Deux Nus ( Две обнаженные , две женщины и Dones en un paisatge ) - это ранняя кубистская картина французского художника и теоретика Жана Метцингера . Работа была выставлена на первой манифестации кубизма в зале 41 Салона Независимых в 1911году в Париже. На этой выставке кубистское движение было эффективно представлено широкой публике пятью художниками: Метцингером , Глезом , Ле Фоконье , Делоне и Леже . [1] [2]Это была первая выставка, во время которой художники, писатели, критики и широкая публика познакомились и рассказали о кубизме. [3] Результатом группового шоу является скандальный успех .
Deux Nus (Две обнаженные) | |
---|---|
Художник | Жан Метцингер |
Год | 1910–11 |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 92 см × 66 см (36 дюймов × 26 дюймов) |
Место расположения | Гётеборгский музей искусств , Гётеборг, Швеция |
В следующем году « Deux Nus» Метцингера под названием « Dones en un paisatge» выставлялась в Galeries Dalmau , Exposició d'Art Cubista , в Барселоне с 20 апреля по 10 мая 1912 года (кат. 45). Это была первая выставка авангардного искусства в Испании. [4] [5]
Судя по стилистическому сходству с такими произведениями, как Nu à la cheminée, выставленным в Париже в Осеннем салоне 1910 года, и тем фактом, что две обнаженные женщины были выставлены весной 1911 года (18 марта - 1 мая) в Салоне независимых , картина, как полагают, была написана во второй половине 1910 года или в начале 1911 года. [3] Deux Nus ( Две женщины ) Метцингера находится в постоянной коллекции Художественного музея Гетеборга (Göteborgs konstmuseum), Швеция. [6]
Обзор
Жан Метцингер, похоже, отказался от своего дивизионистского стиля в пользу огранки формы, связанной с аналитическим кубизмом примерно в 1908 или начале 1909 года. [7] Житель Монмартра вначале, Метцингер часто посещал Bateau Lavoir и выставлялся с Жоржем Браком на Берте Галерея Вайля . К 1910 году прочная форма раннего аналитического кубизма Пикассо , Брака и Метцингера ( Nu à la cheminée, Nude , 1910) стала практически неразличимой. [7] [8]
Вместо изображения двух обнаженных тел на переднем плане, скал и деревьев на заднем плане, с одной точки зрения, Метцингер использовал концепцию, о которой он впервые написал в Note sur la peinture (опубликовано в Pan , 1910), [9 ] «мобильной перспективы» для изображения объектов с разных ракурсов, что приводит к появлению множества фрагментов или граней изображения. В Two Nudes модели снимаются с нескольких пространственных точек зрения и через последовательные промежутки времени одновременно отображаются на холсте. [10]
Историк искусства Патрисия Рейлинг пишет о « Двух обнаженных» Метцингера :
В « Двух обнаженных» Метцингер обращается с человеческим телом, деревьями и камнями точно так же. Они различаются только размером или выделением плоскостей, от которых русский термин plos'kost, плоская поверхность, происходит непосредственно от французского, surface plane (в отличие от изогнутой плоскости). Метцингер видит все как кубические множественные, из которых он как бы «строит», складывая их, сцепляя и склеивая вместе. Таким образом, он создает общую среду, в которой фигуры и декорации составляют единое целое. [...] Хотя это и не особенно заметно из-за нечеткости современной фотографии « Двух обнаженных» Метцингера , такая линейная структура была фундаментальным принципом упорядочения его картины, и ее можно ясно увидеть на его холсте 1911 года « Чайное время / Le Goter». . [11]
Сходство между работами Метцингера 1910 года и Пикассо проиллюстрировано в его « Nu à la cheminée» . Хотя в « Двух обнаженных» это не так , оба изображения объединяют модель с окружающей средой, стирая различие между фоном и передним планом. Однако Метцингер - в отличие от крайних граней, одновременных взглядов и множественных перспектив - изящно изобразил свои элегантные обнаженные тела; высокие и стройные модели, выражающие нежность по отношению друг к другу (положив руку на плечо). [12]
Математические и философские выводы, которые, как известно, были важными аспектами творчества Метцингера, имели мало общего с картинами Пикассо или Брака. Интерпретация Метцингера нацелена на широкую аудиторию - в отличие от частных коллекционеров галерей - и в изобилии демонстрирует лежащий в основе идеализм, временную реконструкцию расчлененных предметов, основанную на принципах неевклидовой геометрии . Эти выводы были убедительными, потому что они предлагали стимулирующее и понятное обоснование его нововведений - в соответствии с современными интеллектуальными тенденциями в литературе; особенно с группой Abbaye de Créteil и философией Бергсона . [14]
В « Двух обнаженных» Метцингер изображает движение не предмета относительно наблюдателя, как позже изобразили футуристы , а путем наложения последовательных изображений, запечатленных художником в движении относительно предмета (или вокруг него). Хронофотография из Мейбриджа и Этьенн-Жюль Марей . Последовательная фотография движений Мейбриджа в разбивке по кадрам, созданная в конце 19-го века и изображающая, например, « Женщин (обнаженных)» , анимацию, показывающую, как целуются две обнаженные женщины, была известна в Европе в начале 20-го века. Мейбридж часто ездил в Европу, чтобы продвигать свои работы, и он встретил Этьена-Жюля Маре в 1881 году. Его изображения в замороженных кадрах вызывали время и движение. [15] [16] [17]
Независимые 1911 г.
Весной 1911 года художники, которые вскоре станут лейблами, кубисты позаботились о том, чтобы их показывали вместе, проникнув в комитет по размещению. Роль Ле Фоконье в качестве секретаря салона облегчила задачу скрепить их работы вместе. Результат вызвал скандал. До этого работы висели в алфавитном порядке имен художников. В Зале 41 были размещены работы Метцингера, Глейза, Леже, Делоне, Ле Фоконье и Мари Лорансен (по просьбе Гийома Аполлинера ). В зале 43 висели работы Андре Лота , Роже де ла Френэ , Андре Дюнуайе де Сегонзака , Люка-Альбера Моро и Андре Мара . [18]
На этой выставке, проходившей в Париже на набережной Орсе с 21 апреля по 13 июня 1911 года, было задействовано более 6400 картин. В комнате 42 находилась ретроспективная выставка Анри (Ле Дуанье) Руссо , умершего 2 сентября 1910 года. Статьи и обзоры были многочисленными и обширными, по сути, использованными; в том числе в Gil Blas, Comoedia, Excelsior, Action, L'Oeuvre и Cri de Paris. Аполлинер написал длинную рецензию в L'Intransigeant от 20 апреля 1911 года. [18]
Произведение Анри Ле Фоконье « Изобилие» , 1910–11 (Haags Gemeentemuseum, Den Haag), отчасти из-за его большого размера, а отчасти из-за обработки предмета, произвело сенсацию. Эту картину вскоре купил голландский искусствовед и художник Конрад Кикерт (1882–1965), который был секретарем Общества современного искусства ( Moderne Kunstkring ). В 1934 году он подарил картину Gemeentemuseum, Den Haag. [18]
По словам Глейзеса, публика возмущена изображением предмета в виде конусов, кубов и сфер, что приводит к неясности предмета. Преобладание резкой геометрической огранки и тот факт, что группа художников работает в одном направлении, дает начало термину «кубизм». Хотя этот и аналогичные термины использовались ранее в художественных кругах (обычно по отношению к работам Метцингера, Делоне и Брака), это первый раз, когда использование термина становится широко распространенным. [19]
Роджер Аллард в своем обзоре Салона Независимых 1911 года пишет о Метцингере и его « Двух обнаженных» : [20]
В прошлом году Жан Метцингер вызвал чрезмерную тревогу. Внимательно изучив его полотно, вызвавшее скандал [' Nu à la cheminée '], я обнаружил, что самые смелые возможности едва указаны, и что следует быть благодарным этому поэту за определенную сдержанность в применении маллармизма к живописи. .
Во всяком случае, поэтическая, а значит, и поучительная черта его искусства с тех пор обострилась. Признаюсь, я очень чувствителен к драгоценному очарованию, которое окружает его две фигуры обнаженных женщин. Это полотно излучает настоящую интимность благодаря интеграции декораций в основные штрихи, характерные, например, для Vuillard. (Роджер Аллард, 1911) [20]
Сопутствующие работы
Жан Метцингер , 1908–09, Baigneuses ( Купальщицы ) , проиллюстрировано в Gelett Burgess, «Дикие люди Парижа», The Architectural Record , Document 3, май 1910, Нью-Йорк, местонахождение неизвестно [21]
Жан Метцингер , около 1905 г., Baigneuses, Deux nus dans un jardin exotique (Две обнаженные натуры в экзотическом пейзаже) , холст, масло, 116 x 88,8 см, Коллекция Кармен Тиссен-Борнемиса [22] [23]
Поль Гоген , 1892, Deux Tahitiennes sur la plage ( Две обнаженные натуры на таитянском пляже ), холст, масло, 90,8 × 64,8 см (35,7 × 25,5 дюйма), Художественный музей Гонолулу
Рекомендации
- ^ Стив Эдвардс, Пол Вуд, Искусство авангарда , Yale University Press, 2004 ISBN 9780300102307
- ^ Кристофер Грин, 2009, Кубизм, MoMA, Grove Art Online, Oxford University Press
- ^ a b Дэниел Роббинс, 1985, Жан Метцингер в ретроспективе, Жан Метцингер: В Центре кубизма, Музей искусств Университета Айовы, Айова-Сити, Фонд Дж. Пола Гетти, Университет Вашингтон-Пресс
- ^ Mercè Видал я Jansa, 1912, l'exposició d'искусства Cubista де ле Galeries Dalmau , том 6 из Les Arts я ELS артистам: Breviari, Edicions Universitat Барселона, 1996ISBN 8447513831
- ^ Питер Брукер, Саша Брю, Эндрю Такер, Кристиан Вейкоп, Оксфордская критическая и культурная история модернистских журналов: Европа 1880-1940 , Oxford University Press, 19 мая 2013 г.ISBN 0199659583
- ^ Гетеборг художественный музей, Метценже, двух женщин (TVA kvinnor) (куплен в 1930)
- ^ a b Жан Метцингер в ретроспективе , Музей искусств Университета Айовы, Айова-Сити, Фонд Дж. Пола Гетти, Вашингтонский университет, стр. 9-23
- ↑ Дэниел Роббинс, 1985, Жан Метцингер в ретроспективе, Жан Метцингер: В Центре кубизма , Музей искусств Университета Айовы, Айова-Сити, Фонд Дж. Пола Гетти, Вашингтонский университет
- ↑ Жан Метцингер, Note sur la peinture , Пан (Париж), октябрь – ноябрь 1910 г.
- ^ Joann Moser, Cubist Works, 1910-1921, стр. 43, 1985, Жан Метцингер в ретроспективе, Музей искусств Университета Айовы (Фонд Дж. Пола Гетти, Вашингтонский университет)
- ^ Patricia Перила, Метценж и кубизм «Цифра» Любови Поповой , InCoRM Journal Vol. 1, № 1, 2009 г.
- ^ Марк Антлифф, Патрисия Ди Лейтен, Кубизм и культура , Темза и Гудзон, 2001 [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Мейбридж, 1872-85 Женщины Nude (поцелуй) , две обнаженные женщины целовали, от передвижения животных, Vol. IV, табл. 444
- ^ Дэвид Коттингтон, Кубизм и его истории , Manchester University Press, 2004
- ↑ Филип Брукман, Гелиос: Эдверд Мейбридж во времена перемен , Галерея искусств Коркорана в Вашингтоне, округ Колумбия, 2010 ISBN 978-3-86521-926-8 (Steidl).
- ^ Неда Улаби , Мейбридж : Человек, создавший движение картинок , 2010 г.
- ^ Филипп Brookman, с вкладами по Марта Браун, Энди Грюндберг, Кори Келлер и Ребекка Солнит, Мейбридж , Сан - Франциско , Музей современного искусства, Галерея Тейт Pub., 2010
- ^ a b c Kubisme.info, Салон независимых
- ^ Питер Брук, Альберт Глейз, Хронология его жизни, 1881-1953 гг.
- ^ a b Роджер Аллард, Sur quelques peintre , Les Marches du Sud-Ouest, июнь 1911 г., стр. 57-64. В: Марк Антлифф и Патрисия Лейтен, Читатель кубизма, Документы и критика, 1906-1914 , The University of Chicago Press, 2008, стр. 113-122
- ^ Гелетты Берджесс, дикари Парижа: Матисс, Пикассо, Ле фовистов , Architectural Record, май 1910
- ^ Коллекция Кармен Тиссен-Борнемисы, Жан Метцингер, Банистас (Две обнаженные в экзотическом пейзаже)
- ^ Baronesa Кармен Тиссен, Bañistas: дос desnudos ан ООН Paisaje exótico ( Две обнаженные в экзотическом пейзаже ), 1905-06, Жан Метцингером, экспонируются в Гоген у эль Viaje а л exótico , Тиссен музей , Мадрид, 9 октября 2012 - 13 января 2013 г.
Внешние ссылки
- Фотографическое агентство Реюньона национальных музеев и Большого дворца Елисейских полей