Японский акцент

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Февраль 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Эта статья может быть дополнена текстом, переведенным из соответствующей статьи на японском языке . (Август 2018 г.) Щелкните [показать] для получения важных инструкций по переводу. Машинный перевод, такой как DeepL или Google Translate, является полезной отправной точкой для переводов, но переводчики должны исправлять ошибки по мере необходимости и подтверждать точность перевода, а не просто копировать и вставлять переведенный машинный текст в английскую Википедию. Не переводите текст, который кажется ненадежным или некачественным. Если возможно, сверьте текст со ссылками, приведенными в статье на иностранном языке. Вы должны указать авторские права в сводке редактирования, прилагаемой к вашему переводу, предоставив межъязыковую ссылку на источник вашего перевода. Сводка редактирования атрибуции моделиContent in this edit is translated from the existing Japanese Wikipedia article at [[:ja:]]; see its history for attribution. Вам также следует добавить шаблон {{ Translated page }} на страницу обсуждения . Для получения дополнительной информации см. Википедия: Перевод .

Японские типы акцента

  Тип Кейхана (даунстеп плюс тон)

  Тип Токио (переменная ступенька вниз)

  Тип N-kei (1-3 паттерна) (фиксированный спуск)

  Без акцента

  средний (Токио – Кейхан)

  средний (Токио – нет)

(Более подробную карту см. Ниже.)

Японский тональный акцент (高低アクセント, Kotei akusento ) является особенностью японского языка , который отличает слова по акцентируя особой мору в большинстве японских диалектов . Характер и расположение ударения для данного слова могут различаться в зависимости от диалекта. Например, слово «сейчас» на токийском диалекте [iꜜma] с ударением на первой мора (или, что то же самое, с понижением высоты звука между первой и второй морой), но на диалекте кансай это [ i.maꜜ] . Заключительный [i] или [ɯ]часто произносится [i̥] или [ɯ̥] после спуска и глухого согласного.

Стандартный японский [ править ]

Нормативный тональный акцент, по сути, тональный акцент токийского диалекта Яманотэ , считается важным в таких профессиях, как радиовещание. Текущие стандарты высотного акцента представлены в специальных словарях акцента для носителей языка, таких как Shin Meikai Nihongo Akusento Jiten (新 明 解 日本語 ア ク セ ン 辞典) и NHK Nihongo Hatsuon Akusento Jiten ( NHK 日本語 発 音 ア ク 辞典). Читатели новостей и другие профессионалы в области речи обязаны соблюдать эти стандарты.

Иностранцев, изучающих японский язык, часто не учат произносить тональный акцент, хотя он включен в некоторые известные тексты, такие как « Японский: разговорный язык» . Неправильный акцент по высоте - сильная характеристика «иностранного акцента» в японском языке.

Скалярная высота [ править ]

В стандартном японском языке тональный акцент влияет на слова, произносимые изолированно:

1. Если акцент делается на первой мора , то высота звука начинается с высокой, внезапно падает на второй мора, затем выравнивается. Высота звука может приходиться на обе моры или, в основном, на одну или другую (в зависимости от последовательности звуков), то есть первая мора может заканчиваться высокой падающей тональностью, а вторая может начинаться (низкой) падающей тональностью. , но первая мора будет считаться акцентированной независимо. Японцы описывают это как頭 高 atamadaka (буквально «высоко в голову»).
2. Если акцент сделан на мора, отличном от первой или последней, то высота тона сначала поднимается от низкой начальной точки, достигает почти максимума на акцентированной морае, а затем внезапно падает на любой последующей мора. Этот акцент называется中 高 nakadaka («средний-высокий»).
3. Если слово имеет ударение на последней мора, высота тона повышается от низкого начала до высокой на последней мора. Слова с таким ударением особенно отличаются от слов без ударения, потому что высота звука сразу падает на следующей частице, такой какが ga илиに ni . По-японски этот акцент называется尾 高 odaka («высокий хвост»).
4. Если в слове нет акцента, высота тона повышается с низкой начальной точки на первой или двух мора, а затем выравнивается в середине диапазона говорящего, никогда не достигая высокого тона акцентированной мора. В японском языке это акцент называется «плоский» (平板 heiban ).

Обратите внимание, что правила ударения применяются к фонологическим словам , которые включают любые следующие частицы. Таким образом, последовательность «хаши», произносимая изолированно, может быть акцентирована двумя способами: либо хаши (ударение на первом слоге, что означает «палочки для еды»), либо « хеши» (плоское или ударение на втором слоге, означающее либо «край», либо «мост». ), в то время как "hashi" плюс маркер предмета "ga" могут быть выделены на первом или втором слоге или быть плоскими / безударными: háshiga 'палочки для еды', hashíga 'мост' или hashigá 'край'.

В поэзии такое слово, как面 白 い omoshirói , с ударением на четвертой мора- ро , произносится с пятью ударами (мораэ). В начале фразы (и, следовательно, начиная с низкого тона), высота тона обычно повышается на o , выравнивается на среднем уровне на moshi , достигает пика на ro , а затем внезапно падает на i , производя падающий тон. на рентабельность инвестиций .

Во всех случаях, кроме последнего акцента, во фразе наблюдается общее снижение (постепенное снижение) высоты тона. Это и начальное повышение являются частью просодии фразы, а не лексическим ударением, и по объему больше, чем фонологическое слово. То есть в пределах общего контура высоты тона фразы может быть более одного фонологического слова и, следовательно, потенциально более одного акцента.

Бинарный шаг [ править ]

Вышеизложенное описывает фактический шаг. Однако в большинстве руководств акцент представлен двухуровневой моделью. В этом представлении каждая мора имеет либо высокий (H), либо низкий (L) тон, со сдвигом от высокого к низкому акцентированной мора, транскрибируемой HꜜL.

1. Если ударение ставится на первую мора, то первый слог высокий, а остальные низкие: HꜜL, HꜜL-L, HꜜL-LL, HꜜL-LLL и т. Д.
2. Если акцент сделан на мора, отличной от первой, то первая мора низкая, следующие до акцентированной мора (включительно) высокие, а остальные низкие: L-Hꜜ, L-HꜜL, LH-HꜜL, LHH-HꜜL и др.
3. Если слово хейбан (без ударения), первая мора низкая, а другие высокие: LH, LHH, LHHH, LHHHH и т. Д. Этот высокий тон распространяется на грамматические частицы без ударения, которые прикрепляются к концу слова, тогда как они будут иметь низкий тон при присоединении к слову с ударением (включая слово с ударением на последней мора). Хотя используются только термины «высокий» и «низкий», высота мора без акцента не так высока, как мора с ударением.

Даунстеп [ править ]

Многие лингвисты анализируют японский тональный акцент несколько иначе. По их мнению, у слова либо есть переход, либо нет. Если это так, высота звука падает между акцентированной мора и последующей; если у него нет понижающего шага, высота звука остается более или менее постоянной на протяжении всего слова: то есть высота звука «плоская», как ее описывают носители японского языка. Первоначальное повышение высоты тона слова и постепенное повышение и понижение высоты звука в слове возникают не из-за лексического акцента, а из просодии , которая добавляется к слову по его контексту: если первое слово во фразене имеет акцента на первой морае, тогда он начинается с низкого тона, который затем повышается до высокого над последующими мора. Эта фразовая просодия применяется к отдельным словам только тогда, когда они произносятся изолированно. Внутри фразы каждый шаг вниз вызывает еще одно снижение высоты звука, и это объясняет постепенное снижение высоты звука на протяжении всей фразы. Это падение называется террасированием . Таким образом, следующая фраза начинается около нижнего предела диапазона высоты тона динамика и должна быть сброшена на высокий, прежде чем может произойти следующий шаг вниз.

Примеры слов, которые отличаются только высотой тона [ править ]

В стандартном японском языке около 47% слов без ударения и около 26% с ударением на предпоследней мора. Однако это распределение сильно варьируется между категориями слов. Например, 70% существительных без ударения, в то время как только 50% слов в канго и только 7% заимствованных слов не имеют ударения. В общем, большинство слов 1–2 мора имеют ударение на первой мора, слова 3–4 мора безударны, а слова большей длины почти всегда акцентируются на одной из последних пяти мора. ^[1]

В следующей таблице приведены некоторые примеры минимальных пар японских слов, единственной отличительной чертой которых является акцент. Фонематического тональный акцент обозначается с фонетическим символом для downstep , [ꜜ] .

	Нормативные японские акценты высоты тона Запись носителя языка, демонстрирующая различия в словах, вызванные нормативными (т. Е. Токийским диалектом) высотой звука в японском языке.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Романизация	Акцент на первом мора			Акцент на второй мора			Без акцента
хашиは し	/ хаси / [хаши] хаши	箸	палочки для еды	/ hasiꜜ / [хаши] хаши	橋	мост	/ хаси / [хаши] хаши	端	край
хаши-ниは し に	/ haꜜsini / [háɕìɲì] háshì-nì	箸 に	на палочках для еды	/ hasiꜜni / [hàɕíɲì] hàshí-nì	橋 に	на мосту	/ hasini / [hàīɲī] хаши-ни	端 に	на краю
Имаい ま	/ iꜜma / [ímà] ímà	今	Теперь	/ imaꜜ / [ìmá] ìmá	居間	гостиная
какиか き	/ kaꜜki / [kákì] kákì	牡蠣	устрица	/ kakiꜜ / [kàkí] kàkí	垣	изгородь	/ kaki / [kàkí] kàkí	柿	хурма
каки-ниか き に	/ kaꜜkini / [kákìɲì] kákì-nì	牡蠣 に	у устрицы	/ kakiꜜni / [kàkíɲì] kàkí-nì	垣 に	у забора	/ kakini / [kàkīɲī] kàki-ni	柿 に	на хурме
сакеさ け	/ saꜜke / [sákè] sákè	鮭	лосось				/ sake / [sàké] sàké	酒	алкоголь, саке
нихонに ほ ん	/ niꜜhoɴ / [íhòɴ̀] níhòn	二 本	две палочки	/ nihoꜜɴ / [ɲìhóɴ̀] nìhón	日本	Япония

В изоляции, слова хасиはし/ hasiꜜ / Хаши «мост» и хаси / Hasi / Хаши «край» произносятся одинаково, начиная с низким и рост до высокого шага. Однако разница становится очевидной в контексте. При простом добавлении частицы ni «at», например, / hasiꜜni / hàshí-nì «на мосту» приобретает заметное снижение высоты звука, а / hasini / háshi-ni «на краю» - нет. Однако, поскольку downstep происходит после первой моры от ударного слога, слово с окончательным долго ударением слогом бы противопоставить все три модели даже в изоляции: accentless слово Nihon , например,будет произноситься [ìhōɴ̄], в отличие от любого из вышеперечисленных слов. В 2014 году исследование, регистрирующее электрическую активность мозга, показало, что японцы в основном используют контекст, а не информацию о высшем акценте, чтобы противопоставить слова, которые различаются только высотой звука. ^[2]

Это свойство японского языка позволяет использовать определенный тип каламбура, называемый даджаре (駄 洒落, だ じ ゃ れ) , сочетающий два слова с одинаковыми или очень похожими звуками, но с разными акцентами высоты тона и, следовательно, значениями. Например, kaeru-ga kaeru / kaeruɡa kaꜜeru / (蛙 が 帰 る, букв. Лягушка пойдет домой) . Они считаются довольно банально, и связаны с oyaji приколами (親父ギャグ, oyaji gyagu , папа шутка ) .

Так как любой слог, или нет, может быть акцентированы, диалекты Токио типа имеет N + 1 , где возможности, N есть число слогов (не Morae) в слове, хотя этот образец имеет место только при относительно небольшой N .

Другие диалекты[ редактировать ]

Акцент и тон - самые вариативные аспекты японских диалектов. У некоторых вообще нет акцента; из тех, что делают, это может происходить в дополнение к высокому или низкому тону слова. ^[3]

Диалекты с токийским акцентом, такие как стандартный токийский диалект, описанный выше, распространены на Хоккайдо , северном Тохоку , большей части Канто , большей части Тюбу , Тюгоку и северо-востоке Кюсю . Большинство этих диалектов имеют более или менее высокий тон в словах без ударения (хотя первая мора имеет низкий тон, а последующие моры имеют высокий тон); акцент принимает форму нисходящего тона, после которого тон остается низким. Но некоторые диалекты, например, диалекты северного Тохоку и восточного Тотториобычно имеют более или менее низкий тон в словах без ударения; Слоги с ударением имеют высокий тон с низким с обеих сторон, что напоминает ударение в английском языке. В любом случае, шаг вниз имеет фонологическое значение, а слог, за которым следует шаг вниз, называется «акцентированным».

Keihan (Киото-Осака) -тип диалекты Kansai и Сикоку имеют существительные с обеими моделями: То есть, у них есть тональные различия в безударном, а также акцентированные слова, и как downstep в некоторых высоком тоне словах и высокий тон акцент в несколько тихих слов. В соседних областях типа Токио и Кейхан, таких как части Кюсю, северо-восточный Канто, южный Тохоку, вокруг Фукуи , вокруг Одзу в Эхимэ и в других местах, существительные вообще не имеют ударения.

Кюсю (тип с двумя узорами) [ править ]

В западных и южных диалектах Кюсю (розовая область на карте справа) высокий тон приходится на предсказуемый слог, в зависимости только от того, есть ли у существительного ударение. Это называется системой с двумя узорами ( nikei ), так как есть две возможности: с акцентом и без акцента. Например, в диалекте Кагосима безударные существительные имеют низкий тон до последнего слога, после чего высота звука повышается. Однако в существительных с ударением предпоследний слог фонологического слова имеет высокий тон, который падает на последний слог. (Фонология Кагосима основана на слогах, а не на морэ.) Например, ирогами «цветная бумага» в Кагосиме не имеет ударения , в то время как кагарибиакцентировано «костер». Конечный или предпоследний высокий тон будет смещаться , когда любая безударная частица добавляется, например, именительное -Ga или абляционным сейфети - кары :

[ioamí], [ioamiɡá], [ioamikaɾá]

[kaaíbi], [kaaibía], [kaaibikáɾa]

В диалекте сюри старой столицы Окинавы слова без акцента имеют высокий тон; ударение принимает форму нисходящего слова после второго слога или после первого слога двусложного существительного. ^[4] Тем не менее, акценты в языках рюкюань разнообразны, и не все они соответствуют японским.

Акценты Nikei также можно найти в некоторых частях Фукуи и Кага в регионе Хокурику (зеленая зона на карте).

Без акцента или с одним рисунком [ править ]

В Мияконодзё, Миядзаки (небольшая черная область на карте) есть единственный акцент: все фонологические слова имеют низкий тон до последнего слога, после чего высота звука повышается. То есть каждое слово имеет высоту тона ирогами Кагосима . Это называется акцентом иккей ( однотонный ). Фонологически это то же самое, что отсутствие акцента (белые области на карте), и иногда считается таковым, поскольку не может быть контраста между словами на основе акцента. Однако говорящие на диалектах типа иккэй чувствуют, что они акцентируют определенный слог, тогда как говорящие на диалектах без акцента не обладают такой интуицией.

Киото-Осака (тип Кейхана) [ править ]

Рядом со старой столицей Киото , в Кансай, Сикоку и некоторых частях Хокурику (самые восточные западные японские диалекты) существует более инновационная система, структурно похожая на комбинацию этих шаблонов. Есть как высокий, так и низкий начальный тон, а также возможность акцентированной мора. То есть существительные без ударения могут иметь высокий или низкий тон, а слова с ударением имеют высшее ударение в дополнение к этому тону слова. Эта система будет проиллюстрирована с Kansai диалектом из Осаки .

Высокотонные слова с акцентом в Осаке, такие как атама «голова», структурно похожи на слова с ударением в Токио, за исключением того, что высота звука перед спуском одинаково высока, а не повышается, как в Токио. ^[5] Как и в Токио, последующие моры имеют низкий тон. Безударные слова с высоким тоном, такие как sakura 'вишневое дерево', произносятся с высоким тоном на каждом слоге и следующими безударными частицами:

Высокий тон / ataꜜma / , акцент на ta : [átámà], [átámàɡà], [átámàkàɾà]

Высокий тон / сакура / , без акцента: [sákɯ́ɾá], [sákɯ́ɾáɡá], [sákɯ́ɾákáɾá]

Слова с низким акцентом произносятся с низким тоном на каждой мора, кроме ударной. Они похожи на слова с ударением в Кагосиме, за исключением того, что опять же есть много исключений из расстановки акцента по умолчанию. Например, токаге акцентируется на ка как в Осаке, так и в Кагосиме, но омонага «овальное лицо» акцентируется на мо в Осаке и на на в Кагосиме (позиция по умолчанию для обоих диалектов); Кроме того, в Осаке акцент фиксируется на мо, тогда как в Кагосиме он смещается при добавлении частиц. Низкочастотные слова без ударения, такие как usagi 'кролик', имеют высокий тон только в последней мора, как и в Кагосиме:

Низкий тон / omonaɡa / , акцент на mo : [òmónàɡà], [òmónàɡàɡà], [òmónàɡàà]

Низкий тон / usaɡi / , без акцента: [ɯ̀sàɡí], [sàɡìɡá], [sàɡìkàɾá]

Диалект хокурику в сузу похож, но слова низкого тона без ударения являются чисто низкими, без повышения в конце:

/ Usaɡi / : [sàŋì], [sàŋìŋà], [sàŋìkàɾà] ;

сакура имеет тот же узор, что и в Осаке.

В Kōchi слова с низким тоном имеют низкий тон только на первой мора, а последующие мора являются высокими:

/ Usaɡi / : [sáɡí], [sáɡíɡá], [sáɡíkáɾá] .

Система Кейхана иногда описывается как имеющая 2 n +1 возможностей, где n - количество мор (до относительно небольшого числа), хотя на самом деле не все из них имеют место. Из вышеприведенной таблицы можно выделить три образца ударения для слов с одной морой, четыре (из теоретических 2 n +1 = 5) для слов с двумя моралями и шесть (из теоретических 2 n +1 = 7) для слов. трехморальные слова.

Соответствия между диалектами [ править ]

Есть регулярные соответствия между акцентами токийского типа и акцентами кейхана. Переход к высокотональным словам в консервативных акцентах кейханов обычно происходит на один слог раньше, чем в более старых акцентах токийского типа. Например, кокоро - «сердце» - это / kokoꜜro / в Токио, но / koꜜkoro / в Осаке; kotoba 'слово' - это / kotobaꜜ / в Токио, но / kotoꜜba / в Осаке; kawa 'река' - это / kawaꜜ / в Токио, но / kaꜜwa /в Осаке. Если слово безударно и с высоким тоном в диалектах кейхана, оно также безударно и в диалектах токийского типа. Если слово из двух мора имеет низкий тон в диалектах кейхана, оно имеет более низкий тон по сравнению с первым мора в диалектах токийского типа.

В Токио, в то время как у большинства несоставных местных существительных нет акцента, у большинства глаголов (включая прилагательные) есть. Более того, ударение всегда ставится на предпоследнюю мора, то есть на последнюю мора основы глагола, например, в / shiroꜜi / «быть белым» и / okiꜜru / «вставать». В кансае, однако, глаголы имеют парадигмы высокого и низкого тона, как и существительные. Высокотонные глаголы либо без ударения, либо с ударением на предпоследней мора, как в Токио. Глаголы с низким тоном либо безударны, либо с ударением на последнем слоге, вызывая низкий тон на безударных суффиксах. В Киото вербальный тон нерегулярно меняется в зависимости от интонации, что не встречается в более консервативных диалектах, даже в более консервативных диалектах кансайского типа, таких как Коти в Сикоку. ^[6]

Слоговое и моральное письмо [ править ]

Японский тональный акцент также варьируется в зависимости от того, как он взаимодействует со слогами и морами. Кагосима - чисто слоговой диалект, а Осака - моральный. Например, существительное с низким тоном shimbun 'газета' без ударения - это [ɕìm̀bɯ́ɴ́] в Кагосиме, с высоким тоном, распределенным по всей булочке последнего слога , но в Осаке это [ɕìm̀bɯ̀ɴ́] , с высоким тоном, ограниченным до последней мора. п . В Токио акцент ограничивается слогом, хотя спад происходит между морями этого слога. То есть, ударный слог в токийском диалекте, например, в貝 kai 'оболочка' или算 san 'гадательный жезл', всегда будет иметь образец/ kaꜜi / [káì], / saꜜɴ / [sáɴ̀] , никогда * / kaiꜜ /, * / saɴꜜ / . ^[7] В Осаке, однако, может иметь место любой образец: tombi « черный коршун » [tóm̀bì] в Токио, но [tòḿbì] в Осаке.

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Акамацу, Цутому (1997). Японская фонетика: теория и практика . Мюнхен: Lincom Europa.
• Блох, Бернард (1950). «Исследования в разговорном японском языке IV: Фонематика». Язык . 26 (1): 86–125. DOI : 10.2307 / 410409 . JSTOR  410409 .
• Харагути, Сёсуке (1977). Тональный образец японского: автосегментарная теория тонологии . Токио: Кайтакуша.
• Харагути, Сёсуке (1999). "Акцент". В Цудзимуре, Н. (ред.). Справочник по японской лингвистике . Молден, Массачусетс: издательство Blackwell Publishers. гл. 1. С. 1–30. ISBN 978-0-631-20504-3.
• 平 山 輝男. 全国 ア ク セ ン ト 辞典(по-японски). Токио: 東京 堂.
• NHK 日本語 発 音 ア ク セ ン ト 辞典(по-японски). Токио: NHK 放送 文化 研究所.
• Киндаичи, Харухико (1995). Шин Мейкай Акусэнто Дзитен 新 明 解 ア ク セ ン ト 辞典(по-японски). Токио: Сансейдо.
• Кубозоно, Харуо (1999). «Мора и слог». В Цудзимуре, Н. (ред.). Справочник по японской лингвистике . Молден, Массачусетс: издательство Blackwell Publishers. гл. 2. С. 31–61. ISBN 978-0-631-20504-3.
• Мартин, Сэмюэл Э. (1975). Справочная грамматика японского языка . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета.
• МакКоули, Джеймс Д. (1968). Фонологический компонент грамматики японского языка . Гаага: Мутон.
• Шибатани, Масаёши (1990). Языки Японии . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
• Вэнс, Тимоти (1987). Введение в японскую фонологию . Олбани, штат Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка.

Внешние ссылки [ править ]

В Викиучебнике есть книга на тему: Японский / Питч-акцент.

• Анализ акцентной речи японского слова
• Формулировка японского звукового акцента