Тип мелодии или тип-мелодия [2] - это совокупность мелодических формул, рисунков и паттернов .
Термин и типичные значения
«Тип мелодии» - это фундаментальное понятие для понимания природы западных и незападных музыкальных ладов , согласно основополагающей статье Гарольда Пауэрса «Режим» в первом издании New Grove Dictionary of Music and Musicians ( Powers 1980 , 12: 376–77, 379 и др.).
Типы мелодий используются в составе огромного разнообразия музыки , особенно незападной и ранней западной музыки . Такая музыка обычно создается в процессе центонизации , либо свободно (т.е. импровизированно), либо по фиксированному образцу.
«Тип мелодии», используемый этномузыковедом Марком Слобиным (1982 , 186) [3] , определяется как «группа мелодий, которые связаны между собой тем, что все они содержат похожие модальные процедуры и характерные ритмические и мелодические контуры или паттерны». [4]
Большинство культур, которые сочиняют музыку таким образом, организуют образцы в отдельные типы мелодий. Их часто сравнивают с современными западными гаммами , но на самом деле они представляют гораздо больше информации, чем последовательность допустимых высот , поскольку они включают в себя то, как эти высоты должны функционировать в музыке, и указывают основные формулы, которые служат основой для импровизации . В неимпровизированной музыке, такой как кодифицированная литургическая музыка, обычно все еще ясно, как мелодия развивалась по установленным образцам.
На одном конце континуума, справа, тип мелодии - это вполне определенная схема - конкретная мелодия или мелодия. Когда музыкант импровизирует по этой схеме, он [или она] играет мелодию с небольшими вариациями. Базовый план сохраняется и отчетливо распознается слушателем. Лучший пример ... на этом конце континуума - народная песня. Настоящее исполнение народной песни - это своего рода импровизация. Никто не поет ее именно так, как она пришла ему [или ей]. Одна из задач исследования народных песен, конечно же, состоит в том, чтобы найти все варианты мелодии и попытаться проследить семейные отношения.
В левой части континуума находится тип мелодии как мода . Здесь тип мелодии аналогичен церковному режиму : скалярная конфигурация с преимущественным порядком тонов.
... Чем ближе мы подходим к полюсу, где тип мелодии - это мелодия, тем определеннее и буквальнее становится схема.- Май (1983) [5]
Мелодическая формула, длина которой варьируется от короткого мотива из нескольких нот до целой мелодии, которая используется в качестве основы для музыкальных композиций. Он отличается от режима, который просто устанавливает последовательность интервалов (в западной музыке, полутонов и целых тонов), и от гаммы (ноты режима в порядке возрастания высоты тона) тем, что он более конкретен: тип мелодии описывает фактические последовательности тонов, как они должны появиться в пьесе, а также конкретные начала и окончания, орнаменты и другие детали. Типы мелодий встречаются в основном в музыке древних народов - греков, евреев и других - и восточных народов - арабов, персов (иранцев), индийцев и других. Например ... например ... рага .
- Аммер (2004) [6]
Мелодические формулы и типы мелодий в монодических традициях по всему миру
- Формула Интонация ( латинский : intonatio , euouae , Noeane и т.д.) в григорианский хорал , используемый в псалма тонов и определенных жанров , таких как Тракт [8]
- Enechema ( древнегреческий : ἐνήχημα ) в византийском пении
- Popevka (русский: попевка ) в знаменного распева
- Хаз в армянском распеве
- Все макам-традиции Ближнего и Среднего Востока ( арабский макам , турецкий макам , курдский мегам , уйгурский мукам , азербайджанский мугам , узбекский и таджикский шашмаком , персидский дастгях и др.)
- Рага в индийской музыке
- Патет в индонезийской музыке
- Chōshi в японской музыке
Внемузыкальные подтексты
В большинстве случаев эти типы мелодий связаны с внемузыкальным подтекстом, особенно с эмоциями (см. , Например, индийскую расу ). Они также часто связаны с определенным временем. Например, большинство раг связаны с определенным временем дня, или исполнение ваянга в Java подразумевает определенную последовательность патетов .
Многие из этих традиций имеют соответствующую ритмическую основу. Это включает:
- Усуль в арабской и турецкой музыке
- Тала в индийской музыке
- Бентук в яванской музыке
Смотрите также
- Формула состава
- Матрица
- Модальный каркас
Источники
- ^ Апель, Вилли (1997). История клавишной музыки до 1700 г. , стр. 263. Пер. Тишлер, Ганс. ISBN 0-253-21141-7 .
- ^ Дэвид Хили. Западная равнина. Справочник . Оксфорд: Кларендон Пресс, 1993, стр. 331–33.
- ^ Слобин, Марк (1982). Многоквартирные песни: популярная музыка еврейских иммигрантов . Музыка в американской жизни. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-00893-6 .
- ^ Koskoff, Эллен (2000). Музыка в Любавичской жизни (Урбана: Издательство Иллинойсского университета), стр. 86. ISBN 978-0-252-02591-4 .
- ^ Мэй, Элизабет (1983). Музыка многих культур: Введение, Часть 1 , с. 274. ISBN 978-0-520-04778-5 .
- ^ Аммер, Кристина (2004). «Тип мелодии», Факты о файловом словаре музыки , с. 238. ISBN 978-0-8160-5266-0 .
- ^ Дэвид Хили, Western Plainchant: Справочник (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993): стр. 58-69 и стр. 331-335; это руководство само по себе представляет собой резюме специализированных исследований интонационных формул, проведенных Мишелем Хугло, Теренсом Бейли, Бруно Стэблейном и многими другими, упомянутыми на стр. 58 и 325 и т. д. См. Также: Фиона Макальпайн, Тональное сознание и средневековый Запад (Берн: Питер Ланг, 2008): стр. 112.
- ^ Бейли Т. Формулы интонации западного песнопения. Торонто, 1974 год.
- Пауэрс, Гарольд С. (1980). "Режим". Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Macmillan Publishers.
- Слобин, Марк (1982). Многоквартирные песни: популярная музыка еврейских иммигрантов . Музыка в американской жизни. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-00893-6