История куполов раннего Нового времени

Часть серии по
Купола
Символизм
История
Ранние и простые купола Персидские купола Римские и византийские купола Средневековые арабские и западноевропейские купола Купола итальянского Возрождения Южноазиатские купола Купола раннего современного периода Купола современного периода
Стили
Монастырский свод Геодезический купол Луковый купол
Элементы
Сундук Купол фонарь Мукарнас Окулус Pendentive Ротонда Прищуриться Толобат Шепчущая галерея
Категория  Архитектурный портал
v т е

Купола, построенные в 16, 17 и 18 веках, полагались в основном на эмпирические методы и устные традиции, а не на архитектурные трактаты того времени, но изучение купольных структур радикально изменилось из-за развития математики и изучения статики . Были разработаны аналитические подходы и обсуждалась идеальная форма купола, но эти подходы часто считались слишком теоретическими, чтобы их можно было использовать в строительстве.

Готический ребристый свод был заменен сочетанием купольных и цилиндрических сводов в стиле ренессанс на протяжении шестнадцатого века. Использование фонарных башен или тимбурио, которые скрывали профили куполов на внешней стороне, в Италии сократилось, поскольку увеличилось использование оконных барабанов под куполами, что привело к новым структурным трудностям. Распространение куполов в этом стиле за пределами Италии началось с Центральной Европы, хотя часто стилистическая задержка составляла столетие или два. Использование овального купола быстро распространилось по Италии, Испании, Франции и Центральной Европе и стало характерным для архитектуры контрреформации в стиле барокко.

Многоэтажные шпили с усеченными луковичными куполами, поддерживающими меньшие купола или короны, использовались на вершинах важных шпилей шестнадцатого века, начиная с Нидерландов. Купола традиционных православных храмов использовались в сотнях православных и униатских церквей.деревянные церкви в семнадцатом и восемнадцатом веках и татарские деревянные мечети в Польше были купольными сооружениями центрального плана с прилегающими к ним минаретами. Полностью развитый луковый купол был заметен в Праге к середине шестнадцатого века и широко использовался в королевских резиденциях. Луковичные купола стали популярными в центральной и южной Германии и в Австрии в семнадцатом и восемнадцатом веках и повлияли на купола в Польше и Восточной Европе в период барокко. Тем не менее, многие луковичные купола в крупных городах Восточной Европы были заменены во второй половине восемнадцатого века на полусферические или выступающие купола во французском или итальянском стилях.

Лишь несколько примеров купольных церквей 16 века сохранились от испанской колонизации Мексики. Антисейсмический метод строительства под названием quincha был адаптирован из местной перуанской практики для куполов и стал повсеместно принятым на перуанском побережье. Подобная легкая техника использовалась на востоке Сицилии после землетрясений семнадцатого и восемнадцатого веков.

Хотя купола никогда не пользовались большой популярностью в домашних условиях, они использовались в ряде домов 18-го века, построенных в неоклассическом стиле . В Соединенных Штатах небольшие купола использовались, чтобы отличать общественные здания от частных домов. После того, как для национальной столицы был выбран куполообразный дизайн , несколько штатов добавили видные купола к своим сборочным зданиям.

События [ править ]

Строительство куполов в шестнадцатом и семнадцатом веках опиралось в первую очередь на эмпирические методы и устные традиции, а не на архитектурные трактаты того времени, которые избегали практических деталей. Этого было достаточно для куполов среднего размера, диаметром от 12 до 20 метров. Материалы считались однородными и жесткими, с учетом сжатия и игнорирования упругости. Основными ориентирами были вес материалов и размер купола. Боковым натяжениям в куполе противодействовали горизонтальные кольца из железа, камня или дерева, встроенные в конструкцию. ^[1] Другие методы, используемые для уменьшения бокового усилия, заключались в добавлении контрфорса в основании, противовеса над абатментом.или сделать свод более крутым. Архитекторы следовали авторитетным мнениям, особенно мнениям античных авторов, а также свидетельствам древних и современных зданий. ^[2] Структурное поведение предыдущих куполообразных зданий использовалось в качестве натурных моделей для информирования новых, а также использовались мелкомасштабные модели новых проектов. Традиционные геометрические правила пропорций для куполов применялись мастерами-строителями независимо от размера, но помогли построить новые купола в формах, которые, как известно, были безопасными. ^[3]

Луковидные купола широко появлялись в королевских резиденциях в середине шестнадцатого века. Помимо резиденций в восточной части Пражского Града , они были в королевских резиденциях в Мадриде, Лондоне, Вене и Кракове, всегда как часть итальянских классических форм. ^[4]

Первый вращающийся купол обсерватории был построен в шестнадцатом веке в Касселе . ^[5]

Публикация трактата Себастьяно Серлио , одного из самых популярных когда-либо изданных архитектурных трактатов, послужила причиной распространения овала в архитектуре позднего Возрождения и барокко. Книга I (1545 г.) по геометрии включала методы создания овалов, а Книга V (1547 г.) по архитектуре включала проект овальной церкви. ^[6] Церкви с овальными планами начинают строить в середине шестнадцатого века. Церкви с овальными куполами позволили синтезировать два основных типа церквей, продольного и центрального плана, и стали характерными для архитектуры барокко и Контрреформации . ^[7]

К концу шестнадцатого века трансепты с куполами были популярны в нескольких итальянских государствах и были представлены в известных церквях, таких как аббатство Санта-Джустина в Падуе (начало в 1532 году), Мантуанский собор (добавлен после 1540 года), церковь Джезу. в Риме (1568–1580) и Сан-Джорджо Маджоре в Венеции (начат в 1566 году). ^[8] Купола аббатства Сантс Джустина в Падуе, возможно, были вдохновлены куполами Иль Санто . ^[9]

В шестнадцатом и семнадцатом веках многие купола эллиптической и овальной формы в стиле эпохи Возрождения и барокко были построены над прямоугольными нефами с использованием кирпича в Италии и камня в Испании. Позднее немецкие овальные купола в стиле рококо использовали разные сочетания геометрии. Следы эллиптических куполов были опубликованы Дуреро (1525 г.), Серлио (1545 г.) и Де Л'Орме (1561 г.) вместе с практическими методами достижения формы с помощью круговых дуг, техники, используемой со времен древних римлян. ^[10]Алонсо де Вандельвира опубликовал описание геометрии овальных куполов около 1580 года с ортогональными проекциями меридианов и параллельными кривыми ребер. Овальные купола часто включали как эллиптические, так и овальные или полукруглые изгибы, и эта двусмысленность отражена в архитектурной литературе. Строители полагались на графические или эмпирические решения таких геометрических задач. В 1640 году математик Пол Гулдин установил, что «удлиненный полукруг» традиционной практики - это эллипс. ^[11]

Трактат Винченцо Скамоцци 1615 года дает примеры типологии сводов и куполов, но не общую и исчерпывающую теорию. ^[12] Хотя некоторые рекомендации по профилю купола можно найти в трактатах более ранних веков, традиционные геометрические и пропорциональные техники каменной кладки куполов и фонарей были впервые подробно описаны в 1694 году Карло Фонтана в его знаменитом трактате Il Tempio Vaticano e sua Origine . ^[13] Трактат Гуарино Гуарини, опубликованный посмертно в 1737 году, включал способ рисования различных хранилищ, но не то, как их строить. ^[12] Основываясь на работе Фонтаны, Бернардо Антонио Виттоне опубликовалIstruzioni elementari dell'architettura civile в 1760 году, в котором он рекомендовал использовать оживальные или эллипсоидальные профили для увеличения пропорциональной высоты куполов и увеличения угла, под которым они пересекались с их фонарями, как по структурным, так и по эстетическим причинам. Чтобы противостоять негативному влиянию, которое этот приподнятый профиль оказывает на внешний вид, были построены двух- или трехуровневые купола с отверстиями на нижних уровнях, пропускающими свет. ^[13]

В течение семнадцатого и восемнадцатого веков развитие математики и изучение статики привело к более точной формализации идей традиционных конструктивных практик арок и сводов, и наблюдалось распространение исследований того, что считалось наиболее важным. устойчивая форма для этих структур: цепная кривая. ^[7] В 1704 году Джеймс Бернулли писал, что перевернутая цепная арка любой толщины будет противостоять собственному весу, что, вероятно, вдохновило Пьера Бугера на вывод в своей Mémoire sur le lignes Courbes qui sont propres à previous les voûtes en dômes (1734), что Оптимальная форма купола представляла собой перевернутую перевернутую полуконтактную цепь. ^[14]В конце восемнадцатого века идеальная форма купола обсуждалась , среди прочего, Чарльзом Босутом , Лоренцо Маскерони , Джузеппе Вентуроли  [ он ] и Леонардо Салимбени  [ он ] . ^[14]

Аналитические подходы также разрабатывались и обсуждались в восемнадцатом веке, особенно между французскими и итальянскими математиками и архитекторами, но считались слишком теоретическими для использования в строительстве. ^[13] Изучение купольных структур радикально изменилось: купола рассматриваются как композиция из более мелких элементов, каждый из которых подчиняется математическим и механическим законам и их легче анализировать по отдельности, а не рассматривать как целые единицы. ^[7]В 1734 году математик Пьер Бугер (и позже другие) утверждал, что купол можно рассматривать как разрезанный на серию независимых клиновидных сегментов, соединяющихся как арки. Следовательно, купол в целом был устойчивым, если каждая составляющая арка была стабильной, и анализ купола мог быть выполнен так же, как анализ арки. ^[15]

Шестнадцатый век [ править ]

Итальянский ренессанс [ править ]

Сочетание цилиндрических сводов, подвесов, барабана и купола возникло как характерные структурные формы больших церквей эпохи Возрождения после периода нововведений в конце пятнадцатого века. ^[16] Флоренция была первым итальянским городом, разработавшим новый стиль, за ней последовали Рим, а затем Венеция. ^[17] Купола в стиле ренессанс во Флоренции в основном относятся к раннему периоду пятнадцатого века. Города в зоне влияния Флоренции, такие как Генуя , Милан и Турин , в основном создавали образцы позже, начиная с шестнадцатого века. ^[18]

Папская область [ править ]

Темпьетто в Риме, небольшое куполообразное здание по образцу Храма Весты , было построено Браманте в 1502 году в монастыре Сан-Пьетро-ин-Монторио в ознаменование мученической смерти Святого Петра . Она вдохновила многочисленных копий и адаптации , так как, в том числе Radcliffe Camera , мавзолей в замке Говард и купола базилики Святого Петра , собор Святого Павла , в Пантеоне , и Капитолий . ^[19]

Проекты Браманте 1505–1506 годов для полностью новой базилики Святого Петра знаменуют начало смещения готического ребристого свода с сочетанием купола и цилиндрического свода, которое продолжалось на протяжении всего шестнадцатого века. ^[20] Исследования Браманте для новых церковных проектов для Святого Петра совпали с исследованиями Леонардо да Винчи централизованно планируемых церквей, когда они оба были при дворе Людовико Сфорца в Милане и, возможно, сотрудничали. Их исследования, возможно, повлияли на многие централизованно запланированные церкви, построенные в первой половине шестнадцатого века, такие как церковь Санта-Мария-делла-Консолазионе (начало около 1508 г.) ицерковь Мадонна ди Сан Бьяджо в Монтепульчано (1518-1545). ^[21] Хотя Браманте спроектировал низкий купол, подобный куполу Пантеона, для церкви Санта-Мария-делла-Консолазионе в Тоди , здания, заказанного правящей семьей Атти, чтобы отметить место чуда 1508 года, дизайн изменился в 1587 году на купол. и барабан на подвесках. ^[22]

Первой церковью с овальным куполом в эпоху Возрождения была Сант-Андреа на Виа Фламиния , построенная с 1550 по 1554 год Виньолой . Впоследствии использование овального купола быстро распространилось по Италии, Испании, Франции и Центральной Европе. ^[23] Церковь Святой Анны деи Палафреньери (ок. 1568–1575), спроектированная Виньолой и завершенная его сыном Джачинто Бароцци, была первой церковью с овальным куполом над овальным планом. ^[24]

Многие итальянские образцы овальных куполов имеют полукруглое поперечное сечение, что позволило упростить строительство с использованием полукруглого поперечного центрирования . Церковь Сант-Анна-деи-Палафреньери с овальным планом Виньолы была первой, построенной в Риме, и была спроектирована в 1572 году с семью окнами между восемью ребрами в ее овальном куполе. Окна внесли структурные сложности, которых Виньола избежал в своем первом овальном куполе над прямоугольной церковью Сант-Андреа на Виа Фламиния , но ограничения места требовали света сверху. Церковь Сан-Джакомо-дельи-Инкурабили с овальным планом была начата в 1592 году учеником Виньолы Франческо Каприани и закончена Карло Мадерно.. У него также есть ребра между шестью окнами в куполе, но они скрыты внутри. Дизайн этой церкви будет вдохновлять других в течение следующих двух столетий, чему будет способствовать строительная деятельность многих новых религиозных орденов, основанных между 1524 и 1621 годами ^[25].

Базилика Святого Петра [ править ]

Первоначальный проект Браманте для восстановления базилики Святого Петра был для плана греческого креста с большим центральным полусферическим куполом и четырьмя меньшими куполами вокруг него в образце квинконса . Работы начались в 1506 году и продолжались под руководством строителей в течение следующих 120 лет. ^[26] Проект Браманте для Собора Святого Петра знаменует начало смещения готического ребристого свода с сочетанием купола и цилиндрического свода. ^[16] Предлагаемые источники вдохновения для плана Браманте варьировались от некоторых эскизов Леонардо да Винчи до византийской церкви quincunx и купола миланской базилики Сан-Лоренцо . ^[27]Говорят, что Браманте сравнил свой замысел с размещением Пантеона на вершине базилики Константина . ^[28] Он завершил строительство четырех массивных центральных опор и соединяющих их арок к 1512 году, но трещины в арках были обнаружены между 1514 и 1534 годами, возможно, из-за оседания. Две восточные опоры опираются на твердый мергель и глину, а две другие опираются на остатки более ранней римской постройки. ^[29] То, что опоры и арки остались стоять с незавершенной опорой, в то время как строительство остановилось более чем на 30 лет, также было важным фактором. ^[30]

Микеланджело унаследовал проект купола базилики Святого Петра в 1546 году. Ранее он находился в руках Браманте (с Джулиано да Сангалло и фра Джованни Джокондо ) до 1514 года, Рафаэля Санцио (при содействии Джулиано да Сангалло и фра Джованни Джокондо) ) до 1520 года и Антонио да Сангалло Младший (с Бальдассаре Перуцци ), работа которого была нарушена разграблением Рима в 1527 году . ^[31] Джулиано да Сангалло изменил конструкцию с полусферической формы на сегментную и ребристую на 9 метров выше, он укрепил опоры и завершил строительство подвесов.

Микеланджело переработал купол, чтобы он имел две оболочки, внутреннюю структуру в основном из кирпича и три железные цепи, чтобы противостоять внешнему давлению. ^[32] Его купол был более низким, полусферическим. ^[31] Он дополнительно укрепил опоры, убрав в них ниши и внутреннюю винтовую лестницу. ^[33] Микеланджело получил указ от Папы Юлия III, который угрожал запретитьпротив всех, кто изменил его дизайн, завершил строительство основания для барабана к маю 1558 года и провел с ноября 1558 по декабрь 1561 года, создав подробную деревянную модель. Строительство барабана было завершено через несколько месяцев после его смерти в 1564 году. Шестнадцать пар колонн выступают между шестнадцатью окнами в барабане, чтобы действовать как контрфорсы, и выровнены с шестнадцатью ребрами купола и парными колоннами фонаря. ^[34] Художник и скульптор, а не инженер, Микеланджело не создал полных инженерных планов купола, а его модели не хватало деталей конструкции. ^[35] Купол базилики Святого Петра был позже построен Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана . ^[26]

Папа Сикст V назначил Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана в 1588 году начать строительство купола базилики Святого Петра по модели Микеланджело. Они внесли изменения в его конструкцию, которые, по оценкам, снизили растягивающие напряжения в куполе на 40%, в том числе утончили две оболочки в верхней части, уменьшили толщину и внешнюю проекцию ребер, подняли линию пружины на 4,8 метра и изменили высоту. форма купола. ^[36]Джакомо делла Порта настаивал на вертикально-эллиптическом профиле купола базилики Святого Петра по конструктивным причинам, и строительство началось в июне 1588 года. Купол был завершен до основания фонаря в мае 1590 года, за несколько месяцев до смерти. Папы Сикста V. Фонарь и свинцовые покрытия для купола были завершены позже, а медный шар и крест были подняты в 1592 году ^[37].

Высота фонаря составляет 17 метров, а высота купола - 136,57 метра от основания до вершины креста. ^[38] стрельчатый купол был построен с 16 ребрами и внутренним диаметром 42,7 метров. Он начинается над барабаном и мансардой (декоративной полосой над барабаном), высота которых составляет около 18 метров. ^[39] Две оболочки купола сделаны из кирпича и имеют толщину около 1,19 метра у основания купола. Поскольку раковины отделяются друг от друга по мере подъема, общая толщина купола составляет 2,7 метра. Шестнадцать ребер соединяют обе раковины вместе и сделаны из камня. ^[35]

Расширенный неф Карло Мадерно для базилики Святого Петра, построенный между 1609 и 1614 годами, включал заливы, покрытые овальными куполами с фонарями. ^[40]

Трещины в куполе были замечены еще в 1603 году, когда была завершена мозаика, покрывающая внутреннюю часть купола, а после 1631 и 1742 годов были зафиксированы дополнительные трещины, демонстрирующие прогрессирование. ^[41] Еще пять стяжных колец были добавлены вокруг купола в 1743-44 годах Луиджи Ванвителли . ^[42] Железные цепи, включенные в конструкцию, чтобы сдерживать поперечную тягу купола, приходилось заменять десять раз с момента его постройки. ^[43] Отчет Джованни Полени 1748 года о состоянии купола, написанный в ответ на наблюдаемое растрескивание, предвосхитил теорему о безопасности.заявив «прямо, что устойчивость конструкции может быть определена недвусмысленно, если будет показано, что линия тяги полностью лежит внутри кирпичной кладки». ^[44] Его наблюдение за трещинами на внешней оболочке ребер недавно было приписано компьютерными моделями тяжелому фонарю. ^[45]

Венецианская республика [ править ]

В Венеции очевидно византийское влияние в линии трех куполов над нефом и пересечении церкви Сан-Сальвадор , построенной между 1506 и 1534 годами Джорджо Пьетро Спавенто и Туллио Ломбардо . ^[46]

Вилла Капра , также известный как «Ла Ротонда», был построен Андреа Палладио от 1565 до 1569 близ Виченцы . Его высокосимметричный квадратный план сосредоточен на круглой комнате, покрытой куполом, и окажет большое влияние на грузинских архитекторов Англии 18-го века, архитекторов в России и архитекторов в Америке, в том числе Томаса Джефферсона . ^[47] По заказу графа и священника Паоло Альмерико, Палладио спроектировал купол для резиденции, потому что он считал, что латинское значение «domus» как «дом» указывает на то, что древние римские дома были куполообразными. ^[48]

Две церкви с куполом в Венеции Палладио - это Il Redentore (1577–1592) и San Giorgio Maggiore (1565–1610), первая из которых была построена в День благодарения в связи с окончанием эпидемии чумы в городе. ^[47] Вдохновленная этими церквями, двухкупольная церковь Санта-Мария-делла-Салюте работы Бальдассаре Лонгена была построена на краю Большого канала Венеции с 1631 по 1681 год, чтобы отпраздновать конец чумы в городе в 1630 году . Большой купол имеет высоту 130 футов над восьмиугольным нефом для общественных церемоний, а меньший купол покрывает хор, используемый духовенством для официальных торжеств. ^[49]Архитектор приписал форму купольной церкви короне, вызванной посвящением церкви Марии, Царице Небесной . ^[50]

Республика Флоренция [ править ]

Медичи часовни во Флоренции был разработан Микеланджело и построен между 1521 и 1534. Он содержит гробницы Джулиано и Лоренцо де Медичи . ^[31] В 1569 году Джорджио Вазари по приказу Козимо I Медичи завершил купол церкви Мадонны дель Умильта в Пистойе над зданием, спроектированным и построенным другими. Несмотря на то, что он явно отсылает к Флорентийскому собору визуально и в использовании двух раковин, восьмиугольный купол структурно похож на гораздо более ранний купол Флорентийского баптистерия.и полусферической формы дизайна Микеланджело купола базилики Святого Петра. Трещины, обнаруженные вскоре после завершения строительства, потребовали добавления Вазари железных цепей внутри и снаружи, но структурные проблемы продолжались, и на протяжении веков добавлялись дополнительные цепи, многие из которых были за пределами купола. Неустойчивость была приписана дизайну Вазари. ^[51]

Дом Габсбургов и Священная Римская империя [ править ]

Габсбургские Нидерланды [ править ]

В пятнадцатом веке паломничество на Ближний Восток и процветающие торговые отношения с ним привели к тому, что Низкие страны Северо-Западной Европы использовали луковичные купола в архитектуре Востока, и они были приняты в архитектуре Нидерландов . В Генте, восьмиугольная лестничная башня церкви Св. Мартина д'Акергема, построенная в начале шестнадцатого века, имела луковичный купол, похожий на сирийский минарет. Эти купола были сделаны из дерева, покрытого медью, как и образцы башен и башен в Нидерландах в конце пятнадцатого века, многие из которых были утеряны. Самый ранний сохранившийся образец из Нидерландов - луковичный купол, построенный в 1511 году над ратушей Мидделбурга . Многоэтажные шпили с усеченными луковичными куполами, поддерживающими меньшие купола или короны, стали популярными в последующие десятилетия. ^[52] Форма лука использовалась на вершине важных шпилей шестнадцатого века, таких как Onze Lieve Vrouw Kerk в Харлеме , 1566 год.Ауде Керк в Амстердаме и сырный рынок 1599 года в Алкмаре . ^[53]

Королевство немцев [ править ]

В начале шестнадцатого века фонарь итальянского купола распространился в Германии в виде деревянного и медного купола, названного welsche Haube («итальянский капюшон»), и эта конструкция постепенно переняла луковичный купол из Нидерландов. Первый такой пример был на башне ратуши Эмдена (1574–1576 гг.), А другие ранние образцы были на ратушах Бжега , Силезия (1570–76 гг.), Ротенбург-об-дер-Таубер (1572–78) и Лемго. (ок. 1589). Ранние образцы в Данциге , такие как башня ратуши (1561 г.) и башня церкви Святой Екатерины (1634 г.), демонстрируют голландское и, возможно, российское влияние. ^[54]

Русская архитектура сильно повлияла на многие луковичные купола деревянных церквей Богемии и Силезии , такие как деревянная церковная башня  [ пл ] 1506 года в Пниове и церковь Святой Анны в Чарнованче  [ пл ] . Этот тип вписался в немецкую сельскую архитектуру, так что в Баварии луковичные купола меньше напоминают голландские модели, чем русские. Многоугольные купола на башнях Фрауэнкирхе в Мюнхене примерно с 1530 года и шестиугольные купола ратуши Аугсбурга.из 1615 года - примеры. Подобные купола приобрели популярность в центральной и южной Германии и в Австрии в семнадцатом и восемнадцатом веках, особенно в стиле барокко . В Дрездене, в частности, есть выдающиеся образцы, в том числе фонарь над большим центральным куполом Дрезденской церкви Фрауэнкирхе (1726–39). ^[55] Замок в Дрездене с башенным куполом 1535 года был реконструирован с 1547 по 1557 год и получил серию колоколообразных куполов, согласно деревянной модели. ^[4]

Прага [ править ]

В Праге , то welsche Haube по- видимому , мало используется, но полностью разработанный лук купол был видным в середине шестнадцатого века. Развитие луковичной формы в пражской архитектуре, возможно, было попыткой смешать готические формы с формами из Италии, а также может указывать на влияние Нидерландов. Рисунки, опубликованные в руководствах по столярному делу, и престижная ассоциация луковых шпилей с паломническими церквями способствовали их принятию в близлежащих регионах Баварии , Южной Германии и Австрийской империи . ^[56] Рисунки города Праги 1562 и 1606 годов показывают башни и шпили.увенчаны луковичными куполами. Они видели на Розенберга дворец, старый город водонапорной башни  [ CS ] , и главный шпиль собора Святого Вита (1561-1563), дизайн которого был одобрен императором Фердинанда в 1560 году ^{[57] [58 ]}

Миланское герцогство [ править ]

В Милане между 1550 и 1650 годами началось строительство куполов для многих важных церквей. Купола в регионе Ломбардия традиционно были скрыты снаружи фонарными башнями, называемыми тимбурио, техникой, датируемой поздней античностью , структурное поведение которой было хорошо известно, но это начало меняться, начиная с 1560-х годов. Купола, выставленные снаружи, или "экстрадоксальные", были предложены архитектором Пеллегрино Тибальди для церкви Сан-Феделе (1568–69), церкви Сан-Себастьяно (1578-86) и святилища Караваджо  [ it ](1571). Тем не менее, к запланированному экстрадоксальному куполу Сан-Себастьяно был добавлен тимбурио, и многие купола с самого начала продолжали планироваться с тимбурио. Примеры включают часовню Тривульцио в церкви Сан-Назаро-ин-Броло (1547 г.) и церкви Санта-Мария-делле-Грацие , Санта-Мария-прессо Сан-Челсо (начатая в 1497 г.), Санта-Мария-делла-Пассионе (1549-1550) и Сан-Витторе. аль Корпо (1568-1573). Использование барабанов под куполами началось в Милане, следуя тенденции Рима и центральной Италии. Они улучшили освещение куполов, но также внесли дополнительные структурные проблемы. ^[59]

Габсбургская Испания и ее колонии [ править ]

«Мерсийский купол» над часовней Хунтеронес в соборе Мерсии , построенный в 1540 году Херонимо Кихано  [ эс ] , имеет торцевую геометрию, достигаемую вращением поперечной полукруглой арки вокруг короткой оси продолговатого плана. ^[60]

В 1564 году купол на барабане был завершен над ризницей церкви Сан-Мигель в Херес-де-ла-Фронтера , редкого испанского образца, построенного до храмов Эль-Эскориала . Купола над церковью и башни Эль-Эскориал, построенные между 1579 и 1582 годами как экстрадоксальные купола на барабанах, стали образцом для последующих испанских куполов, особенно после публикации Хуаном де Эррерой поперечного сечения главного купола в 1589 году ^{[61]. ] [62]} Главный купол церкви представляет собой каменный сферический купол и фонарь на цилиндрическом барабане с внутренним диаметром 18,94 метра. Меньшие версии с внутренним диаметром 6,68 метра венчают две церковные башни. ^[63]Влияние купола в Эль-Эскориале проявляется в куполах церкви Колледжа Носа-Сеньора-да-Антига в Монфорте-де-Лемос (после 1592 года перепроектирован, чтобы быть экстрадоксальным и иметь барабан), Real Colegio Seminario del Corpus Christi в Валенсии (измененный (включая барабан между 1595 и 1597 годами), церковь Сан-Пабло и Сан-Хусто в Гранаде (завершена в 1622 году с аналогичным барабаном) и в башне с куполом в монастыре Ираче . Сходство купола над часовней Серральбо в Сьюдад-Родриго , в которой нет барабана, включает пропорции толщины купола, диаметра фонаря и использованиягоризонтальные ряды камня в нижней части купола до 32 градусов, а не радиальные. ^[64]

Во время испанской колонизации Америки с 16 по 18 века в Мексике были построены тысячи церквей. Церкви различаются, но сохранившиеся образцы из центральной Мексики, как правило, представляют собой план латинского креста с кирпичным куполом на барабане на перекрестке. Adobe широко использовался в ранних примерах, но эти здания часто разрушались землетрясениями или заменялись. ^[65] Толстые ребристые поперечные своды куполообразной формы использовались в 16 веке. Большинство церквей использовали колокольнювместо колокольни, хотя в более поздние века часто добавлялись каменные колокольни, обычно увенчанные небольшим полусферическим куполом. Своды и купола обычно строились из кирпича и, как и башни, были особенно уязвимы для землетрясений. В куполах образовались вертикальные трещины из-за бокового движения, и они были более уязвимы, чем своды, потому что движение в барабанах под ними могло увеличить урон. Большое движение в одном событии или совокупный эффект нескольких землетрясений может привести к обрушению. Сохранились лишь несколько экземпляров XVI века. ^[66]

 [ Es ] Tratado de Arquitectura Алонсо де Вандельвиры, датируемый примерно 1580 годом, является первым испанским научным трактатом и содержит первые записанные определения геометрии меридиана и параллельных ребер шести видов овальных куполов. Это свидетельство научного и культурного обмена, происходившего с Италией в конце шестнадцатого и начале семнадцатого веков. Ранние овальные купола, построенные в Испании во второй половине шестнадцатого века, включают пересекающийся купол собора Кордовы и купол дома главы Севильского собора . ^[67]Трактат Вандельвиры конца шестнадцатого века включал исследования парусных сводов различных типов, например, с системой перекрещенных арок, поддерживающих структуру. В церкви 1540 года в Касалле, Севилья, есть примеры. ^{[ необходима цитата ]}

Речи Посполитой [ править ]

Распространение купола в стиле ренессанс за пределами Италии началось с Центральной Европы. Хотя часто стилистическая задержка составляла столетие или два, в Польше есть ряд важных примеров, таких как часовня польского Сигизмунда в Кракове (1517–1533). ^[68] Как элементы, вероятно, связанные со зданиями римско-католической церкви в то время, использование куполообразных трансептов за пределами Италии может указывать на пристрастие к католицизму над протестантизмом . Примеры включают в себя церковь в Домброве Zielona (1554), а церковь иезуитов в Несвиж (1586-1599), а также церковь иезуитов в Кракове . ^[69]

В Польше православные и греко-католические церкви сохранили формы, разработанные в средние века, такие как планы греческого креста или продольные планы в трех частях, каждая из которых покрыта куполом, но с обновленным стилем. Примеры включают валашскую церковь Пауло Доминичи (1591-1629), церковь Святого Онуфрия в Гусятине  [ pl ] (ок. 1600) и часовню Трех Святителей  [ pl ] (после 1671). ^[70]

Семнадцатый век [ править ]

Испанские Габсбурги [ править ]

В Испании овальные церкви семнадцатого века включают монастырь Лас Бернардас в Алькала-де-Энарес  [ es ] , начатый в 1617 году, церковь Вирхен-де-лос-Десампарадос  [ es ] в Валенсии около 1650 года и молельню Сан-Филиппо Нери. в Кадисе в конце века. ^[71] Архитектор Педро Санчес  [ es ] построил овальные купола над своими церквями Saint Hermenegildo  [ es ] в 1616 году и Сан-Антонио-де-лос-Алеманес в 1624 году. ^[60]

Джузеппе Нуволо построил церковь Сан-Карло-аль-Арена около 1626 года в Неаполе, первую из нескольких церквей овальной формы, которые будут построены здесь до середины восемнадцатого века. ^[72]

В Милане предложения по куполу Сан-Лоренцо (построенному в 1619 году) включали версии как с тимбурио, так и без него, хотя, наряду с церковью Сант-Алессандро , построенной по плану quincunx , здание имело более сложную несущую конструкцию из четырех основных арок между четырьмя отдельно стоящие столбы. Купол Сант-Алессандро был построен в 1626 году и снесен в 1627 году, возможно, из-за использования недостаточного количества железных стяжек. Хотя у купола был тимбурио, он также мог иметь более низкую и менее устойчивую полусферическую форму. ^[73]Рисунки с автографами того периода указывают на то, что это был ребристый полусферический купол с фонарем и тимбурио. Глубокие трещины в арках, поддерживающих купол, привели к сносу завершенного купола вместе с поддерживающими арками в феврале 1627 года. В 1629 году опорные опоры были увеличены, а четыре круглые арки были усилены железной арматурой и добавлены заостренные арки над ними. . Вспышка болезни прекратила работу в 1630 году, и купол был завершен только в 1693 году, с формой экстрадоса. ^[74]

Аббатство Святого Петра в Генте было восстановлено в 1629 году, будучи разрушенным протестантским восстанием , начавшимся в Нидерландах в 1568 году в ходе Восьмидесятилетней войны . Церковь была перестроена в стиле итальянского барокко с одним из первых церковных куполов в Южных Нидерландах сразу после завершения строительства купольной базилики Богоматери Шерпенхёвель и, похоже, была предназначена для передачи послания контрреформации. ^[75]

В Испании фальшивые своды из дерева или тростника, покрытые штукатуркой, использовались в семнадцатом веке. Техника, относящаяся к средневековому периоду, была применена к куполам часовен, чтобы придать вид каменного строительства. ^[76] Купол севильской церкви Санта-Мария-де-лас-Ньевес  [ эс ] (начат в 1659 г.) использовал лепнину для создания горельефных прокручивающихся узоров листвы, таких как исламские арабески . В Гранаде штукатурка была представлена Франсиско Уртадо Искьердо и использовалась для украшения классических форм купола (ок. 1702 г.) и купола ризницы (ок. 1713–1742 гг.) Ла Картуха , в отличие от более ранних сводов, таких как сводыСан-Херонимо (1523–1543 гг.), В котором диагональные ребра использовались идиосинкразическим образом и имело явное мавританское влияние. ^[77]

В Лиме , «Городе королей», столице вице-королевства Испании Перу , частые землетрясения побудили Константино де Васконселос и Мануэль де Эскобар использовать сооружение из квинчи для свода церкви Сан-Франциско (1657-74). Квинча - это адаптация местной акации и мазни.техника и состояла из деревянного каркаса, заполненного тростником или бамбуком и покрытого штукатуркой и лепниной, чтобы напоминать камень. Антисейсмические свойства этой легкой и упругой системы позволили двухслойному куполу церкви шириной 36,9 футов, полусфере и фонарю, покоящимся непосредственно на подвесках, просуществовать более трехсот лет, и она стала повсеместно распространенной на перуанском побережье. . Другой пример 17 века - купол церкви Санто-Доминго в Лиме (1678-81). ^[78]

Легкий купол, сделанный из деревянного каркаса, плетеного тростника и оштукатуренный гипсовым раствором, был построен над Мессинским собором на Сицилии в 1682 году. Известный своей способностью лучше реагировать на землетрясения, чем каменные своды, этот метод был также более дорогим из-за необходимости специализированных ремесленники и использование древесины белого тополя в конструкции, которая, в отличие от традиционной деревянной опалубки, не подлежала повторному использованию и была редкостью на острове. Он использовался на востоке Сицилии после землетрясений 1693 и 1727 годов. ^[79]

Австрийские Габсбурги и Священная Римская империя [ править ]

Augsburg Ратуша (1615-1620), разработанная лютеранский архитектор Elias Holl , включена две башен , увенчанных купола , и они стали частью гражданской идентичности города в позднем семнадцатом веке. Как и ратуша, лютеранские церкви Святого Креста  [ де ] и Святого Ульриха  [ де ] имеют луковичные купола. ^[80]

Овальные купола также можно найти в павильоне Амалиенбург в замке Нимфенбург в Мюнхене. ^[81]

Луковые шпили преобладают в баварских деревенских церквях, например, на трех башнях паломнической церкви «Каппель»  [ де ] около Вальдзассена 1688 года, созданной Авраамом Лейтнером и Георгом Динценхофером, которые оба работали в Праге. Луковые купола над баварскими паломническими церквями Марии Бирнбаум  [ де ] (1661–1682) и Вестерндорфа  [ де ] (1670) также могут указывать на влияние Праги через модели в книгах по архитектурному дизайну, например, Авраама Лейтнера. В других примерах, таких как луковый купол на башне Св. Ульриха и аббатство Св. Афры (1602 г.), влияния менее очевидны.^[82]

Немецкое и австрийское влияние привело к появлению многих луковичных куполов в Польше и Восточной Европе в период барокко, и сельские церковные башни в Австрийских и Баварских Альпах до сих пор сохраняют их. ^[83] Луковичные шпили можно найти в сельских и паломнических церквях на юге Германии, северо-востоке Италии, бывшей Чехословакии , Австрии и некоторых странах Польши, Венгрии и бывшей Югославии . ^[57]

В церкви Сан-Лоренцо (1670–87) в Турине Гуарино Гуарини , театральный монах и математик, использовал переплетенные ленты или ребра, напоминающие исламские купола в Изнике или Кордове или христианский пример в Торрес-дель-Рио  [ ЕС ] . Четыре года, которые он провел в Париже, возможно, повлияли на акцент на принудительной перспективе и оптических эффектах в его куполах, в отличие от более формального архитектурного дизайна Рима того времени. Он использовал форму, цвет и свет, чтобы создать иллюзию большей высоты в своих централизованных купольных церквях. Его купол над часовней Плащаницы(1667–90) в Турине поддерживается шестью сложенными друг на друга шестиугольными слоями по шесть арок в каждом, расположенных так, что каждый слой арок возникает из вершин арок в слое под ними. Хотя слои образуют конус, ведущий к основанию купола, каждый из них постепенно уменьшается, чтобы увеличить видимость высоты. Сам купол имеет более светлый цвет, чем нижние этажи церкви, из-за чего он кажется еще более далеким. ^[84] Ребра в Сан-Лоренцо и Иль-Сидоне имели форму цепных изгибов. ^[85]

Идея большого окулуса в сплошном куполе, открывающего второй купол, возникла у Гуарини. ^[86] Он установил овальный купол как согласование продольного плана церкви, одобренного литургией Контрреформации, и централизованного плана, одобренного идеалистами. ^[87] Рисунки Гуарини, в том числе изометрические пересечения сфер, цилиндрических сводов и овальных куполов, а также рисунки, объясняющие конструкции и узоры потолка, были посмертно опубликованы в Architettura Civile и повлияли на проекты Хильдебрандта , Динценхоферов и Бальтазара Ноймана в Центральной Европа. С недавно разработанной математикой исчисленияэти экспериментальные конструкции могут быть опробованы и станут основой пространственного устройства в стиле рококо . ^[88]

Речи Посполитой [ править ]

Польские примеры церквей с купольными трансептами включают коллегиальную церковь в городе Жулкев (1606–1618 гг.), Францисканскую церковь в Свенте-Анне недалеко от Пширува (1609–1617 гг.), Место захоронения Лигензы в Жешуве  [ pl ] (1624–1627 гг.) ), захоронение Опалинского в Серакове  [ пл ] (1624–1629) и захоронение Сапеги в Кодене  [ пл ] (основано в 1631 году). ^[8]В Польше многоугольные здания и более ранние средневековые башни часто были увенчаны куполами в стилях ренессанса или барокко. Купола эпохи Возрождения, как правило, представляли собой луковичные купола, поставленные друг на друга и разделенные так называемыми фонарями ажурных аркад. Примером может служить башня базилики Святой Троицы в Хелмже . Купола в стиле барокко отличались необычными формами и изгибами, например, купола Гнезненского собора . ^[89] Тем не менее, многие луковичные купола в крупных городах Восточной Европы были заменены во второй половине восемнадцатого века на полусферические или выступающие купола во французском или итальянском стилях. ^[90]

В Речи Посполитой римско-католические церкви с планами греческого креста и монументальными куполами, спроектированными Тильманом ван Гамереном, стали популярными в последней четверти семнадцатого века. Примеры включают церковь Св. Казимира (1689-95) и церковь Св. Антония Падуанского, Черняков (1690-92). ^[91] Традиционный православный храм, состоящий из трех частей, с куполом над каждой, использовался в сотнях православных и униатских деревянных церквей в семнадцатом и восемнадцатом веках. Из многих польских римско-католических деревянных куполов, построенных в семнадцатом и восемнадцатом веках, примеры с куполами включаютЦерковь СС. Маргарита и Юдифь в Кракове  [ pl ] (1680-1690) и церковь в Мнихове, построенная между 1765 и 1770 годами. ^[70] Татарские деревянные мечети в Польше были куполообразными сооружениями центрального плана с прилегающими минаретами. ^[92]

Папская область [ править ]

Церкви овальной формы распространились за пределы Рима после нововведения Виньолы с церковью Санта-Анна-дей-Палафреньери. Джован Баттиста Алеотти построил как Санта-Мария-делла-Челлетта  [ он ] в Аргенте, так и Сан-Карло-Борромео в Ферраре между 1609 и 1621 годами. ^[72] Овальные планы синтезируют продольный и центральный план церковных планов, что позволяет ясно видеть алтарь со всех точек. ^{[7] [93]}

Купол Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (1638–1641 гг.) Франческо Борромини имеет новый овальный план, который приближается к эллипсу с использованием четырех дуг окружности, основанных на вершинах двух больших равносторонних треугольников; сложный геометрический рисунок саркофага из крестов, восьмиугольников и ромбов повторяется восемь раз на внутренней поверхности купола. ^{[94] [7] [93]} Поскольку купол использует структуру казны, которая становится меньше по мере приближения к окулу, и поскольку он освещен как сверху, так и снизу, купол кажется более легким и высоким, чем в противном случае. Церковь положила начало высокому стилю барокко в Риме. ^[95] Копия, основанная на планах, предоставленных Борромини, была построена как церковь Мадонны дель Прато в Губбио.^[96]

Шедевр Борромини - купол Сант-Иво алла Сапиенца (1642–1650 гг.), Построенный для Папы Урбана в университете в Риме. Ребристый купол имеет уникальную и сложную геометрию с большим окном в каждом из шести лепестков и лепным орнаментом. ^[95] впервые была высказана стиль использования ребер в куполе над кессонные фоне над часовенку Филиппо Нери в церкви Санта - Мария - ин Vallicella по Пьетро да Кортона . Купола Санти-Лука-э-Мартина и Сан-Карло-аль-Корсо шириной около 14 метров также были спроектированы Кортоной. ^[97]

Церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале (1658–1661 гг.) С овальным планом Бернини необычна тем, что вход находится на малой оси, и ее часто изображают как уникальную в этом отношении, но более поздние церкви Санти-Челсо-э-Джулиано (1735 г.) ) и Сантиссимо Номе ди Мария (1736 г.) также имеют такую ​​планировку. ^{[98] [7] [93]} Сант-Андреа-аль-Квиринале Бернини известен как овальный Пантеон. ^[81]

Работа над собором Санта-Маргерита в Монтефьясконе , остановленная на уровне барабана из-за нехватки средств, была возобновлена ​​после того, как пожар 1670 года уничтожил временную деревянную крышу и повредил интерьер. Каменный купол был построен Карло Фонтана с восемью ребрами, соединенными друг с другом горизонтальными арками, чтобы противостоять внешней силе. Он был завершен в 1673 году, и он защищал его пропорции в печати, ссылаясь как на измеренные пропорции других куполов, так и на существующие геометрические правила пропорции, основанные на материалах и опорах. ^[99]

Королевство Франции [ править ]

В Париже купол церкви Святой Марии де ла Визитион был построен Франсуа Мансаром с 1632 по 1633 год, который позже спроектировал церковь Валь-де-Грас (1645–1710), построенную в ознаменование рождения Людовика XIV . Однако купол Валь-де-Грас был спроектирован Жаком Лемерсье после семи лет работы в Риме. Он включает в себя надпись вокруг купола, относящуюся к королям Бурбонов . ^[100] Его купол, вдохновленный базиликой Святого Петра, также имеет две оболочки, но внешняя оболочка намного выше, чтобы компенсировать эффект ракурса.от обзора внешнего купола с земли. Внутренняя оболочка сделана из камня, а внешняя - из дерева. ^[101]

Овальные купола также можно найти в светских зданиях, таких как Шато де Мезон (1642–166 гг.) И Шато де Во-ле-Виконт (1657 г.). ^[81]

В парижской церкви Сент-Анн-ла-Рояль (1662 г.) Гуарино Гуарини , театральный монах и математик, использовал переплетенные ленты или ребра, напоминающие исламские купола в Изнике или Кордове или христианский пример в Торрес-дель-Рио  [ eu ] . ^[84]

Королевство Англии [ править ]

Церковь Святого Стефана Уолбрука в Лондоне была построена Кристофером Реном с 1672 по 1677 год, и ее купол был назван «первым классическим куполом в Англии». ^[102]

Восемнадцатый век [ править ]

Королевство Великобритании [ править ]

Великий лондонский пожар 1666 года , последовавший за разрушительной вспышкой чумы в городе, унесшей жизни пятой части его населения, побудил Кристофера Рена восстановить собор Святого Павла в течение 35 лет. Роберт Гук , который первым сформулировал, что тонкая арка сравнима с перевернутой подвесной цепью, возможно, посоветовал Рену, как добиться перекрещивающегося купола. ^{[103] [104]} Рен, возможно, также был проинформирован о структурных проблемах купола базилики Святого Петра Джоном Эвелином., который исследовал его и закончил свой проект купола, составляющего три четверти его размера, незадолго до того, как его строительство началось в 1705 году. ^[105]

Когда закончили, купол состоял из трех слоев: внутреннего купола с окулусом, декоративного внешнего деревянного купола, покрытого свинцовой кровлей, и структурного кирпичного конуса между ними. Кирпичный конус заканчивается небольшим куполом, поддерживающим купол и внешнюю крышу, а нижнюю декорированную сторону можно увидеть через окулус внутреннего купола. Структура поднимается 365 футов (108 м) на крест на его вершине, но воспоминания о гораздо меньших Tempietto по Браманте . ^[106] Использование кирпичного конуса, в дополнение к другим нововведениям, позволило уменьшить размеры опор под куполом. ^[101] Толщина кирпичного конуса составляет 450 миллиметров. ^[107]Купол поддерживается восемью опорами с облицовкой портлендского камня над сердцевиной из засыпки из щебня, которые были повреждены дополнительным давлением от конструкции купола и нуждались в ремонте в 1709 году. Купол был завершен в 1710 году. ^[108] Структурная система Рена. стал стандартом для больших куполов еще в 19 веке. ^[109] Железные цепи, которыми окружен купол шириной 34 метра, были заменены поясами из нержавеющей стали . ^[110] Повреждение внешнего купола деревянной фермы во время Второй мировой войны привело к замене древесины на железобетон. ^[111]

Хотя купола никогда не пользовались большой популярностью в домашних условиях, они использовались в ряде домов 18-го века, построенных в неоклассическом стиле, включая Чизвик-хаус 1720-х годов в Западном Лондоне. ^[112] Палладио особняка Penicuik дом , построенный сэр Джеймс Клерк , включал в себя стабильный блок с куполообразной голубятней построен как верные имитации разрушенного древнего памятника Артура O'on . ^[113]

Королевство Франции [ править ]

Рядом с больницей и домом престарелых для раненых ветеранов войны, королевская часовня Дома инвалидов в Париже, Франция, была начата в 1679 году и завершена в 1708 году. Купол был одним из многих, вдохновленных куполом базилики Святого Петра, и является выдающийся образец французской архитектуры барокко . В 1861 году тело Наполеона Бонапарта было перенесено с острова Св. Елены на самое видное место под куполом.

Планы церкви Святой Женевьевы , покровительницы Парижа, были утверждены в 1757 году с куполом высотой 275 футов над планом греческого креста. Архитектор церкви Жак-Жермен Суффло хотел превзойти купол лондонского собора Святого Павла и, как и собор Святого Павла, состоял из трех раковин. В отличие от собора Святого Павла и благодаря достижениям в области математики и инженерии, все три корпуса были построены из камня и составляли часть структурной системы, которая позволяла поддерживать более тонкие опоры и стены. ^[114]

Королевство Ирландия [ править ]

Здание ирландского парламента в Дублине , спроектированное Эдвардом Ловеттом Пирсом и построенное с 1729 по 1739 год, включало восьмиугольный купол над центральной палатой Палаты общин . Расположение помещения, особенно относительно палаты лордов с цилиндрическим сводом , которая находилась вне оси на восточной стороне здания, казалось, символизировало политическое господство Палаты общин. Внешняя оболочка купола была на 31 фут выше внутренней оболочки и напоминала римский Пантеон и восьмиугольный купол над куполом лорда Берлингтона.Chiswick House. Купол был единственным внешним признаком внутреннего устройства, но его расположение и высота были таковы, что его было трудно увидеть. Он был восстановлен после пожара в 1792 году, но снесен после того, как здание было продано Банку Ирландии в 1803 году. ^[115]

Габсбургская монархия и Священная Римская империя [ править ]

Священная Римская Империя [ править ]

Хотя Тридцатилетняя война задержала наступление стиля барокко в районах Священной Римской империи , восстановление многих разрушенных дворцов и церквей началось к концу семнадцатого века. Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах изучал архитектуру в Риме, прежде чем работать в Австрии. Его церковь Святой Троицы (начатая в 1694 году) в Зальцбурге имеет явное влияние Борромини в использовании белого цвета, акцентированных окон, а также эллиптического купола и окулуса. Овальный купол церкви Святого Петра в Вене (1702–1733 гг.) Почти такой же, хотя его спроектировал Иоганн Лукас фон Хильдебрандт.. Купол Карлскирхе фон Эрлаха (1716–1724 гг.) Также очень похож, но с круглыми окнами в самом куполе в дополнение к окнам барабана и с темной отделкой как у основания барабана, так и у основания купола. ^[116]

План Гуарини для церкви Санта-Мария-Эттинга в Праге вдохновил на создание группы зданий, построенных в Богемии между 1698 и 1710 годами. ^[7] Аббатская церковь в Оборжиште , Богемия, с двумя поперечными овальными сводами в нефе, пересекающими третий круговой купол. чтобы выглядеть как овал, была первой церковью Кристофа Динценгофера, которая продемонстрировала влияние Гуарини. Его сводчатая система из двух поперечных овальных сводов, которые не перекрываются в церкви Свата Клара в Хебе  [ CS ], была разработана двумя годами позже в большой церкви аббатства в Банце (1710–1718 гг.). Банц, курирует Иоганн Динценхофер, имеет сложное расположение перекрывающихся и подразделенных поперечных овальных сводов с широкими ребрами на их пересечении, что затрудняет понимание структурной системы, как более ранняя церковь Гуарини Санта-Мария-делла-Дивина-Провиденца в Лиссабоне. ^[117]

Купола братьев Асам , такие как купола аббатства Вайнгартен (1715–2020 гг.) И аббатства Вельтенбург (1716–21 гг.), Сочетают в себе фресковую живопись, лепнину и, в случае Вельтенбурга, непрямое освещение для достижения своих эффектов. Еще один набор из братьев, Иоганн Баптист Циммерман и домениканцем Zimmermann Баварии, подчеркнул белый лепной под прямым освещением смешивается с фресковой живописи на Святого Петра и Павла  [ де ] в Steinhausen (1728-31) и Wieskirche в Вайс (1745-54) . В Богемии и Моравии , Ян Сантини Айхельсмешанные стили в том , что стало известно как барокко готики , как можно видеть в его пересечения купола в бенедиктинский монастырь  [ CS ] на Kladruby (1712-26) и пять-лопастные купола часовни Св Яна Непомука (1719- 22). Более условно барокко является его купол в Петропавловском бенедиктинском монастыре  [ CS ] в Райграде (1722-24). ^{[118] [119]}

Назначенный королем Савойи первым архитектором короля в 1714 году, Филиппо Хуварра построил базилику Суперга в Турине между 1717 и 1731 годами. Кажущаяся легкость ее купола может быть связана как с ровным освещением, так и с необычным отсутствием подвесов. купол на круглом антаблементе над восемью колоннами. ^[120] Использование луковичных куполов на фонарях и боковых башнях также было необычным для Италии, где луковичные купола оставались редкостью. ^[83] Базилика была построена как официальный династический мавзолей Дома Савойи , который правил Пьемонтом.и юго-восток Франции с 15 века. Первоначально предполагаемое место мавзолея, строительство которого началось в 1596 году, было обнаружено с проблемами неравномерной усадки из-за почвы, что привело к остановке строительства. После усилий по компенсации за поселение и несмотря на то, что мавзолей в Суперга уже строился, строительство было возобновлено, чтобы завершить первоначальное здание как Святилище Викофорте . ^[121]

Овальный купол Святилища Викофорте , очень близкий к эллипсу , был завершен в 1731 году и является крупнейшим каменным куполом такого рода в мире. Он имеет размеры 37,15 на 24,8 метра в основании и пронизан восемью овальными окнами и центральным овальным окулом с куполом. Хотя железные кольца использовались как часть первоначальной конструкции на трех уровнях, чтобы удерживать купол вместе, трещины образовывались по мере того, как фундамент укреплялся на протяжении веков. Дополнительное усиление было добавлено с 1985 по 1987 год, чтобы остановить их распространение. ^[122] Овальные купола также встречаются в соседней Лигурии , например, в церкви Сан-Торпете (1730–1733 гг.) В Генуе., но использование камня в этом регионе, а не кирпича, преобладающего в архитектуре Пьемонта, ограничивало их размер. Стиль Пьемонта распространился на Вену, где итальянские архитекторы построили церкви овальной формы и вдохновили на строительство других. ^[7]

Спустя много десятилетий после того, как здания Гуарино Гуарини использовали их, купол с перекрещенными арками был возрожден Бернардо Виттоне в таких проектах, как Святилище Валинотто ( 1738–39 ) и Часовня Сан-Луиджи Гонзага. ^{[123] [124] [120]} Виттоне был знаком с работами Гуарини, и его купол над церковью Сан-Бернардино  [ он ] в Кьери (1740-1744), оригинал которой рухнул в 1740 году, был назван «возвышенным» система арок »за счет отверстий для света, оставленных в подвесках и сводах соседних пролетов. ^[125]

Архитектура немецкого барокко разрешила напряженность между продольными и централизованными пространствами за счет использования овалов. Примеры включают куполов Johann Michael Fischer 's ротонды в Мурнау (1725-27), Бальтазар Нейман ' s Хофкирхе в Вюрцбург Residence (1733) и Hofkapelle в Werneck  [ де ] (1733), и домениканцем Zimmermann церковь «s в Steinhausen  [ де ] (1727–33). ^[126] У более традиционных продольных церквей Ноймана были купола над переходами, например, его церкви в аббатстве Мюнстершварцах (1727–43),Гессвайнштейн  [ де ] (1730–39), Этвашаузен  [ де ] (1733–45), Гайбах  [ де ] (1742–45) и аббатство Нересхайм (1745–92). ^[127] Нойман заменил цилиндрические своды в церквях базиликового плана серией световых пересекающихся эллиптических куполов. ^[128] Базилика четырнадцати святых помощников, считающаяся шедевром Неймана.(1743–72) использует систему пересекающихся овалов, подобную той, что была в аббатстве Банц. В отличие от Банца, полосы на пересечении сводов смоделированы лепниной, а не конструктивными. Каменные и морские оболочки куполообразного свода усилены железными прутьями - технику, которую он также использовал в 18-метровом купольном своде, покрывающем лестницу в Вюрцбургской резиденции. ^[129] Он был построен в сельской местности Баварии как паломническая церковь, как и Вискирхе , и оба они были в стиле рококо. ^[130]

Двухсекционный купол аббатства Сен-Блез в Шварцвальде , спроектированный французским архитектором Пьером Мишелем д'Икснаром  [ фр ] , с внутренним пролетом 33,7 метра, датируется 1768 годом и опирается на кольцо колонн. Он был замечен как «веха в переходе от итальянских к французским моделям в южногерманской архитектуре» и, возможно, был вдохновлен церковью Святой Женевьевы, хотя структурная система была неоднозначной. ^{[131] [132]} Центр внутреннего купола шириной 15,4 метра представляет собой тонкую мембранную структуру, датируемую 1910-1913 гг. ^[132]

Австрийская монархия [ править ]

Из-за неточности овальных куполов в период рококо , их установка на барабанах создавала проблемы, и вместо этого купола часто опирались непосредственно на арки или подвески. ^[133] Овальный купол церкви Троицы в Братиславе был построен между 1717 и 1745 годами. Он очень похож на купол церкви Святого Петра в Вене, над которой недолго работал архитектор Антонио Галли Бибиена, но вместо этого был украшен росписью в технике trompe-l'œil , которой известна семья Бибиена . Купол Санта-Мария-Ассумпта (ок. 1770 г.) в Саббионете , также спроектированный Бибиеной, использует более сложный эффект тромп-л'ил. Двойной купол, внутренний купол представляет собой открытую решетку.через который виден внешний купол, изображающий чистое небо. ^[134]

Императрица Мария Терезия поручила Gardekirche  [ де ] как часть переселенных коронной спонсируемых больницы в Вене , и он был построен между 1755 и 1763. Его овальный купол был украшен в стиле рококо популярном среди элиты города и будет служить в качестве модели для церкви, построенной в Надельбурге , основанной Габсбургами. ^[130]

Церковь аббатства Иоганна Михаэля Фишера в Ротт-ам-Инне (1759–1763 гг.) Имеет серию из трех купольных сводов над нефом, самый большой из которых находится в центре над восьмиугольным пространством и расписан иллюзионистской фреской Матиаса Гюнтера . ^[135]

Купол базилики Сант-Андреа, Мантуя , был добавлен к церкви 15 века Филиппо Хуваррой между 1733 и 1765 годами. ^[136]

Овальный купол церкви Санта-Кьяра  [ он ] в Ното , Сицилия, был построен Росарио Гальярди и завершен в 1753 году. Это ложный купол длиной 20,5 метра и шириной 13,2 метра, состоящий из ряда параллельных деревянных арок, скрытых доски и лепнина на внутренней поверхности. В отличие от аналогичных работ в других местах Италии, он является самонесущим и не связан с более ранней крышей из стропильных ферм над ним. Овальные купола церкви Аддолората в Нишемибыл основан на проектах Гальярди, и свод 1755 года над церковью Сан-Джузеппе в Сиракузах Кармело Бонайуто также связан. Купол над пересечением четырех ребер, выходящих из центров его, поддерживающих арки, также представляет собой самонесущий фальшивый свод из дерева, покрытого штукатуркой. ^[137]

Испанская империя [ править ]

Наместничество Перу [ править ]

Купола Quincha по образцу церкви Сан-Франческо в Лиме 17-го века были построены в столице и в других местах, например, купол над императорской лестницей главного мерседарианского монастыря, который был перестроен между 1759 и 1762 годами. ^[138] Другой 18 век примеры включают в себя купол церкви Сан - Франциско в Трухильо (перестроен после 1759) и купол camarín в церкви Ла - Мерсед в Лиме (1774). ^[78]

Наместничество Новой Гранады [ править ]

В Кито , Эквадор, La Iglesia de la Compañía de Jesús была построена примерно в 100 км от активной линии разлома. Купол построен из сырцового бетона и черепицы. Хотя крестообразное расположение церкви позволяет ей выдерживать некоторые горизонтальные силы, использованные материалы были выбраны из-за их устойчивости только к сжатию, а землетрясения, которые она пережила, потребовали большого ремонта. ^[139]

Соединенные Штаты [ править ]

В Соединенных Штатах большинство общественных зданий в конце 18-го века можно было отличить от частных резиденций только потому, что они имели купола, такие как дом штата Мэриленд или меньший и более типичный пример над Старым государственным домом Делавэра . ^[140] Дом штата Мэриленд в Аннаполисе был перестроен в 1770-х годах с заостренным восьмиугольным куполом, спроектированным в 1772 году, первым над американским государственным домом . ^[141] Купол был покрыт медным листом. ^[142] Аннаполис служил столицей страны в течение десяти месяцев, начиная с 1783 года, в течение которых Джордж Вашингтон оставил свою военную комиссию.и Конгресс официально одобрил Парижский договор , положивший конец американской войне за независимость . ^[143] Этот купол, который протекал и был раскритикован как «неадекватный, невыразительный и слишком маленький для здания» и построенный «вопреки правилам архитектуры», после 1784 года был заменен более высоким нынешним дизайном. ^{[141] [144 ] [145]} Настоящий купол был сделан из дерева, скрепленного деревянными колышками, а внешний вид был завершен к 1788 году; Интерьер был завершен к 1797 году. ^[144] Купол подобен куполу Шлосштурма в Карлсруэ, Германия . ^[144] Он увенчан оригинальным громоотводом.по проекту Бенджамина Франклина, поддерживаемого окружающим медно-золотым желудь и пьедесталом. ^[146]

Проект здания национального капитолия, одобренный Джорджем Вашингтоном, включал купол, смоделированный по образцу Пантеона, но впоследствии проект был пересмотрен, и строительство началось только в 1822 году. ^[147] Несколько штатов добавили видные купола к своим сборочным зданиям в результате выбора. для национального Капитолия, и завершил их до того, как был закончен купол национального Капитолия. ^[148] Дом штата Массачусетс , построенный через десять лет после того, как был возведен купол Дома штата Мэриленд, включал купол после того, как было решено, что он будет в здании национального Капитолия. ^{[149] [150]}Купол не виден изнутри здания. Деревянная внешняя часть купола была сначала выкрашена в белый цвет, а затем покрыта холстом, окрашенным, чтобы напоминать свинцовую крышу с позолоченным конусом из шишки. Позже весь купол был позолочен. ^[143]

В Монтичелло Томаса Джефферсона , начатом в 1770-х годах, был первый купол, построенный на американском доме. ^{[112] [151]} Восьмиугольный купол-блюдце с окулусом в крыше был построен с изогнутыми деревянными ребрами, сделанными из четырех слоев коротких перекрывающихся изогнутых досок, соединенных вместе железными гвоздями. Деревянные прогоны скрепляли ребра двумя горизонтальными кольцами. Купол был завершен после 1796 года. ^[152] Вдохновением для купола Джефферсона, похоже, послужил аналогичный восьмиугольный купол в Ротэм-парке, спроектированный в 1754 году Исааком Уэром , который с тех пор был удален, а не восьмиугольный купол в Chiswick House. Купол Ротэм-парка также располагался прямо за портиком, использовались круглые окна и закрывали пространство, не доходившее до первого этажа. ^[153]

См. Также [ править ]

• История ранних и простых куполов
• История куполов современного периода

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]