Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

вампир, лицо маленького зеленого человечка, перо (перо) и огнедышащий дракон - справа от него написаны слова «Спекулятивная (над) фантастикой»
Спекулятивная фантастика
Альтернативная история
Фантастика
Научная фантастика
Фантастика ужасов
Разное
  • Вымышленная вселенная
  • База данных спекулятивной фантастики в Интернете
  • Список японских писателей научной фантастики
  • Энциклопедия научной фантастики
  • Энциклопедия фэнтези
 Портал
  • v
  • т
  • е

Литературный жанр из научной фантастики разнообразен, и его точное определение остается спорным вопросом как среди ученых и преданных. Это отсутствие консенсуса отражается в дебатах об истории жанра, особенно об определении его точного происхождения. Существует два широких лагеря мысли, один из которых определяет корни жанра в ранних фантастических произведениях, таких как шумерский эпос о Гильгамеше (самые ранние шумерские текстовые версии ок. 2150–2000 гг. До н. Э.). Второй подход утверждает, что научная фантастика стала возможной только в период между 17 и началом 19 веков, после научной революции и крупных открытий в астрономии , физике и других областях.математика .

Если оставить в стороне вопрос о более глубоких истоках, научная фантастика развивалась и процветала в 20-м веке, поскольку глубокая интеграция науки и изобретений в повседневную жизнь стимулировала больший интерес к литературе, которая исследует отношения между технологиями , обществом и человеком. Ученый Роберт Скоулз называет историю научной фантастики «историей изменения отношения человечества к пространству и времени ... историей нашего растущего понимания Вселенной и положения нашего вида в этой вселенной». [1] В последние десятилетия этот жанр стал более разнообразным и прочно утвердился в качестве основного источника влияния на мировую культуру и мировоззрение.

Ранняя научная фантастика [ править ]

«Двадцать тысяч лье под водой» Иллюстрация Невиля и Риоу 044. « Двадцать тысяч лье под водой» считается одним из самых ранних произведений современной научной фантастики.

Древние и ранние современные предшественники [ править ]

Существует ряд древних или ранних современных текстов, в том числе множество эпических произведений и стихов, содержащих фантастические или «научно-фантастические» элементы, но написанных до появления научной фантастики как отдельного жанра. Эти тексты часто включают такие элементы, как фантастическое путешествие на Луну или использование воображаемых передовых технологий. Хотя фантастическими и научной фантастики , как элементы и образы существуют в истории , такие как Овидий «s Метаморфозы (8 н.э.), Старый английский эпическая героическая поэма Беовульф (восьмые-11 веков нашей эры), а также на Ближнем немецком эпической поэмы Нибелунгах (ок. 1230 ), их относительное отсутствие ссылок на науку или технологии приближает их к фэнтези, а не к научной фантастике.

Одним из самых ранних и наиболее часто цитируемых текстов для тех, кто ищет ранних предшественников научной фантастики, является древний месопотамский эпос о Гильгамеше , с самыми ранними текстовыми версиями, датируемыми примерно 2000 годом до нашей эры. Американский писатель-фантаст Лестер дель Рей был одним из таких сторонников использования Гильгамеша в качестве отправной точки, утверждая, что «научная фантастика так же стара, как и первая записанная фантастика. Это эпос о Гильгамеше». [2] Французский писатель-фантаст Пьер Версен также утверждал, что Гильгамеш был первым научно-фантастическим произведением из-за его трактовки человеческого разума и поисков бессмертия. [3] Кроме того, Гильгамешсодержит сцену наводнения, которая в некотором роде напоминает произведение апокалиптической научной фантастики . Однако отсутствие явных научных или технических данных в работе привело некоторых [ кто? ] утверждать, что ее лучше отнести к категории фантастической литературы .

1923 Иллюстрация Шакуна Вимана

Древняя индийская поэзия, такая как индуистский эпос Рамаяна (5–4 века до нашей эры), включает в себя летательные аппараты Вимана, способные путешествовать в космос или под водой и разрушать целые города, используя современное оружие. В первой книге сборника санскритских гимнов Ригведы (1700–1100 гг. До н.э.) есть описание «механических птиц», которые, как видно, «быстро прыгают в космос на корабле, использующем огонь и воду ... содержащем двенадцать стамг (столбов). ), одно колесо, три станка, 300 стержней и 60 инструментов ». [4] Древний индуистский мифологический эпос Махабхарата (VIII и IX вв. До н.э.) включает историю царя Какудми., который путешествует на небеса, чтобы встретиться с создателем Брахмой, и потрясен, узнав, что прошло много веков, когда он возвращается на Землю, предвкушая концепцию путешествия во времени . [5]

У древнегреческого драматурга Аристофана есть несколько произведений, которые включают элементы, часто связанные с «фантастическим путешествием», в том числе воздушное путешествие в другой мир. Примеры включают его «Облака» (423 г. до н.э.), «Птицы» (414 г. до н.э.) и «Мир» .

Иллюстрация Обри Бердсли о межпланетной битве гигантских пауков Люциана

Одним из часто цитируемых текстов является сатира « Истинная история» сирийско-греческого писателя Люциана 2-го века , в которой путешествие в космос и разговоры с инопланетными формами жизни используются для комментариев по поводу использования преувеличений в литературе о путешествиях и дебатах. Типичные научно-фантастические темы и топои в « Истинной истории» включают путешествия в космос, встречи с инопланетными формами жизни (включая опыт первого столкновения), межпланетные войны и планетарный империализм, мотив гигантизма, существа как продукты человеческих технологий, миры работа по совокупности альтернативных физических законов и явное стремление главного героя к исследованиям и приключениям. [6] Наблюдая за одной межпланетной битвой между Людьми Луны и Людьми Солнца как битвой за право колонизировать Утреннюю Звезду, Люциан описывает гигантских космических пауков, которым «было поручено плести в воздухе паутину между Луной и Солнцем. Morning Star, которая была сделана в одно мгновение и представляла собой простую кампанию, на которую были заложены пешие силы ... » Л. Спраг де Камп и ряд других авторов утверждают, что это один из первых, если не самый ранний пример научной фантастики или прото-научной фантастики. [6] [7] [8] [9] [10]Однако, поскольку текст был задуман как явно сатирический и гиперболический, другие критики неоднозначно относятся к его законному месту в качестве предшественника научной фантастики. Например, английский критик Кингсли Эмис писал, что «это вряд ли можно назвать научной фантастикой, поскольку в нем умышленно нагромождение экстравагантности на экстравагантность для комического эффекта», но он неявно признал его характер научной фантастики, сравнивая его сюжет с космическими операми начала 20 века : «Я буду просто отметьте, что живость и изощренность « Истинной истории» делают ее похожей на шутку за счет почти всей научной фантастики раннего Нового времени, написанной, скажем, между 1910 и 1940 годами ». [11]Переводчик из Люциса Брайан Рирдон более определен, описывая работу как «рассказ о фантастическом путешествии - на Луну, в подземный мир, в живот кита и т. Д.». Это не совсем научная фантастика, хотя ее иногда называют это; в этом нет «науки» ». [12]

Кагуя-химэ возвращается на Луну в "Сказке о резчике бамбука"

Ранняя японская сказка « Урасима Таро » связана с путешествием во времени в далекое будущее [13] и впервые была описана в « Нихонги» (720). [14] Речь шла о молодом рыбаке по имени Урасима Таро, который посещает подводный дворец и остается там на три дня. Вернувшись домой в свою деревню, он оказывается на триста лет в будущем, где он давно забыт, его дом в руинах, а его семья давно умерла. [13] Японское повествование X века «Сказка о бамбуковом резаке» также можно считать прото-научной фантастикой. Главный герой истории Кагуя- химэ, это принцесса с Луны, которую отправили на Землю в поисках безопасности во время небесной войны, и она была найдена и выращена резаком для бамбука в Японии. Позже ее настоящая внеземная семья забирает ее обратно на Луну . На рукописной иллюстрации изображен круглый летательный аппарат, похожий на летающую тарелку . [15]

Тысяча и одна ночь [ править ]

Основная статья: Тысяча и одна ночь § Элементы фэнтези и научной фантастики

В нескольких рассказах « Тысячи и одной ночи» ( Arabian Nights , 8-10 века н.э.) также присутствуют элементы научной фантастики. Одним из примеров является «Приключения Булукии», где главный герой Булукия в поисках травы бессмертия побуждает его исследовать моря, путешествовать в Эдемский сад и Джаханнам , а также путешествовать по космосу в разные миры, намного более крупные, чем его собственный. мир, предвосхищающий элементы галактической научной фантастики; [16] по пути он встречает общества джиннов , [17] русалок , говорящих змей., говорящие деревья и другие формы жизни. [16]

В «Рыбак Абдулла и Водяной Абдулла» главный герой обретает способность дышать под водой и обнаруживает подводное подводное общество, которое изображается как перевернутое отражение общества на суше, в котором подводное общество следует форме примитивного коммунизма, где концепции вроде денег и одежды не бывает.

В других сказках « Арабские ночи» рассказывается об утерянных древних технологиях, заблудших передовых древних цивилизациях и об их сокрушительных катастрофах. [18] «Медный город» представляет группу путешественников в археологической экспедиции [19] через Сахару, чтобы найти древний затерянный город и попытаться найти медный сосуд, который Соломон когда-то использовал, чтобы поймать джиннов, [20] и по пути встретите мумифицированную королеву , окаменевших жителей, [21] реалистичных гуманоидных роботов и автоматов , соблазнительных марионеток.танцы без струн, [22] и медный всадник- робот, который направляет группу в сторону древнего города.

Арабский манускрипт Тысячи и одной ночи

«Эбеновая лошадь» представляет собой робота [23] в виде летающей механической лошади, управляемой с помощью клавиш, которые могут летать в космос и к Солнцу [24], в то время как «Третья сказка Каландара » также показывает робота в облик сверхъестественного моряка . [23] «Медный город» и «Черная лошадь» можно считать ранними примерами прото-научной фантастики. [15] [25] Среди других примеров ранней арабской прото-научной фантастики - « Мнения жителей великолепного города об утопическом обществе» аль-Фараби и некоторые элементы арабских ночей, такие какковер-самолет . [26]

Другая средневековая литература [ править ]

Согласно Roubi, [27] заключительные две главы арабского богословского романа Fadil ибн Натик (с. 1270), также известным как Theologus Autodidactus , на Аравийском эрудит писатель Ибн аль-Нафис (1213-1288) могут быть описаны как науки вымысел. В богословском романе рассматриваются различные элементы научной фантастики, такие как спонтанное зарождение , футурология , апокалиптические темы , эсхатология , воскресение и загробная жизнь., но вместо того, чтобы давать сверхъестественные или мифологические объяснения этих событий, Ибн ан-Нафис попытался объяснить эти элементы сюжета, используя свои собственные обширные научные знания в области анатомии, биологии, физиологии , астрономии, космологии и геологии . Например, именно благодаря этому роману , что Ибн аль-Нафис вводит свою научную теорию обмена веществ , [27] , и он делает ссылки на его собственные научные открытия легочного кровообращения , чтобы объяснить телесное воскресение. [28] Роман был позже переведен на английский как Theologus Autodidactus в начале 20 века.

В период европейского средневековья научно-фантастические темы появлялись во многих рыцарских романах и легендах. Роботы и автоматы фигурируют в романах, начиная с двенадцатого века, в числе первых - « Пелеринаж Карла Великого» и « Энеас» . [29] « Роман Троя» , еще одна работа XII века, включает знаменитую Chambre de Beautes, в которой было четыре автомата, один из которых держал волшебное зеркало, один из которых выполнял сальто, один из которых играл на музыкальных инструментах, а другой показал людям то, что им больше всего нужно. [30] Автоматы в этих работах часто амбивалентно ассоциировались снекромантия и часто охраняли входы или обеспечивали предупреждение злоумышленников. [31] Эта ассоциация с некромантией часто приводит к появлению автоматов, охраняющих гробницы, как в Энеасе , Флорисе, Бланшфлуре и Ле Роман д'Александре , в то время как в Ланселоте они появляются в подземном дворце. [32] Однако автоматы не обязательно должны быть людьми. Медный конь - один из чудесных подарков, подаренных камбьюсканцам в романе Джеффри Чосера « Рассказ оруженосца».". Этот металлический конь напоминает аналогичных металлических коней в ближневосточной литературе и может с невероятной скоростью доставить своего всадника в любую точку мира, поворачивая колышек ему в ухо и нашептывая ему на ухо определенные слова. [33] Медный конь - это только одно из технологических чудес, которое появляется в «Рассказе оруженосца»: Камбьюсканец, или Хан, также получает зеркало, которое показывает далекие места, которые наблюдающая толпа объясняет как действующие посредством манипуляции углов и оптики, и меч, который наносит смертельный урон и лечит его. раны, которые толпа объясняет возможным применением передовых методов кузнечного дела.

Технологические изобретения также изобилуют романами об Александре . В « Исповеди Амантиса» Джона Гауэра , например, Александр Великий конструирует летательный аппарат, привязав двух грифонов к платформе и свесив мясо над ними на шесте. Это приключение заканчивается только прямым вмешательством Бога , который разрушает устройство и бросает Александра на землю. Однако это не останавливает легендарного Александра, который построил гигантский стеклянный шар, который он использует, чтобы путешествовать под водой. Там он видит необыкновенные чудеса, которые в конечном итоге превосходят его понимание. [34]

Состояния, похожие на анабиоз, также появляются в средневековых романах, таких как Histora Destructionis Troiae и Roman d'Eneas. В первом случае царь Приам похоронил тело героя Гектора в сети золотых труб, которые проходят через его тело. По этим трубкам пропускался полулегендарный жидкий бальзам, который, как тогда считали, обладал способностью сохранять жизнь. Эта жидкость сохраняла труп Гектора, как если бы он был еще жив, поддерживая его в устойчивом вегетативном состоянии, в течение которого продолжались вегетативные процессы, такие как рост волос на лице. [35]

Границы между средневековой фантастикой с научными элементами и средневековой наукой могут быть в лучшем случае нечеткими. В таких произведениях, как Джеффри Чосер « Дом славы », предполагается, что титульный Дом славы является естественным домом звука, описываемым как разрыв в воздухе, к которому в конечном итоге притягивается весь звук, так же, как Земля считалась естественным домом земли, к которому все это в конечном итоге было привлечено. [36] Точно так же средневековые рассказы о путешествиях часто содержали научно-фантастические темы и элементы. Такие работы, как «Путешествия Мандевилля», включали в себя автоматов , альтернативных видов и подвидов людей, в том числе киноэнцефали и гигантов., а также информацию о половом воспроизводстве бриллиантов . [37] Тем не менее, «Путешествия» Мандевиля и другие повествования о путешествиях в своем жанре смешивают реальные географические знания со знаниями, которые теперь известны как вымышленные, и поэтому трудно определить, какие части следует считать научной фантастикой или которые рассматривались бы как таковые в Среднем мире. Возраст.

Прото-научная фантастика в эпоху Просвещения и Разума [ править ]

В результате научных открытий, характерных для эпохи Просвещения , в Европе XVI века начали формироваться несколько новых типов литературы. В произведении 1516 года гуманистического мыслителя Томаса Мора о художественной и политической философии под названием « Утопия» описывается вымышленный остров, жители которого усовершенствовали все аспекты своего общества. Название общества прижилось, породив мотив Утопии , который стал настолько широко распространенным в более поздней научной фантастике, чтобы описывать мир, который, казалось бы, идеален, но либо в конечном итоге недостижим, либо извращен. Faust легенда (1587) содержит ранний прототип для «безумной ученой истории». [38]

Фронтиспис немецкого перевода романа Годвина «Человек на Луне» 1659 г.

В XVII и XVIII веках так называемая « эпоха разума » и широкий интерес к научным открытиям подпитывали создание спекулятивной фантастики, предвосхищавшей многие тропы более поздней научной фантастики. Несколько работ расширяли воображаемые путешествия на Луну, сначала в « Сомниуме» Иоганна Кеплера («Сон», 1634), который и Карл Саган, и Исаак Азимов назвали первым произведением научной фантастики. Точно так же некоторые [ кто? ] Определить Фрэнсис Годвин «s Человек в Moone (1638) в качестве первой работы научной фантастики на английском языке, и Сирано де Бержерак«S Смешной История государств и империй Луны (1656). [39] Космические путешествия также занимают видное место в « Микромегазах» Вольтера (1752 г.), которые также примечательны предположением о том, что люди из других миров могут быть в некотором роде более развитыми, чем земные.

Другие работы, содержащие элементы прото-научной фантастики из Эпохи разума 17 и 18 веков, включают (в хронологическом порядке):

  • « Буря» Шекспира (1610–1611) содержит прототип « истории безумного ученого ».
  • Фрэнсис Бэкон «s New Atlantis (1627), неполный утопический роман.
  • Маргарет Кавендиш " Описание нового мира, названного Пылающим миром" (1666), роман, в котором описывается альтернативный мир, обнаруженный в Арктике молодой дворянкой.
  • В « Путешествиях и приключениях Жака Массе» Саймона Тиссо де Пато (1710 г.) есть Затерянный мир .
  • В романе Симона Тиссо де Пато « Жизнь, приключения и путешествие» Гренланд-дю-Реверенд Пер Корделье Пьер де Мезанж (1720) изображает полую Землю .
  • « Путешествие Гулливера» Джонатана Свифта (1726 г.) содержит описания инопланетных культур и «странной науки».
  • « Мемуары ХХ века» Сэмюэля Мэддена (1733), в которых рассказчик 1728 года получает от своего ангела-хранителя серию государственных документов 1997–1998 годов. Этот сюжетный прием напоминает более поздние романы о путешествиях во времени . Однако история не объясняет, как ангел получил эти документы.
  • Подземные путешествия Нильса Клима Людвига Хольберга (1741 г.) - ранний образец жанра полой Земли .
  • Луи Себастьена Мерсье «s L'+2440 (1771) дает прогностическую счет жизни в 25 - м веке.
  • В романе Николя-Эдме Рестифа де ла Бретонна « Австралийская деяние» (1781) представлены пророческие изобретения.
  • Джакомо Казанова «s Icosameron (1788) представляет собой роман , который использует Hollow Earth устройства

Переходы 19 века [ править ]

Шелли и Европа в начале 19 века [ править ]

Мэри Шелли , Ричард Ротуэлл (1840–1841 гг.)

В 19 веке эти тенденции и особенности резко усилились, что наиболее ярко проявилось в новаторской публикации « Франкенштейна» Мэри Шелли в 1818 году. В коротком романе изображен архетипический « безумный ученый », экспериментирующий с передовыми технологиями. [40] В своей книге Billion Year Spree , Брайан Олдисс утверждает Франкенштейн представляет «первую оригинальную работу , в которой метка SF может быть логически прилагаются». Это также первый из поджанра « безумных ученых ». Хотя обычно ассоциируется с готическим ужасомВ жанре романа представлены темы научной фантастики, такие как использование технологий для достижений, выходящих за рамки науки того времени, и инопланетянин как антагонист, дающий взгляд на условия жизни человека со стороны. Олдисс утверждает, что научная фантастика в целом берет свое начало в готическом романе. В рассказе Мэри Шелли « Роджер Додсворт: реанимированный англичанин » (1826 г.) человек, застывший во льду, возродился в наши дни, он включает в себя распространенную ныне научно-фантастическую тему крионики, а также служит примером того, как Шелли использует науку как тщеславие для создания своих рассказов. . Другой футуристический роман Шелли, «Последний человек» , также часто цитируется [ кто? ] как первый настоящий научно-фантастический роман.

В 1836 году Александр Вельтман опубликовал « Предки Калимероса: Александр Филиппович Македонский» («Предки Калимероса: Александр, сын Филиппа Македонского»), который был назван первым оригинальным русским научно-фантастическим романом и первым романом, в котором используются путешествия во времени . [41] В нем рассказчик едет в Древнюю Грецию на гиппогрифе , встречает Аристотеля и отправляется в путешествие с Александром Великим, прежде чем вернуться в XIX век.

Каким-то образом под влиянием научных теорий 19-го века, но, безусловно, из-за идеи человеческого прогресса, Виктор Гюго написал в «Легенде веков» (1859 г.) длинное стихотворение, состоящее из двух частей, которое можно рассматривать как антиутопическую / утопическую беллетристику: называется 20 век . В первой сцене показано тело разбитого огромного корабля, величайшее произведение гордого и глупого человечества, которое называло его Левиафаном , блуждающего по пустынному миру, где дуют ветры и гнев раненой природы; человечество, наконец воссоединившееся и умиротворенное, отправилось к звездам на космическом корабле , чтобы найти и принести свободу в свет.

Другие известные авторы прото-научной фантастики и произведения начала 19 века включают:

  • Жан-Батист Кузен де Грейнвиль " Le Dernier Homme" (1805, Последний человек ).
  • Роман историка Феликса Бодена « Роман де Авенир» (1834) и Эмиль Сувестр « Монд Тель Киль Сера» (1846), два романа, которые пытаются предсказать, каким будет следующее столетие.
  • Джейн С. Лаудон « Мумия !: Или повесть о двадцать втором веке» (1827 г.), в которой Хеопс возрождается научными средствами в мир, переживающий политический кризис, где технологии продвинулись до создания украшений с газовым пламенем и домов, которые мигрировать по рельсам и т. д.
  • « Наполеон и завоевание мира» Луи Жоффруа (1836), альтернативная история мира, завоеванного Наполеоном .
  • « Звезда о пси-де-Кассиопе» К. И. Дефонтене (1854 г.), похожая на Олафа Стейплдона хроника об инопланетном мире и цивилизации.
  • Словацкого (в то время венгерского) автора Густава Реусса [2] Hviezdoveda alebo životopis Krutohlava, čo na Zemi, okolo Mesiaca a Slnka skúsil a čo o obežniciach, vlasaticiach, pôvode a konci sveta vedel ("Наука о звездах") Крутохлав, побывавший на Луне и Солнце и знавший о планетах, кометах, начале и конце света » (1856 г.). В этой книге Густав Ройсс отправляет своего героя по имени Крутохлав, ученого из региона Гемер, прямо на Луну ... на воздушном шаре. Когда герой возвращается, он строит своего рода драконоподобный межзвездный корабль, на котором персонажи путешествуют по всей известной Солнечной системе и в конечном итоге посещают все страны Земли.
  • В книге астронома Камиллы Фламмарион « Плюрализм мирных обитателей» (1862 г.) высказываются предположения о внеземной жизни.
  • Эдвард Бульвер-Литтон " Грядущая раса" (1871), роман, в котором главный герой обнаруживает высокоразвитую подземную цивилизацию. PSI-способности получают логическое и научное объяснение, достигаемое посредством биологической эволюции и технического прогресса, а не чего-то магического или сверхъестественного.
  • Эдвард С. Эллис « Паровой человек из прерий», 1868 год. Первый роман начинается, когда Итан Хопкинс и Микки Максквизл - «янки» и «ирландец» - встречают в американских прериях колоссального парового человека. Этот паровой человек был построен Джонни Брейнердом, мальчиком-подростком, который использует парового человека, чтобы возить его в экипаже для различных приключений.

Верн и Уэллс [ править ]

Также: Научный романс
Герберт Уэллс

Европейский бренд научной фантастики собственно началась позже , в 19 - м веке с научными романсы из Жюля Верна и научно-ориентированной, социально - критических романов Уэллса . [42] Приключенческие рассказы Верна, в частности « Путешествие к центру Земли» (1864 г.), « С Земли на Луну» (1865 г.) и « Двадцать тысяч лье под водой» (1869 г.), смешивали смелое романтическое приключение с технологиями, которые были либо до минуты или логически экстраполированные в будущее. Они имели огромный коммерческий успех и показали, что автор может сделать карьеру на таком причудливом материале. Л. Спраг де Камп называет Верна "первым в мире штатнымписатель-фантаст ».

В рассказах Уэллса, с другой стороны, используются научные фантастические приемы, чтобы сделать поучительные замечания о его обществе. В «Машине времени» (1895), например, технические детали машины быстро замалчиваются, чтобы Путешественник во времени мог рассказать историю, критикующую расслоение английского общества. В этой истории также используется дарвиновская эволюция (как и следовало ожидать от бывшего ученика сторонника Дарвина Хаксли ) и показано понимание марксизма . В «Войне миров» (1898 г.) технология марсиан не объясняется, как это было бы в рассказе Верна, и история разрешается deus ex machina , хотя и научно объясненной.

Различия между Верном и Уэллсом подчеркивают напряженность, которая существовала в научной фантастике на протяжении всей ее истории. Вопрос о том, следует ли представлять реалистичные технологии или сосредоточиться на персонажах и идеях, был всегда актуален, как и вопрос о том, рассказывать ли захватывающую историю или делать дидактические замечания.

Расширение в конце 19 века [ править ]

Покидая оперу в 2000 году , раскрашенная вручную литография Альберта Робиды (конец 19 века)

У Уэллса и Верна было немало соперников в ранней научной фантастике. Рассказы и повести на темы фантастического воображения появлялись в журналах в конце 19 века, и многие из них использовали научные идеи как трамплин для воображения. «Эревон» - это роман Сэмюэля Батлера, опубликованный в 1872 году и посвященный концепции, согласно которой машины однажды могут стать разумными и вытеснить человеческую расу. В 1886 году был опубликован роман французского писателя Огюста Вилье де л'Иль-Адама «Ева будущего» , в котором Томас Эдисон создает искусственную женщину. Хотя больше известен Шерлоком Холмсом , сэр Артур Конан Дойлтакже писал раннюю научную фантастику, в частности, используя персонажа профессора Челленджера . Вклад Редьярда Киплинга в этот жанр в начале 1900-х годов заставил Кэмпбелла описать его как «первого современного писателя-фантаста». [43] Другими авторами в этой области были бенгальские писатели-фантасты, такие как Сукумар Рэй и Бегум Рокия Сахават Хуссейн , написавшие самый ранний известный феминистский научно-фантастический труд «Мечта султаны» . [44] Еще одним ранним феминистским фантастическим произведением того времени было « Херланд» Шарлотты Перкинс Гилман.. У Уэллса и Верна была международная читательская аудитория, и они оказали особое влияние на писателей в Америке. Вскоре доморощенная американская научная фантастика стала процветать. Европейские писатели нашли больше читателей, продавая их на американском рынке и писая в американизированном стиле.

Американская прото-научная фантастика конца 19 века [ править ]

В последние десятилетия XIX века в Америке было много произведений научной фантастики для взрослых и детей, хотя она еще не получила названия «научная фантастика». В рассказах Натаниэля Хоторна и Фитц-Джеймса О'Брайена присутствовали элементы научной фантастики . Эдгар Аллан По часто упоминается вместе с Верном и Уэллсом как основоположники научной фантастики. Ряд его рассказов и роман «Рассказ Артура Гордона Пима из Нантакета» являются научно-фантастическими. Сатирический роман философа Джорджа Такера «Путешествие на Луну» 1827 года иногда называют первым американским научно-фантастическим романом. [45]

В 1835 году Эдгар Аллан По опубликовал рассказ « Бесподобное приключение Ганса Пфаалла », в котором описывается полет на Луну на воздушном шаре. В нем рассказывается о запуске, конструкции кабины, описании слоев и многих других научных аспектах. [46] В дополнение к рассказу По примечательна история, написанная в 1813 году голландцем Виллемом Бильдердейком. В своем романе Kort verhaal van eene aanmerkelijke luchtreis en nieuwe planeetontdekking(Краткий отчет о замечательном путешествии в небо и открытии новой планеты) Бильдердейк рассказывает о европейце, несколько застрявшем в арабской стране, где он хвастается, что может построить воздушный шар, который может поднимать людей и позволять им летать по воздуху. Используемые газы оказались намного более мощными, чем ожидалось, и через некоторое время он приземлился на планете, расположенной между Землей и Луной. Писатель использует рассказ, чтобы изобразить обзор научных знаний о Луне во всех аспектах, с которыми может столкнуться путешественник в это место. Довольно много общего можно найти в рассказе По, опубликованном двадцать лет спустя.

Джон Леонард Ридделл , профессор химии из Нового Орлеана, опубликовал рассказ Оррина Линдсея о плане воздушной навигации с рассказом о его исследованиях в более высоких областях атмосферы и его чудесном путешествии вокруг Луны! в 1847 г. в брошюре . В нем рассказывается история студента Оррина Линдси, который изобрел сплав , предотвращающий гравитационное притяжение, и в сферическом корабле покидает Землю и отправляется на Луну. История содержит алгебру и научные сноски, что делает ее одним из первых примеров серьезной научной фантастики . [47]

Уильям Генри Родс опубликовал в 1871 году рассказ «Дело Саммерфилда» в газете «Сакраменто Юнион» и представил оружие массового поражения . Безумный ученый и злодей по имени Черный Барт пытается шантажировать мир порошком из калия, способным уничтожить планету, превратив ее воды в огонь.

Чарльз Кертис Дейл, юрист из Кентукки, опубликовал в 1890 году роман Уиллмот Странник, или Человек с Сатурна , заставил своего главного героя путешествовать по Солнечной системе, покрывая свое тело антигравитационной мазью. [48] [49]

Газетчик Эдвард Пейдж Митчелл более десяти лет публиковал свои новаторские научно-фантастические рассказы в The Sun, за исключением своего первого рассказа, который был опубликован в Scribner's Monthly в 1874 году. Его рассказы включали невидимость, путешествия быстрее света, телепортацию и время. путешествия, криогеника, передача разума, мутанты, киборги и механический мозг.

Одним из самых успешных произведений ранней американской научной фантастики был второй по популярности роман в США в XIX веке: « Взгляд назад» Эдварда Беллами (1888), его влияние простиралось далеко за пределы области литературы. Взгляд назад экстраполирует будущее общество на основе наблюдения за текущим обществом.

В 1894 году Уилл Харбен опубликовал «Страну меняющегося солнца», антиутопический фэнтези, действие которого происходит в центре Земли. В рассказе Харбена ядро ​​Земли населяет высокоразвитая с научной точки зрения цивилизация, живущая в сиянии механического солнца.

Марк Твен исследовал темы науки в своем романе «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» . С помощью «переселения душ», «перемещения эпох и тел» Янки Твена переносится в прошлое, а вместе с ним и его знания технологий 19 века. Написанный в 1889 году, «Янки из Коннектикута», кажется, предсказывает события Первой мировой войны, когда старые европейские представления о рыцарстве в войне были разрушены новым оружием и тактикой.

Серия из 14 книг американского писателя Л. Фрэнка Баума (1900–1920), основанная на его диковинном сеттинге в Стране Оз , содержала изображения странного оружия ( Дороти и Волшебник из страны Оз , Глинда из страны Оз ), механических людей ( Тик-Ток of Oz ) и множество еще не реализованных технологических изобретений и устройств, включая, возможно, первое литературное появление портативных беспроводных коммуникаторов ( Tik-Tok of Oz ).

Джек Лондон написал несколько научно-фантастических рассказов, в том числе « Красный » (рассказ об инопланетянах), «Железная пята» (действие происходит в будущем с точки зрения Лондона) и « Беспрецедентное вторжение » (рассказ о будущей бактериальной войне и этнической очищение ). Он также написал рассказ о невидимости и историю о непреодолимом энергетическом оружии . Эти рассказы начали менять черты научной фантастики.

Эдвард Эверетт Хейл написал роман «Кирпичная луна» , вдохновленный Верном, известный как первая работа, описывающая искусственный спутник . Написанный во многом в том же стиле, что и другие его работы, он использует псевдожурналистический реализм, чтобы рассказать приключенческую историю, не основанную на реальности.

Эдгар Райс Берроуз (1875–1950) начал писать научную фантастику для журналов незадолго до Первой мировой войны, получив свой первый рассказ « Под лунами Марса » в 1912 году. На протяжении всего остального он продолжал публиковать приключенческие рассказы, многие из которых были научной фантастикой. его жизни. В газетах публиковались приключенческие рассказы всех видов. Научно-фантастические рассказы должны были соответствовать загадкам убийств , ужасам , фэнтези и собственному Тарзану Эдгара Райса Берроуза .

Начало 20 века [ править ]

Следующими великими писателями-фантастами после Герберта Уэллса были Олаф Стейплдон (1886–1950), чьи четыре основных произведения « Последние и первые люди» (1930), « Странный Джон» (1935), «Создатель звезд» (1937) и Сириус (1944) представили множество идей, которые с тех пор переняли писатели, и Ж.-Х. Росни Эне , родившийся в Бельгии , отец «современной» французской научной фантастики , писатель, также сопоставимый с Гербертом Уэллсом , написавшим классические произведения Les Xipehuz (1887) и La Mort de la Terre (1910). Однако в двадцатые и тридцатые годы жанр будет представлен в новом формате.Роберт Хью Бенсон написал одну из первых современных антиутопий « Властелин мира» (1907).

Вклад Редьярда Киплинга в научную фантастику выходит за рамки их прямого влияния в начале 20 века. Aerial Совет управляющих историями и его критика британской армии, Армия Мечты , были не только очень в современном стиле, но под сильное влияние авторы , как Джон У. Кэмпбелл и Роберт Энсон Хайнлайн , последние из которых написали роман, Звездный десант , содержащий все элементы «Армии мечты», чей « Незнакомец в чужой стране» можно сравнить с «Книгой джунглей» , где человеческий ребенок воспитан марсианами, а не волками. Техника косвенной экспозиции Хайнлайнавпервые появляется в письмах Киплингса. Хайнлайн, оказавший центральное влияние на всю научную фантастику с 1930-х годов, также описал себя как находящийся под влиянием Джорджа Бернарда Шоу , чья самая длинная работа « Назад к Мафусаилу» (1921) сама по себе была научной фантастикой.

Рождение целлюлозы [ править ]

См. Также: Журнал Pulp

Развитие американской научной фантастики как самосознательного жанра частично относится к 1926 году, когда Хьюго Гернсбак основал журнал Amazing Stories , посвященный исключительно научно-фантастическим рассказам. [50] Хотя научно-фантастические журналы и раньше публиковались в Швеции и Германии, Amazing Stories был первым англоязычным журналом, который публиковал исключительно научную фантастику. Так как он отличается выбрав вариант термин scientifictionЧтобы описать зарождающийся жанр, этап в развитии жанра, его имя и термин «научность» часто считаются неразрывно связанными. Хотя Гернсбак поощрял рассказы с научным реализмом, чтобы познакомить своих читателей с научными принципами, такие истории делятся страницами с захватывающими историями, не имеющими реальной основы. Многое из того, что опубликовал Гернсбэк, называлось «фантастикой о гаджетах» [51] [52] о том, что происходит, когда кто-то делает технологическое изобретение. Такие научные рассказы, опубликованные в этом и других журналах с большим и растущим успехом, рассматривались не как серьезная литература, а как сенсация. Тем не менее,Журнал, полностью посвященный научной фантастике, стал большим толчком к повышению осведомленности общественности о научных спекуляциях.Amazing Stories конкурировали с несколькими другими журналами, включая Weird Tales (которые в основном публиковали фантастические рассказы), Astounding Stories и Wonder Stories на протяжении 1930-х годов. Именно в эпоху Гернсбака фантастический фэндом возник благодаря колонкам « Письма в редакцию » журнала Amazing и его конкурентов. В августе 1928 года Amazing Stories опубликовали Skylark of Space и Armageddon 2419 AD , а Weird Tales опубликовали « Crashing Suns» Эдмонда Гамильтона , каждая из которых представляет собой рождение космической оперы .

Фильм Фрица Ланга « Метрополис» (1927), в котором был показан первый кинематографический робот- гуманоид , и любовь итальянских футуристов к машинам свидетельствуют как о надеждах, так и о страхах мира в период между мировыми войнами. [53] « Метрополис» был чрезвычайно успешным фильмом, и его эстетика, вдохновленная ар-деко, на некоторое время стала руководящей эстетикой научной фантастики.

Модернистское письмо [ править ]

Писатели пытались отреагировать на новый мир в эпоху после Первой мировой войны. В 1920-е и 30-е годы писатели, совершенно не связанные с научной фантастикой, исследовали новые способы рассказа истории и новые способы обработки времени, пространства и опыта в повествовательной форме. Посмертно опубликованные произведения Франца Кафки (умершего в 1924 году) и произведения модернистских писателей, таких как Джеймс Джойс , Т.С. Элиот , Вирджиния Вульф.и другие рассказывали истории, в которых время и индивидуальная идентичность могли быть расширены, сжаты, зациклены и иным образом искажены. Хотя эта работа не была связана с научной фантастикой как жанром, она действительно имела дело с влиянием современности (технологии, науки и изменений) на жизнь людей, а десятилетия спустя, во время движения Новой волны , некоторые модернистские литературные методы вошли в научную фантастику.

Пьесы чешского драматурга Карела Чапека « Дело Макропулоса» , « RUR» , «Жизнь насекомых» и роман « Война с тритонами» были модернистской литературой, в которой были изобретены важные мотивы научной фантастики. RUR, в частности, известен тем, что ввел слово « робот» в мировой словарь.

Сильной темой в модернистской литературе было отчуждение , превращение знакомого окружения в странность, так что обстановка и поведение, обычно рассматриваемые как « нормальные », воспринимаются как кажущиеся причудливыми практиками чужой культуры. Зрителей модернистских пьес или читателей современных романов часто заставляют сомневаться во всем.

В то же время начала развиваться традиция более литературных научно-фантастических романов, трактующих с диссонансом между воспринимаемыми утопическими условиями и полным выражением человеческих желаний: романы- антиутопии . Некоторое время научно-фантастические элементы этих произведений игнорировались ведущими литературными критиками, хотя они в гораздо большей степени обязаны жанру научной фантастики, чем модернисты. Искренне утопические произведения, в том числе большая часть произведений Уэллса, также оказали глубокое влияние на научную фантастику, начиная с « Ральфа 124C 41+» Хьюго Гернсбака . Роман Евгения Замятина 1920 г. Мыизображает тоталитарную попытку создать утопию, которая приводит к антиутопическому состоянию, в котором теряется свобода воли. Олдос Хаксли преодолел пропасть между литературным истеблишментом и миром научной фантастики с помощью « О дивный новый мир» (1932), ироничного портрета стабильного и якобы счастливого общества, построенного человеческим мастерством генетических манипуляций.

В конце 1930 - х, Джон В. Кэмпбелл стал редактором Поразительно научной фантастики , и критическая масса новых писателей появилась в Нью - Йорке в группе любителей научной фантастики (многие из которых вскоре стали профессиональными писателями) называют Futurians , который включал Исаак Азимов , Дэймон Найт , Дональд А. Воллхейм , Фредерик Поль , Джеймс Блиш , Джудит Меррил и другие. [54] Среди других важных писателей в этот период были Роберт А. Хайнлайн , Артур Кларк и А. Э. Ван Фогт.. Работа Кэмпбелла в Astounding считается началом Золотого века научной фантастики , характеризуемого серьезными научно-фантастическими историями, прославляющими научные достижения и прогресс. [50] Так продолжалось до послевоенного технологического прогресса, появления новых журналов, таких как Galaxy под HL Gold, а позже Пола в качестве редактора, а также до появления нового поколения писателей, которые начали писать рассказы вне режима Кэмпбелла.

Джордж Оруэлл написал, пожалуй, самую высоко ценимую из этих литературных антиутопий, « Девятнадцать восемьдесят четыре» , в 1948 году. Он представляет собой технологически управляемый тоталитарный режим, который господствует в обществе посредством тотального контроля над информацией. « Мы» Замятина оказали влияние и на Хаксли, и на Оруэлла; Оруэлл опубликовал рецензию на книгу We вскоре после того, как она была впервые опубликована на английском языке, за несколько лет до написания 1984 года .

Рэй Брэдбери 451 градус по Фаренгейту , Ле Гуин в Обездоленные: Неоднозначная утопия , большая часть Курта Воннегута письма, и многие другие произведения позднейших научной фантастики продолжать этот диалог между утопией и антиутопии.

Влияние научной фантастики на публику [ править ]

Орсон Уэллса «s Ртутный Театр на Воздухе выпустил версию радиочастотной Войны миров которая, по словам городского мифа, запаниковала большое число людей , которые верили в программу , чтобы быть реальным выпуском новостей. [55] Однако есть сомнения относительно того, сколько анекдотов о массовой панике отражалось в реальности, и этот миф, возможно, зародился в газетах, завидующих новому новому СМИ - радио. [56] Бесспорно, однако, идея посетителей или захватчиков из космоса стал внедренной в сознании обычных людей.

Во время Второй мировой войны американские военные планировщики изучали научную фантастику в поисках идей. Британцы сделали то же самое, а также попросили авторов представить диковинные идеи, которые правительство просочило в страны Оси как реальные планы. [57] Пилоты размышляли о происхождении « истребителей Фу », которые они видели в воздухе. Тем временем немцы разработали летающие бомбы, известные как V1 и V2, напоминающие «ракетные корабли», всегда присутствующие в научной фантастике, предвещающие космический полет. Были разработаны реактивные самолеты и атомная бомба . « Крайний срок », рассказ Клив Картмилл о вымышленном проекте атомной бомбы побудил ФБР посетить офисыПоразительная научная фантастика .

Азимов сказал, что « падение атомной бомбы в 1945 году сделало научную фантастику респектабельной. Когда случился ужас в Хиросиме, любой мог увидеть, что писатели-фантасты в конце концов не были просто мечтателями и психами, и что многие из мотивов этого класса литературы теперь постоянно были в заголовках газет ». [58] С историей крушения летающей тарелки в Розуэлле, штат Нью-Мексико, в 1947 году научная фантастика стала современным фольклором .

Золотой век [ править ]

См. Также: Золотой век научной фантастики

Период 1940-х и 1950-х годов часто называют золотым веком научной фантастики .

Журнал Astounding Magazine [ править ]

С появлением в 1937 году требовательного редактора Джона У. Кэмпбелла-младшего в журнале «Поразительная научная фантастика» , а также с публикацией рассказов и романов таких писателей, как Айзек Азимов , Артур К. Кларк и Роберт А. Хайнлайн , журнал « наука» художественная литература стала приобретать статус серьезной художественной литературы.

Кэмпбелл оказал огромное влияние на творчество своих писателей, сформировав таким образом направление научной фантастики. Азимов писал: «Мы были продолжением его самого; мы были его литературными клонами». Под руководством Кемпбелла, годы от 1938-1950 станут известны как «Золотой век научной фантастики» , [50] , хотя Азимов указывает на то , что термин Золотой век был использован более свободно ссылаться на другие периоды в истории научной фантастике.

Руководство Кэмпбелла своим писателям включало его знаменитое изречение: «Напишите мне существо, которое думает так же хорошо, как человек, или лучше, чем человек, но не как человек». Он подчеркивал более высокое качество письма, чем редакторы до него, уделяя особое внимание развитию группы молодых писателей, которые присоединились к нему.

Отходы в жанр писателей, не увлекающихся исключительно научной фантастикой, также добавили респектабельности. Однако обложки журналов с пугающими глазами монстрами и полураздетыми женщинами сохранили образ сенсационного жанра, привлекательного только для подростков. Было общественное желание сенсаций, желание людей вырваться из своей унылой жизни в миры космических путешествий и приключений.

Интересное примечание к режиму Кэмпбелла - его вклад в рост саентологии религии Л. Рона Хаббарда . Хаббард считался многообещающим писателем-фантастом и протеже Кэмпбелла, который опубликовал первые статьи Хаббарда о Дианетике и его новой религии. По мере продвижения Кэмпбелла в качестве редактора Astounding Кэмпбелл уделял больше внимания идеям, подобным идеям Хаббарда, и писал редакционные статьи в поддержку Дианетики. Хотя у Astounding по- прежнему были преданные фанаты, читатели начали обращаться к другим журналам в поисках научно-фантастических рассказов.

Золотой век в других медиа [ править ]

Благодаря новому исходному материалу, предоставленному писателями Золотого века, достижениям в области спецэффектов и стремлению общественности к материалам, основанным на достижениях технологий того времени, были созданы все элементы для создания значимых произведений научно-фантастических фильмов.

В результате в 1950-х годах научная фантастика стала популярной, создав такие фильмы, как Destination Moon , Them! , Вторжение похитителей тел , Запретная планета и многие другие. Многие из этих фильмов были основаны на рассказах писателей Кэмпбелла. «Вещь из другого мира» была адаптирована из рассказа Кэмпбелла, « Они и вторжение похитителей тел» были основаны на романах Джека Финни , « Луна назначения» - на романе Хайнлайна, а «Зверь из 20000 глубин» - на основе рассказа Рэя Брэдбери. Уютные катастрофы Джона Уиндема , в том числе«День триффидов» и «Пробуждение кракена» также предоставили важные исходные материалы.

Научная фантастика также появлялась в американских комиксах, таких как Planet Comics , но важным шагом вперед стала серия антологий Weird Science (комикс) и Weird Fantasy , опубликованная EC Comics , которая будет включать некоторые адаптации таких авторов, как Рэй Брэдбери, наряду со многими оригинальными рассказами. Classics Illustrated уже публиковала адаптации рассказов Уэллса и Верна.

В то же время научная фантастика стала появляться на новом носителе - телевидении. В 1953 году по британскому телевидению был показан « Эксперимент Кватермасса» , первое значительное научно-фантастическое шоу, хотя его также можно было назвать ужасом . [ необходима цитата ] В Соединенных Штатах были показаны такие герои научной фантастики, как Капитан Видео , Флэш Гордон и Бак Роджерс , программы, которые больше напоминали докэмпбелловскую научную фантастику. На этих шоу также были представлены побочные продукты комиксов.

Конец Золотого Века [ править ]

Стремясь к большей свободе выражения, писатели начали публиковать свои статьи в других журналах, включая The Magazine of Fantasy и Science Fiction , If magazine , возрожденную Amazing Stories и, прежде всего, Galaxy .

Под редакцией Х.Л. Голда, а затем Фредерика Поля , « Галактика» сделала упор на более литературную форму научной фантастики, которая заимствована из более массовой литературы. Он был менее настойчивым на научной правдоподобности, чем поразительный Кэмпбелл . Возвышение Галактики означало конец научной фантастики Золотого века, хотя большинство писателей Золотого века смогли адаптироваться к изменениям в жанре и продолжать писать. Некоторые, однако, перешли на другие поля. Айзек Азимов и несколько других начали писать почти исключительно научные факты.

Новая волна и ее последствия [ править ]

Основные издатели [ править ]

Примерно до 1950 года журналы были единственным способом публикации новых рассказов для авторов. Только небольшие специализированные издательства, такие как Arkham House и Gnome Press, публиковали научно-фантастические книги в твердом переплете - все репринты журнальных рассказов. За редкими исключениями, такими как сборники « Приключения во времени и пространстве» и «Сокровищница научной фантастики» , крупные основные издательства печатали только Верна и Уэллса. Большинство жанровых книг продавались по почте через небольшие рекламные журналы, потому что в книжных магазинах редко продавалась научная фантастика. [59]

К 1951 году небольшие типографии доказали, что существует спрос на научно-фантастические книги, достаточный для того, чтобы журналы печатали регулярные обзорные колонки. Крупные, ведущие компании публиковали крутые криминальные фантастики во время Второй мировой войны; Doubleday в 1950 году, затем Simon & Schuster , Scribner's , Putnam и другие вышли на рынок научной фантастики. Они выпустили исправления, такие как «Марсианские хроники»., новые версии сериализованных рассказов и оригинальная художественная литература. Спрос на контент рос, поскольку специализированные прессы истощили предложение легко перепечатываемых высококачественных материалов; появились журналы нового жанра (в 1953 г. в США и Великобритании существовало 38 научно-фантастических изданий); а журналы с большим тиражом, такие как Playboy , Collier's и Esquire, публиковали рассказы. Жанровые рассказы, такие как « Песнь Лейбовица» Уолтера М. Миллера-младшего, стали бестселлерами в качестве книг. Впервые автор мог писать научную фантастику на полную ставку; Барри Н. Мальцберг подсчитал, что создание 1000 слов в день принесет вдвое больше среднего национального дохода [59] [60].Азимов перестал преподавать в Медицинской школе Бостонского университета, заработав больше денег как писатель. [61]

Крупные тиражи и сети распространения основных книжных компаний снизили цены и увеличили доступность, но вытеснили мелких издателей; Позже Альгис Будрис сказал, что «они сами мало что извлекут, кроме катастрофы» из бума научной фантастики 1950-х, который они помогли начать. [59] В то время как продажи книг продолжали расти, журнальная индустрия почти рухнула из-за избытка новых названий, сократившись с 23 в середине 1957 года до шести к концу 1960 года, в то время как такие авторы, как Хайнлайн, Кларк, Воннегут и Брэдбери, публиковались через не жанровые публикации, которые платят гораздо дороже. Лучшие писатели, такие как Будрис, Миллер, Теодор Стерджен и Роберт Сильверберг, покинули индустрию. [60]

Предшественники Новой волны [ править ]

Samuel Beckett «s Unnamable и Ожидание Годо оказали значительное влияние на написание в 1950 - х годах. В первом отсутствует чувство места и времени; все, что остается, - это голос, балансирующий между желанием продолжать существовать и стремлением обрести тишину и забвение. (Единственным другим крупным писателем, использовавшим «Неизвестное» в качестве названия, был Лавкрафт .) В последнем время и парадоксы причины и следствия становятся тематическими. Влияние Беккета на интеллигенцию, а также общее влияние экзистенциализма и юридических баталий за издание книг, которые тогда считались непристойными, сделали научную фантастику более сложной, особенно в Британии.

Уильям С. Берроуз (1914–1997) был писателем, который наконец соединил научную фантастику с течениями постмодернистской литературы . С помощью Джека Керуака Берроуз опубликовал « Голый обед» , первый из серии романов, в которых использовалась полу- дадаистская техника, называемая « разрезание», и постмодернистская деконструкция общепринятого общества, стягивающая маску нормальности и открывающая скрытое ничто. Берроуз показал видение общества как заговор инопланетян, монстров, полицейских государств, торговцев наркотиками и альтернативных уровней реальности. В лингвистике научной фантастики слита с экспериментами постмодернизма визбили гештальт поколения .

Новая волна [ править ]

См. Также: Новая волна (научная фантастика)

В 1960 году британский писатель Кингсли Эмис опубликовал « Новые карты ада» - историю литературы и исследования в области научной фантастики. Это серьезное внимание со стороны популярного, приемлемого писателя, в конечном итоге, очень сильно повлияло на репутацию научной фантастики.

Еще одной важной вехой стала публикация в 1965 году « Дюны Фрэнка Герберта » , сложного художественного произведения, посвященного политическим интригам в галактике будущего, мистическим религиозным верованиям и экосистеме пустынной планеты Арракис . Другим примером стало появление работ Роджера Желязны , чьи романы, такие как « Властелин света» и его знаменитые «Хроники Амбера», показали, что границы между научной фантастикой, фэнтези, религией и социальными комментариями могут быть очень тонкими.

В том же 1965 году в фильме французского режиссера Жана-Люка Годара « Альфвиль» использовалась антиутопическая и апокалиптическая научная фантастика для исследования языка и общества.

В Великобритании поколение писателей 1960-х , получившее название « Новая волна », экспериментировало с различными формами научной фантастики [39], расширяя жанр в направлении сюрреализма , психологической драмы и основных течений. Новая волна 60-х была сосредоточена вокруг написания статей в журнале New Worlds после того, как Майкл Муркок взял на себя редакторский контроль в 1963 году. Уильям Берроуз оказал большое влияние. Авторы Новой волны также полагали, что они опираются на наследие французской Новой волны.художественное движение. Хотя «Новая волна» была в значительной степени британским движением, в то же время в американской научной фантастике происходили параллельные события. Связь британской Новой волны с американской научной фантастикой была прояснена оригинальной антологией Харлана Эллисона « Опасные видения» , в которой писатели-фантасты, как американские, так и британские, писали рассказы, которые раздвинули границы того, что было приемлемо в научно-фантастическом журнале. Исаак Азимов, написав введение к антологии, назвал ее Второй революцией после первой революции, которая привела к Золотому веку.

«Новая волна» и их современники уделяли больше внимания стилю и более интеллектуальной форме повествования. Они также искали разногласий по темам, которых избегали писатели-фантасты старшего поколения. Впервые сексуальность, которую, как жаловался Кингсли Эмис, почти игнорировали в научной фантастике, серьезно рассмотрели такие писатели, как Сэмюэл Р. Делани , Урсула К. Ле Гуин , Норман Спинрад и Теодор Стерджен . Были озвучены и современные политические проблемы, поскольку Джон Бруннер и Дж. Дж. Баллард написали поучительные рассказы о перенаселенности и апокалипсисе соответственно.

Азимов отметил, что Вторая революция была гораздо менее четкой, чем первая, объясняя это разработкой антологии, которая сделала старые истории более заметными. Но многие писатели Золотого Века изменили свой стиль с появлением хита Новой Волны. Роберт А. Хайнлайн переключился с своих историй Кэмпбелла из истории будущего на стилистически авантюрные, сексуально открытые художественные произведения, в частности « Незнакомец в чужой стране» и «Луна - суровая хозяйка» . Айзек Азимов написал книгу «Сами боги в стиле Новой волны» . Многие другие также успешно продолжили свою деятельность по мере изменения стилей.

Научно-фантастические фильмы черпали вдохновение в смене жанров. « 2001: Космическая одиссея» и «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика придали визуальную форму новому стилю жанра. Множество других фильмов, включая THX 1138 и Soylent Green , изображают антиутопическое будущее.

Урсула К. Ле Гуин экстраполировала социальные и биологические изменения, которые носили антропологический характер. [62] Филип К. Дик исследовал метафизику разума в серии романов и рассказов, которые редко казались зависимыми от их научно-фантастического содержания. Ле Гуин, Дик и им подобные стали ассоциироваться с концепцией мягкой научной фантастики больше, чем с Новой волной.

Мягкая научная фантастика была противопоставлена ​​понятию жесткой научной фантастики . Хотя научная правдоподобность была центральным принципом жанра со времен Гернсбэка, такие писатели, как Ларри Нивен и Пол Андерсон , вдохнули новую жизнь в тяжелую научную фантастику, создавая истории с более сложным стилем письма и более глубоко охарактеризованными главными героями, сохраняя при этом высокий уровень научной изысканности. . [63]

Научная фантастика 1980-х [ править ]

Киберпанк [ править ]

Основная статья: Киберпанк

К началу 1980-х годов рынок фэнтези был намного больше, чем рынок почти всех авторов научной фантастики. [64] Новая волна исчезла как важное присутствие в научно-фантастическом ландшафте. Поскольку новые технологии персональных компьютеров стали неотъемлемой частью общества, писатели-фантасты почувствовали потребность сделать заявления о их влиянии на культурный и политический ландшафт. Опираясь на работы Новой волны, движение Киберпанк развилось в начале 80-х. Хотя он оказал такое же влияние на стиль, что и «Новая волна», он разработал свой собственный уникальный стиль, обычно сосредоточенный на «панках» их воображаемого будущего преступного мира. Авторы киберпанка, такие как Уильям Гибсонотвернулся от традиционного оптимизма и поддержки прогресса традиционной научной фантастики. [65] « Нейромансер» Уильяма Гибсона , опубликованный в 1984 году, объявил о движении киберпанка большому литературному миру и имел огромный коммерческий успех. Среди других ключевых авторов движения были Брюс Стерлинг , Джон Ширли , а позже - Нил Стивенсон . Хотя позже киберпанк будет перекрестно опылен с другими стилями научной фантастики, вначале, казалось, существовало некоторое понятие идеологической чистоты. Джон Ширли сравнил движение киберпанка с племенем. [66]

В течение 1980-х годов в Японии было произведено большое количество произведений манги и аниме в стиле киберпанк , наиболее заметными из которых были манга Akira 1982 года и ее аниме-экранизация 1988 года , аниме Megazone 23 1985 года и манга 1989 года Ghost in the Shell, которая также была адаптирована в аниме в 1995 году.

Современная научная фантастика и ее будущее [ править ]

Также: Посткиберпанк

Современная научная фантастика ознаменовалась распространением киберпанка на другие части рынка идей. Киберпанк больше не является гетто-племенем в рамках научной фантастики, а является неотъемлемой частью области, взаимодействие которой с другими частями было основной темой научной фантастики в начале 21 века.

Примечательно, что киберпанк повлиял на кино, в таких произведениях, как Джонни Мнемоник и серия «Матрица » , в аниме, таком как Акира и Призрак в доспехах , а также в новой среде видеоигр с получившими признание критиками сериями Deus Ex и Metal Gear . Это проникновение киберпанка в мейнстрим культуры привело к тому, что в массы попали стилистические мотивы киберпанка , особенно стиль моды киберпанк . Это также привело к другим разработкам, включая стимпанк.(поджанр научной фантастики и фэнтези, сочетающий в себе технологии и эстетический дизайн, вдохновленный промышленными паровыми машинами XIX века) и Dieselpunk (сочетающий эстетику дизельных технологий периода между мировыми войнами и вплоть до 1950-х годов с ретро-футуристическим технологии и постмодернистская чувствительность).

Возникшие в 1990-е годы темы включали экологические проблемы, последствия глобального Интернета и расширяющегося информационного пространства, вопросы о биотехнологиях и нанотехнологиях , а также интерес к обществам, пережившим дефицит, после окончания холодной войны ; В книге Нила Стивенсона « Бриллиантовый век» эти темы всесторонне исследуются. Романы Лоис Макмастер Буджолд о Форкосигане вернули на первый план историю, основанную на персонажах. [67]

Зависимость киберпанка от научной фантастики ближайшего будущего усилилась. В романе Уильяма Гибсона 2003 года « Распознавание образов» эта история представляет собой киберпанковскую историю, рассказываемую в настоящем, конечный предел экстраполяции на ближайшее будущее.

Однако идеи киберпанка распространились и в других направлениях. Сценаристы космической оперы написали произведения с использованием мотивов киберпанка, в том числе « Люди из печи» Дэвида Брина и серию « Осенняя революция» Кена МакЛауда . Это слияние двух разрозненных направлений научной фантастики 1980-х привело к появлению экстраполяционной литературы в отличие от тех технологических историй, рассказываемых в настоящее время.

Джон Клют пишет, что научную фантастику начала XXI века можно понимать двояко: «видение триумфа научной фантастики как жанра и как серию выдающихся текстов, в которых нашему взору предстает значимое будущее, которое в течение те годы, которые прошли ... [или] ... неразличимы от мира в те годы ... фатально неотличимы от мира, который он пытался очертить, обозначить ".

См. Также [ править ]

  • Спекулятивная фантастика (раздел «История», раздел «Новые отличия от научной фантастики и существующая жанровая схема»)
  • Научно-фантастический фильм (раздел История)
  • История научно-фантастических фильмов
  • Научно-фантастический журнал (раздел История научно-фантастических журналов)
  • Список художников научной фантастики (перенаправление с научной фантастики)
  • Научно-фантастический фэндом (раздел Истоки и история)
  • Русская фантастика и фэнтези по хронологическим разделам.
  • Научная фантастика в Китае, отсортированная по хронологическим разделам.
  • Сербская научная фантастика (раздел История)
  • История межзвездного пространства
  • Хронология научной фантастики

Ссылки [ править ]

  1. ^ Скоулз, Роберт ; Рабкин, Эрик С. (1977). «1. Краткая литературная история научной фантастики». Научная фантастика: история, наука, видение . Лондон: Издательство Оксфордского университета. п. 3 .
  2. ^ дель Рей, Лестер (1980). Мир научной фантастики, 1926–1976: история субкультуры . Гарленд Паб. п. 12.
  3. ^ Vas-Deyres и др, Natacha; Марк Аталлах. "Пьер Версен и Энциклопедия утопий, научная фантастика и экстраординарные путешествия (1972)" . Проверено 16 мая 2013 года .
  4. ^ Мукунда, HS; СМДешпанде; HR Nagendra; А. Прабху; С.П. Говиндраю (1974). «Критическое исследование произведения« Вяманика шастра » » (PDF) . Научное заключение : 5.
  5. ^ Гиббс, Лаура. «Ревати» . Энциклопедия эпосов Древней Индии . Проверено 16 мая 2013 года .
  6. ^ a b Фредерикс, Южная Каролина: «Истинная история Люциана как НФ» , Научная фантастика , Vol. 3, № 1 (март 1976 г.), стр. 49–60
  7. ^ Grewell, Грег: «Колонизация Вселенной: научная фантастика Тогда, сейчас и в (воображаемых) будущего», Rocky Mountain Обзор языка и литературы , Vol. 55, No. 2 (2001), pp. 25–47 (30f.)
  8. ^ Суонсон, Рой Артур: «Истина, ложь и действительно ложь: философская научная фантастика Люциана» , Исследования научной фантастики , Vol. 3, № 3 (ноябрь 1976 г.), стр. 227–239
  9. ^ Георгиаду, Аристула и Лармур, Дэвид HJ: "Истинные истории научно-фантастического романа Люциана. Интерпретация и комментарий" , Mnemosyne Supplement 179, Leiden 1998, ISBN 90-04-10667-7 , Введение 
  10. ^ Ганн, Джеймс Э .: «Новая энциклопедия научной фантастики», Издатель: Викинг, 1988, ISBN 978-0-670-81041-3 , стр.249. Ганн называет роман «прото-научной фантастикой». 
  11. ↑ Кингсли, Эмис: «Новые карты ада: обзор научной фантастики», Нью-Йорк, 1960, стр.28
  12. ^ Рирдон, Брайан П. (2008). Собрание древнегреческих романов . Калифорнийский университет Press. п. 619.
  13. ^ a b Йорк, Кристофер (февраль 2006 г.). «Мальхрония: крионика и бионика как примитивное оружие в войне со временем» . Журнал эволюции и технологий . 15 (1): 73–85 . Проверено 29 августа 2009 года .
  14. ^ Розенберг, Донна (1997). Фольклор, мифы и легенды: взгляд на мир . Макгроу-Хилл . п. 421. ISBN. 0-8442-5780-X.
  15. ^ a b Ричардсон, Мэтью (2001). Сокровищница древней научной фантастики Холстеда . Рашкаттерс-Бэй, Новый Южный Уэльс: Halstead Press. ISBN 1-875684-64-6.( Ср «Однажды» . Изумрудный город (85). Сентябрь 2002 . Проверена +17 сентябрь 2008 .)
  16. ^ а б Ирвин, Роберт (2003). Арабские ночи: товарищ . Таурис Парк Мягкие обложки . п. 209. ISBN 1-86064-983-1.
  17. ^ Ирвин, Роберт (2003). Арабские ночи: товарищ . Таурис Парк Мягкие обложки . п. 204. ISBN 1-86064-983-1.
  18. ^ Ирвин, Роберт (2003). Арабские ночи: товарищ . Таурис Парк Мягкие обложки . С. 211–2. ISBN 1-86064-983-1.
  19. ^ Hamori, Андраш (1971). "Аллегория арабских ночей: Медный город". Вестник школы востоковедения и африканистики . Издательство Кембриджского университета . 34 (1): 9–19 [9]. DOI : 10.1017 / S0041977X00141540 .
  20. ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи . Brill Publishers . С. 148–9 и 217–9. ISBN 90-04-09530-6.
  21. ^ Ирвин, Роберт (2003). Арабские ночи: товарищ . Таурис Парк Мягкие обложки . п. 213. ISBN 1-86064-983-1.
  22. ^ Hamori, Андраш (1971). "Аллегория арабских ночей: Медный город". Вестник школы востоковедения и африканистики . Издательство Кембриджского университета . 34 (1): 9–19 [12–3]. DOI : 10.1017 / S0041977X00141540 .
  23. ^ a b Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи . Brill Publishers . С. 10–1. ISBN 90-04-09530-6.
  24. ^ Джеральдин МакКогриан, Розамунд Фаулер (1999). Тысяча и одна арабская ночь . Издательство Оксфордского университета . С.  247–51 . ISBN 0-19-275013-5.
  25. ^ Академическая литература , ислам и научная фантастика
  26. ^ Ахмед А. В. Хаммас, Научная фантастика в арабской литературе
  27. ^ a b Доктор Абу Шади Аль-Руби (1982), «Ибн ан-Нафис как философ», Симпозиум по Ибн ан-Нафису , Вторая международная конференция по исламской медицине: Исламская медицинская организация, Кувейт ( см. Ибнул-Нафис Ас. Философ , Энциклопедия исламского мира [1] )
  28. Перейти ↑ Fancy, Nahyan AG (2006). «Легочный транзит и телесное воскрешение: взаимодействие медицины, философии и религии в трудах Ибн ан-Нафиса (ум. 1288)» . Электронные диссертации и диссертации . Университет Нотр-Дам : 232–3.
  29. ↑ Дж. Дуглас Брюс (1913). Человеческие автоматы в классической традиции и средневековой романтике, 5-6.
  30. ↑ Дж. Дуглас Брюс (1913). Человеческие автоматы в классической традиции и средневековой романтике, 7.
  31. ^ ER Truitt (2004). "Trei Poete, Sages Dotors, Qui Mout Sorent Di Nigromance": знания и автоматы во французской литературе двенадцатого века, 171.
  32. ^ ER Truitt (2004). "Trei Poete, Sages Dotors, Qui Mout Sorent Di Nigromance": знания и автоматы во французской литературе XII века, 172.
  33. ^ Патрисия Клэр Ингхэм (2009). Мелочи: Рассказ оруженосца и амбиции гаджетов.
  34. ^ Скотт Лайтси (2007). Искусственные чудеса в средневековой литературе и культуре, 127.
  35. ^ ER Truitt (2009). Достоинства бальзама в средневековой литературе, 727-8
  36. ^ https://machias.edu/faculty/necastro/chaucer/translation/hf/hf.html 781-842
  37. ^ "Книга Джона Мандевиля" . rochester.edu .
  38. ^ Кристофер П. Туми - Моральный характер безумных ученых: Культурная критика науки , Sage Publications, Inc. , Science, Technology, & Human Values, Vol. 17, № 4, Autumn 1992. С. 417.
  39. ^ а б «Научная фантастика» . Encyclopdia Britannica . Проверено 17 января 2007 года .
  40. ^ Джон Клют и Питер Николлс (1993). «Мэри В. Шелли» . Энциклопедия научной фантастики . Орбита / Time Warner Book Group UK . Проверено 17 января 2007 года .
  41. ^ Юрий Akutin, Александр Вельтман и его роман "Странник" (А. В. и его роман Странник ), 1978 (на русском).
  42. ^ «Научная фантастика» . Интернет-энциклопедия Encarta . Microsoft. 2006. Архивировано из оригинального 28 октября 2009 года . Проверено 17 января 2007 года .
  43. ^ "История писателей - Киплинг Редьярд" . Writershistory.com . Архивировано из оригинала 25 апреля 2015 года.
  44. ^ Ранняя бенгальский научная фантастика , Amardeep Сингх, lehigh.edu
  45. ^ "Веб-карта U.Va: Павильон IX" . virginia.edu .
  46. ↑ По, Эдгар Аллан. Произведения Эдгара Аллана По, Том 1, «Беспрецедентные приключения Ганса Пфаала» . Архивировано из оригинального 27 июня 2006 года . Проверено 17 января 2007 года .
  47. ^ Роуленд, Маркус. «План воздушной навигации Оррина Линдсея. Автор Дж. Л. Ридделл, доктор медицины» Forgottenfutures.co.uk . Проверено 5 апреля 2018 года .
  48. ^ Энергия будущего: как SF питает себя
  49. ^ CC Dail
  50. ^ a b c Агата Таормина (19 января 2005 г.). «История научной фантастики» . Общественный колледж Северной Вирджинии. Архивировано из оригинального 18 февраля 2005 года . Проверено 16 января 2007 года .
  51. ↑ Эвальд, Роберт Дж. (Апрель 2006 г.). Когда горят огни и ветер дует с севера: пастырская научная фантастика Клиффорда Д. Симака . ISBN 9781557422187.
  52. ↑ Pohl, Фредерик (октябрь 1965 г.). «Послезавтра» . От редакции. Научная фантастика Галактики . С. 4–7.
  53. ^ Бриони, Симона; Комбериати, Даниэле (18 июля 2019 г.). Симоне Бриони и Даниэле Комбериати, Итальянская научная фантастика: Другой в литературе и кино. Нью-Йорк: Palgrave, 2019 . ISBN 9783030193263.
  54. ^ Резник, Майк (1997). «Литература фэндома» . Мимоза (# 21) . Проверено 17 января 2007 года .
  55. ^ «Война миров, Орсон Уэллс и вторжение с Марса» . Проверено 28 мая 2007 года .
  56. ^ https://www.snopes.com/fact-check/war-of-the-worlds/
  57. ↑ Gold, HL (май 1954 г.). «Готово, цель - экстраполировать!» . Галактика (от редакции). п. 4 . Проверено 30 ноября 2013 года .
  58. ↑ Азимов, Исаак (1969). Сумерки и другие рассказы . Doubleday. п. 93.
  59. ^ a b c Будрис, Альгис (октябрь 1965 г.). Книжная полка Галактика . Научная фантастика Галактики . С. 142–150.
  60. ^ a b Лэтэм, Роб (2009). «Художественная литература 1950-1963 годов» . In Bould, Марк; Батлер, Эндрю М .; Робертс, Адам; Винт, Шеррил (ред.). Компаньон Рутледжа по научной фантастике . Рутледж. С. 80–89. ISBN 9781135228361.
  61. ↑ Азимов, Исаак (1972). Ранний Азимов; или «Одиннадцать лет попыток» . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Даблдей. С. 560–564.
  62. ^ Браунинг, Тоня (1993). «Краткий исторический обзор женщин-писательниц-фантастов» . Техасский университет в Остине. Архивировано из оригинала 8 декабря 2006 года . Проверено 19 января 2007 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  63. ^ "SF TIMELINE 1960–1970" . Magic Dragon Multimedia. 24 декабря 2003 . Проверено 17 января 2007 года .
  64. ^ "Locus Online: выдержки из интервью Бетси Воллхейм" . Локус . Июнь 2006 . Проверено 6 декабря +2017 .
  65. ^ Филип Хейворд (1993). Будущее видение: новые технологии экрана . Британский институт кино. С. 180–204 . Проверено 17 января 2007 года .
  66. ^ Cadigan, Пат. The Ultimate Cyberpunk iBooks, 2002 год.
  67. ^ «Осколки чести» . NESFA Press. 10 мая 2004 . Проверено 17 января 2007 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Олдисс, Брайан и Дэвид Харгроув. Триллионный год . Атенеум, 1986.
  • Эмис, Кингсли. Новые карты ада. Harcourt, Brace and Company, 1960.
  • Азимов, Исаак. Азимова о научной фантастике. Doubleday and Company, Inc., 1981.
  • Кэдиган, Пат. The Ultimate Cyberpunk iBooks, 2002 год.
  • де Камп, Л. Спраг и Кэтрин Крук де Камп. Справочник по научной фантастике, перераб. Owlswick Press, 1975.
  • Эллисон, Харлан. Опасные видения. Signet Books, 1967.
  • Лэндон, Брукс. Научная фантастика после 1900 года. Twayne Publishers, 1997.
  • Средневековая научная фантастика. Эд. Карл Кирс и Джеймс Паз. KCLMS, 2016.
  • Кембриджский компаньон научной фантастики. Эд. Эдвард Джеймс и Фара Мендлесон . Издательство Кембриджского университета, 2003.
  • Товарищ по научной фантастике. Эд. Дэвид Сид. Блэквелл, 2005.
  • Энциклопедия научной фантастики. Эд. Джон Клют и Питер Николлс . Второе изд. Орбита, 1993.
  • Энциклопедия научной фантастики Гринвуда: темы, произведения и чудеса. Эд. Гэри Вестфаль. Гринвуд Пресс, 2005.