Образы для оркестра , L. 122 - это оркестровая композиция из трех частей Клода Дебюсси , написанная между 1905 и 1912 годами. Первоначально Дебюсси задумал этот набор образов как продолжение первого набора образов для фортепиано соло для двух фортепиано , а именно описан в письме своему издателю Дюрану от сентября 1905 г. Однако к марту 1906 г. в другом письме к Дюрану он начал думать об аранжировке произведения для оркестра, а не для двух фортепиано. [1]
Изображения для оркестра | |
---|---|
Оркестровая музыка по Дебюсси | |
английский | Образы для оркестра |
Каталог | Л. 122 |
Сочиненный | 1905 -12 |
Движения | три раздела, пять частей |
Подсчет очков
Образы для оркестра оцениваются для большого оркестра, состоящего из 2 пикколо , 2 флейт , 2 гобоев , любовного гобоя , английского рожка , 3 кларнетов , бас-кларнета , 3 фаготов , контрафагота , 4 валторн , 4 труб (в C), 3 тромбоны , туба , литавры , полевой барабан , бубен , кастаньеты , 2 арфы , челеста , треугольник , ксилофон , тарелки , 3 колокола и струны .
Разделы
И. Жиг (1909–1912)
Первоначальное название Gigues было Gigues tristes . Дебюсси использовал свои воспоминания об Англии как вдохновение для музыки, в дополнение к песне «Dansons la gigue» Чарльза Бордеса [2] и народной мелодии Тайнсайда « The Keel Row » [3], которые используются в качестве ключевых тем . Вокруг Жига вращаются музыкальные ячейки, которые придают произведению ощущение единства. Большинство из них - короткие мотивы, которые появляются один или два раза или повторно используются фрагментами по всему произведению. Другие темы - длинные сольные отрывки, написанные специально для любовного гобоя.
Споры существуют по поводу роли Андре Капле в оркестровке Жиги . Например, Роберт Орледж и Виллиаметта Спенсер - два писателя, которые приняли Каплет в качестве помощника в оркестровке. [2] [4] Напротив, Франсуа Лесюр заявил, основываясь на исследовании рукописи в Национальной библиотеке (MS 1010), что Каплет не помогал с оркестровкой. [5]
II. Иберия (1905–1908)
Иберия является самым популярным из трех оркестровых образов и сама по себе образует триптих внутри триптиха. Его разделы:
- Par les rues et par les chemins (Вдоль улиц и тропинок)
- Les parfums de la nuit (ароматы ночи)
- Le matin d'un jour de fête (утро праздничного дня) - шествие 'banda de guitarras'
Впечатления от Испании вдохновили эту музыку. Ричард Лэнгем Смит прокомментировал собственное желание Дебюсси включить идеи сопоставления элементов изобразительного искусства в музыкальных терминах [6], включая цитату Дебюсси Каплетту из письма от 26 февраля 1910 года: «Вы не можете себе представить, насколько естественно переход работает между 'Parfums de la nuit' и 'Le Matin d'un jour de fête. Ça n'a pas l'air d'être écrit ". [7]
Мэтью Браун кратко прокомментировал использование Дебюсси таких техник, как неполные прогрессии , эпизоды в скобках и интерполяции в Иберии . [8]
III. Rondes de printemps («Весенние хороводы») (1905–1909)
Это одно из самых современных произведений Дебюсси. [ мнение ] В этой части он использовал две народные мелодии: «Nous n'irons plus au bois» и «Do, do l'enfant do». [8] Браун, Демпстер и Хедлам проанализировали тональную структуру этого механизма. [9] Первая песня играет важную роль с самого начала15
8время до конца части, в соло, аккомпанементах и контрмелодиях. Дебюсси уже цитировал песню Nous n'irons plus au bois в Images oubliées 1894 года для фортепиано и Jardins sous la pluie из Estampes (1903).
Рекомендации
- ^ Орледж, Роберт (1974). "Музыкальные дары Дебюсси Эмме Бардак". Музыкальный квартал . LX (4): 544–556. DOI : 10.1093 / мэк / LX.4.544 .
- ^ а б Спенсер, Виллиаметта (1980). «Отношения между Андре Капле и Клодом Дебюсси». Музыкальный квартал . LXVI (1): 112–131. DOI : 10.1093 / мэк / LXVI.1.112 .
- ^ Пири, Питер Дж. (1967). «Портрет Дебюсси. 5: Дебюсси и английская музыка». Музыкальные времена . 108 (1493): 599–601. DOI : 10.2307 / 953799 . JSTOR 953799 .
- ^ Орледж, Роберт (1974). «Оркестровые коллаборации Дебюсси, 1911–13. 1: Мартир Сен-Себастьян». Музыкальные времена . Музыкальные времена, Vol. 115, № 1582. 115 (1582): 1030–1035. DOI : 10.2307 / 960380 . JSTOR 960380 .
- ^ Орледж, Роберт (1996). "Рецензии на книги: Клод Дебюсси: критический анализ биографии Франсуа Лесура". Музыка и письма . 77 (1): 132–133. DOI : 10.1093 / мл / 77.1.132 . JSTOR 737556 .
- ^ Ричард Лэнгхэм Смит, «Дебюсси и искусство кино» (январь 1973 г.). Музыка и письма , 54 (1): стр. 61–70.
- ↑ Пол Драйвер, «Дебюсси через его письма» (декабрь 1987 г.). The Musical Times , 128 (1738): стр. 687–689.
- ^ а б Браун, Мэтью (осень 1993). «Тональность и форма в« Прелюдии к фауне » Дебюсси ». Теория музыки Спектр . 15 (2): 127–143. DOI : 10.1525 / mts.1993.15.2.02a00010 . JSTOR 745811 .
- ^ Браун, Мэтью; Демпстер, Дуглас; и Headlam, Дэйв; Демпстер, Дуглас; Headlam, Дэйв (осень 1997 г.). «О ♯ IV ( ♭ В) Гипотеза: Тестирование Пределы теории Шенкера тональности». Теория музыки Спектр . 19 (2): 155–183. DOI : 10.1525 / mts.1997.19.2.02a00020 . JSTOR 745752 .
Внешние ссылки
- Изображения для оркестра : партитуры в рамках проекта «Библиотека международных музыкальных партитур»
- "Клод Акилле Дебюсси - Иберия: Образы для оркестра, № 2", Неизвестный автор, статья 1935 г.