Жак Аркадельт (также Якоб Аркадельт ; ок. 1507 - 14 октября 1568 [1] ) был франко-фламандским композитором эпохи Возрождения , активно действовал как в Италии, так и во Франции, и был известен прежде всего как композитор светской вокальной музыки. Хотя он также писал духовную вокальную музыку, он был одним из самых известных из первых композиторов мадригалов ; его первая книга мадригалов, опубликованная через десять лет после появления самых ранних образцов формы, была самым широко печатным собранием мадригалов за всю эпоху. [2] В дополнение к его работе в качестве мадригалиста и отличия его от других выдающихся ранних композиторов мадригалов -Филипп Вердело и Костанцо Феста - он был столь же плодовит и искусен в сочинении шансонов , особенно в конце своей карьеры, когда он жил в Париже . [3]
Аркадельт был самым влиятельным участником ранней фазы мадригальной композиции, «классической» фазы; Именно благодаря публикациям Аркадельта, больше, чем публикаций любого другого композитора, мадригал стал известен за пределами Италии. Поздние композиторы считали стиль Аркадельта идеалом; более поздние оттиски его первой книги мадригалов часто использовались для обучения, причем переиздания выходили более чем через столетие после ее первоначальной публикации. [1]
Жизнь
Хотя мало что известно о его ранней жизни, фламандское происхождение и французское воспитание было предложено на основании вариаций написания его имени, и он, возможно, изначально был родом из окрестностей Льежа или Намюра на территории современной Бельгии. Он переехал в Италию молодым человеком и к концу 1520-х годов находился во Флоренции, поэтому имел возможность встретиться или поработать с Филиппом Вердело , который написал самые ранние названные мадригалы. [1] В 1538 году или непосредственно перед этим он переехал в Рим, где получил назначение в папский хор в базилике Святого Петра; многие композиторы из Нидерландов выступали там певцами на протяжении всей этой эпохи, и даже возможно, что он уехал в Рим, прежде чем приехать во Флоренцию. [4] Еще в Риме, в январе 1539 года, он, вероятно, был сделан членом Юлианской капеллы (в записях указано его имя как «Jacobus flandrus», что предполагает фламандское происхождение, но нельзя с уверенностью сказать, относится ли эта запись к Аркадельт). [1] Через несколько месяцев он стал членом Сикстинской капеллы , где был назначен «magister puerorum». В том же году вышло не менее четырех книг его мадригалов. [5] Первый из этих сборников, Il primo libro di madrigali, выдержал 45 изданий, став самым широко переизданным сборником мадригалов того времени. [6]
Аркадельт оставался в Риме в качестве певца и композитора в Сикстинской капелле до 1551 года, за исключением одного отпуска, чтобы посетить Францию в 1547 году. В течение этого периода, вероятно, в начале 1542 года, он познакомился с Микеланджело , но его мадригалийские настройки двух сонеты художника были встречены равнодушно; действительно, судя по письмам Микеланджело по этой теме, он, вероятно, считал себя немузыкальным и неспособным оценить работу Аркадельта. Микеланджело заплатил Аркадельту кусок атласа, из которого можно было сделать дублет . [7]
Аркадельт написал более 200 мадригалов перед тем, как покинуть Италию в 1551 году, чтобы вернуться во Францию , где он провел остаток своей жизни; его многочисленные шансоны датируются этим и последующими годами. [6] В 1557 году он опубликовал сборник мессов, посвященный своему новому работодателю, Шарлю де Гизу, кардиналу Лотарингии (Аркадель был у него мэтром капеллы , то есть хормейстером). В этой публикации он упоминается как член королевской часовни и, следовательно, должен был служить как Генриху II (умер в 1559 г.), так и Карлу IX на этом позднем этапе своей карьеры. В Париже он нанял издательство Ле Руа и Балларда, которое напечатало его многочисленные шансоны, мессы и мотеты так же, как венецианские печатники ранее печатали его мадригалы. [1]
Франсуа Рабле увековечил Аркадельта во введении к Книге IV Гаргантюа и Пантагрюэля , где он включает музыканта между Клементом Жанекеном и Клоденом де Сермиси в составе хора, исполняющего скверную песню, в которой Приап хвастается перед богами на горе Олимп своим методом. использования молотка, чтобы лишить девственности новую невесту. [8] [9]
Музыка
За свою долгую и продуктивную карьеру Аркадельт писал музыку как духовную, так и светскую, причем исключительно вокальную. Он оставил в общей сложности 24 мотета , 125 французских шансонов, примерно 250 мадригалов (около пятидесяти из которых неясны), три мессы , а также настройки Плача Иеремии и Магнификата . Возможно, существует еще 250 мадригалов от Arcadelt, которые анонимно сохранились в рукописных источниках. [10] [1] Влияния на его музыку варьировались от шансона и полифонии его северной родины, местной светской музыки Италии, такой как фроттола , и музыки, которую он слышал, когда служил в хоре Сикстинской капеллы. Из всех ранних мадригалистов он был, безусловно, самым универсальным по своему влиянию, а также по своей привлекательности; и его влияние на других было огромным. Аркадельт довел форму мадригала до ранней зрелости. [11]
Светская музыка
Мадригалы
Несколько сотен мадригалов Аркадельта, сочиненных в течение как минимум двух десятилетий, обычно были для четырех голосов, хотя он написал несколько для трех и несколько для пяти и шести голосов. Стилистически его мадригалы мелодичны и просты по структуре, поются и построены на четкой гармонической основе, обычно полностью диатонической. Музыка часто слоговая, и, хотя в ней иногда используются повторяющиеся фразы, почти всегда сквозная композиция (в отличие от современного шансона, который часто был строфическим). [12] Arcadelt чередует омофонические и полифонические текстуры «в состоянии хрупкого лабильного равновесия». [13] Его мадригалы лучше всего представляют «классическую» фазу развития формы с их четким контуром, написанием из четырех частей, изысканностью и сбалансированностью; слово картина , хроматизм, украшения, виртуозность, экспрессионистическая и маньеризма написание мадригалистов позже века нигде не должны быть найдены в Arcadelt. [14]
Его музыка стала чрезвычайно популярной в Италии и Франции на протяжении более ста лет, его первая книга мадригалов была переиздана пятьдесят восемь раз к 1654 году, а его музыка появилась в бесчисленных интабанциях для таких инструментов, как лютня , гитара и виола . [1] Дополнительные намеки на его популярность - это частота, с которой ему приписывались анонимные композиции, и появление его музыки на нескольких картинах музыкантов того времени. [1] Вероятно, его популярность была обусловлена его даром улавливать итальянский дух и сочетать его с техническим совершенством франко-фламандского гармонического и полифонического стиля; кроме того, он писал запоминающиеся мелодии, которые было легко петь. В отличие от более поздних поколений композиторов мадригалов, Аркадельт не ожидал, что профессиональные певцы будут единственными потребителями его работ; каждый, кто умел читать ноты, мог петь его мадригалы. [15]
Для своих текстов Аркадельт выбирал поэтов, начиная от Петрарки (и его постановка полной канцоны, как набор из пяти взаимосвязанных мадригалов, была предшественницей моды на мадригальные циклы), Пьетро Бембо , Санназаро , до флорентийца Лоренцино де Медичи, Бенедетто Варчи, Филиппо Строцци и сам Микеланджело, а также другим, таким как Луиджи Кассола из Пьяченцы, ныне малоизвестный писатель, который был одним из наиболее часто встречающихся поэтов ранних мадригалистов. [16] [1] Большая часть поэзии мадригалов Аркадельта осталась анонимной, так же как считается, что часть музыки Аркадельта сохранилась анонимно. Другой поэт, которого он поставил, был Джованни Гуидиччони, который написал слова к своему самому известному сочинению и одному из самых устойчивых за весь XVI век: четырехголосному мадригалу Il bianco e dolce cigno (Белый нежный лебедь). [14]
Этот мадригал был привлекательным на многих уровнях. По словам Альфреда Эйнштейна , писавшего в «Итальянском мадригале» , «… он доволен простой, нежной декламацией текста, зависящей от элементарной и магической силы музыки, гармонии, которая скрывает это стихотворение покровом возвышенного и далекого. сентиментальность. Здесь достигается идеал того, что время ожидало от dolcezza [сладости] и suavità [ мягкости ] музыки. Аркадель наделил эту композицию качеством, которое очень редко встречается в светской музыке шестнадцатого века, а именно долговечностью ... " [17] Текстура в основном гомофоническая, с оттенком fauxbourdon в гармонии; предмет эротичен, с оргазмической «тысячей смертей», изображаемой восходящей четвертой фигурой в близком подражании ; встречаются короткие фрагменты словесной живописи, такие как использование сглаженной седьмой части на «пиангендо»; и музыкальные фразы перекрывают строки стиха, размывая формальное разделение строки - техника, известная в музыке, как и в поэзии, как enjambment . [18] [17]
Шансоны
Поскольку Аркадель жил и во Франции, и в Италии и писал светскую музыку в обоих местах, его шансоны и мадригалы не являются неожиданными общими чертами. Шансон по своей природе был более устойчивой формой, часто строфической и с узорчатым повторением; мадригал же, напротив, обычно был сквозным. [19] Поскольку Аркадельт позаимствовал некоторые черты шансона, когда писал свои мадригалы, он написал некоторые из своих шансонов с мадригальскими чертами. Большинство его шансонов слоговое и простое, с короткими всплесками полифонического письма, иногда каноническим, и с частями, имитирующими нотный стиль мадригала - быстрые «черные ноты», производящие эффект скороговоркой песни . Некоторые из его шансонов на самом деле были Contrafacta его мадригалов (та же музыка, напечатанная новыми словами по-французски, а не по-итальянски). Редко в истории музыки мадригал и шансон были более похожими. [1]
Духовная музыка
В дополнение к его обильному изданию мадригалов и шансонов, Аркадельт произвел три мессы , 24 мотета , настройки Магнификата , Плач Иеремии и несколько священных шансонов - французского эквивалента мадригала спиритуале . На массы влияют предыдущее поколение франко-фламандских композиторов, особенно Жан Мутон и Жоскен де Пре ; мотеты, избегающие плотной полифонии, которой предпочитают нидерландцы, более декламационны и ясны по текстуре, в манере, подобной его светской музыке. Большую часть своей религиозной музыки, за исключением священных шансонов, он, вероятно, написал в годы, проведенные в папской часовне в Риме. Документы из архивов Сикстинской капеллы свидетельствуют о том, что хор исполнял свою музыку во время своего пребывания там. [1]
Издатели
Антуан Гардано стал основным итальянским издателем Arcadelt, хотя конкурирующее венецианское издательство Скотто также выпустило одну из его мадригальных книг. [20] [1] Arcadelt в Il Bianco й сладкий Чиий открыло одну из книг Gardano в; поскольку произведение уже приобрело огромную известность, оно было основным коммерческим аргументом. [21] В Париже некоторые шансоны Аркадельта появились еще в 1540 году в публикациях Пьера Аттенана и Жака Модерна , так что они, должно быть, были написаны в Италии. [3] После того, как Аркадель вернулся во Францию, его шансоны, мессы и мотеты появлялись в изданиях типографии Ле Роя и Балларда на протяжении 1550-х и 1560-х годов, в то время как его музыка все еще печаталась в далекой Венеции. [1]
Работает
Полное современное издание работ Аркадельта опубликовано в CMM , xxxi, 1–10 (десять томов), под редакцией Альберта Сея . Первый том содержит материалы Arcadelt; его светские сочинения находятся в томах со второго по девятый, а его мотеты и другая духовная музыка - в десятом томе. Ниже приведен неполный список его работ. Обратите внимание, что нумерация осуществляется по количеству голосов: например, есть Il primo libro di madrigali (Первая книга мадригалов) для четырех голосов и еще одна Primo libro di madrigali для трех.
Мадригалы
- Il primo libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539)
- Il secondo libro de madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г., издано Скотто)
- Il vero secondo libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539)
- Terzo libro de i madrigali novissimi (четыре голоса; Венеция, 1539)
- Il Quarto libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539)
- Primo libro di madrigali (три голоса; Венеция, 1542 г.)
- Il quinto libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1544)
- Множество других мадригалов в других собраниях и в рукописи с 1537 по 1559 гг.
Шансоны
- Quatorsiesme livre de chansons (от четырех до шести голосов; Париж, 1561 г.)
- Tiers livres de chansons (четыре голоса; Париж, 1567 г.)
- Quatrième livre de chansons (четыре голоса; Париж, 1567)
- Cinquième livre de chansons (четыре голоса; Париж, 1567 г.)
- Sisième livre de chansons (четыре-пять голосов; Париж, 1569)
- Neuvième livre de chansons (от четырех до шести голосов; Париж, 1569)
Массы
- Missa tres (четыре, пять и шесть голосов; Париж, 1557 г.)
Магнификаты и причитания
- Magnificat primi toni (от четырех до шести голосов; Париж, 1557 г.)
- Lamentationes Jeremiae i (четыре голоса; Париж, 1557)
- Lamentationes Jeremiae ii (четыре голоса; Париж, 1557)
- Lamentationes Jeremiae iii (четыре голоса; Париж, 1557)
Мотеты и священные шансоны
- Многочисленные индивидуальные сочинения опубликованы между 1532 и 1555 годами; мотеты на латыни и священные шансоны на французском
Заметки
- ^ a b c d e f g h i j k l m Джеймс Хаар / Летиция Глозер, New Grove online
- ^ Гарвардский музыкальный словарь, стр. 463
- ^ а б Эйнштейн, т. Я п. 264
- ^ Перкинс, Лиман Л. Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1999. стр. 671.
- ^ Риз, Гюстав. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: Norton & Company Inc., 1959. стр. 321.
- ^ a b Perkins 1999, стр. 671.
- ^ Эйнштейн, Vol. I стр. 161–162
- ^ Эйнштейн, Vol. Я п. 162
- ↑ Рабле, Гаргантюа и Пантагрюэль , стр. 445–446.
- ^ Риз 1959, стр. 322.
- ^ Эйнштейн, стр. 264
- Перейти ↑ Brown 1999, p. 201.
- ^ Блюм, Фридрих. Музыка эпохи Возрождения и барокко. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1967. стр. 67.
- ^ а б Эйнштейн, т. Я п. 269
- ↑ Авраам, 1968, стр. 69–70.
- ^ Эйнштейн, Vol. Я п. 172
- ^ а б Эйнштейн, т. Я п. 270
- ↑ Атлас 1998, стр. 431.
- ^ Эйнштейн, Vol. I стр. 264–265
- ↑ Атлас 1998, стр. 458.
- ↑ Атлас 1998, стр. 430.
Ссылки и дополнительная литература
- Авраам, Джеральд. Эпоха гуманизма. Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1968.
- Атлас, Аллан В. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1998.
- Блюм, Фридрих. Музыка эпохи Возрождения и барокко. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1967.
- Браун, Говард Майер. Музыка эпохи Возрождения . Prentice Hall History of Music Series. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси; Prentice-Hall, Inc., 1976. ISBN 0-13-608497-4
- Браун, Ховард Майер и Стейн, Луиза К. Музыка в эпоху Возрождения , второе издание. Верхняя река Сэдл: Prentice Hall, 1999.
- Эйнштейн, Альфред. Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Хаар, Джеймс; Глозер, Летиция. " Arcadelt [Archadelt, Arcadet], Jacques ", Grove Music Online (требуется подписка)
- Перкинс, Лиман Л. Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1999.
- Франсуа Рабле, Гаргантюа и Пантагрюэль (тр. Дж. М. Коэн). Балтимор, Penguin Books, 1963.
- Рандел, Дон, изд. Новый Гарвардский словарь музыки . Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN 0-674-61525-5
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954/1959. ISBN 0-393-09530-4
- Слонимский, Николай. Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера , 8-е изд. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X
СМИ
- Io dico che fra voi ( help · info )(Мадригал для четырех голосов; постановка стихотворения Микеланджело начала 1540-х годов)
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Жака Аркадельта в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Жака Аркадельта в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)