Мадонна у фонтана [1] является 1439 масло на панели живописи в начале нидерландской художника Яна ван Эйка . Она принадлежит к поздней работе ван Эйка и является его последней подписанной и датированной картиной. Сохранена оригинальная рамка с надписью; "ALS IXH CAN", "JOHES DE EYCK ME FECIT + [COM] PLEVIT ANNO 1439
19 х 12 см. картина лишь немногим больше открытки. Он расположен в закрытом помещении , где фонтан представляет собой источник жизни . [2] Мадонна изображена одетая в синий цвет, ее фигура обрамлен богато расшитой тканью чести поддерживается двумя ангелами. Младенец Христос держит в левой руке четки, предлагая, наряду с розовым кустом за фигурами, четки . [2] В середине и конце 15 века четки становились все более популярными в Северной Европе. [2]
Это изображение необычно тем, что Мадонна носит синюю одежду; в Дрезденском триптихе , « Мадонна Лукка» и « Мадонна канцлера Ролина» ван Эйк изобразил ее одетой в красное. Использование красного цвета для одежды священных фигур было характерно для нидерландской живописи 15 века, поскольку кошениль была одним из самых дорогих пигментов, доступных для окрашивания тканей. В отличие от этого, итальянские художники использовали ультрамарин для одеяния Мадонн. [3] Таким образом, выбор ван Эйка синего цвета можно рассматривать как свидетельство итальянского влияния.
Византийское влияние
С Мадонной в церкви в Берлине , как правило, считается, что это была одна из двух картин Ван Эйка с изображением Мадонны с младенцем, созданных в последние годы перед его смертью, примерно в 1441 году. На обеих изображена стоящая Дева, в отличие от его более ранних работ. предмета, и подавляющее большинство других нарисованных Дев. Модели стоя дев существовали иконы византийского искусства , и обе картины также представляют собой модифицированную вариант Елеусов типа , иногда называемого Богородицей Умиления на английском языке, где Мадонна с младенцем сенсорных щек, и он протягивает руку. [4] Мадонна в церкви носит синий плащ на красном платье.
В начале XIV и XV веков большое количество этих работ было импортировано на Север и широко копировалось, в частности, первым поколением нидерландских художников. Иконография как поздневизантийской, представленной неизвестным художником, ответственным за Мадонну Камбре , так и преемников XIV века, таких как Джотто, предпочитали изображать Мадонну в монументальном масштабе, и историки искусства считают, что ван Эйк впитал эти влияния, хотя когда и через какие работы оспаривается. Считается, что он непосредственно познакомился с ними во время своего визита в Италию, который произошел либо в 1426, либо в 1428 году. Две панели Ван Эйка продолжали традицию воспроизведения и сами часто копировались коммерческими мастерскими на протяжении 15 века. [5] [6]
Возможно, византийский колорит этих изображений был также связан с современными попытками дипломатии добиться примирения с Греческой православной церковью , которыми покровитель ван Эйка Филипп Добрый проявлял большой интерес. На « Портрете кардинала Никколо Альбергати» Ван Эйка (ок. 1431 г.) был изображен один из дипломатов, наиболее вовлеченных в эти усилия, действующего от имени папства. [7]
Копии
Изображение было много скопировано, причем копия очень высокого качества была передана в мастерскую ван Эйка сразу после оригинала (Частное собрание, Маастрихт ). [8] В Kupferstichkabinett в Берлине есть мастерский рисунок центральных фигур Герарда Давида примерно 1500–1510 годов , предположительно использованный для его версии фигур , теперь с четырьмя ангелами и панорамным пейзажным фоном Брюгге , теперь в Метрополитен. Музей искусств , Нью-Йорк. Это было запланировано как точная копия, но новые элементы были добавлены в процессе работы, как показывает современный научный анализ эскиза. [9]
Цитаты
- ^ Название носит описательный характер; Название картины не принадлежит самому Яну ван Эйку. Таким образом, он варьируется от « Богородица с младенцем у фонтана» (Харбисон) до « Мадонны у фонтана» (Снайдер) и т. Д. В этой статье используется название, используемое учреждением-холдингом, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerp.
- ^ а б в Снайдер 99
- ^ Брунс 154-155
- ^ Харбисон (1991), стр. 158–162
- ↑ Jolly (1998), стр. 396
- ^ Харбисон (1991), стр. 159–163
- ^ Харбисон (1991), стр. 163–167
- ^ Эванс, нет. 353
- ^ Эванс, № 354 и 355
Рекомендации
- Маргарет Брунс (1997). Das Rätsel Farbe - Materie und Mythos. Филипп Реклам июн. GmbH. ISBN 3-15-010430-0
- Эванс, Хелен К. (редактор), Византия, вера и сила (1261-1557) , 2004, Метрополитен-музей / Издательство Йельского университета, ISBN 1588391140
- Харбисон, Крейг, Ян ван Эйк, Игра реализма , Reaktion Books, Лондон, 1991, ISBN 0948462183
- Отто Пехт (1989). Ван Эйк - die Begründer der altniederländischen Malerei. Prestel Verlag. ISBN 3-7913-1033-X
- Джеймс Снайдер (2005). Искусство Северного Возрождения: живопись, скульптура, графика с 1350 по 1575 год. 2-е изд. Прентис Холл. ISBN 0-13-150547-5
- Янош Вег (1984). Ян ван Эйк. Henschelverlag Kunst und Gesellschaft.
- Весело, Пенни. «Итальянское паломничество Яна ван Эйка: чудесное флорентийское благовещение и гентский алтарь». Zeitschrift für Kunstgeschichte. 61. Bd., H. 3, 1998 г.
Внешние ссылки
- Мадонна у фонтана на сайте Koninklijk Museum voor Schone Kunsten