  14. ^ "Доктор Кто Официальный сайт Реставрационной команды" . Проверено 1 января 2007 .
  15. ^ Б с д е е Эджертон, Gary R. (Winter 2000). «Немцы были в сером, вы - в синем». Журнал популярного кино и телевидения . 27 (4): 24–32. DOI : 10.1080 / 01956050009602812 . S2CID 159900256 . 
  16. ^ "Топпер" . Каталог игровых фильмов AFI . Американский институт кино . Проверено 28 июня 2016 .
  17. ^ Топпер (примечания для СМИ). Hal Roach Studios Film Classics, Inc. 1985. Кажется уместным, что Топпер снова должен быть на переднем крае перемен, на этот раз провозглашая эру колоризации как первой завершенной цветной версии классического черно-белого кинофильма.
  18. ^ «Плотва выходит на внутренний рынок» . Рекламный щит . 13 апреля 1985 . Проверено 3 июля 2016 .
  19. ^ Кротэммер, Чарльз (1987-01-12). "Касабланка в цвете?" . Время . п. 3 . Проверено 1 января 2007 .
  20. ^ «Фильмы Карпры ведут новую жизнь» . MSNBC . Архивировано из оригинала на 2012-07-11 . Проверено 24 декабря 2009 .
  21. ^ Раскрашивание, Голливуд Новый Вандализм (1986) , Siskel и Эберт, Buena Vista Television, 1986; дата выхода в эфир неизвестна
  22. ^ "AMERICAN FILM TECHNOLOGIES INC / DE / - Годовой отчет AFTC (10-K) ПУНКТ 1. БИЗНЕС" . Sec.edgar-online.com . Проверено 1 ноября 2009 .
  23. ^ Боуден, Джеймс, «Красочный Тернер видит гражданина Кейна в другом свете». «Торонто Стар» , 28 июля 1988 г. « Гражданин Кейн? Я подумываю раскрасить его».
  24. ^ " Музей радиовещания : Тед Тернер" . Museum.tv . Проверено 1 ноября 2009 .
  25. ^ «Тернер говорит, что это испытание, чтобы раскрасить« Гражданина Кейна » » . Associated Press , 30 января 1989 . Проверено 5 января 2014 .
  26. ^ "Мы никогда не узнаем, был ли бутон розы красным" . Джон Antczyk, Associated Press, 14 февраля 1989 . Проверено 5 января 2014 .
  27. ^ «Документальный фильм Complete Citizen Kane 'теперь онлайн» . Wellesnet, 13 мая 2013 г. 2013-05-13 . Проверено 5 января 2014 . Запись появляется примерно в 1:17:00.
  28. ^ "Полный гражданин Кейн" . Британский институт кино . Архивировано из оригинала на 2013-10-07 . Проверено 6 января 2014 .
  29. ↑ Riding, Алан (25 августа 1991 г.). «Кинематографисты - победители в судебном процессе о раскраске» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 апреля 2009 .
  30. ^ "Коллекция Лорел и Харди" . DVD Бивер . Проверено 1 января 2007 .
  31. ^ "Stooges DVD возрождает дебаты о раскрашивании" . MSNBC . Архивировано из оригинала 2011-05-19 . Проверено 1 января 2007 .
  32. ↑ Александр, Брайан (21 мая 2018 г.). «Дэнни и Сэнди наконец-то получают поцелуй« Grease »в финале фильма, через 40 лет после того, как он был вырезан» . USA Today . Проверено 23 мая 2018 года .
  33. ^ "Домашнее видео антологии" . Справочная библиотека Beatles . Проверено 1 января 2007 .
  34. ^ Отчет "The Times", 19 ноября 2018 г., стр. 3

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Энтони Слайд, Нитраты не дождутся: история сохранения пленки в Соединенных Штатах (стр. 9, 1 августа 2000 г.), ISBN 0-7864-0836-7 

Внешние ссылки [ править ]

  • Ручная раскраска на временной шкале исторических цветов пленки с множеством письменных ресурсов и множеством фотографий раскрашенных вручную отпечатков.
  • Том Маршалл - Photo Colouriser с множеством примеров фотографий, окрашенных в цифровую форму.
  • Джин Сискель и Роджер Эберт о раскрашивании черно-белых фильмов, четыре части:
    • Сискель, Эберт и фильмы-раскраска, новый вандализм Голливуда (1 из 4)
    • Сискель, Эберт и фильмы-раскраска, новый вандализм Голливуда (2 из 4)
    • Сискель, Эберт и фильмы-раскраска, новый вандализм Голливуда (3 из 4)
    • Сискель, Эберт и фильмы-раскраска, новый вандализм Голливуда (4 из 4)