Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Часть серии по
Купола
Купол (PSF) .png
Символизм
История
Стили
Элементы

Купола итальянского ренессанса были спроектированы в период ренессанса пятнадцатого и шестнадцатого веков в Италии . Начиная с Флоренции, стиль распространился на Рим и Венецию и сделал сочетание купольных , барабанных и цилиндрических сводов стандартными структурными формами.

Известными архитекторами итальянского Возрождения были Филиппо Брунеллески , строитель купола Флорентийского собора , Донато Браманте , Андреа Палладио и Микеланджело , проектировщик купола базилики Святого Петра .

Пятнадцатый век [ править ]

Флорентийский собор [ править ]

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции.

После нескольких лет рассмотрения вариантов, Филиий Брунеллески и Лоренцо Гиберти были сделаны совместными руководители проекта , чтобы построить купол для флорентийского собора в плане 1420. Брунеллесков использовать подвесной лес для работников победили над альтернативами , такими как строительство колонки предварительного камнем поддержки в центр пересечения или заполнение пространства землей. Восьмиугольный кирпичный купольный свод был построен между 1420 и 1436 годами, Гиберти ушел в отставку в 1433 году. Фонарь на крышеПреодоление купола, также разработанного Брунеллески, началось только в 1446 году, после его смерти. Он был завершен в 1467 году. Он также планировал построить двухэтажную внешнюю галерею и карниз наверху барабана, где сегодня можно увидеть полоску необлицованной кладки. Хотя часть его была построена на юго-восточной стороне начиная с 1508 года, работы были остановлены после того, как Микеланджело раскритиковал визуальный эффект . [1]

Купол шириной 42 метра состоит из двух оболочек. [2] Между ними вьется лестница. Восемь белых каменных внешних ребер отмечают края восьми сторон, рядом с кровлей из красной черепицы, и проходят от основания купола до основания купола . Каждая из восьми сторон купола также скрывает пару промежуточных каменных ребер, которые соединены с основными ребрами посредством ряда каменных колец. Временное деревянное натяжное кольцо все еще существует в нижней части купола. Три горизонтальные цепочки из блоков песчаника, соединенных вместе и усиленных железными скобами с покрытием из свинца, также простираются по всей окружности купола: одна у основания (где радиальные стойкиот этой цепи выступают наружу), одна треть пути вверх по куполу и одна две трети пути вверх по куполу. [3] На внутреннем куполе было обнаружено всего четыре крупных трещины по сравнению с примерно четырнадцатью трещинами на куполах Пантеона и базилики Святого Петра. [4]

Хотя конструкция купола сильно отличается от конструкции Пантеона, и неясно, какое влияние было оказано, он имеет некоторые сходства с более ранними и меньшими кирпичными куполами в Персии. Использование рисунка в елочку в кирпиче позволило выполнить короткие горизонтальные участки слоев купола как самонесущие блоки. Его высота превышает 32 метра, и он остается самым большим когда-либо построенным каменным куполом. [5] Купол сам по себе не в стиле ренессанс, хотя фонарь ближе. [6]

Структура и стиль [ править ]

Сочетание купола , барабана , подвесов и цилиндрических сводов развилось как характерные структурные формы больших церквей эпохи Возрождения после периода инноваций в конце пятнадцатого века. [7] Флоренция была первым итальянским городом, разработавшим новый стиль, за ней последовали Рим, затем Венеция. [8] С конца 15 века полукруглые арки стали предпочтительнее в Милане, но круглые купола были менее успешными из-за структурных трудностей по сравнению с куполами с остроконечными профилями. [9]

Флоренция [ править ]

Старый ризница от базилики Сан - Лоренцо во Флоренции .

Примеры из Флоренции в основном относятся к эпохе раннего Возрождения, пятнадцатого века. Города в зоне влияния Флоренции, такие как Генуя , Милан и Турин , в основном создавали образцы позже, начиная с шестнадцатого века. [10] Купола Брунеллески в Сан-Лоренцо и часовня Пацци сделали их ключевым элементом архитектуры эпохи Возрождения. [11] Его план купола капеллы Пацци во флорентийской базилике Санта-Кроче (1430–1452 гг.) Иллюстрирует энтузиазм эпохи Возрождения в отношении геометрии и круга как высшей формы геометрии. Двенадцать ребер между двенадцатью круглыми окнами сходятся на небольшом окуле.. Круглый купол опирается на подвески, украшенные круглыми медальонами из флорентийской керамики. Этот акцент на геометрические основы будет очень важным. Купол Чертоза ди Павия (1396–1473) имеет ребристую или спицевую конструкцию. Купол Сан-Систо-ин-Пьяченца (1499–1514 гг.) Имеет форму круга и также включает подвески с круглыми медальонами. [12] Другим ранним примером является проект Джулиано да Сангалло 1485 года купола церкви Санта-Мария-делле-Карсери в Прато . Как и у капеллы Пацци, купол ребристый. [13] Другой купол эпохи Возрождения с ребристым или спицевым колесом - куполМадонна ди Кампанья в Пьяченце (1522–1528). [14]

Рим [ править ]

De re aedificatoria , написанный Леоном Баттистой Альберти и посвященный Папе Николаю V около 1452 года, рекомендует хранилища с гробами для церквей, как в Пантеоне, и ему обычно приписывают первый проект купола в базилике Святого Петра в Риме. хотя зарегистрированный архитектор - Бернардо Росселлино . При Папе Николае V между 1451 и 1455 годами началось строительство пристройки к старой базилике Святого Петра для создания латинского креста.план с куполом и фонарем высотой 100 локтей над перекрестком шириной 44 локтя (шириной около 24,5 метров). Немного больше, чем фундамент и часть стен хора были завершены до того, как работы были остановлены со смертью Николая V. Это нововведение стало кульминацией в проектах Браманте 1505–166 годов для совершенно новой базилики Святого Петра, а на протяжении шестнадцатого века - в эпоху Возрождения. набор купольных и цилиндрических сводов заменит готические ребристые своды. [15]

Венеция [ править ]

Архитектура Венецианского Возрождения , возможно, отложенная из-за политической независимости Венеции, была смешана с существующей венецианской архитектурной традицией восточного влияния. Пьетро Ломбардо спроектировал церковь Санта-Мария-деи-Мираколи (1481–89) с куполом над ризницей. Каменный купол на неглубоком барабане и подвесках перекрывается более высоким внешним деревянным куполом с фонарем. Очевидно византийское влияние в линии трех куполов над нефом и пересечении церкви Сан-Сальвадор , построенной между 1506 и 1534 годами Джорджо Пьетро Спавенто и Туллио Ломбардо . [16]

Шестнадцатый век [ править ]

Браманте [ править ]

Tempietto в Риме.

Темпьетто, небольшое куполообразное здание по образцу Храма Весты , было построено Браманте в 1502 году в монастыре Сан-Пьетро-ин-Монторио в ознаменование мученической смерти Святого Петра . Она вдохновила многочисленных копий и адаптации , так как, в том числе Radcliffe Camera , мавзолей в замке Говард и купола базилики Святого Петра , собор Святого Павла , в Пантеоне , и Капитолий . [17]

Первоначальный проект Браманте для восстановления базилики Святого Петра был для плана греческого креста с большим центральным полусферическим куполом и четырьмя меньшими куполами вокруг него в образце квинконса . Работы начались в 1506 году и продолжались под руководством строителей в течение следующих 120 лет. [18] Проект Браманте для Собора Святого Петра знаменует начало смещения готического ребристого свода с сочетанием купола и цилиндрического свода. [7] Предлагаемые источники вдохновения для плана Браманте варьировались от некоторых эскизов Леонардо да Винчи до византийской церкви Квинконса и купола миланской базилики Сан-Лоренцо . [19]Он завершил четыре массивных центральных опоры и соединяющие их арки к 1512 году, но трещины в арках были обнаружены между 1514 и 1534 годами, возможно, из-за оседания. Две восточные опоры опираются на твердый мергель и глину, а два других опираются на остатки более ранней римской постройки. [20] То, что опоры и арки были оставлены стоять с незавершенной опорой, в то время как строительство остановилось более чем на 30 лет, также было важным фактором. [21]

Микеланджело [ править ]

Медичи часовни во Флоренции был разработан Микеланджело и построен между 1521 и 1534. Он содержит гробницы Джулиано и Лоренцо де Медичи . [22]

Микеланджело унаследовал проект купола базилики Святого Петра в 1546 году. Ранее он находился в руках Браманте (с Джулиано да Сангалло и фра Джованни Джокондо ) до 1514 года, Рафаэля Санцио (при содействии Джулиано да Сангалло и фра Джованни Джокондо) ) до 1520 года и Антонио да Сангалло Младший (с Бальдассаре Перуцци ), работа которого была нарушена разграблением Рима в 1527 году . [22] Джулиано да Сангалло изменил дизайн с полусферической формы на 9 метров выше, сегментной и ребристой, он укрепил опоры и завершил строительство подвесов.

Микеланджело переработал купол, чтобы он имел две оболочки, внутреннюю структуру в основном из кирпича и три железные цепи, чтобы противостоять внешнему давлению. [23] Его купол был более низким, полусферическим. [22] Он дополнительно укрепил опоры, убрав в них ниши и внутреннюю винтовую лестницу. [24] Микеланджело получил указ от Папы Юлия III, который угрожал запретупротив всех, кто изменил его дизайн, завершил строительство основания для барабана к маю 1558 года и провел с ноября 1558 по декабрь 1561 года, создав подробную деревянную модель. Строительство барабана было завершено через несколько месяцев после его смерти в 1564 году. Шестнадцать пар колонн выступают между шестнадцатью окнами в барабане, чтобы действовать как контрфорсы, и выровнены с шестнадцатью ребрами купола и парными колоннами фонаря. [25] Художник и скульптор, а не инженер, Микеланджело не создал полных инженерных планов купола, а его модели не хватало деталей конструкции. [26] Купол базилики Святого Петра был позже построен Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана . [18]

План и разрез Сант-Андреа на Виа Фламиния в Риме

Овалы [ править ]

Публикация трактата Себастьяно Серлио , одного из самых популярных когда-либо изданных архитектурных трактатов, послужила причиной распространения овала в архитектуре позднего Возрождения и барокко. Книга I (1545 г.), посвященная геометрии, включала методы создания овалов, а Книга V (1547 г.), посвященная архитектуре, включала проект овальной церкви. [27] Первой церковью с овальным куполом в период Возрождения была Сант-Андреа на Виа Фламиния , построенная с 1550 по 1554 год Виньолой . Использование овального купола впоследствии быстро распространилось по Италии, Испании, Франции и Центральной Европе. [28]Такие купола позволили синтезировать два основных типа церквей, продольного и центрального плана, и стали бы характерными для архитектуры барокко и Контрреформации . [29] Церковь Сант'Анна деи Палафреньери (ок. 1568–1575), спроектированная Виньолой и завершенная его сыном Джачинто Бароцци, была первой церковью с овальным куполом над овальным планом. [30]

Палладио [ править ]

Вилла Капра , также известный как «Ла Ротонда», был построен Андреа Палладио от 1565 до 1569 близ Виченцы . Его высокосимметричный квадратный план сосредоточен в круглом помещении, покрытом куполом, и он окажет большое влияние на грузинских архитекторов Англии 18-го века, архитекторов в России и архитекторов в Америке, в том числе Томаса Джефферсона . Две церкви с куполом в Венеции - это Il Redentore (1577–1592) и San Giorgio Maggiore (1565–1610), первая из которых была построена в День благодарения в связи с окончанием эпидемии чумы в городе. [31]

Базилика Святого Петра [ править ]

Базилика Святого Петра в Ватикане

Папа Сикст V назначил Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана в 1588 году начать строительство купола базилики Святого Петра по модели Микеланджело. Они внесли изменения в его конструкцию, которые, по оценкам, снизили растягивающие напряжения в куполе на 40%, в том числе утончили две оболочки в верхней части, уменьшили толщину и внешнюю проекцию ребер, подняли линию пружины на 4,8 метра и изменили длину. форма купола. [32]Джакомо делла Порта настаивал на вертикально-эллиптическом профиле купола базилики Святого Петра по структурным причинам, и строительство началось в июне 1588 года. Купол был завершен до основания фонаря в мае 1590 года, за несколько месяцев до смерти. Папы Сикста V. Фонарь и свинцовые покрытия купола были завершены позже, когда в 1592 году были подняты медный шар и крест. [33]

Высота фонаря составляет 17 метров, а купол - 136,57 метра от основания до вершины креста. [34] стрельчатый купол был построен с 16 ребрами и внутренним диаметром 42,7 метров. Он начинается над барабаном и мансардой (декоративной полосой над барабаном), высота которых составляет около 18 метров. [35] Две оболочки купола сделаны из кирпича и имеют толщину около 1,19 метра у основания купола. Поскольку раковины отделяются друг от друга при подъеме, общая толщина купола составляет 2,7 метра. Шестнадцать ребер соединяют обе раковины вместе и сделаны из камня. [26] Расширенный неф Карло Мадерно , построенный между 1609 и 1614 годами, включал заливы, покрытые овальными куполами с фонарями. [36]

Трещины в куполе были замечены еще в 1603 году, когда была завершена мозаика, покрывающая внутреннюю часть купола, а после 1631 и 1742 годов были зафиксированы дополнительные трещины, демонстрирующие прогрессирование. [37] Еще пять стяжных колец были добавлены вокруг купола в 1743-44 годах Луиджи Ванвителли . [38] Железные цепи, включенные в конструкцию для сдерживания поперечной тяги купола, приходилось заменять десять раз с момента его постройки. [39] Отчет Джованни Полени 1748 года о состоянии купола, написанный в ответ на наблюдаемые трещины, предвосхитил теорему о безопасности.заявив «прямо, что устойчивость конструкции может быть определена недвусмысленно, если будет показано, что линия тяги полностью лежит в каменной кладке». [40] Его наблюдение за трещинами на внешней оболочке ребер недавно было приписано компьютерными моделями тяжелому фонарю. [41]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Schütz 2002 , стр. 356-357.
  2. ↑ Schütz 2002 , стр. 355.
  3. ^ Джентри и Лесневски 2011 .
  4. Перейти ↑ Como 2013 , p. 190.
  5. Перейти ↑ Chant & Goodman 1999 , p. 166, 169.
  6. ^ Франкл & Crossley 2000 , стр. 213.
  7. ^ а б Беттс 1993 , стр. 5.
  8. ^ Nuttgens 1997 , стр. 181.
  9. ^ Giustina 2003 , стр. 1038.
  10. ^ Melaragno 1991 , стр. 57-58.
  11. ^ Hourihane 2012 , стр. 304.
  12. Перейти ↑ Stephenson, Hammond & Davi 2005 , p. 175-177.
  13. Перейти ↑ Betts 1993 , p. 8.
  14. Перейти ↑ Stephenson, Hammond & Davi 2005 , p. 177.
  15. Перейти ↑ Betts 1993 , p. 5-7.
  16. ^ Melaragno 1991 , стр. 70-71.
  17. ^ Nuttgens 1997 , стр. 183.
  18. ^ a b Nuttgens 1997 , стр. 184.
  19. Перейти ↑ Betts 1993 , p. 21–23.
  20. Перейти ↑ Como 2013 , p. 241, 242.
  21. Перейти ↑ Betts 1993 , p. 25.
  22. ^ a b c Мелараньо 1991 , стр. 63.
  23. ^ Nuttgens 1997 , стр. 184, 185.
  24. Перейти ↑ Como 2013 , p. 243.
  25. Перейти ↑ Francia 1982 , p. 64–67.
  26. ^ a b Мелараньо 1991 , стр. 64.
  27. Перейти ↑ Huerta 2007 , p. 230–231.
  28. Перейти ↑ Huerta 2007 , p. 232.
  29. ^ Bagliani 2009 .
  30. Перейти ↑ Francia 1982 , p. 152.
  31. ^ Nuttgens 1997 , стр. 187–189.
  32. ^ Melaragno 1991 , стр. 63-64.
  33. Перейти ↑ Francia 1982 , p. 67.
  34. ^ vaticanstate 2014 .
  35. Перейти ↑ Como 2013 , p. 241, 243.
  36. ^ Millon 2005 , стр. 106.
  37. ^ Ниглио 2012 , стр. 8-9.
  38. Перейти ↑ Cowan 1977 , p. 15.
  39. Перейти ↑ McNeil 2002 , p. 881.
  40. ^ Hourihane 2012 , стр. 242.
  41. ^ Melaragno 1991 , стр. 65.

Библиография [ править ]

  • Баглиани, Стефано (май 2009 г.). «Архитектура и механика эллиптических куполов» (PDF) . Труды Третьего Международного конгресса по истории строительства, Котбус .
  • Беттс, Ричард Дж. (Март 1993 г.). «Структурные инновации и структурный дизайн в архитектуре эпохи Возрождения». Журнал Общества историков архитектуры . 52 (1): 5–25. DOI : 10.2307 / 990755 . JSTOR  990755 .
  • Чант, Колин; Гудман, Дэвид (1999). Доиндустриальные города и технологии . Рутледж. ISBN 0-415-20076-8.
  • Комо, Марио (2013). Статика исторических каменных построек . Springer. ISBN 978-3-642-30131-5.
  • Коуэн, Генри Дж. (1977). «История каменной кладки и бетонных куполов в строительстве» (PDF) . Строительство и окружающая среда . Великобритания: Pergamon Press. 12 : 1–24.
  • Франсия, Эннио (1982). "Новый Питер". Ватикан: дух и искусство христианского Рима . Нью-Йорк: Метрополитен-музей: HN Abrams. С.  62–88 . ISBN 0-87099-348-8.
  • Франкл, Пол; Кроссли, Пол (2000). Готическая архитектура (иллюстрировано, перераб.). Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-08799-4.
  • Джентри, Т. Рассел; Лесневский, Анатолий «Толек» (2011). «Структурный дизайн и строительство собора Санта-Мария-дель-Фьоре Брунеллески». Одиннадцатая Североамериканская масонская конференция (NAMC). Миннеаполис, Миннесота. 5–8 июня 2011 г. (PDF) .
  • Джустина, Ирэн (2003), «Об искусстве и культуре куполов. Строительство в Милане и Ломбардии в конце шестнадцатого и в первой половине семнадцатого века» (PDF) , Труды Первого Международного Конгресса по истории строительства , Мадрид, Испания: Sociedad Española de Historia de la Construcción, стр. 1033–1042.
  • Hourihane, Colum, ed. (2012). Энциклопедия средневекового искусства и архитектуры Grove . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-539536-5.
  • Уэрта, Сантиго (2007). «Овальные купола: история, геометрия и механика» (PDF) . Сетевой журнал Nexus . SAHGB Publications Limited. 9 (2): 211–248. DOI : 10.1007 / 978-3-7643-8699-3_4 . ISBN 978-3-7643-8444-9.
  • Макнил, Ян, изд. (2002). Энциклопедия истории техники . Рутледж. ISBN 978-1-134-98165-6.
  • Мелараньо, Микеле Г. (1991). Введение в структуры оболочки: искусство и наука прыжков (ред. В мягкой обложке). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд. ISBN 978-1-4757-0225-5.
  • Миллон, Генри А. (2005). «Микеланджело Маркионни, 1546–1784». В Тронзо, Уильям (ред.). Собор Святого Петра в Ватикане . Издательство Кембриджского университета. С. 93–110. ISBN 978-0-521-64096-1.
  • Ниглио, Олимпия (2012), «Научный подход к Куполу Святого Петра в Риме. Опыт трех математиков Римской республики Дотти (1742 г.)», Тампоне, Дженнаро; Корацци, Роберто; Манделли, Эмма (ред.), Труды Международного Конгресса. ДОМА В МИРЕ. Флоренция, 19–23 марта 2012 г. (PDF) , Флоренция: Nardini Editore, ISBN 978-8-840-44211-2
  • Наттгенс, Патрик (1997). История архитектуры . Гонконг: Phaidon Press Limited. ISBN 0-7148-3616-8.
  • Шютц, Бернхард (2002). Великие соборы (иллюстрированное изд.). ISBN компании Harry N. Abrams, Inc. 978-0-810-93297-5.
  • Стивенсон, Дэвис; Хаммонд, Виктория; Дави, Кейт Ф. (2005). Видения Небес: Купол в европейской архитектуре (иллюстрированный ред.). Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-549-7.
  • The Dome , Uffici di Presidenza SCV , получено 5 октября 2014 г.