«Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие » Гюнтера Шуллера - это плодотворное исследование джаза от его истоков до начала 1930-х годов, впервые опубликованное в 1968 году. [1] С тех пор оно было переведено на пять языков (итальянский, французский, японский и т. Д.) Португальский и испанский). [2] На момент публикации это был первый том запланированной двухтомной истории джаза в эпоху свинга . (Шуллер умер до того, как смог написать обещанный третий том, опериоде бибопа и после него.) Книга имеет восторженный тон по отношению к своей теме. [3] Примечательной особенностью сериала являются транскрипции джазовых представлений, повышающих его ценность для музыкально грамотных.
Ряд | История джаза; v. 1 |
---|---|
Издатель | Oxford University Press |
Дата публикации | 1968 г. |
ISBN | 0195040430 |
OCLC | 13331781 |
С последующим | Эра свинга |
Веб-сайт | https://global.oup.com/academic/product/early-jazz-9780195040432 |
Главы
Предисловие
Шуллер кратко обсуждает некоторые более ранние истории джаза и объясняет, почему записанное исполнение будет объектом исследования. Он указывает, где проходит разделение между настоящей книгой и планируемым вторым томом следующего периода джаза, эпохи свинга.
1. Истоки
В этой главе кратко рассматриваются социологические и музыкальные основы джаза. Затем подробно рассказывается о том, что Шуллер считает основными элементами джаза. В разделе, посвященном ритму , книга описывает свинг технически, при этом сначала признается, что «определение свинга имеет примерно такое же схематичное отношение к самому свингу, как джазовая нотация - к исполненному джазу». Раздел включает наблюдения, сделанные в период довоенной войны и гражданской войны , а также ссылки на африканские ритмы и джаз периода, которому посвящена книга.
Раздел о форме охватывает африканские элементы, европейские влияния и формы, разработанные афроамериканцами на Юге . Шуллер заключает, что блюз «оставил достаточно места, чтобы сохранить ряд африканских ритмико-мелодических характеристик». Вкратце обсуждая роль гармонии в истоках джаза, в книге отмечается, что африканская и европейская системы гармонии в достаточной степени накладываются друг на друга, чтобы обеспечить их синтез без «серьезных проблем». В разделе о мелодии снова обнаруживаются африканские черты в фундаментальной характеристике джазовой мелодии: использовании синих нот . Дополнительное африканское влияние - это то, как мелодия в предшественниках джаза следовала речевым характеристикам.
Краткий раздел, посвященный тембру, снова подчеркивает африканские корни акцента на индивидуальности цветового тона исполнителя. Шуллер отмечает, что «африканские инструменты отражают вокальные качества африканской речи». Он цитирует различных джазовых исполнителей за естественное качество их звука, звук, который позволяет легко идентифицировать каждого исполнителя. В заключительном кратком разделе этой главы, посвященном импровизации , говорится, что групповая импровизация, отличительная черта раннего джаза, является чисто африканской практикой. Шуллер противостоит множеству других теорий об исторической основе джазовой импровизации. Он резюмирует главу «Истоки», отмечая: «Гораздо больше аспектов джаза вытекают непосредственно из африканских музыкально-социальных традиций, чем предполагалось».
2. Начало
Сосредоточив внимание на Новом Орлеане со значительными подробностями , Шуллер старается подчеркнуть, что джаз возник сразу после 1900 года во многих местах Соединенных Штатов, даже в то время как другая афроамериканская музыка, которая, возможно, включала в себя некоторые джазовые характеристики, одновременно обретала форму. не будучи на самом деле джазом. Он утверждает, что у разнообразных музыкальных жанров, которые вскоре соединились с джазом, был блюз . Как для разнообразия мест, так и для общности блюза, Шуллер приводит примеры развития событий в Денвере и Спрингфилде, штат Огайо , а также в Новом Орлеане.
Некоторые из уже ведущих джазовых музыкантов быстро стали известны широкой публике, когда они сделали свои первые выпущенные записи в 1923 году. В эту группу входили Кинг Оливер , Фредди Кеппард , Луи Армстронг , Джелли Ролл Мортон , Сидни Бешет и Бенни Мотен . (Блюзовая певица Бесси Смит также начала записываться в том же году.) Несмотря на то, что эти записи были в руках, Шуллер не желает экстраполировать исторически назад на то, как звучал бы ранний джаз, предпочитая полагаться на письменные и устные отчеты.
3. Первый великий солист
Эта глава посвящена музыкальным инновациям, созданным Луи Армстронгом. Хотя он включает в себя некоторую биографическую информацию об Армстронге, в нем довольно твердо сделан акцент на сессиях звукозаписи и записанных выступлениях Армстронга 1920-х годов, а также на его взаимодействиях с другими музыкантами и музыкальными организациями. Соратники Армстронга в эти рекордные даты, такие как Джонни Доддс и Эрл Хайнс , также занимаются музыкальным анализом.
4. Первый великий композитор.
После некоторых размышлений о роли композиции в том, что чаще всего является искусством импровизатора, Шуллер исследует жизнь и творчество «легендарного Фердинанда Джозефа ('Jelly Roll') Мортона ... первого представителя этой драгоценной джазовой элиты: композитора». После обсуждения жизни и репутации Мортона, которое обнаруживает, что его современники подтверждают некоторые из его различных хвастовств, эта глава, как и предыдущая, углубляется в записи сессий Мортона и записанные выступления 1920-х годов с музыкально-аналитической точки зрения.
5. Исполнители-виртуозы 20-х годов.
Между открытием и закрытием названных разделов о Биксе Бейдербеке и Бесси Смит находятся трактовки кларнетистов, медных духовых инструментов и гарлемских пианистов. В вступительном вступительном разделе обсуждаются самые ранние белые джазовые группы, особенно Original Dixieland Jazz Band (ODJB), и немного о Королях ритма Нового Орлеана . Некоторое обсуждение необычной карьеры ODJB сопровождается анализом их музыкального прошлого и стиля.
В разделе о Бейдербеке обсуждаются различные музыкальные группы, в которых он работал в течение своей короткой карьеры звукозаписи, и приводится некоторый музыкальный анализ его работы в этих группах. После перечисления полдюжины выдающихся кларнетистов Нового Орлеана, раздел кларнетистов дает несколько страниц анализа каждому из трех, которые Шуллер называет величайшими в ранней джазовой традиции этого города: Сидни Бечет , Джонни Доддс и Джимми Ноун .
Раздел о медных духовых, хотя и упоминает около полдюжины, которые стали заметными в больших оркестрах, начавших в этот или следующий период, в первую очередь касается трех музыкантов, которые записали выдающуюся работу, но не сделали после этого успешную карьеру. Это тромбонист Джимми Харрисон и трубачи Джонни Данн и Джаббо Смит , особенно последний. Как свидетельство виртуозного творчества последнего, транскрипция его импровизированного дуэта с кларнетистом Омером Симеоном занимает 32 такта на двух полных страницах.
Раздел, посвященный гарлемским пианистам, в основном посвящен музыкальным интересам и стилю степ- фортепьяно Джеймса П. Джонсона . Далее следует более короткая часть, касающаяся ученика Джонсона Фэтса Уоллера . В заключительном разделе главы, посвященном Бесси Смит, значительное внимание уделяется ее вокальным методам. Шуллер предоставляет дополнительную информацию о ее записанном взаимодействии с различными выдающимися сотрудниками, такими как Джонсон и Армстронг, среди прочих.
6. Биг-бэнды
Эта глава начинается с указания на то, как технологические разработки (радио и звукозаписи) и экономический подъем, который они предоставили музыкантам, породили перекрестные течения в джазе, что привело к переходу к джазовым оркестрам, большим оркестрам, к концу 1920-х годов. Затем Шуллер рассматривает два места активности биг-бэндов: Нью-Йорк и Канзас-Сити. Музыкальные личности Нью-Йорка, которых он рассматривает в некоторой степени, - это Джеймс Риз Европа , который был прообразом развития джаза, но умер в 1919 году на пике своего влияния; а также Флетчер Хендерсон и Дон Редман , главный исполнитель и аранжировщик в группе Хендерсона.
Группа Хендерсона была выдающейся, но другие лидеры формировали свои собственные большие группы, конкурируя с Хендерсоном. В главе более кратко рассматриваются эти группы и музыканты, в том числе « Сборщики хлопка» МакКинни , « Парадайз Десять» Чарли Джонсона и «Миссурийцы».
Обсуждая джаз Канзас-Сити в 1920-х годах, Шуллер отмечает, что этот регион был родиной рэгтайма , важной популярной музыки в этом районе. Концертные группы, подобные John Philip Sousa , также пользовались здесь большой популярностью. Эти течения дают основу для понимания музыки Бенни Мотена , которая требует подробного анализа. Другие регионально известные группы из региона , которые Шуллер лечит включают Jesse Stone «s Blues Serenaders, оркестр Troy Флойда, Уолтер страницы » s Blue Devils и Alphonso Trent оркестра «s.
Кроме того, в этой главе предлагается анализ небольшого количества доступных записей других региональных деятелей, причем Шуллер комментирует большое количество «превосходных оркестров», играющих там в то время. Шуллер завершает свое обсуждение анализом записи Мотена в Камдене 1932 года, которая помещает слушателя «в мир группы Бэйси более поздних лет» и «произвела ритмическую революцию, сравнимую с более ранней революцией Армстронга».
7. Стиль Эллингтона: истоки и раннее развитие.
Эта последняя глава начинается с некоторых биографических материалов о герцоге Эллингтоне . Затем в нем дается расширенная трактовка его оркестра: ранние сочинения Эллингтона и возможности оркестра для выступления, его персонал и их различные стили игры, а также анализ их записей за этот период. Как обычно, Шуллер отмечает как эффекты, которые работают хорошо, так и те, которые менее хорошо задуманы или выполнены. Как он отмечает, Эллингтон использовал особенности стилей своих исполнителей, чтобы создать звук, уникальный для его оркестра.
Дополнительные материалы
Книга завершается стенограммой интервью, которое Шуллер провел со скрипачом из Денвера и лидером группы Джорджем Моррисоном. Моррисон описывает, как играли джаз в Денвере до 1920 года, используя фигуры, которые стали важными позже, такие как Энди Кирк и Джимми Лансфорд . Интервью подтверждает утверждение Шуллера о том, что ранний джаз был широко распространен за пределами городских центров, часто связанных с его зарождением. Глоссарий уместных музыкальных терминов как из джаза и классической музыки следует, то выбранной дискографии и индекс. Сноски отсутствуют, так как они присутствуют повсюду.
Прием
Рецензенты как в популярной, так и в академической прессе приветствовали ранний джаз на момент его публикации. В Нью - Йорк Таймс Книжное обозрение , Фрэнк Конрой писал: «Вот, наконец, является окончательной работы.» [4]
В публикации Ассоциации музыкальных библиотек « Notes» Фрэнк Тирро написал: «Произведение Гюнтера Шуллера - лучший музыкальный отчет о джазе начала 1930-х, когда-либо изданный». [5]
В обзоре, опубликованном в журнале Американского музыковедческого общества , Уильям В. Остин написал: «Шуллер знает свой предмет, как, вероятно, никто другой». [6]
В обзоре, опубликованном в The American Historical Review , Джордж А. Бек написал: «История раннего джаза Гюнтера Шуллера - самая научная и проницательная работа по этому вопросу на сегодняшний день». [7]
Примерно двадцать лет спустя, в обзоре словаря американской музыки в музыке и литературе New Grove , Питер Дикинсон написал: «Гюнтер Шуллер установил стандарты в своем« Раннем джазе: его корни и музыкальное развитие в 1968 году ». [8]
дальнейшее чтение
Рассел, Росс (1971). Джазовый стиль в Канзас-Сити и на юго-западе . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520018532. OCLC 1038993923 . Проверено 29 сентября 2020 .
Рекомендации
- ^ Шуллер, Гюнтер (1968). Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0195040430. OCLC 13331781 .
- ^ "Результаты поиска для 'au: Schuller, Gunther'. ' > «Гюнтер Шуллер » " . WorldCat . Проверено 20 марта 2021 года .
- ^ Остин, Уильям В. (1969). "Гюнтер Шуллер. Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие". Журнал Американского музыковедческого общества . 22 (1): 135–138. DOI : 10.2307 / 830823 . JSTOR 830823 .
- ^ Конрой, Фрэнк (12 мая 1968 г.). «Рождение блюза» . Книжное обозрение New York Times . Проверено 29 сентября 2020 .
- ^ Тирро, Франк (декабрь 1968 г.). «Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие. Гюнтер Шуллер» . Примечания . 25 (2): 227–229. DOI : 10.2307 / 893984 . JSTOR 893984 . Проверено 29 сентября 2020 .
- ^ Остин, Уильям У. (1 апреля 1969 г.). "Гюнтер Шуллер. Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие" . Журнал Американского музыковедческого общества . 22 (1): 135–138. DOI : 10.2307 / 830823 . JSTOR 830823 . Проверено 29 сентября 2020 .
- ^ Бок, Джордж А. (декабрь 1970 г.). «Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие. Гюнтер Шуллер» . Американский исторический обзор . 75 (7): 2130–2131. DOI : 10.1086 / AHR / 75.7.2130 . Проверено 29 сентября 2020 .
- ^ Дикинсон, Питер (май 1989 г.). «Рецензии на книги» . Музыка и письма . 70 (2): 233–236. DOI : 10.1093 / мл / 70.2.233 . Проверено 29 сентября 2020 .