Описательная поэзия - это класс литературы , принадлежащий в основном к XVI, XVII и XVIII векам в Европе . С древнейших времен вся поэзия, не субъективно лирическая, была склонна к орнаменту, который можно было бы назвать описательным. Но критики 17 века проводили различие между представлениями древних и представлений современников. Буало заявил, что, пока Вирджил рисует , Тассо описывает . Это может быть полезным указанием для определения не того, что должно, а того, что на практике называется описательной поэзией. [1]
- «[Описательная поэзия] - это поэзия, в которой преобладает не страсть к воображению, а дидактическая цель или даже что-то вроде инстинкта сублимированного аукциониста. Другими словами, пейзаж, архитектура , натюрморт или что-то еще может быть предметом внимание поэта не используется как вспомогательное средство, а само является центром интереса. В этом смысле неправильно называть поэзией, в которой описание является лишь случайным украшением стихотворения, а не его центральным предметом, описательной поэзией. Пейзаж или натюрморт должны заполнять холст или, если представлен человеческий интерес, должны рассматриваться как аксессуар. Так, в « Герое и Леандере из Марлоу» и в « Аласторе из Шелли» широко представлены очень яркие описания. Тем не менее, это не примеры того, что технически называется описательной поэзией, потому что это не пролив между Сестосом и Абидосом, и не флора тропической долины, которая концентрирует внимание одного поэта или одного из поэтов. другой, но это пример физической страсти в одном случае и интеллектуальной страсти в другом, который диагностируется и расширяется. С другой стороны, Джеймс Томсон «S Времена год , в котором пейзаж занимает центральное место, и DRAYTON » S Polyolbion , где все приносится в жертве топографического прогресса через Великобританию , строго описательные «. [1] - Эдмунд Госс в энциклопедии Британника, одиннадцатое издание .
Буало
Из этого определения будет очевидно, что опасность, стоящая перед всей чисто описательной поэзией, состоит в том, что ей не хватает интенсивности, что она будет холодной, если не мертвой. Описание ради описания, особенно в изученных стихах, редко бывает оживленной формой литературы. Ей с самого начала угрожают вялость и холодность. Следовательно, он должен проявить крайнее искусство или быть приговорен к немедленному бесплодию. Буало с его обычным интеллектом был первым, кто это заметил, и он подумал, что опасности можно избежать, осторожно применяя техническое исполнение. Его совет поэтам своего времени был:
- Soyez riches et pompeux dans vos description;
- C'est là qu'il faut des vers étaler l'élégance,
а также:
- De figure sans nombre égayez votre ouvrage;
- Que toute y fasse aux yeux une riante image, [1]
Работает
В Англии знаменитый перевод (1592–1611) Джошуа Сильвестра «Божественных недель и сочинений Дю Барта» , содержащий такие строки, как те, которыми так восхищался юный Драйден :
- Но когда началось более резкое дыхание зимы
- Чтобы кристаллизовать Балтийский океан,
- Застеклить озера и обуздать наводнения,
- И парик с шерстяной лысиной.
Был также любопытный физиологический эпопея Финеас Флетчер , Остров Пурпурный (1633). Но в целом только после того, как французские влияния почувствовали себя в английской поэзии, описание, как задумал его Буало, культивировалось как отдельное искусство. Куперс Хилл (1642) сэр Джон Денхэй может быть противопоставлено менее амбициозным до Penshurst из Бен Jonson и это один представляет новый не менее полно , чем другие делают старое поколение. Однако, если внимательно изучить Куперс-Хилл , можно понять, что его цель в конце концов скорее философская, чем топографическая. Thames описывается в самом деле, но не очень точно и поэт, в основном поглощается в моральных размышлений. [2]
Marvell «s длинное стихотворение о красоте Nunappleton , По Appleton House , приближается к типу. Но лишь в 18 веке в английской литературе появляется так называемая описательная поэзия. Это была эпоха, когда поэты, зачастую весьма скромные, начали брать такие определенные темы, как небольшое загородное поместье ( Pomfrets Choice , 1700), выращивание винограда ( Gays Wine , 1708), пейзаж ( Popes Windsor Forest). , 1713), военный маневр ( Addisons Campaign , 1704), индустрия яблоневого сада ( Philips Cyder , 1708) или фрагмент топографии ( Tickells Kensington Gardens , 1722) как единственный предмет длинного стихотворения, обычно написанного на героический или пустой стих . Эти туры де силы подкреплялись крохотными усилиями в миниатюрной живописи, прикосновением к прикосновению и часто были памятниками промышленности, но они были склонны к отсутствию личного интереса и страдали от общей и прискорбной фригидности. Они были заражены недостатками, присущими искусственному стилю. Они были монотонными, риторическими и симметричными, в то время как единообразие обращения, неизбежное для их плана, делало их безнадежно утомительными, если их затягивать в какой-либо степени. [2]
Джеймс Томсон
Этот вид письма в значительной степени культивировался на протяжении предшествующего столетия в Италии и (как свидетельствуют замечания Буало) во Франции , но именно в Англии он достиг наибольшего значения. Классика описательной поэзии, по сути, образец мировой литературы, который следует рассматривать как самый важный и самый успешный, - это «Времена года» (1726–1730) Джеймса Томсона. [2]
Впервые появился выдающийся поэт, которому внешняя природа была вполне достаточна, и которому удалось довести до конца длинное стихотворение одним обращением к пейзажу и эмоциям, которые он непосредственно вызывает. Кольридж несколько строго охарактеризовал «Времена года» как произведение хорошего, а не великого поэта, и бесспорным фактом является то, что описательная поэзия в лучшем виде не может пробудить высшие силы воображения. Большая часть поэмы Томсона - не что иное, как искусно составленный каталог природных явлений. Знаменитое описание сумерек в увядающих разноцветных осенних лесах можно рассматривать как образец высочайшего искусства, которого когда-либо достигала чисто описательная поэзия. Даже здесь очевидно, что эффект этих богатых и звучных линий, несмотря на великолепные усилия художника, однообразен и не приводит к окончательному кризису страсти или восторга. Тем не менее Томсону удается, как это удалось немногим другим поэтам его класса, создавать благородные эффекты и всеобъемлющую красоту, совершенно неизвестные его предшественникам. [2]
После Томсона
Ему широко подражали в Англии, особенно Армстронг, Акенсайд , Шенстон (в «Школьной учительнице» , 1742 г.), анонимный автор «Албания», 1737 г. и Оливер Голдсмит (в «Заброшенной деревне» , 1770 г.). Нет лучшего примера прохожего класса описательной поэзии, чем последнее упомянутое стихотворение с его крохотной и голландской живописью. [2]
- Как часто я останавливался на каждом чарте:
- Кроватка, возделанная ферма;
- Непрекращающийся ручей, оживленная мельница,
- Достойная церковь на соседнем холме:
- Куст боярышника с сиденьями в тени
- Для говорящего возраста и перешептывания влюбленных.
На европейском континенте пример Томсона почти сразу принес свои плоды. Четыре нескольких перевода «Времен года» на французский язык претендовали на избирательные права публики. Жан Франсуа де Сен-Ламбер (1716–1803) подражал Томсону в «Сезонах» (1769), поэме, пользовавшейся популярностью на протяжении полувека и о которой Вольтер сказал, что она была единственной в своем поколении, которая дойдет до потомков. Тем не менее, как мадам дю Деффан сказала Уолполу , Сен-Ламбер хладнокровен, выцветает и фальшиво, и то же самое можно сказать о Жане-Антуане Руше (1745–1794), написавшем в 1779 году описательную поэму Les Mois , известную в свое время. [2]
Аббат Жак Делиль (1738–1813), пожалуй, самый амбициозный из когда-либо живших поэтов-описателей, современники считали Вергилия. Он опубликовал Les Géorgiques в 1769 году, Les Jardins в 1782 году и L'Homme des champs в 1803 году, но дальше всех он пошел в своих блестящих, хотя и искусственных, Trois règnes de la nature (1809), которые французские критики назвали шедевром всей этой школы. описательной поэзии. Однако Делиль, как и Томсон до него, не мог избежать однообразия и недостатка связности. Изображение следует за изображением, и никакого прогресса не происходит. Сатира Мари-Жозефа Шенье в его знаменитых и остроумных Discours sur les poèmes descriptifs положила конец моде этого вида поэзии. [2]
В Англии, опять же, Вордсворт , который относился к гению Томсона с незаслуженной строгостью, возродил описательную поэзию в форме, которая больше, чем Вордсворт осознавал, модели «Времен года» . В «Экскурсии» и «Прелюдии» , а также во многих его второстепенных произведениях философские и моральные устремления Вордсворта не могут помешать читателю понять большую часть того, что занимает чистое описание. То же самое можно сказать и о ранних пустых стихах Кольриджа. [2]
Последующие события
Однако с тех пор чисто описательная поэзия все более и более выходит из моды, и ее место занимает более богатое и прямое воздействие такой прозы, как проза Джона Раскина на английском языке или Фроментена и Пьера Лоти на французском языке. В описательном стихе почти невозможно получить те яркие и страстные обращения к воображению, которые составляют сущность подлинной поэзии, и маловероятно, что описательная поэзия как таковая займет видное место в живой литературе. [2]
Заметки
- ^ a b c Gosse 1911 , стр. 91.
- ^ Б с д е е г ч я Госс 1911 , с. 92.
Рекомендации
- Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Gosse, Edmund (1911). « Описательная поэзия ». В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 8 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 91–92.